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Orchestraining No. 01 [Orchestra]
Orchestraining No. 01 [Orchestra]
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Orchestre
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FACILE
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Juan MarÃa Solare
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Orchestraining No. 01 [Orchest
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Juan Maria Solare
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SheetMusicPlus
Full Orchestra - Level 2 - SKU: A0.1224099 Composed by Juan MarÃa Solare. 19th Century,20th Century,21st Century,Classical,Instructional. Score and P...
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Full Orchestra - Level 2 - SKU: A0.1224099 Composed by Juan MarÃa Solare. 19th Century,20th Century,21st Century,Classical,Instructional. Score and Parts. 20 pages. Juan Maria Solare #820190. Published by Juan Maria Solare (A0.1224099). Orchestraining is a cycle of orchestral studies, each of which focuses on different aspects of performance. These studies are specifically designed for non-professional orchestras, although any orchestra will improve by playing some of these pieces during rehearsals. It is always necessary to pay attention to intonation and many other aspects of orchestral performance.In addition, these studies are also useful for orchestral conducting students. For example, it is essential to know how to conduct a simultaneous attack of a chord that does not begin on the first beat, but a eighth note after the third beat.I began writing these studies around 2013, when I took over the direction of the Bremer Orchestergemeinschaft and noticed the complete absence of repertoire of this kind. As a pianist, I am accustomed to studies by Carl Czerny or playing scales. Each individual instrumentalist knows studies of technique for their instrument. However, there are no, or at least I am not aware of, similar studies for orchestral performance technique and the specific difficulties of ensemble playing that it requires. The cycle Orchestraining aims to fill this gap.The particular study Orchestraining Nr. 01 focuses on the subject of simultaneous attacks, presenting a series of staccato chords in different parts of the bar. The piece will be played twice, with different dynamics and (partly) different performing techniques (particularly in the strings: pizzicato vs. arco).Orchestraining No. 01 - simultaneous attacks*Orchestraining es un ciclo de estudios orquestales, cada uno de los cuales tematiza diferentes aspectos de la ejecución. Estos estudios están concebidos especÃficamente para orquestas no profesionales; sin embargo, cualquier orquesta mejorará si toca alguna de estas piezas durante los ensayos. Siempre es necesario cuidar la afinación y muchos otros aspectos de la ejecución orquestal.Adicionalmente, estos estudios son también útiles para estudiantes de dirección orquestal. Por ejemplo, es imprescindible saber cómo dirigir un ataque simultáneo de un acorde que no comienza en el uno, sino una corchea después del tercer tiempo.Comencé a escribir estos estudios hacia 2013, cuando asumà la dirección de la Bremer Orchestergemeinschaft y noté la ausencia total de repertorio de este tipo. Como pianista estoy acostumbrado a los estudios de Carl Czerny o a tocar escalas. Cada instrumentista, individualmente, conoce sobradamente estudios de técnica para su instrumento. Sin embargo no existen, o no conozco, estudios similares para la técnica de ejecución orquestal y las dificultades especÃficas de ensamblaje que ésta requiere. El ciclo Orchestraining intenta cubrir esta laguna.El estudio Orchestraining Nr. 01 en particular trata el tema de los ataques simultáneos, presentando una serie de acordes staccato en distintas partes del compás. La obra se tocará dos veces, con distintas dinámicas y (en parte) con distintas técnicas de ejecución (particularmente en las cuerdas: pizzicato vs. arco).
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Saltando matones. Bambuco fiestero por: Luis Dueñas Perilla.
Saltando matones. Bambuco fiestero por: Luis Dueñas Perilla.
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Piano seul
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Luis Dueñas Perilla
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Juan Carlos Cortés A
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Saltando matones. Bambuco fies
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Juan Carlos Cortés Aguirre
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SheetMusicPlus
Piano Solo - SKU: A0.958721 Composed by Luis Dueñas Perilla. Arranged by Juan Carlos Cortés A. 20th Century,Concert,Standards,Traditional,World. S...
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Piano Solo - SKU: A0.958721 Composed by Luis Dueñas Perilla. Arranged by Juan Carlos Cortés A. 20th Century,Concert,Standards,Traditional,World. Score. 2 pages. Juan Carlos Cortés Aguirre #6115835. Published by Juan Carlos Cortés Aguirre (A0.958721). Transcripción para Piano Solo por:JUAN CARLOS CORTÉS A.Luis Dueñas Perilla nace en Somondoco (Boyacá) el 1 de Febrero de 1921 y muere en Bogotá el 3 de Noviembre de 1977. Autor y compositor de la célebre danza Negrita.Este bambuco es tema de discusión por algunos estudiosos e investigadores musicales, los cuales suponen que este bambuco es original del maestro antioqueño Carlos Vieco OrtÃz por su estilo y forma melódica y armónica. Púes en algún momento tuvo un encuentro con este buen cantante, al cual le confió uno de sus cuadernos con sus obras para estudiarlas, y luego fue devuelto lamentablemente con algunas páginas arrancadas de dicho libro; a lo cual el maestro Vieco no mostró disgusto, ni hizo reclamo, dada su pacÃfica actitud y tranquilo temperamento.Algunos se basan en un sugestivo tÃtulo del pasillo de Carlos Vieco llamado: Saltando PolÃnes. A lo que el investigador Javier Gutiérrez Villegas afirma que:...No todas las canciones de Vieco tuvieron ese origen trascendente ni fueron estrenadas con solemnidad. Y dejando a un lado la actitud circunspecta, nos relata el nacimiento del pasillo Saltando polines: en 1932, plena guerra con el Perú, se juntaron en La Bastilla Alberto Ãngel Vallejo el aplaudido barÃtono, Roberto Muñoz Londoño, educador y poeta, y él. Se encontraban en ruinosa situación y planearon una gira que los sacarÃa de afanes. Imaginábamos montañas de plata, apunta don Carlos, con la voz maravillosa de Alberto, con las declamaciones de Muñoz Londoño y con mis interpretaciones al piano. Escogimos a Cisneros para comenzar. En pleno auge el Ferrocarril de Antioquia, aquella población era centro populoso y muy importante. Pues a la primera función asistieron el cura y el alcalde ya la segunda no fue nadie. Con los gastos de transporte, de hotel, de cartelerÃa, nos quedamos en la pura inopia. Con unas monedas sobrantes compramos pasaje de tercera para Muñoz Londoño que se encontraba enfermo y Ãngel Vallejo y yo resolvimos regresar a MedellÃn, saltando polines. Iniciamos la aventura y cuando llevábamos buen trecho apareció una máquina del Ferrocarril que transportaba veteranos para la guerra y nos recogieron. Y en esta forma, hacinados pero felices, pusimos fin a la correrÃa. (Sic erat scriptum: «asà fue escrito».).Polines: Traviesas de madera o durmientes de madera son un tipo de traviesas utilizadas en la construcción de vÃas férreas.Polémica o no, este Bambuco está registrado legalmente por Luis Dueñas Perilla, compositor boyacense.Gabriel Uribe y el Conjunto de Tomás Burbano. Video You Tube:https://www.youtube.com/watch?v=QxQr3cMmskg
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Tú Estás Aquí
Tú Estás Aquí
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Guitare
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Eduardo Díaz
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Tú Estás Aqu&iac
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Eduardo Diaz
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Solo Guitar - Level 2 - SKU: A0.1425165 By Eduardo Díaz. By Eduardo Díaz. 21st Century,Classical,Contemporary,New Age. Individual part. 3 pages. Eduar...
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Solo Guitar - Level 2 - SKU: A0.1425165 By Eduardo Díaz. By Eduardo Díaz. 21st Century,Classical,Contemporary,New Age. Individual part. 3 pages. Eduardo Diaz #1005984. Published by Eduardo Diaz (A0.1425165). This is my new composition dedicated to my Mother, it is called Tu Estás Aquí it means You are Here Since my mother passed away i remeber all the great times we had together and this piece reminds me of that.
