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Wenn ich mal liebe
Wenn ich mal liebe
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Hans Hannes, Leo Leux
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Wenn ich mal liebe
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Edition Meisel
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Piano/voice - SKU: RX.9783841857903 Composed by Hans Hannes, Leo Leux. Main key: Eb-Major. Schlager. Single. With Language: German. 2 pages. Published b...
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Piano/voice - SKU: RX.9783841857903 Composed by Hans Hannes, Leo Leux. Main key: Eb-Major. Schlager. Single. With Language: German. 2 pages. Published by Edition Meisel (RX.9783841857903). ISBN 978-3-8418-5790-3. Key: Eb-major.This Ebook contains the score of the title in Eb-Major for Piano & Vocal.
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
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Sieben Abgesänge auf eine
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and par...
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
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Choral Choir,Choral,SATB Chorus - Level 2 - SKU: A0.1472017 By Pink. By Alecia Moore, Jimmy Harry, and Tony Kanal. Arranged by Eric Weber. A Cappella,Po...
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Choral Choir,Choral,SATB Chorus - Level 2 - SKU: A0.1472017 By Pink. By Alecia Moore, Jimmy Harry, and Tony Kanal. Arranged by Eric Weber. A Cappella,Pop. 6 pages. Eric Weber #1049714. Published by Eric Weber (A0.1472017). Funhouse is a song recorded by American singer Pink for her fifth studio album of the same name (2008). Lyrically, the song is about Pink's break-up with Carey Hart. Billboard gave Funhouse a positive review, stating: Pink once again shows her versatility on this complex number, which calls for blues, funk and rock vocal styles that few other pop stars have been able to pull off. Experience this up-tempo song in a rousing arrangement for four voices and fun body percussion. The arrangement starts with the VAMP, originally after the triplet halftime bridge, which isn't included. You can add a piano if you like and get creative with the spoken lyrics or the arrangement of the parts. Dive into P!nk - you'll love it!Funhouse ist ein Song, aus dem gleichnamigen fünften Studioalbum der amerikanischen Sängerin P!nk. Inhaltlich handelt der Song von Pinks Trennung von Carey Hart. Der Song wurde unter anderem mit den Worten Pink beweist einmal mehr ihre Vielseitigkeit in dieser komplexen Nummer, die Blues-, Funk- und Rock-Gesangsstile erfordert, die nur wenige andere Popstars zustande gebracht haben. gelobt. Erleben Sie diese Up-Tempo-Nummer in einem mitreißenden Arrangement für vier Stimmen und spaßige Bodypercussion. Das Arrangement beginnt mit dem VAMP, welcher ursprünglich nach der Triolen-Halftimefeel-Bridge kommt, welche hier nicht mit enthalten ist. Sie können ein Klavier hinzufügen, wenn Sie möchten, und mit dem gesprochenen Text oder der Anordnung der Teile kreativ werden. Tauchen Sie ein in die Welt von P!nk - Sie werden es lieben!
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Four Songs by Johannes Brahms
Four Songs by Johannes Brahms
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Johannes Brahms
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Four Songs by Johannes Brahms
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String Quartet Cello,String Quartet,Viola,Violin - Level 4 - SKU: A0.1474698 Composed by Johannes Brahms (1833-1897). Arranged by Stephen Levintow. 19th...
