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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
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Sieben Abgesänge auf eine
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and par...
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
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Christnacht
Christnacht
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Joseph Haas
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Christnacht
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Piano (orchestra) - easy - SKU: S9.Q1890 Ein deutsches Weihnachtsliederspiel nach oberbayerischen und tiroler Weisen. Composed by Joseph Haas. Th...
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Piano (orchestra) - easy - SKU: S9.Q1890 Ein deutsches Weihnachtsliederspiel nach oberbayerischen und tiroler Weisen. Composed by Joseph Haas. This edition: separate part. Downloadable, separate part. Op. 85. Duration 90 minutes. Schott Music - Digital #Q1890. Published by Schott Music - Digital (S9.Q1890). German.Ãœber 100 Aufführungen unmittelbar nach der Uraufführung, eine bis heute ungebrochene Präsenz in den Konzertsälen und im Repertoire von Jugendmusikschulen: das Weihnachtsliederspiel Christnacht des großen Komponisten und Pädagogen, bei dem eine ganze Generation junger Komponisten wie Unger, Jochum, Bresgen und Hartmann „in die Lehre†ging, gehört zu den Klassikern des geistlichen Spiels. Haas hatte den Mangel an auch für Laien spiel- und singbarer Oratorienliteratur zur Weihnachtszeit beklagt. „Nichts lag näher, als die altbekannten lieben weihnachtlichen Volksweisen zu einem einheitlichen Liederspiel zu vereinigen. Als ich den Plan durchdachte, wurde es mir klar, dass sich nur solche Melodien, die der gleichen deutschen Landschaft angehören, zu einem stilistisch einwandfreien Organismus verbinden können. Der mir befreundete Münchener Gesangspädagoge, Professor Anton Schiegg, ein gründlicher Kenner süddeutscher Volkskunst, machte mich auf den kostbaren Schatz der bezaubernden oberbayerischen und tiroler Krippenlieder aufmerksamâ€, so beschreibt Joseph Haas die Anregung zu seinem Spiel.
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Christnacht
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Joseph Haas
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Double bass - easy - SKU: S9.Q49842 Ein deutsches Weihnachtsliederspiel nach oberbayerischen und tiroler Weisen. Composed by Joseph Haas. This ed...
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Double bass - easy - SKU: S9.Q49842 Ein deutsches Weihnachtsliederspiel nach oberbayerischen und tiroler Weisen. Composed by Joseph Haas. This edition: separate part. Downloadable, Individual part. Op. 85. Duration 90 minutes. Schott Music - Digital #Q49842. Published by Schott Music - Digital (S9.Q49842). German.Ãœber 100 Aufführungen unmittelbar nach der Uraufführung, eine bis heute ungebrochene Präsenz in den Konzertsälen und im Repertoire von Jugendmusikschulen: das Weihnachtsliederspiel Christnacht des großen Komponisten und Pädagogen, bei dem eine ganze Generation junger Komponisten wie Unger, Jochum, Bresgen und Hartmann „in die Lehre†ging, gehört zu den Klassikern des geistlichen Spiels. Haas hatte den Mangel an auch für Laien spiel- und singbarer Oratorienliteratur zur Weihnachtszeit beklagt. „Nichts lag näher, als die altbekannten lieben weihnachtlichen Volksweisen zu einem einheitlichen Liederspiel zu vereinigen. Als ich den Plan durchdachte, wurde es mir klar, dass sich nur solche Melodien, die der gleichen deutschen Landschaft angehören, zu einem stilistisch einwandfreien Organismus verbinden können. Der mir befreundete Münchener Gesangspädagoge, Professor Anton Schiegg, ein gründlicher Kenner süddeutscher Volkskunst, machte mich auf den kostbaren Schatz der bezaubernden oberbayerischen und tiroler Krippenlieder aufmerksamâ€, so beschreibt Joseph Haas die Anregung zu seinem Spiel.
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The Winner
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Andreas Kleinert
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Small Ensemble - SKU: A0.1017906 Composed by Andreas Kleinert. Contemporary. Score and parts. 2 pages. Andreas Kleinert #6326291. Published by Andreas K...
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Small Ensemble - SKU: A0.1017906 Composed by Andreas Kleinert. Contemporary. Score and parts. 2 pages. Andreas Kleinert #6326291. Published by Andreas Kleinert (A0.1017906). Ein Ruf der Kinder aus unseren Familienferien: Auf den Ruf hin „Wer gehört oben ist! gab es einen Wettlauf die Treppe hoch. Genau aus diesem Ruf und der Situation entstand in meinem Kopf dieses Stück - voll guter Laune! Das Stück darf gern etwas wild gespielt werden, wie eben der Wettlauf unserer Kinder, als sie noch klein waren! Es hat, wie ich erst später sah, wieder nur die von mir so geliebten weißen Tasten. Und es kling trotzdem jazzig! Ich habe auch ein Big-Band-Arrangement mit Solos davon, die du hier in den Teilen B und C siehst.In our familiy holidays suddenly our children called: „Wer zuerst oben ist! (Who´s up first?)and there was a race upstairs! Right from this call and this situation this piece of music originated in my head – full of good mood! You may play this piece a bit wildly – just like the competition race of our children in the time when they were still small. As I noticed later, the piece has only white keys – and sounds jazzy nevertheless! The original version was a piece for big band with solos (look part B and C). The piece fits on two pages and has a rondo form as it is written above: Intro A B A C A. Sorry to say that my music program does not understand it, I don´t know why, but you`ll understand it, and this is the main thing! Have great fun with sports and games! And music! Das Stück passt gut auf zwei Seiten und ist auch in Rondoform, wie es darüber steht, leicht zu verstehen: Intro ABAC A. Leider versteht es mein Notensatzprogramm nicht, warum, weiß ich nicht. Aber du hast es verstanden, das ist die Hauptsache! Viel Spaß bei Sport und Spiel! Und der Musik!
