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VACCAJ - Metodo pratico di canto: Edizione completa di tutte le estensioni vocali con note storiche
VACCAJ - Metodo pratico di canto: Edizione completa di tutte le estensioni vocali con note storiche
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Chorale SATB
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VACCAJ - Metodo pratico di can
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Antonio Cericola
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Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.934267 Composed by Nicola Vaccaj. Arranged by Antonio Cericola. Instructional,Opera,Standards. Octavo. 200 pages...
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Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.934267 Composed by Nicola Vaccaj. Arranged by Antonio Cericola. Instructional,Opera,Standards. Octavo. 200 pages. Antonio Cericola #6328707. Published by Antonio Cericola (A0.934267). La nuovissima edizione di questo metodo storico include i componimenti scritti per tutte le estensioni vocali in tre tonalità diverse. Questa comodità sarà senz’altro utile non solo ai pianisti accompagnatori (che avranno a portata di mano la stessa aria già trasposta), ma anche agli insegnanti. Gli allievi, inoltre, potrebbero esercitare la stessa lezione in tonalità diverse per fini didattici e musicali. Ogni arietta è corredata da note storiche, da consigli interpretativi e da note autografe (ove presenti indicate in corsivo) del Vaccaj stesso. Al fine di suggerire ai cantori la giusta dizione italiana, tutti versi del Metastasio sono stati riscritti con gli accenti ortoepici correttamente segnati su tutte le parole di dubbia pronuncia italiana. Sono altresì indicati i raddoppiamenti fonosintattici. Una legenda ortoepica precede il metodo. Nell’appendice sono incluse sia le note storiche dettagliate di ciascuna opera da cui sono tratti i versi, sia la serie degli intervalli da cantare che il Vaccaj scrisse per le storiche edizioni. Di questi solfeggi cantati è stato realizzato anche il basso continuo per agevolarne l’esecuzione ai giovani pianisti. Questa nuova edizione completa dell’opera, curata nella veste grafica ed impaginata ex novo per una lettura più agevole e chiara, è arricchita ulteriormente dalla preziosa presentazione del M°Antonio Juvarra.This new edition of this historical method includes compositions written for all vocal extensions in three different keys.This convenience will certainly be useful not only to accompanying pianists, but also to teachers. Pupils also could practice the same lesson in different keys for educational and musical purposes. Each arietta is accompanied by historical notes, interpretative advice and handwritten notes (where present indicate in italics) by Vaccaj himself. All the verses of Metastasio have been rewritten with the orthoepic accents correctly marked on all words of dubious Italian pronunciation. The phonosyntactic doublings are also indicated. An orthoepic legend precedes the method. The appendix includes both the detailed historical notes of each work from which the verses are taken, and the series of intervals to be sung that Vaccaj wrote for the historical editions. The basso continuo has also been made of these sung solfeggios to facilitate their performance by young pianists. This new complete edition of the work, edited in the graphics and paginated from scratch for easier and clearer reading, is further enriched by the precious presentation of Maestro Antonio Juvarra.
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La Cura
La Cura
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Chorale SATB
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Contemporain
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Franco Battiato
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Bacco Baccanels
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La Cura
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Bacco Baccanels
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - SKU: A0.978040 By Franco Battiato. By Francesco Battiato and Manlio Sgalambro. Arranged by Bacco Baccanels. Contemporary. Octavo. ...
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Choral Choir (SATB) - SKU: A0.978040 By Franco Battiato. By Francesco Battiato and Manlio Sgalambro. Arranged by Bacco Baccanels. Contemporary. Octavo. 8 pages. Bacco Baccanels #5989447. Published by Bacco Baccanels (A0.978040). Description is first in Italiano e then in English, since I think the song is quite famous in Italy but little known abroad.[ITALIANO]Arrangiare un brano di Franco Battiato è molto difficile perché la sua interpretazione staccata e narrativa, la sua voce dal timbro molto alto e l'argomento, di solito lontano nel tempo e dalla realtà ma qui estremamente vicino a raccontare l'amore in una delle fasi più intense della vita rischiano di stravolgerla. In più, ogni tentantivo di reinterpretarla con altra musica richiede di essere un artista altrettanto grande: io non sono nè grande nè artista, al limite... essere.Ho cercato perciò di stare vicino all'orginale, riconoscibile dal motivetto in sedicesimi che si ripete per tutta la canzone.Poiché si sa che la versione vocale stufa prima delle versioni suonate e l'originale dura 4 minuti, ho tagliato l'intera strofa Ti porterò.... Per chi volesse reinserirla, è facile: dalla battuta 41 si torna alla 5, si ripercorre fino alla 18 (con il testo cambiato per il solista, Ti porterò..., ma le altre voci sono identiche ) e si riprende dalla 42 fino alla fine.[ENGLISH]Arranging a piece by Franco Battiato it's not an easy game: lyrics are often very far in time and his singing very personal and narrative. Here the lyrics tells a love in a hard moment of life and every element is placed in a delicate balance where any change can be disruptive.Even trying to modify the music style would require an artist of the same weight, and I am not.So I tried to stay close to the original, using the most recognizable pattern of the song (the notes in sixteenth).Since we know that the vocal versions have to be shorter than the played ones (ears get bored before) and the original song if 4 minutes long, I cut the entire verse Ti porterò.... For those who want to play also the missing part, it’s easy: from bar 41 go back to bar 5, sing up to bar 18 (with the lyrics changed for the lead, Ti porterò..., other voices do not change) and then go ahead to bar 42 and from there to the end.