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Lejos del hogar. Pasillo por: Hipólito de Jesús Cárdenas Ruiz.
Lejos del hogar. Pasillo por: Hipólito de Jesús Cárdenas Ruiz.
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Piano seul
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Hipólito de Jesús Cár
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Lejos del hogar. Pasillo por:
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Juan Carlos Cortés Aguirre
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Piano Solo - Level 4 - SKU: A0.958750 Composed by Hipólito de Jesús Cárdenas Ruiz. Arranged by Juan Carlos Cortés A. 20th Century,Concert,Ho...
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Piano Solo - Level 4 - SKU: A0.958750 Composed by Hipólito de Jesús Cárdenas Ruiz. Arranged by Juan Carlos Cortés A. 20th Century,Concert,Holiday,Standards,World. Score. 2 pages. Juan Carlos Cortés Aguirre #6141261. Published by Juan Carlos Cortés Aguirre (A0.958750). Transcripción para Piano Solo por:JUAN CARLOS CORTÉS A.Texto:Lejos del hogar.Pasillo por: Hipólito de Jesús Cárdenas RuizINTRODUCCIÓN:Aquà en donde estoy…Tan lejos del hogar, soñado hogar.Creo no poder matar esta tristeza,que aún lenta va royendo, mi enfermo corazón.En vano pretenderÃa, ahogar está melancolÃa,porque los seres que dejé, allá en mi hogar, claman por mÃ.Si pudiera alas tener, o tan solo libertad,nadie igual podrÃa correr, por llegar al hogar.Dios mÃo, tú sabrás, pues dueño eres de mÃ,pero quiero volar, a ese lugar, confiado en ti.Si no es tú voluntad, ceder a esta razón,de mis hijos cuidad, pedazos son de, mi corazón.INTERLUDIO:Adiós lares de amor, a do no retornaré,guardad, con santo ardor, ese mi hogar, do mi alma está.Y a mi esposa dirás, que por (*) lejos que esté, *(más)grabada vivirán, por siempre aquà en, mi corazón.
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Paquito's Revenge: Baritone T.C.
Paquito's Revenge: Baritone T.C.
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Saxhorn / bariton b.c. (partie séparée)
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Jazz
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Latin/Musique du monde
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Terry White
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Latin
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Paquito's Revenge: Baritone T.
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Alfred Music - Digital Sheet Music
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SheetMusicPlus
Jazz Ensemble - SKU: AX.00-PC-0017186_BTC1 Baritone T.C.. Composed by Terry White. Jazz; Latin. Part. 2 pages. Alfred Music - Digital Sheet Music...
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Jazz Ensemble - SKU: AX.00-PC-0017186_BTC1 Baritone T.C.. Composed by Terry White. Jazz; Latin. Part. 2 pages. Alfred Music - Digital Sheet Music #00-PC-0017186_BTC1. Published by Alfred Music - Digital Sheet Music (AX.00-PC-0017186_BTC1). UPC: 038081403915.An easy mambo with well-notated drums, piano, and bass parts. Written solos for alto 1 and trumpet 1 with a full shout chorus after the development section. Modest brass ranges and all the usual alternate parts. Plays easy but sounds advanced---Paquito's Revenge is very sweet! This title is available in SmartMusic.
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Hewitt's Quick Step
Hewitt's Quick Step
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Piano seul
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T
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Hewitt's Quick Step
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Johns Hopkins University Sheridan Libraries
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SheetMusicPlus
Piano - SKU: LV.19354 Arranged by T. Rebhun. Military officers, Campaigns & battles, Daggers & swords. Lester S. Levy Collection. 3 pages. Published by ...
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Piano - SKU: LV.19354 Arranged by T. Rebhun. Military officers, Campaigns & battles, Daggers & swords. Lester S. Levy Collection. 3 pages. Published by Johns Hopkins University Sheridan Libraries (LV.19354). Hewitt's Quick Step. Arranged for the Piano Forte by T. Rebhun. Published 1840 by Hewitt & Jaques, 239 Broadway in New York. Composition of sectional with piano instrumentation. Subject headings for this piece include Military officers, Campaigns & battles, Daggers & swords. About The Lester S. Levy CollectionThe Lester S. Levy Collection of Sheet Music consists of over 29,000 pieces of American popular music. Donated to Johns Hopkins University Sheridan Libraries, the collection's strength is its thorough documentation of nineteenth-century American through popular music. This sheet music has been provided by Project Gado, a San Francisco Bay Area startup whose mission is to digitize and share the world's visual history.WARNING: These titles are provided as historical documents. Language and concepts within reflect the opinions and values of the time and may be offensive to some.
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Saint-Saens, Camille : Aquarium (Collection Anacrouse)
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Piano seul
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Chanson Française
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Saint-Saens, Camille
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Aquarium
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Note4Piano
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<...
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du repertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oublies, toutes d’une valeur pedagogique indeniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixes. Chaque pièce, vendue à l’unite, a fait l’objet d’un travail editorial attentif, tant sur le plan de l’etablissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tires du commerce frequent de ces œuvres.<br><br>Les partitions sont proposees sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles egalement par telechargement.<br><br><br><br>Cette petite pièce, transcrite pour piano, est issue de l’œuvre orchestrale Le Carnaval des animaux de Camille Saint-Saëns.<br>Écrite à l’origine pour flûte, celesta, deux pianos et cordes, Aquarium est un thème celèbre, maintes fois repris dans des publicites. Il a egalement ete utilise dans l’introduction du dessin anime La Belle et la Bête des studios Disney.<br>Tournoyant et scintillant, le morceau evoque singulièrement le monde marin de notre imaginaire et marque l’auditeur par ses sonorites quasi raveliennes. Transcription pour piano + Biographie + Notes sur l'oeuvre
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The Carnival of the Animals - 7. Aquarium
The Carnival of the Animals - 7. Aquarium
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Classique
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Camille Saint-Saens
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Sam Bateman
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The Carnival of the Animals -
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Sam Bateman
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Small Ensemble Alto Saxophone,Baritone Saxophone,Piano,Soprano Saxophone,Tenor Saxophone - Level 4 - SKU: A0.948129 Composed by Camille Saint-Saens. Arr...
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Small Ensemble Alto Saxophone,Baritone Saxophone,Piano,Soprano Saxophone,Tenor Saxophone - Level 4 - SKU: A0.948129 Composed by Camille Saint-Saens. Arranged by Sam Bateman. Children,Contemporary,Romantic Period. Score and parts. 19 pages. Sam Bateman #3429379. Published by Sam Bateman (A0.948129). Ah, the aquarium. One of the most tranquil places in town, where you can walk around and look at a bunch of pretty fish in glass tanks. How cool would it be if you could swim in there with them? (Well, except for sharks - they're not the nicest bunch.) Well, you can't, but you may imagine doing so to the calming tune of Camille Saint-Saëns's famous Aquarium piece, now arranged for saxophone quartet and piano. And it's all yours for just 15 US dollars!If you'd like to hear some of my other arrangements, feel free to check out my YouTube channel, Sam Bateman's Music. If you would like to contact me for any inquiries or requests, feel free to email me at sambateman.music@gmail.com, and I'll respond back to you as soon as possible.
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Adiós a mi madre. Pasillo por Félix Ramírez
Adiós a mi madre. Pasillo por Félix Ramírez
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Piano seul
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Adiós a mi madre. Pasil
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Juan Carlos Cortés Aguirre
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Piano Solo - Level 3 - SKU: A0.958733 Composed by Félix RamÃrez. Arranged by Juan Carlos Cortés A. Concert,Holiday,Standards,Traditional,World....
