CMBV

Présentation Jean-Marie Leclair est le plus éminent représentant de l'école française de violon du XVIIIe siècle. Après plusieurs voyages dans le Piémont où il se forma à l'école italienne de violon, Leclair fit une carrière de soliste et de compositeur, à la ville, notamment au Concert Spirituel où ses concertos ont régulièrement été joués, mais aussi à la Cour en tant que violoniste de la Chambre et de la Chapelle royale. Ses concertos, d'une grande qualité formelle, ont une écriture particulièrement dense et contrapuntique, peu commune en France à cette époque et sans doute rapportée par Leclair de ses nombreux voyages à l'étranger. Généralités Contenu sans introduction Musiques : Concerto pour violon et orchestre op.VII n°4

Présentation Jean-Marie Leclair est le plus éminent représentant de l'école française de violon du XVIIIe siècle. Après plusieurs voyages dans le Piémont où il se forma à l'école italienne de violon, Leclair fit une carrière de soliste et de compositeur, à la ville, notamment au Concert Spirituel où ses concertos ont régulièrement été joués, mais aussi à la Cour en tant que violoniste de la Chambre et de la Chapelle royale. Ses concertos, d'une grande qualité formelle, ont une écriture particulièrement dense et contrapuntique, peu commune en France à cette époque et sans doute rapportée par Leclair de ses nombreux voyages à l'étranger. Généralités Période : baroque Contenu Introduction (langue) : français Parties séparées : - Violino di concertino - Reduction clavier Liste des ?uvres : Concerto pour violon et orchestre (Ré Majeur - D Major)

Présentation Jean-Marie Leclair est le plus éminent représentant de l?école française de violon du XVIIIe siècle. Cette nouvelle publication en partition des Editions du Centre de musique baroque de Versailles propose à tous les violonistes, mais aussi aux ensembles, spécialistes ou non de ce répertoire, de jouer ses concertos, véritables manifestes d?une virtuosité instrumentale au service du goût musical français. Jean-Marie Leclair naît à Lyon en 1697. A partir de 1722 il effectue plusieurs voyages dans le Piémont, où il sera en particulier l?élève de Somis qui lui transmet l?enseignement du fameux Corelli. Cette rencontre, déterminante pour le compositeur, lui fait embrasser une carrière de soliste. Sa virtuosité, toujours au service de la musique, bouleverse entièrement la pratique violonistique en France, créant une véritable école. De 1728, où démarre sa carrière au Concert Spirituel à Paris, jusqu?à son assassina en 1764, il n?aura de cesse d?écrire et de jouer, que ce soit pour son instrument ou dans des ?uvres ambitieuses. Ce concerto pour violon et orchestre op. VII n°5, probablement des années 1737, est en la mineur. En trois mouvements (Allegro, Largo, Allegro assai), il dure environ un quart d?heure. A la façon d?un concerto grosso, un ?Violino concertino? alterne la direction de l?orchestre et de larges passages solo. L?orchestre est constitué de deux parties de violons, une partie d?alto, une partie de basse et d?une basse continue. Généralités Période : baroque Genre : profane Contenu Introduction (langue) : français Musiques : Concerto pour violon et orchestre op.VII n°5

Concerto pour violon [ou flûte ou hautbois] et orchestre op. VII n°3 Editeur : Castelain, Louis Collection : Orchestre Type d'édition : conducteur

LULLY, Jean-Baptiste (1632-1687) Airs d'opéra Haute-contre et Taille Collaborateur de l'édition : Réalisation pour clavier de François Saint-Yves Editeur : Dratwicki, Benoît Collection : Recueils d'airs Type d'édition : conducteur Référence : CAHIERS-252 ISMN 979-0-56016-252-2 Pagination : 117 Reliures : broché Le Recueil Présentation Jean-Baptiste Lully fut le principal artisan de la création de l’opéra français. Sous l’impulsion de Louis XIV, il créa un spectacle ambitieux mêlant à parts égales la poésie, la musique, la danse et la machinerie de théâtre. Après sa mort en 1687, Lully resta un modèle incontournable tout au long du XVIIIe siècle, revendiqué autant par Rameau que par Gluck. À l’heure ou le théâtre lyrique baroque est à nouveau joué et représenté, le Centre de musique baroque de Versailles a voulu rendre accessible à un large public de chanteurs amateurs et professionnels, de mélomanes et d’étudiants, l’intégralité des monologues et des airs d’opéra français de Lully. Ce recueil propose une partie vocale respectueuse des sources d’époque et une transcription de l’orchestre pour clavier. Adaptées aussi bien au travail qu’au concert ces transcriptions restent volontairement simples et sont aussi bien jouables au piano qu’au clavecin, par l’amateur ou le professionnel. Chaque air est précédé d’un résumé et d’une transcription du passage correspondant du livret dans son orthographe et sa ponctuation originale, avec une traduction en anglais moderne en vis-à-vis ; le texte chanté est entièrement modernisé. Généralités Période : baroque Genre : profane Contenu Introduction (langue) : français/English Musiques : 17 airs d'opéra pour Haute-contre et Taille Dépot légal : 01.2013

