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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
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Joerg Widmann
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Sieben Abgesänge auf eine
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Schott Music - Digital
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and par...
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
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Ein Tag Wie Dieser Tag
Ein Tag Wie Dieser Tag
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Piano, Voix
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Gert Timmermann, Hans Bradtke,
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Ein Tag Wie Dieser Tag
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Roba Music Verlag
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SheetMusicPlus
Piano/voice - SKU: RX.9783841859280 Notenausgabe aus dem Rialto-Film Klassenkeile. Composed by Gert Timmermann, Hans Bradtke, Rolf Rosemeier. Sin...
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Piano/voice - SKU: RX.9783841859280 Notenausgabe aus dem Rialto-Film Klassenkeile. Composed by Gert Timmermann, Hans Bradtke, Rolf Rosemeier. Single. With Language: German. 6 pages. Published by Roba Music Verlag (RX.9783841859280). ISBN 978-3-8418-5928-0.Martin Bottcher not only had worldwide success with the soundtracks for the Winnetou films but also composed music for other film projects, such as the title Ein Tag Wie Dieser Tag from the film Klassenkeile / Spanking at School. Available as piano sheet music.
$3.99 ≈
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Es ist Sonntag, ihr Brüder
Es ist Sonntag, ihr Brüder
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE
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Unbekannt
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Jurij Neudorf
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Es ist Sonntag, ihr Brüde
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Jurij Neudorf
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 3 - SKU: A0.1231445 Composed by Unbekannt. Arranged by Jurij Neudorf. A Cappella,Christian,Sacred. Octavo. 4 pages. Jurij Ne...
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Choral Choir (SATB) - Level 3 - SKU: A0.1231445 Composed by Unbekannt. Arranged by Jurij Neudorf. A Cappella,Christian,Sacred. Octavo. 4 pages. Jurij Neudorf #827123. Published by Jurij Neudorf (A0.1231445). Ein altes Lied, bei dem ich bei aller Recherche nicht herausfinden konnte, woher es eigentlich kommt.Wenn ich an dieses Lied denke, fühle ich mich wieder als wäre ich elf oder zwölf Jahre alt. Es kommen Erinnerungen hoch, wie ich in der alten, engen Kirche unserer Gemeinde neben meinem Opa sitze und er und all die anderen älteren Männer dieses Lied voller Inbrunst und Freude am Sonntagmorgen schmettern. Es war eine herrliche Zeit, nie habe ich ein Kirchenlied fröhlicher gesungen gehört.Aus dieser Erinnerung und Nostalgie heraus entstand bei mir vor Jahren der Wunsch, einen Chorsatz zu diesem Lied zu schreiben. Die erste Strophe beginnt standesgemäß (Es ist Sonntag, ihr BRÜDER) mit Männergesang, der sich bis zu einer Vierstimmigkeit entwickelt. Die Frauen begleiten diesen. Ab der zweiten Strophe übernimmt der Sopran die Melodieführung und das Lied entwickelt sich inkl. zweier Tonartwechsel hin zu einem finalen Ehre sei Gott in der Höh!.
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Es war ein Tag wie dieser
Es war ein Tag wie dieser
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Es war ein Tag wie dieser
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
Voice - SKU: S9.Q19161 Dreistimmiger Kanon. This edition: choral score. Downloadable. Schott Music - Digital #Q19161. Published by Schott Music -...
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Voice - SKU: S9.Q19161 Dreistimmiger Kanon. This edition: choral score. Downloadable. Schott Music - Digital #Q19161. Published by Schott Music - Digital (S9.Q19161). German.
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Concento di corde
Concento di corde
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2 Violoncelles (duo)
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AVANCÉ
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Vytautas Laurusas
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David Geringas
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Concento di corde
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
2 cellos - difficult - SKU: S9.Q6257 Arranged by David Geringas. Composed by Vytautas Laurusas. Arranged by David Geringas. This edition: perform...
