Format : Score and Parts
SKU: OU.9780193588479
ISBN 9780193588479. 12 x 8 inches.
Sotto Voce consists of an intriguing interplay of isolated notes for the three instruments, with a good deal of pizzicato in the strings.
SKU: UT.REM-6
ISBN 9788881094424. 6.5 x 9.5 inches.
Sotto una patina di occidentalizzazione e secolarizzazione, il Giappone contemporaneo conserva gelosamente una vita religiosa complessa e ricca di elementi di grande antichità. Tra i momenti maggiormente rilevanti del culto si collocano senza dubbio i kagura, azioni rituali comunitarie volte a rinvigorire l'energia dei partecipanti tramite l'evocazione delle divinità. Tali cerimonie, capillarmente diffuse su tutto il territorio del Giappone propriamente detto, sono caratterizzate da specifici comportamenti coreutico-musicali, i quali contribuiscono in modo sostanziale all'essenza del kagura stesso. Gli ensemble formati da tamburi, cimbali e flauti, nonché l'intervento vocale, accompagnano e guidano l'azione dei danzatori-attori; la musica punteggia e sorregge, imponendo la sua specifica temporalità, l'intero impianto rituale. Recuperando in modo organico i diversi lavori scientifici (demoetnologici, storico-religiosi, etnomusicologici) e sulla base di una personale ricerca sul campo, l'autore si propone di analizzare la presenza della musica nei kagura - finora trascurata come fenomeno unitario - per tentare di svelarne essenza e funzione, al di là della frammentazione localistica.Calata nel complessivo contesto rituale, la componente sonora della cerimonia rivela intime connessioni con comuni concezioni religiose sottostanti, mentre le valenze magico-simboliche degli strumenti musicali impiegati appaiono nitidamente. Nel complesso la ricerca, condotta in un'ampia prospettiva storica e con richiami al più vasto contesto est-asiatico (in particolare alla realtà coreana), permette di tessere una fitta trama di riferimento indispensabile per la corretta comprensione dell'universo musicale dei kagura. A naturale completamento del suo specifico percorso, i volume giunge a riflettere sul più generale tema della musica nella ritualità giapponese, evidenziando come il comportamento sonoro si manifesti quale dimensione privilegiata nella relazione con il divino in tutta la cultura tradizionale. In tal senso, la natura più vera della musica dei kagura appare allora compiutamente sintetizzata nell'espressione ripresa nel titolo del presente volume: né metafora né immagine poetica, bensì antica credenza popolare, secondo la quale il suono del flauto impiegato nel rito sarebbe, appunto, la voce degli dèi.
SKU: HL.50489722
ISBN 9790080088845. B/5 (17x24) inches. Hungarian. Bela Horgas.
SKU: HL.50499361
11.75x16.25x0.45 inches.
Viola, Double Bass And 2 Guitars.
SKU: PE.EP73742
ISBN 9790577024127.
Turning Fifty is a set of five songs for baritone, cello and harp that set the poetry of Australian poet Judith Wright. The poetic world is private, domestic even, all five texts reflecting on moments of everyday lived experience: breath in the night air, a parent musing on their sleeping child, a significant birthday, all five poems informed with a heightened sensitivity for the transience of life and the cruelty of Time. The musical world is predominantly gentle and intimate, the vocal style often sotto voce, with the cello acting as an instrumental double to the voice, and the harp widening the resonance of both music and text.Turning Fifty is dedicated with affection to my friend, Chris Spice.This product is Printed on Demand and may take several weeks to fulfill. Please order from your favorite retailer.
SKU: BR.BG-1122
ISBN 9790004121894. 9 x 12 inches.
World premiere Reykjavik (Iceland), 1973 CDs: trio ascolto ABE DACO 104 Trio Pleyel CD Dreyer Gaido, 21046World premiere Reykjavik (Iceland), 1973.
SKU: BT.DMP107004
SKU: HL.49019428
ISBN 9790001190299. 7.5x11.0x0.008 inches. Latin.
A beautifully gentle sotto voce prayer for three-part choir.
SKU: HL.48009367
UPC: 073999093674. 8.25x11.75x0.142 inches.
SKU: PR.16400261S
UPC: 680160038411.
