2 Preludes Romantiques

Ces exigeantes des morceaux sont tout à fait dans l'esprit de la fin de la période romantique, mais néanmoins ne sont pas aussi exigeant techniquement comme ceux des grands maîtres romantiques. / Piano

Les douze Préludes (Chicago, 1952-53) montrent avec clarté vive le génie expressif multilatérale de leur compositeur. Chaque Prélude est une entité musicale, chacun a son propre ' raison d'être, son propre message musical. Dans l'ensemble, les douze forme un travail avec une gamme exhaustive d'expression exécutant la gamme complète des idées musicales - idées qui sont, selon les termes de Alfred Frankenstein, se référant à ces pièces, ' piquante, lyriques et musico-philosophiques '. Tous les préludes sont construits sous diverses formes de compositionnels - certains sous forme de ' strict ', d'autres dans une libre, sans bornes, ou par l'intermédiaire de forme composée. Tout au long des douze pièces se trouvent des nombreuses utilisations astucieuse de stylistiques rythmiques et de dispositifs qui caractérisent la musique de Tcherepnin. Les pièces de la tige de la période de composition du Tcherepnin qui est désignée par beaucoup comme sa période neo-romantique et sont riches en chantant, lyrisme mélodique - et pourtant ils sont essentiellement fraîches et complètement contemporain dans le style et le contenu. / Piano