$2.99 ≈
£2.27
Guía práctica para el estudio de la armonía - Piotr Ilich Tchaikovsky
Guía práctica para el estudio de la armonía - Piotr Ilich Tchaikovsky
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE
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Classique
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Peter Ilyich Tchaikovsky
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Juan Carlos Cortés A
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Guía práctica pa
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Juan Carlos Cortés Aguirre
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SheetMusicPlus
Choral Choir (Mixed) - Level 3 - SKU: A0.958765 Composed by Peter Ilyich Tchaikovsky. Arranged by Juan Carlos Cortés A. Instructional,Romantic Period...
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Choral Choir (Mixed) - Level 3 - SKU: A0.958765 Composed by Peter Ilyich Tchaikovsky. Arranged by Juan Carlos Cortés A. Instructional,Romantic Period,World. Octavo. 234 pages. Juan Carlos Cortés Aguirre #6473855. Published by Juan Carlos Cortés Aguirre (A0.958765). Traducción al idioma Español (Castellano) de la obra pedagógica musical GuÃa práctica para el estudio de la armonÃa por Piotr Ilich Tchaikovsky (Vótkinsk, 7 de mayo de 1840 - San Petersburgo, 6 de noviembre de 1893), compositor ruso del Siglo XIX basado en la versión rusa, luego traducida a los idiomas Alemán e Inglés. Obra amparada por el © Copyright como Derecho Conexo que otorga protección a quienes, sin ser autores, contribuyen con creatividad, técnica u organización, en el proceso de poner a disposición del público una obra.VÃDEOS:VIMEO:https://vimeo.com/679341606Перевод на иÑпанÑкий (каÑтильÑкий) Ñзык музыкально-педагогичеÑкого ÑÐ¾Ñ‡Ð¸Ð½ÐµÐ½Ð¸Ñ Â«ÐŸÑ€Ð°ÐºÑ‚Ð¸Ñ‡ÐµÑкое поÑобие по изучению гармонии Петра Ильича ЧайковÑкого (ВоткинÑк, 7 Ð¼Ð°Ñ 1840 г. - Санкт-Петербург, 6 ноÑÐ±Ñ€Ñ 1893 г.), руÑÑкого композитора XIX века. РуÑÑÐºÐ°Ñ Ð²ÐµÑ€ÑиÑ, затем Ð¿ÐµÑ€ÐµÐ²ÐµÐ´ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ Ð½Ð° немецкий и английÑкий Ñзыки. Работа защищена авторÑким правом © как Ñмежное право, которое обеÑпечивает защиту тем, кто, не ÑвлÑÑÑÑŒ авторами, вноÑит Ñвой творчеÑкий вклад, иÑÐ¿Ð¾Ð»ÑŒÐ·ÑƒÑ Ñ‚ÐµÑ…Ð½Ð¸ÐºÑƒ или организацию, в процеÑÑе предоÑÑ‚Ð°Ð²Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¾Ð±Ñ‰ÐµÑтвенноÑти Работа.Ãœbersetzung in die spanische Sprache (Kastilisch) des musikpädagogischen Werks Praktischer Leitfaden für das Studium der Harmonielehre von Pjotr ​​Iljitsch Tschaikowsky (Vótkinsk, 7. Mai 1840 - Sankt Petersburg, 6. November 1893), russischer Komponist des 19. Russische Version, dann in die deutsche und englische Sprache übersetzt.. Werk geschützt durch © Copyright als verwandtes Recht, das denjenigen Schutz gewährt, die, ohne Autoren zu sein, mit Kreativität, Technik oder Organisation einen Beitrag zur öffentlichen Zugänglichmachung leisten a Arbeit.Translation into Spanish language (Castilian) of the musical pedagogical work Practical guide for the study of harmony by Pyotr Ilyich Tchaikovsky (Vótkinsk, May 7, 1840 - Saint Petersburg, November 6, 1893), Russian composer of the XIX century based in the Russian version, later translated into the German and English languages. Work protected by © Copyright as a Related Right that grants protection to those who, without being authors, contribute with creativity, technique or organization, in the process of making available to the public a work.Traduzione in lingua spagnola (castigliano) dell'opera di pedagogia musicale Guida pratica per lo studio dell'armonia di Pyotr Ilyich Tchaikovsky (Vótkinsk, 7 maggio 1840 - San Pietroburgo, 6 novembre 1893), compositore russo del XIX secolo con sede nel Versione russa, poi tradotta in lingua tedesca e inglese Opera protetta da © Copyright as a Related Right che garantisce protezione a coloro che, senza essere autori, contribuiscono con creatività , tecnica o organizzazione, nel processo di messa a disposizione del pubblico di un lavoro. Traduction en espagnol (castillan) de l'ouvrage de pédagogie musicale Guide pratique pour l'étude de l'harmonie de Piotr Ilich Tchaïkovski (Votkinsk, 7 mai 1840 - Saint-Pétersbourg, 6 novembre 1893), compositeur russe du XIXe siècle, basée sur la version russe, traduite ultérieurement en allemand et en anglais. L'Å“uvre est couverte par le © Copyright en tant que droit voisin qui accorde une protection à ceux qui, sans être des auteurs, contribuent de manière créative, technique ou organisationnelle au processus de mise à disposition d'une Å“uvre au public.