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String Quartet Cello,String Quartet,Viola,Violin - Level 4 - SKU: A0.1474698 Composed by Johannes Brahms (1833-1897). Arranged by Stephen Levintow. 19th Century,Romantic Period. 24 pages. Cypress Publishing #1052264. Published by Cypress Publishing (A0.1474698). Johannes Brahms is best known for his symphonies, concerti and large scale chamber works, but his catalog of over 200 Lieder shows he was also a master of small forms and intimate expression. Wiegenlied (Lullaby), included in this set of arrangements for string quartet, is one of the best known and most loved melodies ever written. His original gently syncopated accompaniment, reproduced here, makes an elegant backdrop for it. The set opens with Sapphische Ode (Sapphic Ode), whose title is not directly connected to the ancient Greek poet Sappho of Lesbos, but refers to the verse form of the poem Brahms set, that bears her name. The melody resembles the theme of the slow movement from Brahms’s violin concerto, written a few years earlier. Following it is Wenn du nur zuweilen lächelst (If you only sometimes smile), a fine example of the mood of longing and melancholy that Brahms often depicted in both songs and instrumental music. The music moves back and forth between major and minor, and the flowing 9/8 meter occasionally varies the 3+3+3 pulse to 2+2+2+3 in a natural-seeming way.Brahms never wrote an opera, but Von ewiger Liebe (Of Eternal Love), which builds from a somber opening, through a stormy middle section to a powerful climax, gives us a sense of what a Brahms operatic scene, in this case a love duet, might have sounded like. It is one of his most famous songs, and rightly so.CYPRESS PUBLISHING is pleased to be the imprint for arrangements for string ensemble by Stephen Levintow. He is a free lance professional violist and violinist specializing in chamber music, who began making string quartet and trio arrangements for wedding, party and corporate events, to expand the repertory or to improve on existing versions. Selections include unusual pieces by both familiar and lesser-known composers, plus standard classical and popular favorites. The goal is to produce high-quality, musically satisfying arrangements faithful to the composer’s original material, yet sight-readable in most cases by working professionals or intermediate to advanced students. The full range of normal string technique is employed, while avoiding unnecessary technical complexity. Melodic material is distributed throughout the four voices where appropriate, to maintain listener and performer interest. All parts and scores are set in Sibelius© software format, with careful attention to legibility and page turns.
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Mezzo-Soprano Voice,Vocal Solo - Level 2 - SKU: A0.1450892 By Rainer Maria Rilke (poet). By Λrthvr. 21st Century,A Cappella,Chamber,Classical. 1 pages. Arthur #1030341. Published by Arthur (A0.1450892). A setting of the poem Starker Stern (eng.: Strong Star) by R.M. Rilke, for solo female voice. You are free to transpose the score up or down.If you would like to perform the piece publicly (live concert or internet), please contact me.Here you can find the audio recording of this piece for download:https://arthvr000.bandcamp.com/album/vocal-music-poetry-settingsPoem text:Starker Stern, der nicht den Beistand braucht, den die Nacht den andern mag gewähren, die erst dunkeln muß, daß sie sich klären. Stern, der schon vollendet, untertaucht, wenn Gestirne ihren Gang beginnen durch die langsam aufgetane Nacht. Großer Stern der Liebes-Priesterinnen, der, von eigenem Gefühl entfacht, bis zuletzt verklärt und nie verkohlend, niedersinkt, wohin die Sonne sank: tausendfachen Aufgang überholend mit dem reinen Untergang.
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Harpsichord - Digital Download Chaconne. Composed by Gyorgy Ligeti (1923-2006). This edition: Sheet music. Downloadable. Duration 5 minutes. Schott M...
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Harpsichord - Digital Download Chaconne. Composed by Gyorgy Ligeti (1923-2006). This edition: Sheet music. Downloadable. Duration 5 minutes. Schott Music - Digital #Q2823. Published by Schott Music - Digital
Eines vor allem macht die ungarische Musik aus: Es ist der Rhythmus. Das gleiche kann man auch ü.ber Rockmusik sagen - denn Rock ohne Rhythmus ist nichts! Was passiert aber, wenn man beide Musikrichtungen miteinander kombiniert? Wer die Antwort haben mö.chte, hö.rt sich am besten den phä.nomenalen Hungarian Rock des ungarischen Komponisten Gyö.rgy Ligeti an. Wie der jung gebliebene Altmeister der zeitgenö.ssischen Musik es schafft, aus einem einfachen Cembalo einen solchen Gitarrensound herauszuholen, wird wohl sein Geheimnis bleiben. Auf jeden Fall zaubert er eine solche Energie aus diesem Instrument, dass es einem direkt in die Beine geht. Also: Warum nicht einmal ungarische Rockmusik?
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