Deux Arabesques

Inclus : Clair de Lune, La Cathédrale engloutie, Golliwogg's Cake-Walk, deux Arabesques, le Petit Nour et d'autres. / Piano / Partition

Référence unique par son ISBN 9790044012213 cette partition musique de Debussy Claude n'est autre que DEUXIEME ARABESQUE. TRANSCRIPTION POUR DEUX PIANOS qui a été composée pour 2 Pianos. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Durand. La référence catalogue de cette oeuvre est DD00768000. / 2 Pianos / Partition

Référence unique par son ISBN 9790044012770 cette partition musique de Debussy Claude n'est autre que DEUXIEME ARABESQUE, POUR PIANO qui a été composée pour 2 Pianos. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Durand. La référence catalogue de cette oeuvre est DD00800800. / 2 Pianos / Partition

Description This volume contains the complete music for solo piano written by Claude Debussy between 1888 and 1905. Beginning with Deux Arabesques , it offers the Suite Bergamasque , Reverie , Danse , Estampes and many more. This edition has been designed to be used at the piano. Songlist Ballade Clair De Lune Danse Deux Arabesques D'un Cahier D'esquisses Estampes: Hommage A Rameau Images: Jardins Sous La Pluie L'isle Joyeuse Masques Mazurka Menuet Mouvement Pagodes Passepied Pour Le Piano: Prelude Reflets Dans L'eau Reverie [Dancla, Charles] Sarabande Soiree Dans Grenade Suite Bergamasque: Toccata Valse Romantique

Par DEBUSSY CLAUDE. This volume contains the complete music for solo piano written by Claude Debussy between 1888 and 1905. Beginning with Deux Arabesques, it offers the Suite Bergamasque, Reverie, Danse, Estampes and many more. This edition has been designed to be used at the piano./ Répertoire / Piano

Ce score étude est basée sur l'édition de 'Idomeneo', édité par Daniel Heartz en 1973 qui a été publié dans le cadre de la 'Nouvelle édition Mozart', ainsi que le rapport critique de Bruce Alan Brown (2005).Manuscrit autographe de Mozart des actes I et II, qui est aujourd'hui conservée dans la Jagiellonska Biblioteka, Cracovie et agit I et II de l'indice de performance de Munich ne devint à nouveau accessible après la publication de la 'Nouvelle édition Mozart' (NMA). Celles-ci ont été consultés dans la préparation de ce score étude et le texte corrigé NMA lorsque cela est jugé nécessaire en raison de variantes. Les références croisées entre la partie principale et l'annexe ont été évités- modifications qui ont été incorporés sont indiqués dans le texte la musique par des annotations.- Edition basé sur le Urtext de la 'Nouvelle édition Mozart', reflétant les plus récentes connaissances musicologiques- Avant-propos dans les deux langues (allemand / Eng) / Voix Et Choeur Et Orchestre

Par COHEN MARY. Quatorze études originales, imaginatifs pour alto solo, spécialement écrit avec le timbre et le registre de l'instrument à l'esprit et conçu pour mener sur des études élémentaires pour les jeunes joueurs à celles de Mazas et Kreutzer. Chaque pièce se concentre sur un ou deux aspects de la technique, et l'ensemble couvre un large éventail de compétences de gauche et de droite, y compris les spicatto s'incliner, franchissement des chaîne, moto perpetuo, cantible et les arrêts doubles faciles. Enseignants et les élèves trouveront cette collection inestimable, et pourtant la lumière hearted, agréable et stimulant./ Méthode / Alto

Au cours du mois de décembre 1838 à Vienne, Robert Schumann signe avec l'Arabesque l'une de ses rares oeuvres indépendantes et ne faisant pas partie d'un cycle. L'Arabesque, dans le ton de do Majeur, est un charmant rondo à deux couplets. L'indication de mouvement Leicht and zart (léger et tendre) définit à merveille le caractère du refrain. / Piano

50 kleine Klavierstücke. La collection Mini Maestro en trois volumes présente de petites pièces pour piano de difficulté progressive de très facile à moyenne, datant de cinq siècles, par ordre chronologique, de la musique baroque, classique, romantique, moderne au jazz, à la pop et à la musique minimale. A la fin de chaque volume se trouvent trois pièces bonus à quatre mains - sous la devise ' Plus de plaisir à deux '. Faciles à apprendre, toutes les pièces offrent un répertoire varié qui constitue un complément idéal à toute méthode de piano et convient à des concerts, leçons, examens et concours. Le volume 1 contient des morceaux dans la gamme pentatonique / dans des gammes pentatoniques changeantes, suivis de morceaux dans l'ambitus d'une octave avec un rythme simple et un jeu d'accords facile. D'autres critères sont la différente articulation, la mélodie à la main gauche, les signes d'octave et les pièces en majeur/mineur jusqu'une armure à un dièse/bémol. Le volume 2 contient des pièces dans l'ambitus étendu de deux octaves et avec un jeu des accords à trois ou quatre voix et des renversements. Les autres critères sont le jeu de pédale, des ornements élémentaires, la polyphonie simple, la différenciation de la mélodie et de l'accompagnement et les pièces en majeur/mineur jusqu'une armure à deux dièses/bémols. Le volume 3 contient des pièces avec un ambitus allant jusqu'à quatre octaves, avec un rythme et une vélocité plus exigeants. D'autres critères sont la différenciation subtile des tons, le jeu expressif, la polyphonie dans une main, la polyphonie avancée et les pièces en majeur/mineur jusqu'une armure à trois dièses/bémols. / Niveau : 2-3 / Classique / Recueil / Piano