Histoires sacrées, vol. 1 Editeur : Jean DURON Collection : Edition critique - Monumentales Type d'édition : édition critique Référence : CMBV_001 ISMN M-707034-01-9 Pagination : XVII-51 Reliures : broché Présentation Mors Saülis, composé pour le théâtre des Jésuites, est considérée comme l'oratorio le plus théâtral de Charpentier, contenant des pièces instrumentales descriptives (notamment la Rumor bellicus en introduction de l'ouvrage), des chœurs d'action très vivants (le magnifique chœur final maudissant le Mont Gelboë) et des dialogues animés. Le chœur joue ici le rôle d'« Historicus ». L'effectif prévu par Charpentier se compose de deux groupes de 4 solistes (dessus, haute-contre, taille et basse) répartis identiquement pour les Philistins et les Israëlites, et un petit effectif instrumental composé de deux pupitres de violons, une basse de violon et une basse continue. On pourra donner l'œuvre en version de concert avec 6 solistes (2 dessus, haute-contre, taille et 2 basses), deux petits chœurs et les instruments. 1re partie : Les Philistins ont rassemblé leurs armées pour livrer bataille à Israël. Saül, roi des israélites, prend peur. Parce que Dieu ne lui parle plus, il invoque, par l'intermédiaire de la sorcière Maga, l'âme de Samuel, le prophète qui l'a mis au pouvoir. Samuel lui prédit sa perte parce qu'il a désobéi à la colère Divine. 2e partie : Au plus fort des combats, Jonathas tombe. Saül, accablé par la perte de son fils, cherche à se donner la mort. Comme sa main tremble, il appelle un soldat fuyant. Celui-ci, ayant cédé aux prières du roi, part annoncer à David, élu de Dieu pour succéder à Saül, la mort du roi et de son fils ; il se fera maudire. Cette nouvelle édition a été revue, notamment dans l'introduction (bilingue français/anglais) ou quelques hypothèses ont pu être éclairées. Jean Duron propose une fourchette assez restreinte pour la datation de la source s'appuyant pour cela sur le manuscrit des Mélanges conservé à la Bibliothèque nationale de France et le parallèle avec d'autres œuvres de Charpentier. Le texte du livret, dont l'auteur n'a pu être identifié, est proposé en version trilingue (latin/français/anglais). Généralités Période : baroque Genre : sacré Catégorie d'effectif : Voix soliste / ensemble vocal Contenu Illustrations, fac similés (nbre) : 1 Introduction (langue) : français/English Musiques : Mors Saülis Dépot légal : 07.1992 - 2e edition 2005 Liste des œuvres : Mors Saülis

- BERNARDUS DOCTOR Ton : sol mineur (modal) Durée : moins de 10' Langue du texte : latin Liturgie : Fête de Saint Bernard EFFECTIFS Effectif soliste : 3 Dessus, Haute-contre ou 3 Dessus, Bas-dessus Effectif instrumental : basse continue Catégorie : Voix soliste / ensemble vocal 4 voix - LAUDIBUS CIVES Ton : sol mineur (modal) Durée : moins de 10' Langue du texte : latin Liturgie : Fête de Saint Benoît EFFECTIFS Effectif soliste : 3 Dessus, Haute-contre ou 3 Dessus, Bas-dessus ou 2 Dessus Effectif instrumental : basse continue Catégorie : Voix soliste / ensemble vocal 2 voix, 4 voix

- Quatuor op. III n°1 Ton : Sol Majeur Durée : moins de 10' N° du catalogue : op.3 n °1 EFFECTIFS Effectif instrumental : Vn (1 & 2), Vla, Vlc Catégorie : Musique de chambre - Quatuor op. III n°2 Ton : Mi bémol Majeur Durée : moins de 10' N° du catalogue : op.3 n °2 EFFECTIFS Effectif instrumental : Vn (1 & 2), Vla, Vlc Catégorie : Musique de chambre - Quatuor op. III n°3 Ton : Fa Majeur Durée : moins de 10' N° du catalogue : op.3 n °3 EFFECTIFS Effectif instrumental : Vn (1 & 2), Vla, Vlc Catégorie : Musique de chambre - Quatuor op. III n°4 Ton : Ré Majeur Durée : moins de 10' N° du catalogue : op.3 n °4 EFFECTIFS Effectif instrumental : Vn (1 & 2), Vla, Vlc Catégorie : Musique de chambre - Quatuor op. III n°5 Ton : Sol Majeur Durée : entre 10' et 19' N° du catalogue : op.3 n °5 EFFECTIFS Effectif instrumental : Vn (1 & 2), Vla, Vlc Catégorie : Musique de chambre - Quatuor op. III n°6 Ton : do mineur Durée : moins de 10' N° du catalogue : op.3 n °6 EFFECTIFS Effectif instrumental : Vn (1 & 2), Vla, Vlc Catégorie : Musique de chambre - Symphonie en ré Ton : Ré Majeur Durée : moins de 10' EFFECTIFS Effectif instrumental : Cor (1 & 2), Vn (1 & 2), Vla, Vlc Catégorie : Orchestre Sous-catégorie 1 : Cors/Cordes