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L'oeuvre musicale qui a pour support une Partition a pour titre Marche Funebre (Tristia). C'est une partition musicale composée par Berlioz et qui est destinée aux joueurs de Chant/Vocal/Choeur. Le détail de l'instrumentation Choeur SSTTBB Et Orchestre D'Orchestre vous permettra de savoir si cette partition correspond bien à ce que vous cherchez. Son style Classique vous permettra de découvrir ô combien la musique Classique est belle et enrichissante. / Choeur SSTTBB Et Orchestre D'Orchestre / Partition
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Dancefloor With Pulsing (CAMPO REGIS)
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Par CAMPO REGIS. Compositeur français, Régis Campo parvient à allier la subtilité de la musique spectrale avec un mouvement rythmique énergique et un grand sens de l'humour. Dans Dancefloor with Pulsing, l'orchestre symphonique terrestre est visité par un vaisseau spatial venu de Mars avec une piste de danse extraterrestre à bord. Les sons extraterrestres sont produits par le thérémine, un instrument inventé en 1919 par le physicien russe Léon Theremin et qui a récemment connu un regain de popularité sur la scène musicale électronique. Sa particularité est que celui qui en joue ne touche pas l'instrument. En bougeant ses mains dans l'espace, il influence un signal radio qui est ensuite traduit en son synthétique. La hauteur du son est commandée avec la main droite, tandis que la gauche détermine le volume sonore. Puisque cet instrument est joué 'en l'air', les hauteurs ne sont pas fixes ou prédéterminées, ce qui permet de 'glisser' d'une note à l'autre. L'énorme ambitus et la grande puissance expressive de l'instrument sont ses grands atouts et le distinguent des autres instruments électroniques anciens. Dans le registre aigu, le son ressemble à une voix de soprano, avec les mêmes possibilités en termes de vibrato et d'expressivité, mais Campo privilégie les sons bruts et 'rock'n'roll'. Le titre de l'oeuvre fait référence à la culture de la dance. Par ailleurs, la première indication de tempo, 'wacky, with exuberance' ('délirant, avec exubérance'), nous confirme immédiatement qu'il ne s'agit pas d'un concerto classique. Après la sonorité tourbillonnante du début, la pulsation rythmique est immédiatement enclenchée, bien que de façon très douce. La grosse caisse imprime le 'techno beat' tandis que d'autres instruments produisent des sons inhabituels. Le solo de thérémine entre d'emblée dans ce mouvement palpitant, avec, à nouveau, une intéressante indication dans la partition : 'very hard and dirty (techno music sound), like a big invader starship' ('très dur et sale (son de musique techno), comme un grand vaisseau envahisseur'). Les légers battements de coeur de la percussion sont parfois interrompus par une courte explosion sonore. Le rôle de l'orchestre devient progressivement plus important, et après un peu moins de deux minutes, le beat est ébranlé pour la première fois. Tout au long de l'oeuvre, Campo joue avec la stabilité et l'instabilité rythmique. Toutes les facettes du thérémine sont utilisées, du registre grave et grondant jusqu'aux sons éthérés les plus aigus. L'instrument est évidemment à des kilomètres de l'univers sonore de l'orchestre symphonique, mais le compositeur n'en réussit pas moins à créer des moments de convergence. Quand les violons en glissandos cherchent le dialogue avec le thérémine, une couleur sonore particulière naît qui ferait presque oublier que l'instrument soliste nous est inconnu. A la fin de l'oeuvre, le thérémine et l'orchestre quittent la Terre dans un grand glissando. Ils semblent franchir le mur du son pour disparaître à nouveau dans l'immensité de l'espace. / Contemporain / Répertoire / Thérémine et Orchestre
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Le grand silence (LEMAITRE DOMINIQUE)
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Par LEMAITRE DOMINIQUE. / Orchestre / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Récitant et Orchestre
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Concerto (JANSEN PIERRE)
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Par JANSEN PIERRE. / Orchestre / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Piano et Grand Orchestre
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Contes Cruels (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. Contes Cruels est le titre d'un recueil de nouvelles de Villiers de l'Isle-Adam (1838-1889). La pièce est écrite pour 2 guitares électriques et petit orchestre (bois par 2). La 2ème guitare est accordée un 1/4 de ton plus haut. Les deux guitares sont transformées électroniquement, en particulier par des modulateurs en anneau, échos, distorsions. Les guitares jouent parfois en soliste, ou parfois proposent des modèles acoustiques qui sont imités ou commentés par l'orchestre. La forme de la pièce ressemble à une suite de 'contes' qui sont insérés les uns dans les autres, à la manière des 'Contes des Mille et Une Nuits' (ou d'une fonction écrite en LISP...). Cependant, il n'y a ici aucune intention programmatique, et ces contes musicaux ne narrent aucune histoire précise ! A deux exceptions près : - au début de la pièce, et à un certain nombre d'autres moments, les