Crestview

Dessus et Grand Dessus. Par GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD. / Date parution : 2019-09-06/ Répertoire / Soprano et Mezzo-Soprano et Piano

Comédie (Laxenburg 1765) Gluck Complete Works IV/4. Par GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD. The critical edition presents the music to the verse comedy “Soliman second, ou Les Trois Sultanes” by Charles-Simon Favart (1710–1792), which was performed before the Viennese courtly audience in the Schlosstheater Laxenburg by the French troupe of the Burgtheater on 18 May 1765. This is the first time that Gluck’s music to the Favartian comedy has appeared in print. A popular comedy which in particular was known for its exotic colour, “Soliman second” quickly made its mark on many European stages. Through the good offices of the court theatre director Count Durazzo, the libretto made its way to Vienna too. As “Direttore della Musica” at Vienna’s Burgtheater and an accomplished writer of French opéras-comiques, Gluck may have been commissioned to compose the vocal numbers – four solo airs and a duet – which were meant to be performed in the comedy. As far as can be established, Gluck’s involvement in incidental music is an exception in his artistic output. In addition to the detailed introduction to the history of the work, the volume contains the Critical Report providing exhaustive information on the source material, editorial technique and performance practice. The libretto for the premiere performance and illustrative extracts from the sources are reproduced in facsimile./ Répertoire / Opéra

Arrangeur: Paul Horn. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. Johann Christoph Friedrich Bach greift in seiner Motette 'Wachet auf, ruft uns die Stimme' in einem 'Choral' überschriebenen Teil auf einen Kantionalsatz aus der Feder seines Vaters zurück. Es handelt sich um den Schlusschoral von Johann Sebastian Bachs gleichnamiger Kantate BWV 140. / Mottet / Date parution : 1977-02-01/ Répertoire / Choeur SATB, (4 Instruments et Orgue)

Wiemer, Wolfgang (Arr.) - Br Jcfb E 1. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. Nicht nur die Musiker des 16. und 17. Jahrhunderts haben - schon aus liturgischen Gründen - immer wieder Vertonungen des Bußpsalms 50 [51] vorgelegt. Auch noch in späterer, säkularisierterer Zeit pflegten gelegentlich Komponisten diese Tradition, so der 'Bückeburger' Johann Christoph Friedrich Bach mit seiner 12-sätzigen Komposition von etwa 1770, die erst 1975 entdeckt wurde. Fast nur in B-Tonarten angesiedelt, besteht Bachs 'Miserere' aus einem ausgewogenen Wechsel von Chor- und Soloabschnitten. Gemeinsames Stilmerkmal aller Teile sind vor allem die reich verwendeten 'empfindsamen' Vorhaltsbildungen und kleinen Ziernoten. Als Beispiel des vorklassischen Zeitalters eignetsich die Komposition gut für epochenübergreifende Programme mit Fasten- und Bußkompositionen. / Date parution : 1991-09-01/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Bas

Arrangeur: Paul Horn. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. Johann Christoph Friedrich Bach greift in seiner Motette 'Wachet auf, ruft uns die Stimme' in einem 'Choral' überschriebenen Teil auf einen Kantionalsatz aus der Feder seines Vaters zurück. Es handelt sich um den Schlusschoral von Johann Sebastian Bachs gleichnamiger Kantate BWV 140. / Mottet / Date parution : 1977-02-01/ Répertoire / Choeur SATB, (4 Instruments et Orgue)

Wiemer, Wolfgang (Arr.) - Br Jcfb E 1. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. Nicht nur die Musiker des 16. und 17. Jahrhunderts haben - schon aus liturgischen Gründen - immer wieder Vertonungen des Bußpsalms 50 [51] vorgelegt. Auch noch in späterer, säkularisierterer Zeit pflegten gelegentlich Komponisten diese Tradition, so der 'Bückeburger' Johann Christoph Friedrich Bach mit seiner 12-sätzigen Komposition von etwa 1770, die erst 1975 entdeckt wurde. Fast nur in B-Tonarten angesiedelt, besteht Bachs 'Miserere' aus einem ausgewogenen Wechsel von Chor- und Soloabschnitten. Gemeinsames Stilmerkmal aller Teile sind vor allem die reich verwendeten 'empfindsamen' Vorhaltsbildungen und kleinen Ziernoten. Als Beispiel des vorklassischen Zeitalters eignetsich die Komposition gut für epochenübergreifende Programme mit Fasten- und Bußkompositionen. / Date parution : 1991-09-01/ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Bas

Arrangeur: Paul Horn. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. Johann Christoph Friedrich Bach greift in seiner Motette 'Wachet auf, ruft uns die Stimme' in einem 'Choral' überschriebenen Teil auf einen Kantionalsatz aus der Feder seines Vaters zurück. Es handelt sich um den Schlusschoral von Johann Sebastian Bachs gleichnamiger Kantate BWV 140. / Mottet / Date parution : 1976-07-01/ Répertoire / Choeur SATB, (4 Instruments et Orgue)

Arrangeur: Paul Horn. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. Johann Christoph Friedrich Bach greift in seiner Motette 'Wachet auf, ruft uns die Stimme' in einem 'Choral' überschriebenen Teil auf einen Kantionalsatz aus der Feder seines Vaters zurück. Es handelt sich um den Schlusschoral von Johann Sebastian Bachs gleichnamiger Kantate BWV 140. / Mottet / Date parution : 1976-10-01/ Répertoire / Choeur SATB, (4 Instruments et Orgue)