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Giovanni Bononcini - Anthem (for the Funeral of John Duke of Marlborough)
Giovanni Bononcini - Anthem (for the Funeral of John Duke of Marlborough)
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Chorale SATB
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Giovanni Bononcini
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Giovanni Bononcini - Anthem
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828704 Composed by Giovanni Bononcini, Giovanni Battista Bononcini. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Contem...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828704 Composed by Giovanni Bononcini, Giovanni Battista Bononcini. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Contemporary,Sacred. Octavo. 44 pages. Guido Menestrina #368381. Published by Guido Menestrina (A0.828704). Anthem which was performed in King Henry the Seventh's Chappel at the Funeral of the most Noble & Victorious Prince John Duke of Marlborough By Giovanni Bononcini (1670-1747) transcribed by Guido Menestrina Il padre, Giovanni Maria Bononcini (Buononcini) (1642-1678), era stato violinista e compositore: attivo alla corte di Modena, aveva scritto un trattato, Musico prattico, pubblicato nel 1673. Il fratello minore di Giovanni, Antonio Maria, fu anch'egli musicista. Proprio dal padre Giovanni ricevette la prima educazione musicale; quando questi morì, nel 1678, divenne studente di Giovanni Paolo Colonna a Bologna, dove vennero eseguiti i suoi primi lavori. Proprio grazie al Colonna entrò a far parte dell'Accademia dei Filarmonici in veste di compositore. Nel 1685 aveva già preparato e pubblicato le sue prime opere. Ottenne nel 1688 il posto di musicista presso la basilica di San Petronio, e più tardi divenne maestro di cappella nella chiesa di San Giovanni in Monte. Sempre a Bologna fece la conoscenza del librettista Silvio Stampiglia, assieme al quale, tra il 1692 e il 1696, produrrà cinque opere. A partire dal 1692 si recò a Milano, Roma (dove fu apprezzato e sostenuto da Filippo II Colonna e dalla sua consorte Olimpia Pamphilj) e Venezia; infine, dal 1698 al 1711 si stabilì a Vienna, dove godette i favori degli imperatori Leopoldo I e Giuseppe I. Di passaggio a Berlino nel 1702, incontrò Georg Friedrich Händel, di quindici anni più giovane di lui, di cui riconobbe il talento precoce: lo avrebbe rincontrato alcuni anni più tardi. Dal 1714 al 1719 fu di nuovo a Roma, al servizio di Johann Wenzel, Conte di Gallas, Ambasciatore dell'Imperatore d'Austria a Roma, molto noto per il suo amore per la musica. Al Conte di Gallas, Bononcini dedicò la Favola Pastorale Erminia, rappresentata al Teatro della Pace nella Stagione del Carnevale del 1719. Il dramma musicale ebbe grandissimo successo sia per la musica, sia per gli interpreti, fra cui si segnalarono Domenico Gizzi (1687-1758), Musico Soprano della Real Cappella di Napoli ed il celebre contralto napoletano Francesco Vitale. Sempre nella Stagione del Carnevale 1719 al Teatro della Pace, Bononcini rappresentò il dramma per musica L'Etearco, dal librettista Silvio Stampiglia dedicato alla Contessa Ernestina di Gallas, moglie dell'Ambasciatore austriaco. Anche in questo dramma per musica Domenico Gizzi e Francesco Vitale fecero apprezzare tutte le spezie più ricercate del virtuosismo canoro. Poi, dal 1720 si stabilì a Londra, sotto la protezione del John Churchill, I duca di Marlborough. Qui si esibì anche al violoncello in numerosi concerti, molto apprezzati dall'aristocrazia inglese. Divenne membro della prestigiosa Royal Academy of Music.[senza fonte] Il pubblico londinese era, all'epoca, totalmente ignorante dell'opera italiana, e Händel stava muovendo i primi passi della sua prestigiosa carriera. Fra i due compositori si accese un forte spirito di competizione, sia che collaborassero alla realizzazione della medesima impresa (i tre atti dell'opera Muzio Scevola furono composti il primo da Filippo Amadi, il secondo da Bononcini, il terzo da Händel, al fine di soddisfare tutti e tre gli artisti), sia che, più spesso, si impegnassero in produzioni rivali. Le opere di maggior successo di Bononcini in quegli anni furono Astarto (1720), Crispo (1722), Griselda (1722), che si rivelò un vero e proprio trionfo, Erminia (1723), Calfurnia (1724). A favore dell'italiano era anche una certa ostilità verso Händel dovuta alle sue origini tedesche e alla contemporanea presenza sul trono inglese della poco amata dinastia di Hannover. Ma nel 1727-1728 scoppiò uno scandalo che compromise il successo di Bononcini e lo costrinse a lasciare Londra: il compositore Antonio Lotti accusò il madrigale di Bononcini In una siepe ombrosa di essere un plagio di un brano dei suoi Duetti, terzetti e madrigali. Fuggito a Parigi nel 1733, a causa di speculazion.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
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Chorale SATB
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a
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Choral Choir (SATB) - SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestri...
