Deux chœurs de la liturgie hébraïque pour chœur mixte et orgue (ou piano) - ...(+)
Deux chœurs de la liturgie hébraïque pour chœur mixte et orgue (ou piano) - Odette GartenlaubCollection Odette Gartenlaub dirigée par Jean-Michel Ferran2. Lekho DodiPoème de Rabbi Shlomo Alkabetz (16ème siècle)Va, mon bien-aimé, au-devant de la fiancée : shabbat paraît, allons l’accueillir.« Observe » et « souviens-toi » sont dans une même parole. L’Eternel Dieu, Un, nous l’a fait entendre. Le Seigneur est Un, et Son Nom est Un. À Son Nom s’attachent gloire et louange.Va, mon bien-aimé, au-devant de la fiancée : shabbat paraît, allons l’accueillir.Allez, allons tous au-devant du shabbat, car il est source de bénédiction, consacré depuis l’origine des temps, terme de la création déjà conçu dans la pensée originelle.Va, mon bien-aimé, au-devant de la fiancée : shabbat paraît, allons l’accueillir.Eveille-toi, éveille-toi car la lumière arrive. Tu seras illuminée. Courage ! courage ! entonne un cantique ! La gloire du Seigneur se révèle en toi.Va, mon bien-aimé, au-devant de la fiancée : shabbat paraît, allons l’accueillir.Il n’y aura plus ni opprobre ni honte. Pourquoi se désoler, pourquoi gémir ? En toi chercheront refuge les pauvres de mon peuple. Et la ville sera rebâtie sur ses ruines.Va, mon bien-aimé, au-devant de la fiancée : shabbat paraît, allons l’accueillir.Et ils seront ruinés ceux qui t’ont pillée, ils seront bannis tous ceux qui t’ont profanée. Ton Dieu se réjouira grâce à toi, comme le fiancé se réjouit grâce à sa fiancée.Va, mon bien-aimé, au-devant de la fiancée : shabbat paraît, allons l’accueillir.À droite et à gauche tu t’étendras, et tu vénéreras l’Eternel, grâce au fils de Pérets. Oui nous nous réjouirons et serons dans l’allégresse.Va, mon bien-aimé, au-devant de la fiancée : shabbat paraît, allons l’accueillir.Sois la bienvenue, toi qui es le couronnement de ton époux. Dans la joie et dans la magnificence, au milieu des fidèles du peuple choisi.Va, mon bien-aimé, au-devant de la fiancée : shabbat paraît, allons l’accueillir. Durée : 7' / Musique de chambre / Klarthe
Mélodies pour voix et piano - Odette GartenlaubCollection Odette Gartenlaub dir...(+)
Mélodies pour voix et piano - Odette GartenlaubCollection Odette Gartenlaub dirigée par Jean-Michel Ferran Odette Gartenlaub a écrit la quasi totalité de ses mélodies pour chant et piano durant son séjour à la Villa Médicis à Rome entre 1949 et 1952, après qu’elle eût obtenu le Premier Grand Prix de Composition Musicale. Ces pièces de jeunesse sont étroitement liées à la carrière de pianiste qu’elle menait parallèlement à ses débuts de compositrice et sont, pour la plupart, dédiées à des cantatrices avec lesquelles elle donnait alors des récitals.5 poèmes de Franz Toussaint 1. Le héron blanc 2. NGo Gay Ngy 3. Nocturne 4. Évocation 5. Pluie de printempsÉlégiePourquoi coeur meurtriPourquoi ?Soeurs d’espérance Durée : 14' / Musique de chambre / Klarthe
Deux chœurs de la liturgie hébraïque pour chœur mixte a capella - Odette Gar...(+)
Deux chœurs de la liturgie hébraïque pour chœur mixte a capella - Odette GartenlaubCollection Odette Gartenlaub dirigée par Jean-Michel Ferran1. YmlohIl règneraDieu règnera à jamaisTon DieuTsion, de génération en générationAlleluia,Dieu règnera à jamais / Musique de chambre / Klarthe
Depuis des siècles, « la lecture à vue » également appelée « déchiffrage...(+)