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A circle in the sand
A circle in the sand
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Thierry Pecou
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A circle in the sand
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Violin (or flute) and Doppelchoir (SATB) - difficult - SKU: S9.Q558278 For solo violin or flute and double mixed choir. Composed by Thierry Pecou...
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Violin (or flute) and Doppelchoir (SATB) - difficult - SKU: S9.Q558278 For solo violin or flute and double mixed choir. Composed by Thierry Pecou. Downloadable, Choral score. Duration 12 minutes. Schott Music - Digital #Q558278. Published by Schott Music - Digital (S9.Q558278). English.Die großen Entdeckungen und territorialen Eroberungen, die das 16. und 17. Jahrhundert prägten, finden in Shakespeares Der Sturm ein grundlegendes Echo. Die Ureinwohner werden mit den Zivilisierten konfrontiert, wobei Shakespeares Weitsicht die gängigen Vorstellungen seiner Zeit stört, indem er andeutet, dass der sogenannte „Wilde vielleicht nicht der ist, für den man ihn hält. Ich habe mir vorgestellt, dass zwei Texte in zwei verschiedenen Sprachen aufeinandertreffen wie ein Echo der unmöglichen Begegnungen zwischen Menschen aus Europa, die nach Gold und materiellem Reichtum dürsten, und einheimischen Kulturen, die sich ganz der wissenschaftlichen Beobachtung der Gestirne und der Anbetung ihrer Götter hingeben. So werden einige Repliken aus Shakespeares Der Sturm auf Englisch gesungen: Dabei handelt es sich um eine Replik Calibans, der seine ganze Menschlichkeit offenbart, wenn er den Geräuschen der Insel lauscht, sowie die wenigen vorausgehenden spöttischen Repliken der Narren. Die Worte in der Sprache der Maya bezeichnen die Tage des Maya-Kalenders. Sie werden wie Zaubersprüche ausgesprochen, die von Prospero selbst rezitiert sein könnten und nähren diese Mischung aus okkulten und magischen Kräften, die den Sinn des Seins und dessen Beziehung zum Anderen hinterfragt. Die Solovioline und das Publikum werden vom Doppelchor eingerahmt, der damit sowohl die Grenzen der Insel als auch Prosperos‘ magischen Kreis absteckt. Die Solovioline ist der Katalysator für alle Geräusche der Insel, die Caliban erfreuen oder beunruhigen. (Thierry Pécou).
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Nachtstücke und Arien
Nachtstücke und Arien
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Hans Werner Henze
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Nachtstücke und Arien
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3 (2., 3. auch Picc.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. · Altsax. · 2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · 1 - P. S. (hg. Beck. · Beckenpaar · 3 Tamt. · Tamb. · Mil. Tr. · gr. Tr. · Gl.) (3 Spieler) - 2 Hfn. · Klav. - Str. soprano and large orchestra - SKU: S9.Q2287 Nach Gedichten von Ingeborg Bachmann. Composed by Hans Werner Henze. This edition: study score. Music Of Our Time. Downloadable, Study score. Duration 23 minutes. Schott Music - Digital #Q2287. Published by Schott Music - Digital (S9.Q2287). German.Im Frühling 1957 schrieb ich Nachtstücke und Arien, mit Ingeborgs Gedichten Freies Geleit und Im Gewitter der Rosen. Das letztere bestand anfangs nur aus einem Vierzeiler bis sie mir für die Komposition, aus Gründen der Symmetrie noch einen zweiten Vierzeiler hinzuschrieb, der das Gedicht noch viel schöner macht. In diesen Zeilen ist ungefähr die vorherrschende Stimmung von Nachtstücke und Arien wiedergegeben, auch wenn in der anderen Arie ein chorischer Hymnus aus eine schöne, atombombenfreie Zukunft gesungen und gespielt wird, was sich im instrumentalen Finale fortsetzt, in dessen Zentrum übrigens ein paar Noten aus dem Epilog von Ondine auftauchen. Mit dieser Musik hatte ich wohl die extremste Gegenposition zur sogenannten Darmstädter Schule erreicht, und so nimmt es denn auch nicht weiter wunder, dass bei der von Gloria Davy gesungenen und von Hans Rosbaud glänzend dirigierten Uraufführung am 20. Oktober 1957 in Donaueschingen drei Vertreter des anderen Extrems, Boulez, Nono (mein Freund der Gigi!) und Stockhausen, demonstrativ schon nach den ersten Takten von ihren Plätzen aufsprangen und den Saal verließen. So entwanden sie sich den Schönheiten meiner jüngsten Bemühungen! - Hans Werner Henze (Reiselieder mit böhmischen Quinten).
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