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Choral Choir (SATB) - SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestrina #481065. Published by Guido Menestrina (A0.828714). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://www.youtube.com/watch?v=vqOa9skJg5o.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a
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Guido Menestrina
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guid...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guido Menestrina #238145. Published by Guido Menestrina (A0.828703). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimentoEdit Published by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: http://youtu.be/q3iMskZjm1Y.
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Gli Uomini non Cambiano (SSATB + Piano)
Gli Uomini non Cambiano (SSATB + Piano)
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Chorale SATB
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FACILE
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Pop musique
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Giancarlo Bigazzi, Giuseppe Be
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Marco Borsoi
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Gli Uomini non Cambiano
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Marco Borsoi
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.904857 Composed by Giancarlo Bigazzi, Giuseppe Beppe Dati, and Marco Falagiani. Arranged by Marco Borsoi. Pop. O...
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Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.904857 Composed by Giancarlo Bigazzi, Giuseppe Beppe Dati, and Marco Falagiani. Arranged by Marco Borsoi. Pop. Octavo. 27 pages. Marco Borsoi #6167397. Published by Marco Borsoi (A0.904857). Gli uomini non cambiano è una canzone scritta da Giancarlo Bigazzi, Marco Falagiani e Giuseppe Beppe Dati. Fu presentata dalla stupenda voce di Mia Martini al 42o Festival di Sanremo, dove si piazzò al secondo posto nella classifica finale.Il brano racconta le delusioni di una donna nei rapporti con le figure maschili; a partire dal padre che, nonostante gli sforzi, non è mai riuscita a conquistare fino ai falsi e presunti amori. Storie nate dalla voglia di scappare da una famiglia divenuta ostile ma che evidenziano l'ingenuità di una ragazzina presa in giro e abbandonata dal playboy di turno. Sogni d’amore svaniti, lacrime versate e sensi colpa per aver stupidamente abboccato alle bugie di chi si diceva innamorato per poi andare a ridere di lei con gli amici del bar. Sconfitta da queste delusioni, la ragazza divenuta donna non riesce più a dare fiducia agli uomini; indurisce il proprio carattere diventando fredda e diffidente in ogni nuovo rapporto. Nel finale, però, rivolgendosi all’attuale compagno, la donna chiarisce che l'amore vero può esistere perché un uomo può davvero cambiare se innamorato.L’arrangiamento, per 5 voci miste (SMzATB) prende spunto dalla versione di Alessandro Cadario di Almeno tu nell’universo per coro femminile.Il brano parte dunque con un unisono di voci femminili che via via si aprono in 3 sezioni.Il piano regge l’armonia in queste prime 2 strofe.Gli uomini entrano solo nella battuta che precede il ritornello per sostenere il crescendo sulla dominante minore che risolve nella tonica maggiore.Nel ritornello l’armonizzazione è a 4 voci (SATB) con finale all’unisono con accordo vuoto del pianoforte per rendere la tristezza del testo (vanno a ridere di te).La seconda parte è pensata invece come un accompagnamento strumentale delle voci che alternandosi creano un arpeggio armonico. Al termine del secondo ritornello, un rallentato deciso e una modulazione secca che determina la revisione dell’andamento armonico delle parti centrali. Piccolo gioco con le parole a batt. 60 e finale classicheggiante.
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Mamma mia dammi cento lire
Mamma mia dammi cento lire
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Chorale SATB
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AVANCÉ
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Traditional Song
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Bacco Baccanels
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Mamma mia dammi cento lire
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Bacco Baccanels
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SheetMusicPlus
Choral Choir,Choral (SATB) - Level 5 - SKU: A0.1354521 By Traditional Song. By Traditional Song. Arranged by Bacco Baccanels. A Cappella,Folk,Multicultu...