Depuis des siècles, « la lecture à vue » également appelée « déchiffrage » est une épreuve pour les concours de musique. Les compositeurs sont sollicités pour cet exercice et composent un texte court selon un cahier des charges assez précis (minutage, difficulté, modes de jeu instrumental, etc). Depuis la création d'une classe de saxophone confiée à Adolphe Sax en 1857 au Gymnase musical militaire, qui n'est autre qu'une annexe du Conservatoire de Paris, et jusqu'à la nomination de Marcel Mule en 1942, les concours se multiplient partout en France, tant au conservatoire qu'aux orchestres divers et variés, principalement militaires. Les trois textes anonymes de style purement français (volume 4 de cette série consacrée aux déchiffrages : « andantino » de date inconnue / « morceau à vue » en 1881 / « andantino » en 1890) nous parviennent des Archives Nationales en lien avec le Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Si ces dates ne correspondent pas à une possible affectation à la classe de saxophone car Adolphe Sax n'était alors plus en service, on pourrait imaginer qu'elles aient été composées pour un concours extérieur. L'origine de la « lecture à vue » signée par Gabriel Dupont (1878-1914) non datée (volume 2), est également une énigme. Un doute plane sur le fait que ce texte soit bien du compositeur français, même si on en reconnaît la tendresse de cette page délicieuse. En 1922, Guillaume Balay (1871-1943) alors chef de musique de la Garde Républicaine de Paris compose deux « lecture à vue » pour saxophone (alto et ténor) vraisemblablement pour un concours militaire (volume 5) ; rappelons qu'entre 1870 et 1942, le conservatoire de Paris sera dépourvu de classe de saxophone. La Ville de Reims accueillera deux jeunes compositeurs qui deviendront des personnalités musicales à l'esthétique prononcée ; tout d'abord Georges Migot (1891-1976) qui propose une « lecture à vue » (volume 3) en 1929 pour le concours de l'institut de musique, puis André Jolivet (1905-1974) qui compose son « déchiffrage » en 1938 (volume 1). Toutes ces courtes pièces ont été étudiées méticuleusement avant de décider de leur redonner vie. Cette publication leur permet à présent de faire partie du patrimoine musical du saxophone classique. Nicolas Prost Saxophoniste Association Saxiana
Durée : 2'15 Collection Nicolas Prost Nomenclature : saxophone alto et piano / Partitions classique / Bois / Saxophone / KLARTHE
Depuis des siècles, « la lecture à vue » également appelée « déchiffrage...(+)
Depuis des siècles, « la lecture à vue » également appelée « déchiffrage » est une épreuve pour les concours de musique. Les compositeurs sont sollicités pour cet exercice et composent un texte court selon un cahier des charges assez précis (minutage, difficulté, modes de jeu instrumental, etc). Depuis la création d'une classe de saxophone confiée à Adolphe Sax en 1857 au Gymnase musical militaire, qui n'est autre qu'une annexe du Conservatoire de Paris, et jusqu'à la nomination de Marcel Mule en 1942, les concours se multiplient partout en France, tant au conservatoire qu'aux orchestres divers et variés, principalement militaires. Les trois textes anonymes de style purement français (volume 4 de cette série consacrée aux déchiffrages : « andantino » de date inconnue / « morceau à vue » en 1881 / « andantino » en 1890) nous parviennent des Archives Nationales en lien avec le Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Si ces dates ne correspondent pas à une possible affectation à la classe de saxophone car Adolphe Sax n'était alors plus en service, on pourrait imaginer qu'elles aient été composées pour un concours extérieur. L'origine de la « lecture à vue » signée par Gabriel Dupont (1878-1914) non datée (volume 2), est également une énigme. Un doute plane sur le fait que ce texte soit bien du compositeur français, même si on en reconnaît la tendresse de cette page délicieuse. En 1922, Guillaume Balay (1871-1943) alors chef de musique de la Garde Républicaine de Paris compose deux « lecture à vue » pour saxophone (alto et ténor) vraisemblablement pour un concours militaire (volume 5) ; rappelons qu'entre 1870 et 1942, le conservatoire de Paris sera dépourvu de classe de saxophone. La Ville de Reims accueillera deux jeunes compositeurs qui deviendront des personnalités musicales à l'esthétique prononcée ; tout d'abord Georges Migot (1891-1976) qui propose une « lecture à vue » (volume 3) en 1929 pour le concours de l'institut de musique, puis André Jolivet (1905-1974) qui compose son « déchiffrage » en 1938 (volume 1). Toutes ces courtes pièces ont été étudiées méticuleusement avant de décider de leur redonner vie. Cette publication leur permet à présent de faire partie du patrimoine musical du saxophone classique. Nicolas Prost Saxophoniste Association Saxiana