Contenu : d'ARROS: Le Voilier - Le Phare - BAUDOUIN: Divertissement - Compère qu'as-tu vu (adaptation) - Valse lente - BAUMANN: Rouge vif - BERNAUD: Hexacorda - BILLET Jean-Pierre: Lima-Hong - Trois petits lapins dans la lune - BOISGARD: L'Ami harmonique - BRUN: Dans les couleurs de l'Arc-en-ciel - Dans le bleu du ciel - Dans la nuit étoilée - CASTAIN: Paresse valse - CASTEREDE: Simple valse - En écoutant tomber la pluie - COUASNON: Chanson rétro - Pour faire sonner la guitare - COURTIN: Histoire ancienne - CROUSIER: Le Pinson et le loup - La Marche des pingouins - DAMASE: Chanson - DEMILLAC Y: Promenade - Jeux - DEMILLAC JM: La Plaintive - DUMOND:13 syllabes, 3 mots, 4 phrases et 1 impro - FABIANI: Le Cheval de bois - Histoire à écouter - FOURCHOTTE: Cancion primera para niños - FRANCE: Au-delà de l'île - Glissades - Dabo-Abac - FRANCERIES: Tristesse - GRIVEL: Deux histoires courtes - HUBERT: Deux petites pièces pour une guitare presque neuve - KLEYNJANS: Le Petit Soldat de plomb - LAJARRIGE: Impression - LANCEN: Aux débutants (pièce n°1) - Aux débutants (pièce n°2) - LARC'HANTEC: La Valse du kangourou - Barcarolle - LARGE: Blues mineur - MALDONADO: Laëtitia - Indiana - MARCHAL: Ballade d'octobre - MORANÇON: Deux petites arabesques - NARVAEZ: Petit poisson -Berceuse de la mère qui a perdu son enfant - PIRIS: La Chanson paresseuse - RENAULT: M'en allant promener - Le Vieux Manoir - Petite valse - VITIELLO: Danse primitive Compositeur/Auteur : VITIELLO Frédéric
Discipline/Instrument : guitare Support : Partition
Style/Genre : classique
Date de parution : sept.-92
Niveau de difficulté : 2
Nombre de pages : 39

INTRODUCTION Les différentes harpes Les cordes Comment se placer Placement et articulation des doigts CHAPITRE 1 : Je découvre la harpe Pour se repérer sur la harpe Une poule sur un mur Pouce ! CHAPITRE 2 : placer deux doigts Promenons-nous Gribouille boit son lait Sous la pluie Le papillon La danse de Gribouille Gribouille et la souris CHAPITRE 3 : placer 3 doigts Dans la forêt Gribouille s'est perdu La nuit tombe CHAPITRE 4 : placer 4 doigts Gribouille retrouve la maison Gribouille à l'école La lecture Récréation Gribouille et ficelle CHAPITRE 5 : double-notes, petits intervalles Chat perché Sur un nuage Gribouille à vélo CHAPITRE 6 : lire les notes CHAPITRE 7 : préparation aux gammes Une puce dans le dos Gamme Devinette Le jeu des différences 1 Pêche à la ligne Le jeu des différences 2 Saut à l'élastique Gribouille à la montagne Ronde CHAPITRE 8 : arpèges-accords à 3 doigts Gribouille se balance CHAPITRE 2 : rapprochement 2-1, 3-1, 4-1 Gribouille fait de l'endurance Carnaval CHAPITRE 10 : replacement d'arpèges Le moulin Larmes de crocodile CHAPITRE 11 : les intervalles Un festin de roi Gribouille et la pelotte de laine Gribouille chez sa cousine Mimi CHAPITRE 12 : gammes/passage du pouce Cache-cache CHAPITRE 13 : placer 4 2 1 Gribouille s'est cassé la patte CHAPITRE 14 : le triolet Les chatouilles CHAPITRE 15 : quatre doubles-croches Gribouille prend le train CHAPITRE 16 : arpèges à 4 doigts/glissando Toboggan Arabesques Chat chinois Au coin du feu CHAPITRE 17 : duos de chats Elise, la souris grise Le petit poisson Le crépuscule Don Carlos de la Pampa Paquita CHAPITRE 18 : exercices à quatre pattes en solo, duo, trio,... / Harpe