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Choral Choir,Choral (SATB) - Level 5 - SKU: A0.1354521 By Traditional Song. By Traditional Song. Arranged by Bacco Baccanels. A Cappella,Folk,Multicultural,Traditional,World. 7 pages. Bacco Baccanels #939239. Published by Bacco Baccanels (A0.1354521). Italiano--------La versione originale di questa canzone di emigranti è abbastanza semplice: la stessa melodia si ripete per tutta la canzone e gli arrangiamenti vocali esistenti che mi è capitato di ascoltare sono abbastanza privi di ritmo.Ho cercato di aggiungere movimento. C'è un'introduzione musicale, con poco testo e poi si passa al tema principale, in cui il basso da' ritmo alla melodia principale. Poco dopo, con una variazione ispirata ai Queen di Bohemian Rapsody si modula in tonalità vicina, per sottolineare il cantato dei fratelli della triste protagonista e subito dopo il tema si addolcisce per lasciare spazio alla madre triste che preannuncia la tragedia. Tragedia che si canta subito dopo in minore per poi tornare sulla melodia principale fino al finale, dove dopo una frase corale si torna al ritmo e al tema principale.English--------The original version of this emigrant song is quite simple: same melody repeats throughout the song. More, the existing vocal arrangements I've heard are quite steady and not so rhythmic.So I tried to add some movement: there is a musical introduction with little lyrics and then we move on to the main theme, where the bass gives rhythm to the main melody.Shortly after, with a Queen-inspired variation coming from Bohemian Rhapsody the score modulates in a close key, to underline the singing of the brothers of the song's sad heroin and immediately after the theme softens to leave room to the sad mother heralding the coming tragedy.A tragedy that is sung immediately afterwards, in minor, and then returns to the main melody until the finale, where after a choral phrase we return to the main theme.
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Strano il mio Destino for SATB + Piano (complete score + piano acc. + piano rehearsal + text and tra
Strano il mio Destino for SATB + Piano (complete score + piano acc. + piano rehearsal + text and tra
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Chorale SATB
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FACILE
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Giorgia Todrani, Maurizio Fabr
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Marco Borsoi
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studio 95/96)
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Strano il mio Destino for SATB
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Marco Borsoi
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.904849 Composed by Giorgia Todrani, Maurizio Fabrizio. Arranged by Marco Borsoi. Jazz,Pop,World. Octavo. 21 page...
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Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.904849 Composed by Giorgia Todrani, Maurizio Fabrizio. Arranged by Marco Borsoi. Jazz,Pop,World. Octavo. 21 pages. Marco Borsoi #3512071. Published by Marco Borsoi (A0.904849). Strano il mio destino è un brano musicale della cantautrice italiana Giorgia, 3º classificato al Festival di Sanremo 1996. Il pezzo è contenuto nell'album Strano il mio destino (Live & studio 95/96). Autori del brano sono Giorgia e Maurizio Fabrizio. Questa armonizzazione originale per coro misto SATB e pianoforte, esalta ancor più le caratteristiche melodiche e armoniche del brano, rendendolo ancora più unico e magico. Il brano parla di una donna che riflette su una storia passata. Una storia che lei stessa ha voluto o dovuto chiudere, ma non certo senza rimpianti; Che donna sarò, se non sei con me e se ti amerò ancora e di più …. E pensa: Strano il mio destino che mi porta qui … ; un destino che la costringe, per qualche motivo, a riflettere sul suo passato, riportandola al momento in cui ha deciso di andarsene via in silenzio. Un destino che, ancora oggi, la sorprende a ripensare a quell’amore ma senza indicarle una nuova strada dove poter andare, perché, anche se tutto quell’amore, io l’ho spazzato via…, fa male non pensare a te. Nel ritornello, emerge una speranza (sottolineata dall’apertura della melodia): Io non ti perderò, oltre il tempo e le distanze andrò…; speranza che viene confermata nell’ultima strofa: È chiaro il mio destino … io ti raggiungerò, quando la ragazza capisce anche che non tutto dipende da lei: proverò a gridare e forse sentirai, la mia voce che ti chiama, se vuoi.. E la speranza, divenuta certezza, ritorna con la ripetizione, enfatizzata dallo slancio melodico, della frase conclusiva … per non lasciati più. --------------- Strano il mio Destino is a piece of music by the Italian singer-songwriter Giorgia, 3rd at the Sanremo Festival 1996. The piece is on the album Strano il mio destino (Live & studio 95/96). Authors of the song are Giorgia and Maurizio Fabrizio.This original harmonization for mixed SATB choir and piano, enhances even more the melodic and harmonic characteristics of the piece, making it even more unique and magical. The song is about a woman who reflects on a past story. A story that she herself wanted or had to close, but certainly not without regrets; What a woman I will be, if you are not with me and if I will love you more and more.... And she thinks: Strange is my fate, that brings me here…; a fate that compels her, for some reason, to reflect on her past, bringing her back to the moment in which she decided to leave away in silence. A destiny that, even today, surprises her to rethink about that love but without indicating a new way to go, because, even if all that love, I have swept it away ..., it hurts not to think about you. In the refrain, a hope emerges (underlined by the opening of the melody): I will not lose you, beyond time and distance I will go ...; hope that is confirmed in the last stanza: It is clear my destiny ... I will reach you, when the girl also understands that not everything depends on her: I will try to shout and maybe you will hear, my voice calling you, if you want . And hope, become certainty, returns with the repetition, emphasized by the melodic impetus, of the concluding sentence ... not to leave you, anymore.