guitares jouent un motif basé sur les mots 'Il était une fois' - ce motif est caractérisé par le son de modulation en anneau - un son très particulier, qui est souvent repris en écho par l'orchestre. Il a le rôle d'une sorte de signal, ou de jalon, qui indique un changement de 'conte', au sein de cette narration fictive. - l'un des 'contes cruels' de Villiers de l'Isle-Adam a pour titre 'Le secret de l'ancienne musique'. C'est l'histoire bizarre d'un joueur de chapeau chinois (un instrument de percussion qui consiste en un grand nombre de clochettes fixées autour d'un manche central, et qu'il est très difficile d'empêcher de sonner). Le joueur de chapeau chinois est engagé pour jouer une partie soliste dans une création d'un compositeur d'avant-garde (du XIXème siècle !) - sa partie consiste en crescendos de silence... A la fin du concert, l'instrumentiste proteste publiquement contre la nouveauté de la musique, et devient si véhément qu'il tombe sur la grosse caisse, crève la membrane et disparait à l'intérieur. Un auditeur attentif percevra dans la pièce quelques allusions humoristiques à ce conte... Tristan Murail / contemporain / Répertoire / 2 Guitares Electriques et Orchestre
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Concerto For Drums And Orchestra Op. 66 (THARICHEN WERNER)
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Par THARICHEN WERNER. Werner Thärichen, timbalier légendaire de l'Orchestre philharmonique de Berlin sous Furtwängler et Karajan, était aussi actif comme un auteur, compositeur et chef d'orchestre. Le plus connu de ses oeuvres de plus de 70, sans doute, est son Concerto vibrant pour timbales et orchestre opus 34. C'est pour son fils Nicolai, à qui il donne des leçons de percussions, et qui a entre-temps se fait un nom comme pianiste de jazz, compositeur et arrangeur, que Thärichen a écrit la Percussion Concerto opus 66 en 1988. La version orchestrale a été effectuée dans une école de musique de Berlin avec beaucoup de succès. Compte tenu de la grand intérêt dans le travail, le compositeur, un peu plus tard, a écrit la version actuelle, un morceau de 26 minutes fascinant pour cette instrumentation trio qui n'est pas inhabituel dans les écoles de musique./ Répertoire / Percussions et Orchestre
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Concerto Pour Violon Piano Et Orchestre K.Anh56 315F Partition D'Orchestre (MOZART / GONIN)
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Par MOZART / GONIN. / Répertoire / Violon, Piano et Orchestre (Partition d'Orchestre)
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Hymne A La France (Vox Populi)
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L'oeuvre musicale qui a pour support une Partition D'Orchestre a pour titre Hymne A La France (Vox Populi). C'est une partition musicale composée par Berlioz et qui est destinée aux joueurs de Conducteur et Poche. Le détail de l'instrumentation Soli/Choeur SATTB Et Orchestre vous permettra de savoir si cette partition correspond bien à ce que vous cherchez. Son style Classique vous permettra de découvrir ô combien la musique Classique est belle et enrichissante. / Soli/Choeur SATTB Et Orchestre / Partition D'Orchestre
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Symphonie V - Die Tänzerin (PAUSET BRICE)
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Par PAUSET BRICE. Die Tänzerin (Symphonie V), écrite pour orchestre, constitue le deuxième moment d'un triptyque entâmé avec Der Geograph (Symphonie IV) pour orchestre avec piano principal, et qui se clôra l'année prochaine avec Erstarrte Schatten (Symphonie VI) pour orchestre, six voix et électronique. Déjà à l'oeuvre dans quelques oeuvres précédentes (Vita Nova (sérénades) notamment), c'est la question de l'impossible qui constitue le centre du projet - un impossible pensé non pas comme mot d'ordre concret (produire une musique impossible ne revêt finalement que peu d'intérêt), mais comme expérence de pensée conduisant à la construction de dramaturgies musicales brisées, inconfortables, quelquefois insolubles, mais qu'il faudra pourtant traduire musicalement. L'expérience de pensée, dans la pièce, consiste à imaginer le sentiment esthétique produit par les évolutions d'une danseuse sur scène, non pas observée depuis l'emplacement normal du public, mais, moyennant des moyens visuels peu ordinaires, depuis quelque lointaine planète. Se mêlent alors les mouvements proprement chorégraphiques de la danseuse aux mouvements de rotation de la planète sur laquelle elle évolue, de la planète autour du soleil, du soleil lui-même, du système qui l'entoure et ainsi de suite. Les questions posées touchent à l'esthétique (à quel échelle le sentiment esthétique cède-t-il la place à l'observation de phénomènes), et à la notion de focalisation (la danseuse est le plus petit élément de l'ensemble constitué, et représente pourtant le point central de focalisation quant a l'expérience esthétique). La consécution de sujets liés d'abord à la topologie géographique, dans Der Geograph, puis à la chorégraphie dans Die Tänzerin n'est pas le fruit du hasard. Il existait dans la France du dix-septième siècle une littérature poético-technique établissant explicitement un rapport fonctionnel et structurel entre ces deux techniques du