Les Chardons d'après Van Gogh Discipline / Instrument : Alto et orchestre de chambre Nomenclature : 1( picc).1( ca).2( clB).1(cbn) / 1.1.1.0 / perc / 1.1.2.1.1 Genre : contemporain Média : Partition Nombre de pages : 90 Format : A3 Editeur : Lemoine Réf. : 28792 Date de parution : 28/05/2009 ISBN / ISMN : 9790230987929 Création 09/09/2009 - Turin (Italie), Festival Settembre Musica, Geneviève Strosser (vla), Ensemble Orchestral Contemporain, Daniel Kawka (direction) Commanditaire Commande de l'Etat à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain Notice Van Gogh écrit en 1888 : Le peintre de l'avenir, c'est un coloriste comme il n'y en a pas encore eu. A cette époque, Van Gogh se sépare des impressionnistes, élargit leur intuition de la couleur et la simplifie. La forme-couleur se crée plutôt qu'elle ne se recompose dans notre vision. Van Gogh ne se soucie plus que de l'énergie de l'image. Le peintre séjourne en Arles où Gauguin le rejoint quelque temps. Il veut rénover les fondements mêmes de l'art, changer la technique de la peinture. Il rêve de créer un atelier du Midi et pense trouver là le Japon idéal, les paysages de Monticelli, de Cézanne, le rayonnement du soleil et l'âpre lumière qui annonce l'art de l'avenir. Il forge un style original en deux cents tableaux, parmi lesquels les Tournesols (août 1888), Joseph Roulin, le postier (août 1888), L'Arlésienne (novembre 1888) et Les Chardons, qui datent de la même année. Des tons vifs et crus, des couleurs claires, éclatantes, étalées en des dispositions stridentes à grands coups de pinceau ou au couteau, résument tout le registre expressif de son art. Bleu contre jaune, vert contre rouge écarlate, lilas, gris-rose, gris-violet, bleu et vert, noir et jaune: la seule force des contrastes suffit au déploiement de la forme. Tournesols, oliviers, chaumes, cyprès, ravins, rochers, chardons, tous ces motifs lacérés, distordus, ont l'intensité spontanée d'un tourment intérieur. Van Gogh a délibérément renoncé à la capture de l'instant fugitif comme à la représentation de la lumière, de l'air, de l'atmosphère - la qualité transitoire de l'impression visuelle lui importe peu désormais. Ses toiles sont emportées par la véhémence des touches, la brutale évidence des couleurs, leur vitalité convulsive. Désespoir, lucidité, emportement sont les traits d'un art que l'on a reconnu précurseur de l'expressionnisme. Les Chardons nous découvrent les racines du monde, une sorte de brasier originel d'où jaillissent trois flamèches. Les assises géologiques du paysage - l'expression est de Cézanne - y semblent déchiquetées, consumées dans une perpétuelle fournaise. C'est un enchevêtrement d'arêtes vives, une nature émiettée, une image de passion et de fureur. Au fond, à gauche, se découpe un petit pan de ciel bleu, encastré dans un horizon surélevé de montagnes vertes. La terre, chauffée à blanc, y occupe tout l'espace. Au premier plan, un fourmillement de stries incandescentes qui se tordent et crépitent. Les Chardons d'après Van Gogh - ma propre transposition musicale inspirée du tableau auquel elle emprunte son titre - sont écrits pour un alto soliste et une formation de chambre de quinze instrumentistes. Cette pièce s'attache à restituer la vitalité sourde de la toile, son atmosphère d'embrasement. Elle n'a ni contours ni limites, ni, à proprement parler, de schèmes d'organisation. J'y ai plutôt recherché des agencements formels doués d'une valeur dynamique, donnant au modelé de la masse sonore un rôle ambigu: axes de forces, impulsion des gestes, variété des dimensions directrices, tensions du matériau, conflit des principes formateurs. L'alto décrit en permanence la trajectoire idéale d'un mouvement irréel - formes spiralées, volutes, arabesques. Mais il fraie son chemin dans un milieu constamment hostile. Le choix du timbre de l'alto met en valeur le registre du sous-médium, à l'intensité contenue. La technique d'écriture consiste en une composition de textures, dont le propre est l'enchevêtrement des forces et des formes. Les structures perceptibles elles-mêmes procèdent du seul jeu des masses et des couleurs. J'ai évidemment mis l'accent sur la dynamique de l'interaction des couleurs qui forment la trame sonore. Je nourris toutefois un certain scepticisme à l'égard des méthodes scientifiques et raisonnées qui s'appliquent au traitement des propriétés acoustiques du son. La culture du son n'est pas, à mon sens, réductible à la science du son. La musique, me semble-t-il, a ceci de commun avec la peinture qu'elle peut investir la couleur de qualités contraires. Un bleu violacé peut s'assimiler aussi bien à un pourpre tirant sur le bleu qu'à un bleu en train de rougir. Van Gogh soutenait précisément l'idée d'un dynamisme, et même d'une intentionnalité de la couleur, capable de se déployer selon des foyers et des aires de diffusion, en transgressant toute limite. La musique que je souhaite écrire n'a pourtant rien de commun avec une nouvelle forme d'impressionnisme. C'est le drame que je recherche dans la plastique sonore. Ce drame peut être aussi bien celui des structures dispersées que de l'amplification indéfinie des actes, celui de la violence des masses tumultueuses comme celui du surgissement ou de l'essor. La partition est une Commande de l'Etat, à l'initiative de Daniel Kawka et de l'Ensemble Orchestral Contemporain. Hugues Dufourt