Arrangeur: Paul Horn. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. Johann Christoph Friedrich Bach greift in seiner Motette 'Wachet auf, ruft uns die Stimme' in einem 'Choral' überschriebenen Teil auf einen Kantionalsatz aus der Feder seines Vaters zurück. Es handelt sich um den Schlusschoral von Johann Sebastian Bachs gleichnamiger Kantate BWV 140. / Mottet / Date parution : 1977-02-01/ Répertoire / Choeur SATB, (4 Instruments et Orgue)

Arrangeur: Paul Horn. Par BACH JOHANN CHRISTOPH FRIEDRICH. Johann Christoph Friedrich Bach greift in seiner Motette 'Wachet auf, ruft uns die Stimme' in einem 'Choral' überschriebenen Teil auf einen Kantionalsatz aus der Feder seines Vaters zurück. Es handelt sich um den Schlusschoral von Johann Sebastian Bachs gleichnamiger Kantate BWV 140. / Mottet / Date parution : 1977-02-01/ Répertoire / Choeur SATB, (4 Instruments et Orgue)

Gluck Complete Edition V/2. Par GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD. While Christoph Willibald Gluck dedicated his artistic life almost entirely to the composition of works for the opera stage, he also produced a number of instrumental works which have been somewhat marginalized until recently. This volume of the 'Gluck Complete Edition” (GGA) is the first to present 17 symphonies attributed to Gluck in a historical-critical edition - furthermore, the volume includes a new version of one of the trio sonatas published in 1961 as part of the GGA. Current research indicates that no reliable information about the genesis of the respective works exists for any of the symphonies attributed to Gluck. This is due to a lack of both autograph sources and reliable data pertaining to the history and first performances of these works. It is assumed that some of the existing symphonies might in fact be the lost overtures of Gluck's earlier operas. Others were possibly written to be performed in private or public concerts. The greatest challenge for the editors of this volume was posed by the question of authenticity and authorship of the works presented here. As no autographs exist for any of the symphonies bearing Gluck's name, the only indicators of authorship are attributions in the copies of score and parts, either original or added at a later time. The reliability of these attributions for individual works largely depends on the respective state of source material, meaning available sources as well as the condition of the respective copy. A thorough authenticity analysis concluded Gluck's authorship as valid in the case of 13 symphonies, while in the case of four other symphonies, diverging attributions lead to the acceptance of open authorship. As a result, this volume includes all compositions for which, according to the most current research, Gluck's authorship has not been refuted. In the case of two symphonies, one concerto for flute, and six trio sonatas published in 1961 as part of the GGA, Gluck's authorship has been disproven - detailed explanations are included in the volume's Foreword (Ger). The Foreword also discusses the individual instrumental works attributed to Gluck by various encyclopedias. In addition to the detailed Foreword, the volume includes facsimiles of representative source excerpts. The Critical Commentary (Ger) analyzes the state of sources and includes extensive information on editorial principles and performance practice./ Répertoire / Orchestre

The Groovy Version of OX. Par SCHONHERR CHRISTOPH. Christoph Schönherr, Professor at the Hamburg Conservatory of Music, is a respected expert in the field of jazz and pop choirs and he is a much sought after choral composer. He has written of his work: “I have been especially influenced by the polarity of the text. On one hand it expresses Mary's joy at her pregnancy, but on the other Mary presents a bold image of God: a God of almost old Testament sternness in his demand for justice on earth. My music depicts a strong woman, who rejoices in her happiness and also swings [many 6/8, 12/8 and swing passages], but on the other hand who in formulating her concept of God clearly stands up for the poor and needy. Here I use stylisticelements of rock and funk music. ”/ Répertoire / Solo, Choeur SATB, 2 Trompettes/Bugle, Saxophone/F

Paris Version Of 1779. Par GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD. Christoph Willibald Gluck's opera in four acts about the Curse of the House of Atreus is based on a tragedy by the classical Greek dramatist Euripides. The mythological plot about the siblings Iphigenia and Orestes is characterized by hatred, ritual sacrifice, and murder and was especially popular during the 18th century. The premiere of Gluck's opera in 1779 was immensely successful. Bärenreiter now presents a carefully edited and corrected piano reduction that was newly set to meet Bärenreiter's current quality standards. An informative preface (Ger/En/Fr) supplements the edition, which also includes all appendices of the score volume the edition is based on, as contained in the Gluck Complete Edition (GGA)./ Répertoire / Chant et Piano

Facsimile of Mozarts autograph score. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Hrsg Dietrich Berke, Ulrich Konrad, David Packard, Wolfgang Rehm Und Christoph Wolff (Keine Auslieferung Nach U.S.A Und Kanada)/ Répertoire / Divers

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Archiv Leipzig, Thomana-Sammlung, des originalen Textdruckes, Russische Nationalbibliothek St. Petersburg. Hrsg Christoph Wolff et Peter Wollny. (Faksimile-Reihe Bachscher Werke et Schriftstücke, neue Folge, Band 5)/ Répertoire / Choeur Mixte et Orchestre