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True Colors
True Colors
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Chorale SATB
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FACILE
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Pop musique
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Cyndi Lauper
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Marco Borsoi
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True Colors
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Marco Borsoi
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SheetMusicPlus
Choral Choir,Choral (SATB) - Level 2 - SKU: A0.904850 By Cyndi Lauper. By Billy Steinberg and Tom Kelly. Arranged by Marco Borsoi. Pop. 11 pages. Marco ...
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Choral Choir,Choral (SATB) - Level 2 - SKU: A0.904850 By Cyndi Lauper. By Billy Steinberg and Tom Kelly. Arranged by Marco Borsoi. Pop. 11 pages. Marco Borsoi #3868761. Published by Marco Borsoi (A0.904850). True Colors, usually attributed to Cyndi Lauper, was actually written by Billy Steinberg, who initially conceived it as a ballad to devote to his mother. Tom Kelly advised him to change the first stanza, to make the song more salable in the international music scene, and together they proposed their song to the American singer Cyndi Lauper, who agreed to interpret it, provided that he could completely modify the arrangement. The original score was in fact in the form of a gospel ballad with accompaniment to the piano.A too traditional choice for Cyndi, who submitted her new version to Billy and Tom, getting their enthusiastic consent. Thus, in 1986, it was born True Colors, one of the most important songs of the pop artist. This single force on the text and trust that convey the words, so much to be interpreted by various international artists such as Phil Collins and Lily Juniper.-----------True Colors, solitamente attribuita a Cyndi Lauper, è stata scritta in realtà da Billy Steinberg, che la concepì inizialmente come una ballata da dedicare a sua madre. Tom Kelly gli consigliò di modificare la prima strofa, per rendere il brano più vendibile nel panorama musicale internazionale e insieme proposero la loro canzone alla cantante statunitense Cyndi Lauper, che accettò di interpretarla, a patto che ne potesse modificare del tutto l’arrangiamento. Lo spartito originale si presentava infatti in forma di ballata gospel con accompagnamento al pianoforte.Una scelta troppo tradizionale per Cyndi, la quale sottopose a Billy e Tom la sua nuova versione, ottenendo il loro consenso entusiasta. Nasce così, nel 1986, True Colors, una tra le canzoni più importanti dell’artista pop. Questo singolo fa forza sul testo e sulla fiducia che trasmettono le parole, tanto da essere interpretato anche da svariati artisti internazionali come Phil Collins e non ultima Lily Juniper.
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Niccolò Jommelli - Beatus vir a 4
Niccolò Jommelli - Beatus vir a 4
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Niccolò Jommelli
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Guido Menestrina
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Niccolò Jommelli - Beat
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Guido Menestrina
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828749 Composed by Niccolò Jommelli. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Sacred. Octavo. 21 pages. Guido Me...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828749 Composed by Niccolò Jommelli. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Sacred. Octavo. 21 pages. Guido Menestrina #2869081. Published by Guido Menestrina (A0.828749). ​Salmo Beatus Vir a 4 (SATB) concertato, espressamente composto per la Basilica Vaticana da Niccolò Jommelli (1714-1774).Allievo di Francesco Durante e di Leonardo Leo, si dice che all'inizio degli anni '40, come molti musicisti, compreso il Leo, si fosse recato a Bologna per apprendere da padre Martini; -Chi siete voi?, chiese Martini, volete burlarvi di me? Sono io che voglio apprendere da voi!Dal '48 al '54 fu maestro di cappella in S.Pietro a Roma, ed è a questo periodo che deve ascriversi il brano che proponiamo in trascrizione.Gli ultimi vent'anni di vita li passò in Germania, maestro di cappella dei Württemberg a Stoccarda; qui si imbastardì il suo bel barocco, napoletano-romano, appesantendosi (almeno secondo i contemporanei in patria) di ornamenti inopportuni.Trascrizione a cura di Guido Menestrina.L'acquisto è riferito all'autorizzazione alla stampa di 5 copie (una per voce + l'accompagnamento di basso)The purchase gives the right to print 5 copies (one for each voice and basso continuo).Clefs are original: soprano, alto, tenor, bass, bass.Include in 21 pagine i seguenti movimenti:Primo movimento - Coro SATBSecondo Movimento - Tenore SoloTerzo Movimento - Coro SATBQuarto Movimento - Basso SoloQuinto e Sesto Movimento - Coro SATBTratti dal salmo 111.TestoBeatus vir qui timet Dominum,In mandatis ejus volet nimis.Potens in terra erit semen ejus,Generatio rectorum benedicetur.Gloria et divitiae in domo ejus,Et justitia ejus manetIn saeculum saeculi.Exortum est in tenebris lumen rectis,Misericors et miserator et justus.Jucundus homo,Qui miseretur et commodat,Disponet sermones suos in judicio.Quia in aeternum non commovebitur.In memoria aeterna erit justus,Ab auditione mala non timebit.Paratum cor ejus sperare in Domino.Confirmatum est cor ejus;Non commovebiturDonec despiciat inimicos suos.Dispersit, dedit pauperibus,Justitia ejus manetIn saeculum saeculi.Cornu ejus exaltabitur in gloria.Peccator videbit et irascetur,Dentibus suis fremet et tabescet;Desiderium peccatorum peribit.