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Piano Solo - Level 3 - SKU: A0.958733 Composed by Félix RamÃrez. Arranged by Juan Carlos Cortés A. Concert,Holiday,Standards,Traditional,World. Score. 3 pages. Juan Carlos Cortés Aguirre #6117891. Published by Juan Carlos Cortés Aguirre (A0.958733). Transcripción para Piano Solo por:JUAN CARLOS CORTÉS A.Basado en la versión del dueto Garzón y Collazos integrado por DarÃo Garzón Charry, primera voz y guitarra (Girardot, el 9 de enero de 1915 - 21 de marzo de 1986) y Eduardo Collazos Varón, segunda voz y tiple(Ibagué el 13 de octubre de 1916 - 23 de noviembre de 1977).El pasillo fué compuesto por Félix RamÃrez compositor, cantante y guitarrista de Támesis Antioquia.Se llamó originalmente Adiós Ãngela; en las casas disqueras y no les gustó por el ritmo, pues era un pasillo; entonces después lo cambiaron y en lugar de Adiós Ãngela, se llamó Adiós madre mÃa, cuya grabación en LP Vol. 4 Sonolux LP 12-132 fue realizada por Garzón y Collazos.Texto:Adiós a mi madrePasillo Autor y Compositor: Félix RamÃrezINTRODUCCIÓN:En esta hora de fatal partidaVengo a decirte mi sentido adiósCon estas notas te doy mi despedidaAdiós madre del corazón, adiós, adiós, adiósINTERLUDIO:No te olvides de mÃ, madre queridaQue yo de ti jamás te olvidaré;Porque te quiero con ciega idolatrÃaY hasta en mis sueños, ¡Oh, madre! te veré.INTERLUDIO:Cuando esté lejos de ti, madre mÃaPara tenerte siempre junto a mÃ;Llevaré tu imagen aquà dentro del pechoComo única esperanza, consuelo en el vivir.INTERLUDIO:La mancha de una lágrima sinceraSobre tu frente dejaré al partir;Como una ofrenda de este hijo que se alejaLlevando tu recuerdo hasta morir.
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Claude Debussy: Sérénade for violin and piano
Claude Debussy: Sérénade for violin and piano
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Violon et Piano
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Classique
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Claude Debussy/Robert Orledge
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Claude Debussy: Sér&eac
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Musik Fabrik Music Publishing
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SheetMusicPlus
Piano,Violin - Level 4 - SKU: A0.534583 Composed by Claude Debussy/Robert Orledge. 20th Century,Concert,Romantic Period,Standards. 21 pages. Musik Fabri...
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Piano,Violin - Level 4 - SKU: A0.534583 Composed by Claude Debussy/Robert Orledge. 20th Century,Concert,Romantic Period,Standards. 21 pages. Musik Fabrik Music Publishing #4727479. Published by Musik Fabrik Music Publishing (A0.534583). Preface:In the early 1890s, Debussy composed the opening of a lyrical piece in E major for violin and piano, perhaps as a shorter companion piece for the violin Nocturne he was planning for the Belgian violinist Eugène Ysaÿe. After Debussy’s death in 1918, his second wife Emma often gave away sketch pages to performers or composers as memorials to her beloved husband , and this particular page was given to the Cuban born pianist and composer Joaquin Nin (1879-1949). It came up for sale in the catalogue of the British antiquarian dealer Lisa Cox in 2010 and although it might possibly be an early song for contralto and piano, the more dynamic idea in bar 12 strongly suggests the violin, especially as it begins on an open D string. Moreover, there is no text and in pieces of this length, Debussy usually wrote at least one word in, if only to remind himself where he had got to in any song. So my starting point was a complete 12-bar melody gently undulating in the violin’s lowest register over a sensual accompaniment, rising to a climax in bar 12 and giving me a contrasting idea that I could use as a link between sections and in the cadenza. As the B section (bars 14-26) derives directly from Debussy’s opening theme by metamorphosis, my own additions were restricted to the central section (bars 27-57) - comprising a new scherzando idea (C) and the more lyrical D (bars 36-46). C returns at bar 47, followed by the opening sections in reverse order, so that the Sérénade begins and ends with Debussy’s material and is cast in arch form (ABCDCBA). Robert OrledgeBrighton, 19 June 2019Robert Orledge was born in Bath in 1948 and educated at Clare College, Cambridge, where he gained his doctorate for his study of the composer Charles Kœchlin in 1973. Between 1971 and 1991 He rose from Lecturer to Professor in the Music Department of the University of Liverpool, publishing books on Gabriel Fauré, Claude Debussy, Charles Kœchlin and Erik Satie, as well as numerous articles, editions and reviews. As a historical musicologist, Professor Orledge specialized in the way composers composed, ,and since taking early retirement in 2004, he has concentrated on completing and orchestrating Debussy’s unfinished works, and especially his theatre projects. His completion of Debussy’s opera The Fall of the House of Usher (1908-17) was successfully premiered at the Bregenz Opera Festival in Austria in August 2006 and has since been performed in America, Portugal Germany and Holland, as well as being broadcast throughout Europe. A DVD of the Bregenz premier is available on Capriccio 93517, produced by Phylida Lloyd and conducted by Lawrence Foster. His completion of the Chinese ballet No-ja-li ou Le Palais du Silence (1914) was also premiered in 2006 in Los Angeles and other completions include La Saulaie and the Nocturne and Poème for violin and orchestra as well as Debussy’s other Poe opera Le Diable dans le Beffroi.Préface en français : Au debut des années 1890, Debussy a composé le debut d’une pièce lyrique en Mi majeur pour violon et piano, peut-être pour accompagner la Nocturne pour violon que Debussy a destinée pour le violoniste belge Eugène Ysaÿe. Après la morte de Debussy en 1918, sa deuxième femme Emma avait l’habitude d’offrir ses pages d’esquisses aux intérpètes et compositeurs en souvenir de son regreté mari. Cette page d’esquisse a été offerte aux compositeur et pianiste cubain Joaquin Nin (1879-1949). Cette page a été mise en vente dans la catalogue de l’antiquaire britannique Lisa Cox en 2010 et malgré que cette esquisse est peut-être le début d‘une mélodie pour contralto et piano, l‘idée dynamique dans la douzième mesure suggère la violon, surtout qu‘elle commence sur la.
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Suite No. 1
Suite No. 1
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Giorgio Mirto
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Suite No. 1
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Les Productions d'OZ - Digital
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SheetMusicPlus
Guitar - Advanced - SKU: ZZ.DZ-4308 Composed by Giorgio Mirto. Score. 24 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4308. Published by Les Productions d'...