mouvement (analytique dans un cas, synthétique de l'autre), rapport dont je vise à tirer un troisième terme dans Erstarrte Schatten, celui de la matière et de son absence. La musique que j'ai tiré de ces réflexions pour Die Tänzerin est bien sûr une solution parmi d'autres, ne se pliant à aucune injonction scientiste, et se refusant tout autant au discours subjectiviste. Le détail entre en collistion permanente avec les plus longues évolutions au sein d'un discours convoquant, le cas échéant, des archétypes culturellement déterminés. C'est par inclination naturelle que je porte une attention particulière au détail, et même aux phénomènes secondaires, généralement laissés pour compte. Dans la danse, les bruits résiduels me fascinent autant que les évolutions géométriques et les charges affectives des corps - frottements et chocs se retrouveront transposés, composés et mis en scène dans ma musique. Plus généralement, être moderne ne m'intéresse pas en tant que tel : la modernité est essentiellement un jugement porté a posteriori sur un moment de l'histoire, en aucun cas une attitude personnelle d'ordre prédicatif. La question reste donc celle de l'histoire, celle dont nous héritons à travers différents filtres idéologiques - celle, présente, vis-à-vis de laquelle nous sommes, que nous le voulions ou non, acteurs - celle, enfin, que nous rêvons. Le capitalisme est par essence facteur d'encombrantes surproductions. La captation de nos désirs et la construction raisonnée de désirs nouveaux permet de transformer ces surproductions en nouvelles marchandises indispensables. La culture ne fait pas exception à cette règle. J'ai bien conscience que ma musique (et les arts en général) ne pourront opposer une force suffisante pour freiner ce phénomène mortifère. En revanche, poser inlassablement les questions judicieuse, avec mes propres moyens et dans le contexte social et politique qui est le notre, vis-à-vis de cette situation, remplira mon souhait bien modeste de ne pas être considéré comme une sorte de 'parasite acceptable'. Brice Pauset / contemporain / Répertoire / Grand Orchestre
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Allegro barbaro (MANTOVANI BRUNO)
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Par MANTOVANI BRUNO. Allegro barbaro est la troisième oeuvre concertante que j'ai destinée aux percussions. Ici, l'instrumentarium est majoritairement composé de peaux, évoquant tout autant certaines grandes pages de Iannis Xenakis que les solos de batterie dans le jazz ou dans la pop. Tous les sons émis par le soliste sont de hauteur indéterminée. Je voulais en effet concentrer mon attention sur l'énergie, sur les dynamiques et sur le rythme. Tout à tour mélodique (dans le début de l'oeuvre), obstinée (par l'usage fréquent de notes répétées), répétitive (par exemple dans la section dévolue aux temple-blocks), martiale (dans un solo de caisse-claire à la fin de l'oeuvre), la matière est en perpétuel mouvement, l'orchestre agissant comme un prolongement sonore de la partie principale. En effet, l'harmonie est neutralisée, la relation entre soliste et orchestre reposant sur la verticalité. L'oeuvre emprunte son titre à une courte pièce de Bela Bartok, elle fait référence à l'aspect 'art brut' voire 'art brutal' de cette miniature du compositeur hongrois. Commande de Radio France et du Tonkünstler-Orchester Niderösterreich, Allegro barbaro est dédié à Colin Currie. Bruno Mantovani / Date parution : 2022-01-14/ Répertoire / Concerto pour percussions et orchestre
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Choeur Mixte et Orchestre De Guitares. Par SILVESTRE LOURIVAL. Grâce au compositeur Jean-Claude Soldano, les éditions du même nom ont pu voir le jour dans les années 2000 et ainsi publier des oeuvres de petits compositeurs essentiellement français. C'est le cas du recueil dénommé Nambikwara (Choeur mixte et orchestre de guitares) de Silvestre Lourival qui a été composé pour Chant/Vocal/Choeur / Niveau : 2ème Cycle / Répertoire / Choeur et Orchestre
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Conducteur Seul (Parties Séparées Référence Dlt0616E, Soliste Dlt0616A). Par VEYRIER JACQUES. Le concerto pour violon et orchestre de Jacques VEYRIER comporte 3 mouvements. Il s'apparente cependant à la forme cyclique par la reprise de certains motifs dans chacune de ses parties, ce qui assure pleinement leur cohésion. Le 1er mouvement, 'Allegro moderato', débute par une longue introduction d'orchestre dans laquelle de nombreux thèmes son présentés. Puis le violon solo entre avec un motif en forme de cadence librement improvisée avant d'attaquer le thème principal de l'oeuvre. Le 2eme mouvement, 'Lento' comporte trois volets: le 2eme est un intermède vif tandis que le dernier reprend les éléments du premier en les développant. Le Final, 'Allegro scherzando', débute par une formule d'allure agressive où se mêlent les notes répétées du 1er mouvement au motif de la cadence de l'entrée du violon. Suivent divers développements, tour à tour polyrythmiques ou fugués utilisant des élément déjà entendus, ce qui confère une grande unité à cette oeuvre. / Niveau : Assez Difficile / Contemporain / Date parution : 2009-04-10/ Répertoire / Violon Solo et Orchestre
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