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Play Music Publishing (2217)
Playintime (146)
Pocket Coach Publications (84)
Pocket Songs (82)
Potenza Music (205)
Power Music Company (51)
Praha (178)
PraiseSong (567)
Presses d'lle de France (31)
Prima Voce Editions (513)
Productions OZ (8166)
Progetti Sonori (234)
Promenade Publications (70)
Promethean Editions (43)
Psalm 150 (49)
Purifoy Publishing Company (43)
PWM (Polskie Wydawnictwo Muzyczne) (7837)
Queen's Temple Publications (154)
Queenwood Publications (662)
Randall Standridge (71)
RBC Publications (140)
Real Musical (1748)
Really Useful Group (48)
Reba (247)
Recital Music (40)
Recorder JP (808)
Red Poppy Music (140)
Registry of Guitar Tutors (33)
Rehearsal Arts, LLC (115)
RGB Arte Visual S.L (44)
Rhinegold Publishing Ltd. (104)
Rich Heffler Music (200)
Ricordi (23317)
Ricordi London (734)
Rideau Rouge (62)
Ries and Erler Musikverlag (267)
River Song Production (192)
Roadrock International (705)
Rock House Method (119)
Rock School Limited (RSL) (498)
Roger Dean (452)
Rosewood Publications (184)
Row-Loff Publications (653)
Royal School Of Church Music (67)
Rubank Publications (1055)
Rubin (95)
RWS Music Company (631)
Sacred Music Press (787)
Salabert (10362)
Sanctuary (51)
Santa Barbara Music Publishing (993)
Santorella Publications (821)
Schaffner Publishing Company (76)
Schaum Publications (1174)
Schell Music (50)
Schell Music (50)
Scherzando (2163)
Schirmer (12729)
Schirmer ECS Publishing (162)
Schoenberg (78)
Schott (65502)
Scomegna Edizioni Musicali (149)
Seafarer Press (73)
Seesaw Music Corp (5320)
Selection Formats I (7215)
Selection Formats II (57)
Sempre Music (542)
Sempre più Editions (134)
Serenissima (152)
Shadow Water Music (48)
Shawnee Press (13594)
Sher Music Company (294)
Sierra Music (452)
Sikorski (2210)
Simrock (4882)
Sinfonica Jazz (575)
Soeddeutscher Musikverlag (101)
Sojuz hudozhnikov (SPb.) (113)
Soldano (3232)
SonArt Edition (49)
SoundForth (774)
Southern Music Ltd (7331)
Spartan Press (1415)
St Rose Music Publishing (377)
Stainer and Bell (5565)
Stijl Music (39)
String Letter Publishing (84)
Subito Music (4529)
Sulasol (425)
Suvini Zerboni (1063)
Sweet Adelines (320)
Symétrie (154)
Symphonic Dimensions Publishing (216)
Symphony Land (47)
Taiga Press (35)
Tapspace Publications (242)
Tara Publications (113)
Tempo Press (153)
Themes and Variations (44)
Theodore Presser Co. (12142)
Theory Time Partners (31)
Thomas C. Stangland Co. (53)
Thomi-Berg (486)
Thorpe (83)
Tierolff Muziekcentrale B.V. (285)
Tim Knight Music (73)
Tonger (792)
Tonos (1176)
Tourdion (37)
Transatlantiques (1754)
Transcontinental Music (284)
Treble Clef Music Press (367)
Trillenium Music Company (155)
Trinity College London (1765)
Trinity Guildhall (42)
Triplo Press (95)
Trito (648)
Tritone-Tenuto Publications (238)
Triune Music Inc. (156)
TRN Music Publisher (565)
TRO - The Richmond Organization (89)
Try Publishing (105)
Tuba-Euphonium Press (284)
Tuscany (74)
Twin Towers Music Publications (43)
Tyssens Filansif Dauvister (196)
Uetz Music (1441)
Unión Musical Ediciones (3795)
United Music Publishers (2556)
Unity Music Press (77)
Universal (130)
Universal Edition (14706)
Universelles (109)
University Of York Music Press (1517)
Useful Music (65)
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Vamoosh Music (75)
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Par DE PASS ANNE OLGA. Ce livre s?adresse aussi bien à des musiciens de musique Pop ou de Jazz qu?à des musiciens Classiques, quel que soit leur niveau. Il se distingue par l?originalité et la simplicité de son approche, désacralisée et iconoclaste, avec d?incessants allers-retours entre harmonie Classique et harmonie Jazz. Cette approche permet à chacun de réussir à écrire, à la table qui plus est, des musiques bien construites et qui sonnent bien. Cet outil d?analyse pratique a notamment prouvé son efficacité auprès de nombreux élèves de conservatoire, et ce avant qu?ils n?abordent les cours d?Écriture. La richesse du contenu de cette méthode satisfera tout autant les musiciens avancés qui y puiseront des renseignements et éclairages précieux.'/ Théorie / Composition
31.90 EUR - vendu par LMI-partitions