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Guitar - Advanced - SKU: ZZ.DZ-4308 Composed by Giorgio Mirto. Score. 24 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4308. Published by Les Productions d'OZ - Digital (ZZ.DZ-4308). Following a recent experience on the jury of a guitar competition, I noted with great pleasure that Giorgio Mirto, with whom I had shared the role of juror, wanted to celebrate the experience of the competition - during from which we discovered that we had had a great affinity of thought - with something which could endure over time and not evaporate as often happens in short and occasional meetings between musicians. He did it as a true composer, which he is, and dedicated to me a very beautifully crafted Suite to which I allowed myself to collaborate at least formally, by suggesting titles for the four movements. This is how Suite n.1 was born, a piece that does not strictly respect the formal rules of the Baroque era, but reinterprets and reuses them in a new key. The work's obvious late Baroque inspiration led me to find titles that invited the performer to delve deeper into the work's aesthetic inspiration. So I suggested to Giorgio that he title the four movements with something that linked their content to four greats of the 18th century. German masters. The prelude has thus become from Eisenach because of its sometimes improvised Bach-like atmosphere, the second movement, vaguely toccata, speaks an organ language in the manner of Buxtehude (who lived in Lübeck), the slow movement has a Handelian quality - and Handel was born in Halle - and the last movement, far from being a true Chaconne, undoubtedly has the latter's taste for variation and ostinato, typical traits of Telemann who lived in Magdeburg. The cities that appear in the titles are therefore indelible to the authors cited. Furthermore, one should not think that the style of the work is in any way German, given that Giorgio Mirto expresses himself in a very joyful language that synthesizes modality with minimalism, all seasoned with a a nod to Pink's progressive rock Floyd. or a Mike Oldfield... The result of this mixture of ideas, inspirations and styles is a work that personally I never tire of reading and rereading, for the freshness that emanates from it and for the climate expressive which rises, nourishing itself with full efficiency. We ultimately cannot ignore that the note B, the one which marks in a minor way some of the most expressive works of the guitar repertoire, from the study of Sor which made generations of students fall in love with the guitar, until to that of Frank Martin's Four Pieces via La Catedral di Barrios, is the modal fulcrum of the entire Suite: it is true that the Prelude begins with a clear chord in E minor and lingers on an open ending in A minor , but it almost seems that the initial E serves as a launching pad for a continuation of the work in which the dominant, that is to say the B, is the true musical North, the pole star which guides us in the other three movements until the end of the Chaconne de Magdebourg. I wish Giorgio and our Suite great longevity and a favorable destiny in the complex and complex world of contemporary guitar composition. And I thank him again, flattered by his very kind dedication.FRANCESCO BIRAGHIAu lendemain d'une récente expérience au sein du jury d'un concours de guitare, j'ai constaté avec grand plaisir que Giorgio Mirto, avec qui j'avais partagé le rôle de juré, souhaitait célébrer l'expérience du concours - au cours de laquelle nous avons découvert que nous avions eu un grand affinité de pensée - avec quelque chose qui pourrait perdurer dans le temps et ne pas s'évaporer comme cela arrive souvent lors de rencontres courtes et occasionnelles entre musiciens. Il l'a fait en véritable compositeur, ce qu'il est, et m'a dédié une Suite d'une très belle facture à laquelle je me suis permis de collaborer au moins formellement, en suggérant des titres pour les quatre mouvements. C'est ainsi qu'est née la Suite n.1, une pièce qui ne respecte pas strictement les règles formelles de l'époque baroque, mais les réinterprète et les réutilise dans une nouvelle tonalité. L'inspiration évidente du baroque tardif de l'œuvre m'a amené à trouver des titres qui invitaient l'interprète à approfondir l'inspiration esthétique de l'œuvre. J'ai donc suggéré à Giorgio de titrer les quatre mouvements avec quelque chose qui reliait leur contenu à quatre grands du XVIIIe siècle. Maîtres allemands. Le prélude est ainsi devenu d'Eisenach en raison de son atmosphère parfois improvisée à la Bach, le deuxième mouvement, vaguement toccata, parle un langage d'orgue à la manière de Buxtehude (qui vivait à Lübeck), le mouvement lent a un Qualité haendélienne - et Haendel est né à Halle - et le dernier mouvement, loin d'être une véritable Chaconne, a sans doute le goût de cette dernière pour la variation et l'ostinato, traits typiques de Telemann qui vivait à Magdebourg. Les villes qui apparaissent dans les titres sont donc indélébiles aux auteurs cités. De plus, il ne faut pas penser que le style de l'œuvre soit en aucune façon allemand, étant donné que Giorgio Mirto s'exprime dans un langage très joyeux qui synthétise la modalité avec le minimalisme, le tout assaisonné d'un clin d'œil au rock progressif Floyd de Pink. ou un Mike Oldfield... Le résultat de ce mélange d'idées, d'inspirations et de styles est un ouvrage que personnellement je ne me lasse pas de lire et de relire, pour la fraîcheur qui s'en dégage et pour le climat expressif qui monte, se nourrissant de plein efficacité. On ne peut finalement pas ignorer que la note B, celle qui marque de manière mineure certaines des œuvres les plus expressives du répertoire de guitare, depuis l'étude de Sor qui a fait tomber amoureux de la guitare des générations d'étudiants, jusqu'à celle de Frank Martin Quatre Pièces via La Catedral di Barrios, est le point d'appui modal de toute la Suite : il est vrai que le Prélude commence par un accord clair en mi mineur et s'attarde sur une fin ouverte en la mineur, mais il semble presque que le mi initial sert de une rampe de lancement pour une suite de l'œuvre dans laquelle la dominante, c'est-à-dire le B, est le véritable Nord musical, l'étoile polaire qui nous guide dans les trois autres mouvements jusqu'à la fin de la Chaconne de Magdebourg. Je souhaite à Giorgio et à « notre » Suite une grande longévité et un destin favorable dans le monde complexe et complexe de la composition contemporaine pour guitare. Et je le remercie encore, flatté de son très aimable dévouement.FRANCESCO BIRAGHI.
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Gloria (from "Missa Brevis") ( s a t b )
Gloria (from "Missa Brevis") ( s a t b )
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Clifford W
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thou only art the Lord
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Gloria
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Clifford W. King
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.1090171 Composed by Clifford W. King. 20th Century,A Cappella,Contemporary,Contest,Festival,Sacred. Octavo. 14 p...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.1090171 Composed by Clifford W. King. 20th Century,A Cappella,Contemporary,Contest,Festival,Sacred. Octavo. 14 pages. Clifford W. King #694349. Published by Clifford W. King (A0.1090171). ( s a t b ) a cappella. mvt. ii of Missa Brevis by CLIFFORD W. KING Glory be to God on high, and on earth peace, good will towards men. We praise thee, we bless thee, we worship thee, we glorify thee, we give thanks to thee for thy great glory. For thou only art holy; thou only art the Lord; thou only, O Christ, with the Holy Ghost, art most high in the glory of God the Father. Amen. Duration: 4'10 Clifford W. King is an award-winning Salt Lake City-based composer, teacher and singer. Recent commissions include the Salt Lake Choral Artists, Cantorum Chamber Choir and Wasatch Chorale. His recording credits include the soundtrack to various video games and television programs. His teachers and mentors include Brady Allred, Clayton Furch, Mark Henderson, Evelyn Harris, Miguel Chuaqui, and Igor Iacimciuc among many others His music is published by Carus-Verlag and Hinshaw Music. He is the composer for the popular YouTube series and Podcast Profiling Evil. Cliff loves slightly out-of-tune pianos, bighorn sheep, and rooibos tea. www.cliffordwking.com
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Perfumado despertar [piano solo]
Perfumado despertar [piano solo]
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Piano seul
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FACILE
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Juan MarÃa Solare
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Perfumado despertar [piano sol
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Juan Maria Solare
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SheetMusicPlus
Piano Solo - Level 2 - SKU: A0.596593 Composed by Juan MarÃa Solare. 20th Century,Contemporary,Film/TV,Sacred. Score. 4 pages. Juan Maria Solare #580...
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Piano Solo - Level 2 - SKU: A0.596593 Composed by Juan MarÃa Solare. 20th Century,Contemporary,Film/TV,Sacred. Score. 4 pages. Juan Maria Solare #5802101. Published by Juan Maria Solare (A0.596593). Perfumado despertar (Scented Awakening)I composed this piece and made a rudimentary home recording. I asked my friend Claudia Marcela Padula which title it could have. She suggested Perfume de un sueño (Scent of a Dream). I ended up deciding myself for the variation Perfumado despertar (Scented Awakening), which also has a possible double reading (the spiritual awakening or the awakening of consciousness). This neoclassical (or post-romantic) prelude is thus dedicated to Claudia Marcela Padula Here is a version recorded by the composer on piano https://youtu.be/i8SePTnKSqY This work was composed in Bremen, Germany, on 26 May 2020. Duration: 2:45.Compuse esta obra e hice una rudimentaria grabación casera. Le pregunté a mi amiga Claudia Padula qué tÃtulo podrÃa llevar. Sugirió Perfume de un sueño. Terminé decidiéndome por la variante Perfumado despertar, que además tiene la posible doble lectura (el despertar espiritual o de la conciencia). Este preludio neoclásico (o post-romántico) está entonces dedicado a Claudia Marcela Padula. Aquà hay una versión grabada por el compositor al pianohttps://youtu.be/i8SePTnKSqY Obra compuesta en Bremen, Alemania, el 26 de mayo de 2020. Duración: 2:45.