Since the bassoon is my own instrument, many people have asked me why I've written so little for the instrument. Beyond my early Concerto Da Camera for bassoon and small orchestra, written for Leonard Sharrow in 1975, I've not written a single piece that features the bassoon as a solo vehicle (though I have written three woodwind quintets). When I first began composing seriously, critics were quick to point out that my orchestral writing revealed nothing of my roots as a woodwind player--and bassoonists asked why my pieces didn't have more bassoon solos. Perhaps I was so aware that people were looking at me as a bassoonist/composer that I was determined to remove that stigma. Now that my transformation from performer to composer is complete, however, it's time to re-address my instrument. I wanted this new piece to be serious rather than whimsical. The Wind Won't Listen represents my return to the bassoon as the highly expressive, poetic soul that it is. As such, it shouldn't come as a surprise that the piece is based on a poem, and that the title of the piece as well as both its movement titles come from lines in that poem. I first read Beth Gylys' poem Split at the MacDowell Colony in the summer of 2001, and it made a big impression on me. My personal life had been ruptured by divorce in the preceding year. This poem, with its dry insistence on observation rather than feeling, expressed the wrung-out state of my emotions at the time better than any I had seen. I set it to music, as a song, immediately. In this format, for voice and piano, I was able to put a musical note to every word of the poem. The first lines of the poem, Everyone I know is crying, or should be crying, became a melody that haunted me even without the words. The work for bassoon and string quartet is an outgrowth of the song. The first movement is labeled Romanza, and has a loose formal arch structure of A-B-C-B-A, with B and C being fast sections framed by the lamenting A music. In addition to hearing the bassoon's first notes attached to the lines Everyone I know is crying, there's a sense of agitation, of loss, of longing, and at times of desperation in the music. At one point, the opening theme from Tristan even appears in the strings. The second movement follows, without a real pause--the pizzicato final chords of the first movement becoming the increasingly aggressive opening chords of the second. The recitative is actually a foreshadowing of the basic theme that will be varied, again to the words of the song: Life makes itself without us. Don't let me tell you how it is. Go out. Look. The recitative begins in an anguished state, but subsides into more gentle singing by the end, when it simply falls into an ostinato 5/8-3/4 pattern to begin the variations. Marked Very steady tempo; Dancing, this set of variations consists of three dances, each faster than the previous. The first, in the aforementioned 5/8-3/4 meter, gives way to a 3/8 scherzo, which in turn takes on a furious 2/4 scurrying motion. The music becomes breathless, almost pulse-less, and an ethereal theme appears in the violins while the rushing music continues, sotto voce in the bassoon. This new theme is also from the song: Why do I do this? The wind won't listen. The bassoon re-states its Everyone I know is crying melody from the first movement, and at length the 5/8-3/4 music returns, more subdued this time. The piece ends on a major-minor chord, suspended. The Wind Won't Listen is dedicated to the man who commissioned it, bassoonist Steven Dibner--who shares my passion for poetry and language. --Dan Welcher.
SKU: PR.UE031424
UPC: 680160529544.
SKU: HL.50489784
ISBN 9790080089828. B/5 (17x24) inches. Hungarian. Paul Verlaine,; Arpad Toth.
SKU: HL.50495751
ELABORAZIONI DA CARLO GESUALDO DA VENOSA - PER VOCE ED ENSEMBLE.
SKU: UT.DM-32
ISBN 9790215306752. 9 x 12 inches.
È ben nota ad ogni educatore la fondamentale importanza dell’apporto vocale durante le attività di espressione musicale.La centralità dell’uso della voce nella formazione musicale ha innumerevoli e motivate ragioni. Vorremmo sottolineare quelle che maggiormente ci stanno a cuore:- la voce è la nostra prima espressione sonora, è il nostro strumento, appartiene a tutti noi, ed ognuno di noi può e deve avere la possibilità di utilizzarla in modo musicale;- la voce è dentro di noi e in quanto tale ci rappresenta e ci identifica. Un controllo vocale consapevole è anche un controllo delle nostre inibizioni nel proporci agli altri. Vincere le paure che l’espressione vocale comporta, avere cioè coscienza della propria voce, ci arricchisce di un’ulteriore possibilità di comunicazione con gli altri.Negli anni della formazione musicale del bambino, l’attività vocale non deve essere ridotta ad un apprendimento esclusivo e indiscriminato di canzoncine. Questa attività, che riveste una grossa importanza a livello espressivo, permette certamente un continuo esercizio delle corde vocali, ma non è sufficiente ai fini di una completa presa di coscienza del mezzo vocale. L’esigenza che da qui nasce è perciò quella di trovare materiali adatti di volta in volta al progressivo sviluppo dei bambini, in accordo col progredire delle loro capacità ritmico-melodiche, di estensione e di registro e con testi non banali.Spesso è proprio il testo che cattura l’interesse del bambino, un interesse per la parola cantata che si manifesta sia per la qualità timbrica dei fonemi che per il contenuto del testo stesso.Per questo motivo ci è sembrato opportuno suggerire il recupero e l’utilizzo di filastrocche, conte, proverbi e giochi cantati del repertorio popolare infantile di varia provenienza, in un percorso che ha cura costante di integrare le proposte vocali con l’esercizio delle altre abilità.L’intento del quaderno non è quello di fornire un metodo strutturato, quanto piuttosto di suggerire una serie di materiali, non necessariamente proponibili nell’ordine qui presentato, da integrare con altre varie esperienze musicali e con le molteplici proposte della collana.Il volume, infatti, fa seguito a Al centro c’è il suono e precede di poco le attività ritmiche di Astam blan e quelle strumentali di Flauto dolce. In un secondo momento Dentro la musica fornirà all’allievo dei suggerimenti elementari per realizzare accompagnamenti strumentali ad alcuni brani.Il quaderno ha anche la funzione di introdurre alla lettura cantata.
SKU: HL.50498961