Durée : 2'15 Collection Nicolas Prost Nomenclature : saxophone alto et piano / Partitions classique / Bois / Saxophone / KLARTHE
Jean-Claude Gengembre - Suite de danses (2011) Commande du Duo Contrastes, ...(+)
Jean-Claude Gengembre - Suite de danses (2011) Commande du Duo Contrastes, cette Suite de danses est composée de petites pièces pour violon et marimba. Le titre fait référence aux Suites de Bach pour violon ou pour violoncelle, souvent transposées pour marimba. L’écriture de petites pièces permet de développer des ambiances différentes (avec notamment le marimba, dont l’étendue fait cinq octaves et dont les registres graves et aigus donnent des couleurs très différentes) et d’explorer des horizons différents tant au niveau des tempi que des registres et des styles. Ecrire pour ces deux instruments permet aussi de confronter un instrument noble avec un passé imposant (le violon) et un instrument populaire et récent (le marimba). Comme les Suites de Bach, la pièce commence par un Prélude introductif, présentant les instruments et l’originalité de leur association. Le thème du deuxième mouvement, Imprévisible Chaconne, est calqué sur le rythme de son illustre homonyme, la Chaconne de la Partita en ré mineur de Bach. La Petite valse nostalgique, se souvenant du thème de la chaconne, commence par le citer, mais en l’harmonisant autrement, puis le fait évoluer. L’atmosphère nostalgique est accentuée par une écriture hachée, avec des élans interrompus et des arrêts. Initié sur un rythme de pavane, le quatrième mouvement, Pavane fanée, se développe avec des glissandi, suggérant les fleurs qui commencent à se courber et dont la beauté se fane. La pièce se termine par un final enlevé, Fuoco, évoquant des danses espagnoles ou orientales. / Partitions classique / Cordes / Violon / KLARTHE
En 1974 Odette Gartenlaub répond à une commande du CNSM pour le concours des P...(+)
En 1974 Odette Gartenlaub répond à une commande du CNSM pour le concours des Prix de cor en composant une pièce pour cor et piano qui s?intitule tout simplement « Pour le cor ». Quelques années plus tard, en 2001, Patrice Petitdidier lui demande de l?arranger pour l?Ensemble de cors de l?Île de France. La partition qui voit ainsi le jour en 2001 se présente sous la forme d?un octuor de cors en fa de six minutes environ, dont les parties de soliste et de piano ont été redistribuées et spatialisées entre les huit cornistes. Les passages un peu virtuoses, destinés à faire briller le soliste, ont été supprimés ce qui donne à l?Octuor plus de densité et une plus grande unité. Jean-Michel Ferran
Durée : 6' Conducteur et parties séparées / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Musique de chambre / KLARTHE
I. Gimmick - Etude for 2 baritone saxophones(or 2 alto sax) - to Arno Bornkamp a...(+)
I. Gimmick - Etude for 2 baritone saxophones(or 2 alto sax) - to Arno Bornkamp and Makoto Hondo II. Feutre - Sound etude for 2 tenor saxophones (or 2 alto sax.) - to Evgeny Novikov and Laurent Blanchard III. Amoroso - polytonal etude for 2 soprano saxophones (or soprano tenor or alto baritone or 2 alto) - to Anne Lecapelain and Nicolas Arsenijevic IV. Valse gourmande - Etude for 2 alto saxophones - To Amit Dubester and Xavier Larsson / Partitions classique / Bois / Saxophone / KLARTHE