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Sanctus (from "Missa Brevis") ( s a t b )
Sanctus (from "Missa Brevis") ( s a t b )
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE
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Clifford W
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Sanctus
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Clifford W. King
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB divisi) - Level 3 - SKU: A0.990423 Composed by Clifford W. King. 20th Century,A Cappella,Classical,Contemporary,Sacred. Octavo. 10 pa...
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Choral Choir (SATB divisi) - Level 3 - SKU: A0.990423 Composed by Clifford W. King. 20th Century,A Cappella,Classical,Contemporary,Sacred. Octavo. 10 pages. Clifford W. King #596011. Published by Clifford W. King (A0.990423). For ( sa t b ) choir a cappella by Clifford W. King mvt. iii of Missa Brevis Holy, Holy, Holy is the Lord God of Hosts. Heaven and earth are full of your glory. Hosanna in the highest. Blessed is he that comes in the name or the Lord. Simply stunning are words that describe this Sanctus arrangement. The piece includes beautifully meditative sections of rich homophonic textures and expressive contrapuntal sections. The harmonic progressions throughout the piece are exquisite and unexpected grace notes embellish the contrapuntal section beautifully. Glorious harmonies finish off this superb arrangement. This piece will be among the most musically inspiring pieces your choir will ever sing. Duration: 4'30 https://www.cliffordwking.com Clifford W. King is an award-winning Salt Lake City-based composer, teacher and singer. Recent commissions include the Salt Lake Choral Artists, Cantorum Chamber Choir and Wasatch Chorale. His recording credits include the soundtrack to various video games and television programs. His teachers and mentors include Brady Allred, Clayton Furch, Mark Henderson, Evelyn Harris, Miguel Chuaqui, and Igor Iacimciuc among many others His music is published by Carus-Verlag and Hinshaw Music. He is the composer for the popular YouTube series and Podcast Profiling Evil. Cliff loves slightly out-of-tune pianos, bighorn sheep, and rooibos tea.
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Bach, Jean-Sébastien : 8ème Invention à 2 voix BWV 779 (Collection Anacrouse)
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Piano seul
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Chanson Française
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Bach, Jean-Sébastien
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8ème Invention à 2 voix BWV 779
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Note4Piano
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<...
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du repertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oublies, toutes d’une valeur pedagogique indeniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixes. Chaque pièce, vendue à l’unite, a fait l’objet d’un travail editorial attentif, tant sur le plan de l’etablissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tires du commerce frequent de ces œuvres.<br><br>Les partitions sont proposees sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles egalement par telechargement.<br><br><br><br>Jean Sebastien Bach a ecrit 15 Inventions à deux voix (BWV 772-786) et 15 Inventions à trois voix (BWV 787-801) qu'il a nommees Sinfonias. Il les publie en 1723 à Cöthen. Ce sont des ouvrages didactiques. Avec ces trente inventions Bach vise surtout à instruire et à mettre en place une methode pour les enfants. Il exprime sa pensee en preface dans un des manuscrits autographes des Inventions : « Methode sincère destinee aux amateurs, aux apprentis pour leur apprendre à jouer correctement à deux parties, à proceder ulterieurement juste et bien avec deux ou trois parties obligees, à avoir de bonnes inventions, acquerir une manière chantante de jouer, ainsi qu'un avant goût de la composition. » Ainsi les morceaux sont groupes suivant l'ordre des demi-tons de la gamme et non pas selon la complication croissante des tonalites. Chaque invention a un seul motif thematique. Ce motif peut être agrandi en thème et par la suite, mene en contrepoint avec d'autres petits motifs et la recherche d'un equilibre rigoureux dans chaque invention est une grande difficulte qui peut depasser la comprehension d'un pianiste novice. Bach intègre dans ces morceaux toute une panoplie de procedes techniques comme le canon, le contrepoint, la complexite de la composition necessitant l'utilisation de la pedale harmonique et la façon d'ornementer un motif thematique. On peut entrevoir dans ces Inventions une manière de synthetiser sa methode de travail et une initiation à l'ecriture musicale. Sur un rythme binaire à 3/4, Bach montre un côte joyeux et leger dans ce morceau. Un canon à l'octave est le point central de cette Invention n°8. Ce passage est entrecoupe de moments musicaux qui se presentent sous forme de courbes melodiques à la tierce entre les deux mains ou de marches harmoniques descendantes. Pas une note, ni phrase melodique, ni procede d'ecriture qui ne soient indispensables dans cette miniature. Rien de superflu n'encombre les dessins melodiques. Tout est epure pour ainsi reveler des instants de climats agreables et fugitifs d'une grande sensibilite pour l'interprète. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
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Sonata No. 6 "Kharkiv", Op. 48
Sonata No. 6 "Kharkiv", Op. 48
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Guitare
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AVANCÉ
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Classique
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Konstantin Bliokh
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Sonata No. 6 "Kharkiv", Op. 48
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Les Productions d'OZ - Digital
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SheetMusicPlus
Guitar - Advanced - SKU: ZZ.DZ-4244 Composed by Konstantin Bliokh. Score. 13 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4244. Published by Les Production...
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Guitar - Advanced - SKU: ZZ.DZ-4244 Composed by Konstantin Bliokh. Score. 13 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4244. Published by Les Productions d'OZ - Digital (ZZ.DZ-4244). La Sonate n° 6 Kharkiv pour guitare solo a été composée en 2021, à la fin du confinement lié au COVID-19. Ã? ce moment-là , ma famille et moi étions restés dans notre ville natale de Kharkiv (également connue sous le nom de Kharkov), en Ukraine, pendant près de deux ans. Nous considérions cette période de pandémie comme un désastre, mais nous avons réalisé plus tard que c'était en fait un moment plutôt heureux, car la guerre est arrivée dans notre pays quelques mois plus tard. Depuis 2022, une fraction considérable des 1,5 million de citoyens de Kharkiv ont quitté leur foyer, ceux qui sont restés vivent sous des attaques incessantes de missiles, et beaucoup ont été tués. Je voudrais dédier cette Sonate à la ville frontalière de Kharkiv et, surtout, à ses citoyens souffrant de la guerre.Pourtant, la musique de la Sonate n'a aucun programme spécifique. Ici, je donnerai un bref aperçu de ses principaux éléments de composition pour faciliter les interprétations futures.Les premier et quatrième mouvements de cette Sonate sont basés sur l'interaction entre le principe dodécaphonique et le centre tonal de sol majeur, naturel pour la guitare. En particulier, le premier mouvement est basé sur l'interaction de la triade de sol majeur Solâ??Siâ??Ré des cordes de guitare à vide 2â??3â??4, le motif ascendant 1 impliquant les notes Miâ??Fa#â??Laâ??Do# (à l'origine sur la première corde), et le motif descendant 2 utilisant les notes Miâ??Doâ??Sibâ??La (à l'origine sur la corde de basse 6). Ces éléments se complètent presque pour former douze tons (à l'exception du Fa manquant), et les motifs alternent avec des fragments ostinato où chaque note de la triade de sol majeur est déplacée pas à pas d'un demi-ton vers le haut ou vers le bas.Le deuxième mouvement est un Scherzo impliquant de nombreux demi-tons dans des accords accentués et des passages rapides, ainsi qu'un mouvement mélodique chromatique dans la voix de basse. Il