Partitions de Klarthe

Mineral Morning - pour Saxophone Soprano Sibpour Nicolas ProstDurée : 2' / Musique de chambre / Klarthe

Mélodies pour voix et piano - Odette GartenlaubCollection Odette Gartenlaub dirigée par Jean-Michel Ferran Odette Gartenlaub a écrit la quasi totalité de ses mélodies pour chant et piano durant son séjour à la Villa Médicis à Rome entre 1949 et 1952, après qu’elle eût obtenu le Premier Grand Prix de Composition Musicale. Ces pièces de jeunesse sont étroitement liées à la carrière de pianiste qu’elle menait parallèlement à ses débuts de compositrice et sont, pour la plupart, dédiées à des cantatrices avec lesquelles elle donnait alors des récitals.5 poèmes de Franz Toussaint 1. Le héron blanc 2. NGo Gay Ngy 3. Nocturne 4. Évocation 5. Pluie de printempsÉlégiePourquoi coeur meurtriPourquoi ?Soeurs d’espérance Durée : 14' / Musique de chambre / Klarthe

Depuis des siècles, « la lecture à vue » également appelée « déchiffrage » est une épreuve pour les concours de musique. Les compositeurs sont sollicités pour cet exercice et composent un texte court selon un cahier des charges assez précis (minutage, difficulté, modes de jeu instrumental, etc). Depuis la création d'une classe de saxophone confiée à Adolphe Sax en 1857 au Gymnase musical militaire, qui n'est autre qu'une annexe du Conservatoire de Paris, et jusqu'à la nomination de Marcel Mule en 1942, les concours se multiplient partout en France, tant au conservatoire qu'aux orchestres divers et variés, principalement militaires.
Les trois textes anonymes de style purement français (volume 4 de cette série consacrée aux déchiffrages : « andantino » de date inconnue / « morceau à vue » en 1881 / « andantino » en 1890) nous parviennent des Archives Nationales en lien avec le Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Si ces dates ne correspondent pas à une possible affectation à la classe de saxophone car Adolphe Sax n'était alors plus en service, on pourrait imaginer qu'elles aient été composées pour un concours extérieur.
L'origine de la « lecture à vue » signée par Gabriel Dupont (1878-1914) non datée (volume 2), est également une énigme. Un doute plane sur le fait que ce texte soit bien du compositeur français, même si on en reconnaît la tendresse de cette page délicieuse. En 1922, Guillaume Balay (1871-1943) alors chef de musique de la Garde Républicaine de Paris compose deux « lecture à vue » pour saxophone (alto et ténor) vraisemblablement pour un concours militaire (volume 5) ; rappelons qu'entre 1870 et 1942, le conservatoire de Paris sera dépourvu de classe de saxophone.
La Ville de Reims accueillera deux jeunes compositeurs qui deviendront des personnalités musicales à l'esthétique prononcée ; tout d'abord Georges Migot (1891-1976) qui propose une « lecture à vue » (volume 3) en 1929 pour le concours de l'institut de musique, puis André Jolivet (1905-1974) qui compose son « déchiffrage » en 1938 (volume 1).
Toutes ces courtes pièces ont été étudiées méticuleusement avant de décider de leur redonner vie. Cette publication leur permet à présent de faire partie du patrimoine musical du saxophone classique.
Nicolas Prost
Saxophoniste
Association Saxiana

Durée : 2'15
Collection Nicolas Prost
Nomenclature : saxophone alto et piano / Partitions classique / Bois / Saxophone / KLARTHE

Jean-Claude Gengembre - Suite de danses (2011)
Commande du Duo Contrastes, cette Suite de danses est composée de petites pièces pour violon et marimba. Le titre fait référence aux Suites de Bach pour violon ou pour violoncelle, souvent transposées pour marimba. L’écriture de petites pièces permet de développer des ambiances différentes (avec notamment le marimba, dont l’étendue fait cinq octaves et dont les registres graves et aigus donnent des couleurs très différentes) et d’explorer des horizons différents tant au niveau des tempi que des registres et des styles. Ecrire pour ces deux instruments permet aussi de confronter un instrument noble avec un passé imposant (le violon) et un instrument populaire et récent (le marimba).
Comme les Suites de Bach, la pièce commence par un Prélude introductif, présentant les instruments et l’originalité de leur association. Le thème du deuxième mouvement, Imprévisible Chaconne, est calqué sur le rythme de son illustre homonyme, la Chaconne de la Partita en ré mineur de Bach. La Petite valse nostalgique, se souvenant du thème de la chaconne, commence par le citer, mais en l’harmonisant autrement, puis le fait évoluer. L’atmosphère nostalgique est accentuée par une écriture hachée, avec des élans interrompus et des arrêts. Initié sur un rythme de pavane, le quatrième mouvement, Pavane fanée, se développe avec des glissandi, suggérant les fleurs qui commencent à se courber et dont la beauté se fane. La pièce se termine par un final enlevé, Fuoco, évoquant des danses espagnoles ou orientales. / Partitions classique / Cordes / Violon / KLARTHE

Durée : 5'
Conducteur et parties séparées : flûte, hautbois, clarinette Sib, basson, trompette en Ut et percussions (3 timbales, 1 caisse claire, 1 petite cymbale suspendue, 2 blocs chinois, 1 wood block) / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Musique de chambre / KLARTHE

Par MALHAIRE PHILIPPE. / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Quatuor à Cordes et Piano

Charles Jean-Jacques. Par WALDTEUFEL EMILE. / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Orchestre D'Harmonie

Par HOST MARTIAL. / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Clarinette et Saxophone Alto

Par HOST MARTIAL. / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Saxophone Soprano et Piano

Par STURZENEGGER CHRISTOPHE. / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Violon, Cor, Piano

Par STURZENEGGER CHRISTOPHE. / Niveau : 1 / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Piano

Bonifacino Christophe. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Quintette à vent

Par CALMEL OLIVIER. / Niveau : 3 / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Cor et Piano