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 Léo Marillier, jeune violoniste de grand talent, étudiant au Conservatoire de Paris mais déjà concertiste, manifeste également un vif intérêt pour l'écriture, Dans la ligne des paraphrases d'airs d'opéras qu'affectionnaient les virtuoses du 19ème siècle, il n'a pas craint de revisiter Don Giovanni et je peux témoigner du fait qu'il sait jouer lui-même sur scène les multiples difficultés techniques déposées sans prudence tout au long de la partition, C'est tout à l'honneur des éditions Delatour-France d'avoir accepté de publier cette première composition, en faisant le pari qu'elle sera suivie de beaucoup d'autres, Alexis Galpérine'Découvrant l'oeuvre de Liszt pendant l'été 2010, j'ai formé rapidement le projet d'en faire une transcription,Plutôt que de transporter les sortilèges du piano de cette oeuvre dans un duo violon-piano, j'ai essayé de donner un sens dramatique aux virtuosités : nervosité, excitation, humour, La version piano d'origine est d'une difficulté si magnifique qu'elle permet à très peu d'interprètes de laisser respirer leur jeu, notamment dans l'air du Champagne, Par conséquent, profitant de la nouvelle distribution violon-piano, j'ai multiplié les dialogues, les échanges qui aèrent la difficulté du jeu, tout en conservant, je l'espère, l'esprit lizstien, à savoir une alternance entre démonisme terrifiant et une simplicité d'évocation de messe de Mozart, Bien que ce soit une transcription, les rapports entre violon et piano sont finalement très rhapsodiques,Je me suis permis de faire des coupures par rapport à la version de piano uniquement quand les passages concernés servaient, dans la version originale, un but purement pianistique, Compte tenu du fait que la forme de l'oeuvre est unique - en fait un accelerando d'un quart d'heure -, et que j'ai cherché à lui donner un souffle différent des fantaisies opératiques déjà composées pour le violon, les parties violon et piano sont en symbiose, chacune participe du développement de l'autre,Pour ce faire, en termes de balance entre les deux instruments, il a fallu tout repenser que ce soit d'un point de vue dynamique, harmonique ou formel, Lors de la création en novembre 2011 pour le bicentenaire de la naissance de F, Liszt, au Ciurlionis Institut de Vilnius, à l'occasion d'une tournée en hommage au compositeur, je fus accompagné par la pianiste lituanienne Vaïva Purlyte,Et c'est, encouragé par mon professeur au CNSMDP, Alexis Galpérine, que j'ai présenté cette oeuvre aux Editions Delatour-France qui la fait paraître ce mois-ci,'Léo Marillier / Violon Et Piano
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La Rhapsodie pour saxophone et orchestre fut commandée à Debussy en 1901 par Elise Hall, une riche saxophoniste américaine. En 1903, une première partitition était recopiée, réalisée sur cinq ou six portées avec quelques indications d?orchestration. Pour des raisons inconnues, Debussy ne poursuivit pas son travail. Ce n?est qu?en 1919 que l?ouvrage fut créé, dans une orchestration de Jean Roger-Ducasse.
En 1935, le chef d?orchestre André Ansermet réorchestra l?ouvrage, en prévoyant plus de soli pour le saxophone, ceux-ci prélevés dans les parties orchestrales. Par la suite, de nombreuses réductions pour saxophone et piano s?inspirèrent de la version d?Ansermet.
Dans cette présente adaptation pour cor anglais, eu égard au caractère intimiste de l?instrument, j?ai été amené à choisir des solutions inédites, privilégiant la plus parfaite fusion avec le piano. / Partitions classique / Bois / Hautbois / EDITIONS DELATOUR FRANCE
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Cette oeuvre a été écrite pour remercier la pianiste Tran Ngoc Nguyen Trinh de son investissement hors du commun lors de la création de mon Poème lyrique Kim Vân Kiêu dans sa version pour cinq voix, récitant et piano (création à Paris en décembre 2017).
Le titre porte en lui-même un projet esthétique : comment traduire ce qui est intime, tendre, infime, sensible, l'émotion à fleur de peau , la relation entre les êtres, faite de fragments de mémoire, de convergences et divergences.
Cette musique assez épurée et simple, au caractère léger, si ce n'est gai, est à jouer avec précision et finesse. La forme est constituée de diverses motifs aux caractères très différenciés qui se succèdent rapidement, s'entremêlent et échangent leurs caractéristiques. Les instrumentistes devront veiller à rechercher dans les plus infimes détails, les couleurs sonores, les articulations, les nuances, etc. les plus diversifiées possibles et changer de mode de jeu instantanément dès une nouvelle indication.
Bien que l'oeuvre soit à jouer sans interruption, dans un cadre d'étude, chaque partie peut se jouer seule. La partie centrale (écrite en 2001) est éditée à part aux Éditions François Dhalmann dans sa version alto seul sous le titre Esquisse. / Partitions classique / Cordes / Alto / EDITIONS DELATOUR FRANCE
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Ce deuxième volume de FM Jazz pratique, tout comme le premier, est séduisant tant par la forme que par le propos.