est presque atonal dans certains fragments, mais a un centre tonal global de la mineur.Le troisième mouvement est un Adagio méditatif basé sur un thème composé dans l'échelle hexatonique Réâ??Miâ??Faâ??Sol#â??Laâ??Si et des accords ostinato impliquant les cordes de basse à vide Miâ??Laâ??Ré et le demi-ton Siâ??Do.Enfin, le quatrième mouvement est basé sur le thème dodécaphonique complet composé de deux phrases comprenant les motifs 1 et 2 du premier mouvement : Solâ??Faâ??Sibâ??Labâ??Doâ??Mibâ??Ré et Miâ??Siâ??Do#â??Laâ??Fa#. Ce thème est présenté dans ses formes prime et rétrograde. Il y a des dialogues entre la première corde, les basses et les cordes médianes à vide, similaires au premier mouvement. Ã? son apogée, le thème dodécaphonique est interprété en utilisant le mouvement parallèle de l'accord de sol majeur standard de la guitare avec les cordes médianes à vide sur douze positions.La Sonate a été créée en première et enregistrée (CD Naxos No. 8.574630) par le célèbre guitariste ukrainien Marko Topchii, qui a également vécu et étudié à Kharkiv. Je lui suis extrêmement reconnaissant pour l'interprétation brillante de cette pièce.Je suis très redevable envers Productions d'Oz d'avoir conservé mes notations originales là où celles-ci ne correspondent pas au style de l'éditeur.Sonata No. 6 Kharkiv for guitar solo was composed in 2021, in the end of the COVID-19 lockdown. At that time my family and I were staying in our home city of Kharkiv (also known as Kharkov), Ukraine for almost two years. We considered that pandemic period as a disaster, but later have realized that it actually was a rather happy time, because a war came to our homeland just a few months later. Since 2022 a considerable fraction of the 1.5 millions of Kharkiv citizens have left their homes, those who stayed have been living under ceaseless missile attacks, and many have been killed. I would like to dedicate this Sonata to the frontier city of Kharkiv and, most of all, to its citizens suffering from the war.Yet, the music of the Sonata does not have any specific program. Here I will give a brief overview of its main composition elements to facilitate future interpretations.The first and fourth movements of this Sonata are based on the interplay between the twelve-tone principle and the G-major tonal center, natural for the guitar. Namely, the first movement is based on the interaction of the G-major triad Gâ??Bâ??D of the open guitar strings 2â??3â??4, ascending motif 1 involving the notes Eâ??F#â??Aâ??C# (originally on the first string), and descending motif 2 using the notes E-â??Câ??Bbâ??A- (originally, on the bass string 6). These elements supplement each other to almost make up twelve tones (apart from the missing F), and the motifs alternate with ostinato fragments where each note in the G major triad is step-by-step moved by a semitone up or down.The second movement is a Scherzo involving numerous semitones in accented chords and fast passages, as well as chromatic melodic motion in the bass voice. It is almost atonal in some fragments, but has an overall tonal center of A-minor.The third movement is a meditative Adagio based on a theme composed within hexatonic scale Dâ??Eâ??Fâ??G#â??Aâ??B and ostinato chords involving open bass strings Eâ??Aâ??D and semitone Bâ??C.Finally, the fourth movement is based on the complete twelve-tone theme consisting of two phrases including motifs 1 and 2 from the first movement: Gâ??Fâ??Bbâ??Abâ??Câ??Ebâ??D and Eâ??Bâ??C#â??Aâ??F#. This theme is presented in its prime and retrograde forms. There are dialogues between the first string, basses and open middle strings, similar to the first movement. In the culmination, the twelve-tone theme is performed using the parallel motion of the standard guitar G-major chord with open middle strings across twelve positions.The Sonata was premiered and recorded (CD Naxos No. 8.574630) by the prominent Ukrainian guitarist Marko Topchii who has also lived and studied in Kharkiv. I am extremely grateful to him for the brilliant performance of this piece.I am greatly indebted to Productions dâ??Oz for keeping my original notations in places where these do not conform to the publisherâ??s style.
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Debussy, Claude : Goliwogg's Cake-Walk (Collection Anacrouse)
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Piano seul
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Chanson Française
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Debussy, Claude
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Goliwogg's Cake-Walk
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Note4Piano
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<...
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du repertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oublies, toutes d’une valeur pedagogique indeniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixes. Chaque pièce, vendue à l’unite, a fait l’objet d’un travail editorial attentif, tant sur le plan de l’etablissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tires du commerce frequent de ces œuvres.<br><br>Les partitions sont proposees sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles egalement par telechargement.<br><br><br><br>Golliwogg's Cake-Walk est la dernière et sixième pièce d'un recueil de suites pour piano intitule Children's Corner (« le coin des enfants »). Debussy commence à composer en 1906 ce petit recueil plein de feerie, une dedicace à sa fille Claude-Emma, plus connue sous le surnom de Chouchou, en 1908. C'est cette même annee que le recueil est publie chez les editions Durand, avec une couverture originale et plaisante faite par le compositeur lui-même. La première ecoute officielle est creee au Cercle Musical à Paris le 18 decembre 1908 par Harold Bauer. Quelques annees plus tard, Children's Corner est retranscrit pour orchestre par le compositeur Andre Caplet. Son audition est conduite par Debussy lui-même le 25 mars 1911. Bien que ces six petites suites soient dedicacees à sa fille avec les mots suivants : « A ma très chère petite Chouchou, avec les tendres excuses de son père pour ce qui va suivre », elles ne s'adressent pas à des mains d'enfants. Car elles possèdent, pour certaines, des difficulte techniques inaccessibles pour de très jeunes executants. Les six pièces ont toutes un titre anglais, peut être faut-il y voir une aimable moquerie à l'anglomanie dominante de cette epoque : 1) Doctor Gradus ad Parnassum 2)Jimbo's Lullaby (Berceuse des elephants) 3)Serenade for the doll (Serenade à la poupee) 4)The snow is dancing (La neige danse) 5)The litthe shepherd (Le petit berger) 6)Golliwogg's cake-walk Golliwogg's Cake-walk (allegro giusto, mi bemol à 2/4) est la pièce la plus celèbre du recueil, surnommee par le pianiste Alfred Cortot « Ataxique et degingandee ». Elle represente l'apotheose finale de ce recueil. Il faut noter que le terme Cake-Wake correspond à une danse noire americaine et le mot Golliwogg represente une poupee de nègre en etoffe. Debussy emprunte pour la première fois la musique jazz pour exprimer la danse des gestes articules et saccades de cette poupee nègre. Au milieu du Cake-Walk, il cite à demi-ironique les premières mesures de Tristan de Wagner en indiquant une annotation piquante : « avec une grande emotion »! puis reprend une deuxième citation dans l'accord final. Gràce à cette pièce pleines d'effets musicaux et de contre temps rythmiques, le pianiste interprète developpera un touche nuance, de la sensibilite et de l'imagination dans l'execution pour faire vivre une oeuvre sautillante très originale. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
3.30€
Algo se me va. Porro Son por Francisco Yoni y Edmundo Arias
Algo se me va. Porro Son por Francisco Yoni y Edmundo Arias
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Piano seul
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Francisco Yoni y Edmundo Arias
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Juan Carlos Cortés A
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Algo se me va. Porro Son por F
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Juan Carlos Cortés Aguirre
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SheetMusicPlus
Piano Solo - SKU: A0.958735 Composed by Francisco Yoni y Edmundo Arias. Arranged by Juan Carlos Cortés A. Christmas,Concert,Latin,Standards,World. Sc...