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ALLEGRETTO - From the 2nd Mov. of the 7th Symphony - 1st Theme - Arr. for SATB Choir and Piano (or s
ALLEGRETTO - From the 2nd Mov. of the 7th Symphony - 1st Theme - Arr. for SATB Choir and Piano (or s
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE
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Classique
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Ludwig van Beethoven
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se attenderemo riapparirÃ
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ALLEGRETTO - From the 2nd Mov.
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Renato Tagliabue
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 3 - SKU: A0.724835 Composed by Ludwig van Beethoven. Arranged by Renato Tagliabue - Lyrics by Evelina Ferrari. Classical. Oc...
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Choral Choir (SATB) - Level 3 - SKU: A0.724835 Composed by Ludwig van Beethoven. Arranged by Renato Tagliabue - Lyrics by Evelina Ferrari. Classical. Octavo. 10 pages. Renato Tagliabue #6537313. Published by Renato Tagliabue (A0.724835). Lirics by Evelina Ferrari----Buio è il cielo, senza una stella, guardo lontano, nessuno c’è. L’alba è celata, ma arriverà ; se attenderemo riapparirà . Freddo e tristezza in fondo al cuore si scioglieranno: nasce l’amor. Forse son solo , forse son stanco, ma io ci credo cambiar dovrà . Ecco appare di là ad Oriente, il sole sorge e scalda già .Il primo fiore spunta nel prato ed altri ancora, è tutto un color. Grande la gioia, colma il mio cuor Speranza e amore sono con me Ci sono ancora tutti I miei pensieri Ma il sole brilla e splenderà su di noi. Ecco di nuovo, noi potremo abbracciarci; ecco la vita rinascerà .
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Johann Georg Albrechtsberger - Messa a 4 voci e strumenti 2. Gloria
Johann Georg Albrechtsberger - Messa a 4 voci e strumenti 2. Gloria
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Johann Georg Albrechtsberger
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Guido Menestrina
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Johann Georg Albrechtsberger -
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Guido Menestrina
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828712 Composed by Johann Georg Albrechtsberger. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages....
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828712 Composed by Johann Georg Albrechtsberger. Arranged by Guido Menestrina. Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestrina #443117. Published by Guido Menestrina (A0.828712). Trascrizione a cura di Guido Menestrina Johann Georg Albrechtsberger (Klosterneuburg, 3 febbraio 1736 – Vienna, 7 marzo 1809) è stato un compositore austriaco. Johann Georg Albrechtsberger studiò musica presso l'Abbazia di Melk e filosofia al Seminario dei Gesuiti a Vienna e divenne uno dei più importanti e noti maestri di contrappunto della sua epoca. La sua grande fama di teorico gli procurò numerosi allievi che giunsero a Vienna per seguire le sue lezioni, fra essi vi furono Johann Nepomuk Hummel, Ignaz Moscheles, Joseph Weigl e Ludwig van Beethoven. Inoltre scrisse due trattati teorici e un metodo per pianoforte. Fu amico di Franz Joseph Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart. Follow the score on youtube: https://www.youtube.com/watch?v=pfVI-p4AhUk or listen to it on soundcloud: https://soundcloud.com/guido-menestrina/johann-georg-albrechtsberger-messa-a-4-voci-e-strumenti-2-gloria Buying this score entitles you to ask for its version in modern keys (SAT, timpani, viola and organ converted to their contemporary keys) for free. Score includes: full score and single parts; organ part contains figured bass. Info: info@guidomenestrina.it.
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Johann Georg Albrechtsberger - Messa a 4 voci e strumenti 1. Kyrie
Johann Georg Albrechtsberger - Messa a 4 voci e strumenti 1. Kyrie
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE
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Classique
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Johann Georg Albrechtsberger
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Guido Menestrina
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Johann Georg Albrechtsberger -
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Guido Menestrina
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 3 - SKU: A0.828711 Composed by Johann Georg Albrechtsberger. Arranged by Guido Menestrina. Baroque. Octavo. 28 pages. Guido ...