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2 cellos - difficult - SKU: S9.Q6257 Arranged by David Geringas. Composed by Vytautas Laurusas. Arranged by David Geringas. This edition: performance score. Cello Library. Downloadable, Performance score. Duration 12 minutes. Schott Music - Digital #Q6257. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6257). Vytautas Laurušas (geb. 1930) studierte am Staatlichen Konservatorium für Musik (jetzt Litauische Akademie für Musik). Von 1963 bis 1975 war er Direktor und Künstlerischer Leiter des Litauischen Opern- und Balletttheaters, von 1975 bis 1983 Vorsitzender des Litauischen Komponistenverbandes und von 1983 bis 1994 Rektor der Litauischen Akademie für Musik. Seit 1994 ist er Professor für Komposition am gleichen Institut. Vokalwerke und Kammermusik bilden den Kern seines kompositorischen Schaffens. In seinen Werken verwendet er eine ganze Reihe verschiedener Kompositionstechniken, wie freie Zwölftontechnik, aleatorische Elemente, Minimalismus und traditionellere Formen. Diese musikalische Vielfalt findet sich auch in Concento. Original für zwei Bratschen komponiert, gibt es jetzt auch eine Einrichtung für zwei Celli von dem berühmten Cellisten David Geringas. Als Ergänzung zum spärlichen, vorwiegend klassischen Repertoire ist dieses erfrischend unkonventionelle Stück eine echte Bereicherung. Text von David Geringas: Als ich das erste Mal Vytautas Laurušas’ Concento di corde hörte, war ich sofort von dem eindrucksvollen Werk begeistert. Viele der bevorzugten Kompositionstechniken des Komponisten finden sich auch in dieser Arbeit wieder. Der erste Satz verwickelt die beiden Instrumente in einer Kombination unterschiedlichster Techniken - Aleatorik, Minimalismus, freie Tonalität und traditionelle Formen - in dichte lyrische Dialoge. Nicht zuletzt durch die emotionale Gestik der beiden mal stark aufeinander bezogenen, mal scheinbar unabhängig voneinander geführten Stimmen wird eine permanent wachsende, dramatische Spannung erzeugt. Die so entstandene Intensität entlädt sich mit dem Beginn des zweiten Satzes in mitreißende Virtuosität. Die beiden Presto-Teile dieses Satzes markieren die jeweiligen Höhepunkte der aus unaufhaltsam permutierenden Tonfiguren entstandenen Aktivität. Erst gegen Ende beruhigt sich das Geschehen wieder und die Instrumenten-Protagonisten klingen auf dem gleichen Ton im unisono aus. Auf meine Anregung hin, hat Laurušas das ursprünglich für zwei Violen geschriebenen Concento di corde für zwei Celli eingerichtet. Zum einen eröffnet der sonore Klang der tieferen Streichinstrumente dem Stück eine zusätzliche Dimension, zum anderen bereichert es das Duett-Repertoire für Violoncelli auf äußerst interessante und vielfältige Weise. David Geringas.
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Ein Tag Wie Dieser
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(Notenausgabe zu dem Rialto-Film "Klassenkeile"). By Gert Timmermann, Hans Bradtke. For piano/voice. Piano/vocal score. Language: German. 6 pages. Pub...
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(Notenausgabe zu dem Rialto-Film "Klassenkeile"). By Gert Timmermann, Hans Bradtke. For piano/voice. Piano/vocal score. Language: German. 6 pages. Published by Roba Music Verlag
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Wilhelm Rudnick
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Organ SKU: M2.MOS-19205 Composed by Wilhelm Rudnick. Arranged by Wolfgang Stockmeier. Composed 2009. 34 pages. Möseler Verlag #MOS 19205. Published by...
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Organ SKU: M2.MOS-19205 Composed by Wilhelm Rudnick. Arranged by Wolfgang Stockmeier. Composed 2009. 34 pages. Möseler Verlag #MOS 19205. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-19205). ISBN 9790203704058.Mit den hier vorgelegten Werken erweist sich der Liegnitzer Organist und Kantor Wilhelm Rudnick, Schuler von Kullak, Dorn, Haupt und Dienel, als typischer Vertreter der Orgelromantik. Die Gattungen Fantasie und Trio waren in dieser Zeit womoglich noch beliebter als im Barock. Wahrend Rudnicks Orgelsonaten oft allzu vordergrundig-effektvolle Partien enthalten, zeichnen sich Stucke wie die Concertfantasie g-moll op. 56 und die Acht Orgeltrios op. 23 durch kompositionstechnische Gediegenheit und nicht alltagliche Einfalle aus.
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Ein Tag Wie Dieser Tag