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Piano Solo - SKU: A0.958735 Composed by Francisco Yoni y Edmundo Arias. Arranged by Juan Carlos Cortés A. Christmas,Concert,Latin,Standards,World. Score. 3 pages. Juan Carlos Cortés Aguirre #6117911. Published by Juan Carlos Cortés Aguirre (A0.958735). Transcripción para Piano Solo por:JUAN CARLOS CORTÉS A.Basado en la grabación fonográfica original de: EDMUNDO ARIAS Y SU ORQUESTA, acompañando a la Argentina Lita Nelson en el porro: ALGO SE ME VA. Lita Nelson (MANUELITA FERNANDEZ NELSON), cantante argentina y quien se radicó en Colombia en el año de 1958, dando inicio a su carrera musical.- Edmundo Dante Arias Valencia (Tuluá, Valle del Cauca, 5 de diciembre de 1925 - MedellÃn, 28 de enero de 1993), hijo del compositor antioqueño JoaquÃn Arias, fue un multi-instrumentista y compositor de música colombiana --destacado en el género de la cumbia--, creador de piezas musicales, difundidas principalmente a través de su grupo musical, la Orquesta de Edmundo Arias. De 67 años de edad, falleció en el Hospital Universitario San Vicente de Paúl de la ciudad de MedellÃn, a causa de una uremia sobreviniente a un procedimiento de vesÃcula biliar.Francisco Yoni (Francisco Fortunato Silva) el autor de SON COSAS MÃAS, vino a MedellÃn en la década del 50, a fines de ella, y se acreditó como periodista. Mantuvo un gran programa tanguero en la Voz de Antioquia y dentro de él una sección que bautizó El Tango Poemizado. Se trataba de versos suyos sobre un conocido tango. Esa sección gustó mucho y circula un LP con doce temas de Yoni en esa tónica.Algo Se Me VaPorro Son por: Francisco Yoni y Edmundo AriasINTRODUCCIÓN:Cuando tú me besas algo se me va,Se me va la fuerza de la voluntad,Cuando tú me besas algo se me va,Se me va la fuerza de la voluntad.Me tiemblan las piernas, quedo sin razón,Es inexplicable toda esta emoción,Me da un cosquilleo y lo siento aquÃ,Me da un cosquilleo y lo siento acá.Ay papi, no beses asÃ,Tengo, suficiente ya,Basta, basta de una vez,Ay mira, me voy a caer.Mami, yo soy muy feliz,Mira, besándote asÃ,Mami, yo soy muy feliz,Mira, besándote asÃ.Papi, no beses asÃ,Tengo, suficiente ya,Basta, basta de una vez,Ay mira, me voy a caer.INTERLUDIO:Cuando tú me besas algo se me va,Se me va la fuerza de la voluntad,Cuando tú me besas algo se me va,Se me va la fuerza de la voluntad.Me tiemblan las piernas, quedo sin razón,Es inexplicable toda esta emoción,Me da un cosquilleo y lo siento aquÃ,Me da un cosquilleo y lo siento acá.Ay papi, no beses asÃ,Tengo, suficiente ya,Basta, basta de una vez,Ay mira, me voy a caer.Mami, yo soy muy feliz,Mira, besándote asÃ,Mami, yo soy muy feliz,Mira, besándote asÃ.Papi, no beses asÃ,Tengo, suficiente ya,Basta, basta de una vez,Ay mira, me voy a caer.CODA.
$7.99 ≈
7.20€
Bach, Jean-Sébastien : 4ème Invention à 2 voix BWV 775 (Collection Anacrouse)
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Piano seul
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Chanson Française
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Bach, Jean-Sébastien
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4ème Invention à 2 voix BWV 775
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Note4Piano
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<...
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du repertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oublies, toutes d’une valeur pedagogique indeniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixes. Chaque pièce, vendue à l’unite, a fait l’objet d’un travail editorial attentif, tant sur le plan de l’etablissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tires du commerce frequent de ces œuvres.<br><br>Les partitions sont proposees sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles egalement par telechargement.<br><br><br><br>Jean Sebastien Bach a ecrit 15 Inventions à deux voix (BWV 772-786) et 15 Inventions à trois voix (BWV 787-801) qu'il a nommees Sinfonias. Il les publie en 1723 à Cöthen. Ce sont des ouvrages didactiques. Avec ces trente inventions Bach vise surtout à instruire et à mettre en place une methode pour les enfants. Il exprime sa pensee en preface dans un des manuscrits autographes des Inventions : « Methode sincère destinee aux amateurs, aux apprentis pour leur apprendre à jouer correctement à deux parties, à proceder ulterieurement juste et bien avec deux ou trois parties obligees, à avoir de bonnes inventions, acquerir une manière chantante de jouer, ainsi qu'un avant goût de la composition. » Ainsi les morceaux sont groupes suivant l'ordre des demi-tons de la gamme et non pas selon la complication croissante des tonalites. Chaque invention a un seul motif thematique. Ce motif peut être agrandi en thème et par la suite, mene en contrepoint avec d'autres petits motifs et la recherche d'un equilibre rigoureux dans chaque invention est une grande difficulte qui peut depasser la comprehension d'un pianiste novice. Bach intègre dans ces morceaux toute une panoplie de procedes techniques comme le canon, le contrepoint, la complexite de la composition necessitant l'utilisation de la pedale harmonique et la façon d'ornementer un motif thematique. On peut entrevoir dans ces Inventions une manière de synthetiser sa methode de travail et une initiation à l'ecriture musicale. Etablie sur une mesure ternaire à 3/8, la celulle thematique navigue dans cette invention n°4 tout autour de vagues ascendantes et descendantes. Sa realisation au niveau de sa composition est assez complexe. Il y a une succession d'inversions de voix, suivies ou precedees d'episodes canoniques et de marches harmoniques. Bach revèle son aisance dans l'art de la composition, ce qui oblige le pianiste à reflechir sur son interpretation pour mettre en evidence les differentes harmonies qui sont, pour certaines, des eclairages fugitives d'une fremissante sensibilite. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
3.30€
Bach, Jean-Sébastien : 1ère Invention à 2 voix BWV 772 (Collection Anacrouse)
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Piano seul
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Chanson Française
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Bach, Jean-Sébastien
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1ère Invention à 2 voix BWV 772
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Note4Piano
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<...
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du repertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oublies, toutes d’une valeur pedagogique indeniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixes. Chaque pièce, vendue à l’unite, a fait l’objet d’un travail editorial attentif, tant sur le plan de l’etablissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tires du commerce frequent de ces œuvres.<br><br>Les partitions sont proposees sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles egalement par telechargement.<br><br><br><br>Jean Sebastien Bach a ecrit 15 Inventions à deux voix (BWV 772-786) et 15 Inventions à trois voix (BWV 787-801) qu'il a nommees Sinfonias. Il les publie en 1723 à Cöthen. Ce sont des ouvrages didactiques. Avec ces trente inventions Bach vise surtout à instruire et à mettre en place une methode pour les enfants. Il exprime sa pensee en preface dans un des manuscrits autographes des Inventions : « Methode sincère destinee aux amateurs, aux apprentis pour leur apprendre à jouer correctement à deux parties, à proceder ulterieurement juste et bien avec deux ou trois parties obligees, à avoir de bonnes inventions, acquerir une manière chantante de jouer, ainsi qu'un avant goût de la composition. » Ainsi les morceaux sont groupes suivant l'ordre des demi-tons de la gamme et non pas selon la complication croissante des tonalites. Chaque invention a un seul motif thematique. Ce motif peut être agrandi en thème et par la suite, mene en contrepoint avec d'autres petits motifs et la recherche d'un equilibre rigoureux dans chaque invention est une grande difficulte qui peut depasser la comprehension d'un pianiste novice. Bach intègre dans ces morceaux toute une panoplie de procedes techniques comme le canon, le contrepoint, la complexite de la composition necessitant l'utilisation de la pedale harmonique et la façon d'ornementer un motif thematique. On peut entrevoir dans ces Inventions une manière de synthetiser sa methode de travail et une initiation à l'ecriture musicale. Constitue d'une mesure binaire à quatre temps, le thème initial de l'Invention n°1 est presente d'abord à la main droite et se conclut par une reponse immediate à la main gauche. Puis les deux mains contribuent à son enrichissement en se developpant jusqu'à sa reexposition à la neuvième mesure où il se revèle à nouveau dans son inverse sur le ton de la dominante. Compose de vingt-deux mesures, ce thème et son inverse obnubilent toute cette première invention et expriment de manière chantante des pensees delicates. La sensation fugitive du sentiment melangee au contrepoint de Bach demande aux pianistes une dexterite pour la recherche de l'absolu. Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
3.30€
Chipolata
Chipolata
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Cédric Hermand
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Cédric Hermand
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Chipolata
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ArtIA
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SheetMusicPlus
SKU: A0.1416365 By Cédric Hermand. By Cédric Hermand. Arranged by Cédric Hermand. Comedy,Contest,Festival,Multicultural,World. Full Performance...