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Choral Choir (SATB) - Level 3 - SKU: A0.828711 Composed by Johann Georg Albrechtsberger. Arranged by Guido Menestrina. Baroque. Octavo. 28 pages. Guido Menestrina #432023. Published by Guido Menestrina (A0.828711). Trascrizione a cura di Guido Menestrina Johann Georg Albrechtsberger (Klosterneuburg, 3 febbraio 1736 – Vienna, 7 marzo 1809) è stato un compositore austriaco. Johann Georg Albrechtsberger studiò musica presso l'Abbazia di Melk e filosofia al Seminario dei Gesuiti a Vienna e divenne uno dei più importanti e noti maestri di contrappunto della sua epoca. La sua grande fama di teorico gli procurò numerosi allievi che giunsero a Vienna per seguire le sue lezioni, fra essi vi furono Johann Nepomuk Hummel, Ignaz Moscheles, Joseph Weigl e Ludwig van Beethoven. Inoltre scrisse due trattati teorici e un metodo per pianoforte. Fu amico di Franz Joseph Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart. Follow the score on youtube: https://www.youtube.com/watch?v=Xjqhsbh9lzs or listen to it on soundcloud: https://soundcloud.com/guido-menestrina/johann-georg-albrechtsberger-messa-a-4-voci-e-strumenti-1-kyrie Buying this score entitles you to ask for its version in modern keys (SAT, timpani, viola and organ converted to their contemporary keys) for free. Score includes: full score and single parts; organ part contains figured bass.
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Marcello Cagnacci - Stornellata a Firenze (1970)
Marcello Cagnacci - Stornellata a Firenze (1970)
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Chorale SATB
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FACILE
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Guido Menestrina
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Guido Menestrina
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Marcello Cagnacci - Stornellat
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Guido Menestrina
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.1198835 By Guido Menestrina. By Marcello Cagnacci. Arranged by Guido Menestrina. 20th Century,A Cappella,Folk,Tr...
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Choral Choir (SATB) - Level 2 - SKU: A0.1198835 By Guido Menestrina. By Marcello Cagnacci. Arranged by Guido Menestrina. 20th Century,A Cappella,Folk,Traditional. Octavo. 4 pages. Guido Menestrina #797922. Published by Guido Menestrina (A0.1198835). Un'inedita composizione per coro a 4 voci dispari di Marcello Cagnacci, dedicata al canonico della basilica di San Lorenzo a Firenze, don Leonello Bartoletti. Marcello Cagnacci è stato molto prolifico soprattutto nel settore della musica per collegi maschili e femminili, ma ha scritto anche musica per pianoforte e musica sacra ed è stato per diversi anni direttore della Cappella Musicale della Santissima Annunziata a Firenze, negli anni in cui da questa chiesa veniva trasmessa la messa radiofonicamente in tutto il mondo. A song by the Italian composer Marcello Cagnacci, who in the years 1920-1960 has written a lot of music mainly to be performed by students in their boarding schools. In this case a stornellata in the Florentine style, explaining Florence and its beauty, dedicated in its autograph edition to don Leonello Bartoletti, in 1970 main priest in S.Lorenzo basilica. English translation is given in the video. Transcription by Guido Menestrina.
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TANTO GENTIL - Sonetto by Dante Alighieri (From "Vita Nova") - For SATB Choir
TANTO GENTIL - Sonetto by Dante Alighieri (From "Vita Nova") - For SATB Choir
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Chorale SATB
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Renato Tagliabue
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TANTO GENTIL - Sonetto by Dant
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Renato Tagliabue
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - SKU: A0.724387 Composed by Renato Tagliabue. Contemporary. Octavo. 5 pages. Renato Tagliabue #3859951. Published by Renato Tagliab...
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Choral Choir (SATB) - SKU: A0.724387 Composed by Renato Tagliabue. Contemporary. Octavo. 5 pages. Renato Tagliabue #3859951. Published by Renato Tagliabue (A0.724387). XXVI Sonetto by Dante Alighieri (From Vita Nova)Tanto gentile e tanto onesta parela donna mia quand’ella altrui saluta,ch’ogne lingua deven tremando muta,4e li occhi no l’ardiscon di guardare.Ella si va, sentendosi laudare,benignamente d’umiltà vestuta;e par che sia una cosa venuta8da cielo in terra a miracol mostrare.Mostrasi sì piacente a chi la mira,che dà per li occhi una dolcezza al core,11che ’ntender no la può chi no la prova:e par che de la sua labbia si movaun spirito soave pien d’amore,14che va dicendo a l’anima: sospira-Google translationSo kind and so honest it seems
$2.49 ≈
£1.89
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