Décliné en 25 fiches, il se cale parfaitement sur une année scolaire et permet d?atteindre un niveau de fin de premier cycle, grâce à une mise en page très claire, méthodique et ludique. Son support disque permet une grande autonomie des élèves qui peuvent ainsi pratiquer et entendre seuls chez eux même s?ils n?ont pas de piano. De plus, la présence de fiches d?écoute à la fin du cahier est précieuse pour aborder des oeuvres spécifiques, choisies pour les élèves. C?est un outil à la fois pour le professeur de FM et pour le professeur d?instrument voulant aborder le répertoire jazz.
Il ne vous reste plus qu?à vous laisser porter par cette méthode avec, à la clé, le plaisir de jouer. / Méthodes et pédagogie / Formation musicale / Jazz - improvisation / EDITIONS DELATOUR FRANCE
25.00 EUR - vendu par Woodbrass
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 Sous la direction de Pascal Terrien - Avant-propos de Bruno Mantovani- Préface de Serge Cyferstein- Textes de : Jonathan Robert, Bertrand Hainaut, Clément Himbert, Antonino Mollica, Hugo Schmitt, Gilles Tressos et Pascal Terrien Cet ouvrage retrace les prémices de l'enseignement du saxophone en France entre 1846 et 1942, Quelles différences pouvait-il exister entre les méthodes de 1846 et celles de 1880 ou de 1900, voire 1940 ? Le questionnement didactique avait-il évolué avec les progrès organologiques réalisés sur l'instrument ? Existe-t-il une proximité organologique avec la clarinette ? Existait-il un répertoire oublié du saxophone ? De quand date précisément la présence du saxophone au Conservatoire ? Etc, Un ensemble de questions liées à l'épistémologie et la didactique de l'instrument se posait et devant l'importance du corpus, nous décidions d'arrêter notre étude aux méthodes parues en France entre 1846 et 1942 pour faire une première analyse approfondie des contenus,N'ignorant rien des précédents travaux réalisés sur l'instrument, cette recherche s'inscrit entre l'année où le saxophone est breveté, et celle où il est inscrit définitivement parmi les instruments enseignés au Conservatoire national de musique de Paris avec la création par Claude Delvincourt d'une classe confiée à Marcel Mule, Pourquoi la France, Nous n'ignorons pas qu'au cours de cette période, d'autres méthodes pour saxophone sont publiées un peu partout en Europe et ailleurs, Mais il fallait circonscrire notre période pour des raisons didactiques, et les publications françaises, pour l'essentiel parisiennes, suffisaient à la tâche, Nous centrerons nos propos sur les méthodes recensées pour leur contenu didactique, l'histoire, les origines, et l'évolution de l'instrument entre 1846 et 1942,Cet ouvrage est l'un des premiers, sinon le premier, à s'intéresser aux contenus didactiques et pédagogiques des méthodes pour saxophone parues en France entre 1846 et 1942, Cette publication dévoile aussi le saxophone sous un jour différent, plus contextualisé : qu'il s'agisse du goût pour l'exotisme au XIXe siècle, ou pour les musiques militaires, populaires ou encore de l'arrivée et de l'expansion du jazz dans les années 1920 en France, Notre travail s'arrête au moment où l'instrument acquiert un véritable statut académique avec son entrée au conservatoire national de musique en 1942, Nous espérons que ces différentes approches renseigneront les saxophonistes sur l'histoire de leur instrument, et plus largement, les professeurs de musique, sur l'évolution de la pédagogie musicale, Collection Musique/Pédagogie / Formation Musicale
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 Textes réunis et édités par Jérôme RossiPréface de Danièle Pistone? On ne peut que s'étonner qu'un sujet aussi important - les relations entre l'un des principaux compositeurs anglais et un pays qui l'accueillit pendant plus de quarante-cinq ans - n'ait jamais été évoqué de notre côté de la Manche, A ce jour, l'ouvrage biographique de référence reste Delius, The Paris Years, un livre du musicologue anglais Lionel Carley qui date de 1975, Depuis, de nombreux éléments et précisions ont été apportés, Alors que le cent-cinquantième anniversaire de la mort du compositeur a fait l'objet de plusieurs commémorations en France et a vu la parution d'innombrables disques, il parait important de revenir sur les rapports que Delius entretenait avec la France et, surtout, d'associer des Français et des Anglais autour de ce thème, A l'aide de témoignages, de lettres inédites et d'analyses musicales d'oeuvres peu connues, sont étudiés dans ce livre les rapports personnels, affectifs, artistiques, culturels que Frederick Delius noua avec la France et les artistes français, Textes de : Je?ro?me Rossi, Lionel Carley, Jean-Paul Morel, Roger Buckley, Jeremy Dibble, Franc?ois-Gildas Tual, Claire Leray, Michel Fleury,Collection Pensée MusicaleOUVRAGE PUBLIE AVEC LE CONCOURS DE LA REGION RHÔNE-ALPES / Formation Musicale
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