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SKU: A0.1416365 By Cédric Hermand. By Cédric Hermand. Arranged by Cédric Hermand. Comedy,Contest,Festival,Multicultural,World. Full Performance. Duration 163. ArtIA #998046. Published by ArtIA (A0.1416365). Découvrez une version réinventée de Chipolata de Téo Lavabo, magistralement interprétée par ma voix. Ce clip unique apporte une nouvelle dimension à la chanson humoristique, alliant l'art de la musique à une touche personnelle et créative.Dans cette réinterprétation, embarquez pour un voyage culinaire et musical, où chaque chipolata n'est pas juste un mets, mais une célébration de la joie et de l'absurdité de la vie quotidienne. Avec des scènes allant d'un petit-déjeuner festif à des aventures fantaisistes à la recherche de la chipolata parfaite, ce clip est une expérience à ne pas manquer.Suivez Cédric dans sa quête humoristique, illustrée par des séquences vidéo pleines d'humour et de fantaisie, où la préparation de chipolatas devient le prélude à des festivités inattendues. C'est un hommage à l'amour de la bonne nourriture, de la bonne compagnie, et surtout, du bon temps.Chipolata par Cédric est plus qu'un clip musical; c'est une invitation à rire, à chanter et à danser, rappelant que les plaisirs simples de la vie sont souvent les plus précieux. Préparez-vous à être captivé par cette performance vocale et visuelle, où la gaieté et l'esprit sont au rendez-vous.Chipolata par Cédric, une aventure à savourer sans modération. Partagez votre amour pour la musique et la cuisine avec moi, et voyez comment un simple plat peut inspirer une œuvre d'art.
$1.99 ≈
1.79€
Bach, Jean-Sébastien : Jésus, que ma joie demeure Cantate BWV 147 (Collection Anacrouse)
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Piano seul
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Chanson Française
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Bach, Jean-Sébastien
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Jésus, que ma joie demeure Cantate BWV 147
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Note4Piano
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<...
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du repertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oublies, toutes d’une valeur pedagogique indeniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixes. Chaque pièce, vendue à l’unite, a fait l’objet d’un travail editorial attentif, tant sur le plan de l’etablissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tires du commerce frequent de ces œuvres.<br><br>Les partitions sont proposees sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles egalement par telechargement.<br><br><br><br>La Cantate BWV 147 comprend l’un des chorals les plus connus de toute l’œuvre de Bach : Jesus, que ma joie demeure. L’arrangement pour piano, qui vous est propose ici, traduit fidèlement l’esprit de l’oeuvre originale. Veritable message de paix, ce choral s’appuie sur une marche melodique au rythme ternaire et exposee en croches continues. Cette ritournelle, dans le genre de la pastorale, symbolise à elle seule toute la musique sacree de Jean-Sebastien Bach. Temoin de la foi inebranlable du compositeur, elle reste une des melodies les plus populaires de la musique classique et nombreux sont ceux qui la fredonnent tout naturellement, sans toujours savoir à quel thème elle est rattachee. Transcription pour piano + Biographie + Notes sur l'oeuvre
3.30€
Siempre amigos Por: Benjamín Tagle Lara y Carlos V. G. Flores
Siempre amigos Por: Benjamín Tagle Lara y Carlos V. G. Flores
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Piano seul
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INTERMÉDIAIRE
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BenjamÃn Tagle Lara y Carlo
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Juan Carlos Cortés A
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Siempre amigos Por: Benjam&iac
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Juan Carlos Cortés Aguirre
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SheetMusicPlus
Piano Solo - Level 3 - SKU: A0.958783 Composed by BenjamÃn Tagle Lara y Carlos V. G. Flores. Arranged by Juan Carlos Cortés A. 20th Century,Concer...
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Piano Solo - Level 3 - SKU: A0.958783 Composed by BenjamÃn Tagle Lara y Carlos V. G. Flores. Arranged by Juan Carlos Cortés A. 20th Century,Concert,Standards,Traditional,World. Score. 2 pages. Juan Carlos Cortés Aguirre #6872627. Published by Juan Carlos Cortés Aguirre (A0.958783). Transcripción para Piano Solo por:JUAN CARLOS CORTÉS A.Basado en la versión vocalizada por el cantor argentino Lalo Martel co el acompañamiento de la Orquesta TÃpica dirigida por Alfredo de Angelis.SIEMPRE AMIGOSLetra: BenjamÃn Tagle LaraMúsica: Carlos V. G. Flores (Alejandro Carlos Vicente Geroni Flores)INTRODUCCIÓN:Sentáte y escuchá... pero escondé las lágrimasSabiendo que tu llanto, ya no me va a engañar,Y si por verme has vuelto, pasá, ya que has venidoAl fin somos amigos y es grato conversar.Pero ni me menciones que estás arrepentidaY que desengañada, volvés por conquistarAquel nido de amores, destruido por tu culpaY que los dos recuerdas, juramos conservar.Sentáte, asà me cuentas, qué has hecho de tu vidaDesde la tarde aquella, en que te echó a perder,Quién sabe si consejos de malas compañÃasLas locas aventuras, te hicieron entrever.Te veo aquella tarde, paseándote nerviosaMirándome de reojo, dejando comprender,De que algo me ocultabas y yo en silencio siempreSujeto a tus caprichos, tu gusto dejé hacer.Recuerdas que luciste, el trajecito últimoQue para tu cumpleaños te habÃa hecho hacer,Y que en un beso frÃo, diciéndome: ya vengo,Saliste y desde entonces recién te vuelvo a ver.Levanta la cabeza y no te pongas tristeNo ves que sos mi amiga y siempre lo serás,Y siempre que te acuerdes venà a visitarmeQue somos siempre amigos, amigos nada más.Te vas y no me cuentas qué has hecho de tu vidaDesde que tus caprichos te echaron a rodar,Pero sà te agradezco el que de mà te acuerdesYa sabes, cuando quieras, venÃme a visitar.Y si alguien te pregunta por ahà si no me has vistoSin ocultarle nada, asà contestarás:De que nos vemos siempre,que somos siempre amigos¡Pero no olvides nunca, amigos, nada más!
$7.99 ≈
7.20€
Bach, Jean-Sébastien : Prélude n°1 BWV 846 (Collection Anacrouse)
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Piano seul
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Chanson Française
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Bach, Jean-Sébastien
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Prélude n°1 BWV 846
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Note4Piano
La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<...
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La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmes un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’epoque moderne.<br><br>Proposer tout à la fois des « incontournables » du repertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oublies, toutes d’une valeur pedagogique indeniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixes. Chaque pièce, vendue à l’unite, a fait l’objet d’un travail editorial attentif, tant sur le plan de l’etablissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tires du commerce frequent de ces œuvres.<br><br>Les partitions sont proposees sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles egalement par telechargement.<br><br><br><br>Le Prelude qui ouvre le premier livre du Clavier bien tempere, celèbre entre tous, reprend l’usage courant, à l’epoque, de preluder sur un tissu d’harmonies brisees, dans le style des improvisations des luthistes. Ce sont trente-cinq mesures d’arpèges regulièrement partages entre les mains (deux notes à gauche, trois à droite) qui peuvent être ramenes à des accords.<br>Hors quelques modulations passagères, le ton d’ut majeur reste dominant du debut à la fin de la pièce. Le Prelude, tel quel, assimilable aux preludes luthes, l’est aussi, en son essence harmonique, à un accompagnement pour une melodie virtuelle.<br>C’est ainsi que Charles Gounod l’avait entendu en l’utilisant comme assise à son celèbre Ave Maria.<br> Partition + Biographie + Notes sur l'oeuvre
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