Longtemps, la guitare n'a servi que d'instrument accompagnateur et pourtant, elle peut concerter à égalité avec de nombreux autres instruments, comme Au bois joli, Eolienne, Carambole, Sonate, Harpe six cordes. Dans toutes ces pièces, la guitare remplit son rôle de concertiste. On pourra légèrement amplifier la partie de guitare. / Clavecin Et Guitare

G minor BWV 1058-In early 1729 Bach became director of the so-called »Scottish Collegium Musician« a music organization of students and local citizens. The remarkable results of this undertaking are the concertos for harpsichord. Today it is almost certain that practically all of these concertos were transcribed from concertos for melody instruments (mostly violin or oboe).The Concerto for Harpsichord and Strings in G minor BWV 1058 is the last complete work in the original autograph score of harpsichord concertos that Bach wrote out in or around 1738 (Berlin Staatsbibliothek Mus. Ms. Bach 234). However it only came to occupy this position later when the manuscript wasbound. It stands at the very outset of the genesis of this group of works and marks the earliest stage in Bach’s efforts to transform concertos for melody instrument and strings into harpsichord concertos. In this case the original model the Concerto for Violin and Strings in A minor (BWV 1041) has survived thereby allowing us to examine Bach’s technique of arrangement in detail.- Urtext of the New Bach Edition- Full score & parts (BA5230) two-keyboard reduction (BA5230-90) and study score (TP410) format 22.5 x 16.5cm (all 6 concertos) available for sale

for Harpsichord and Strings-In early 1729 Bach became director of the so-called 'Scottish Collegium Musician' a music organization of students and local citizens. The remarkable results of this undertaking are the concertos for harpsichord. Today it is almost certain that practically all of these concertos were transcribed from concertos for melody instruments (mostly violin or oboe).The Concerto in F minor BWV 1056 is the fifth of the harpsichord concertos contained in the autograph score that Bach wrote out in or around 1738 (Berlin Staatsbibliothek Mus. ms. Bach P 234). It is one of those harpsichord concertos that reveal themselves to be transcriptions even though the original model is nowlost.- Urtext of the New Bach Edition- Full score & parts (BA5228) two-keyboard reduction (BA5228-90) and study score (TP410) format 22.5 x 16.5cm (all 6 concertos) available for sale

In early 1729 Bach became director of the so-called »Scottish Collegium Musician« a music organization of students and local citizens. The remarkable results of this undertaking are the concertos for Harpsichord. Today it is almost certain that practically all of these concertos were transcribed from concertos for melody instruments (mostly Violin or Oboe).- Urtext of the New Bach Edition- Full scores and performing material to the five concertos for Harpsichord and Strings BWV 1052-1056 (BA5224-BA5228) the concerto for Harpsichord two Recorders and Strings BWV 1057 (BA5229) as well as the concerto BWV 1058 (BA5230) also for Harpsichordand Strings based on the Violin concerto in A minor are available for sale.- Study score of the Complete Concertos for Keyboard format 22.5 x 16.5cm (TP410)

In early 1729 Bach became director of the so-called »Scottish Collegium Musician« a music organization of students and local citizens. The remarkable results of this undertaking are the concertos for harpsichord. Today it is almost certain that practically all of these concertos were transcribed from concertos for melody instruments (mostly violin or oboe).BWV 1053 is the second piece in the autograph score of harpsichord concertos that Bach prepared in or around 1738 (Berlin Staatsbibliothek Mus. ms. Bach P 234). It was probably transcribed from a concerto for a solo woodwind instrument although opinions differ on the original key and instrument. Bach had alreadyreworked the original concerto in two church cantatas in the autumn of 1726 (BWV 49 and BWV 169) at which time he assigned the solo part to the organ. Perhaps the original concerto is not much older than these cantatas for the siciliano slow movement is closely related in expression to many numbers from his great Passion settings.Urtext of the New Bach EditionFull score & parts (BA5225) two-keyboard reduction (BA5225-90) and study score (TP410) format 22.5 x 16.5cm (all 6 concertos) available for sale

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant Jean-Philippe Rameau.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - trois volumes.Traité de l'harmonie - Nouveau système de musiqueRemarques sur les différents genres de musiqueObservations sur la méthode d'accompagnementPlan abrégé d'une nouvelle méthode d'accompagnementDissertation sur les différentes méthodes d'accompagnementDiscours sur l'harmonie - Démonstration du principe de l'harmonieVérités également ignorées et intéressantesOrigines des sciences - Code de musique pratique Génération harmoniqueObservations sur notre instinct pour la musique - etc..Articles de l'Encyclopédie et leur critique par RameauPolémique avec Montéclair - CorrespondancesArticles parus dans les gazettes - Préfaces aux oeuvresTable des matières : Volume 1 : Rameau Jean-Philippe : Traité de l'harmonie - 1722Rameau Jean-Philippe : Pièces de clavecin avec une méthode pour la mécanique - 1724Rameau Jean-Philippe : Nouveau système de musique - 1726Rameau Jean-Philippe : Lettre de M. Rameau à Houdar de la Motte - 1727Rameau Jean-Philippe : Remarques sur les différents genres de musique - 1728(Montéclair Michel Pignolet de ?) : Conférence sur la musique - 1729Rameau Jean-Philippe : Examen de la conférence sur la musique - 1729Rameau Jean-Philippe : Observations sur la méthode d'accompagnement - 1730Rameau Jean-Philippe : Plan abrégé d'une méthode nouvelle d'accompagnement - 1730(Montéclair Michel Pignolet de ?) : Réponse su second musicien au premier - 1730Rameau Jean-Philippe : Réplique du premier musicien à la réponse du second - 1730(Montéclair Michel Pignolet de ?) :Réponse du second musicien au premier musicien - 1730Rameau Jean-Philippe : Réplique du premier musicien à l'écrit du second - 1730Rameau Jean-Philippe : Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement - 1732Rameau Jean-Philippe : Les Indes galantes, ballet réduit à quatre concerts - 1735Castel R.P. Louis-Bertrand : Suite et seconde partie des nouvelles expériences - 1735Castel R.P. Louis-Bertrand : Suite et - troisième partie des nouvelles expériences - 1735Rameau Jean-Philippe : Lettre de M. Rameau au R.P. Castel - 1736Rameau Jean-Philippe : Pièces de clavecin avec une table pour les agréments - 1736Rameau Jean-Philippe : Discours sur l'harmonie - 1737Volume 2 : Rameau Jean-Philippe : Génération harmonique - 1737Rameau Jean-Philippe : Génération harmonique, ou traité de musique théorique - 1737Anonyme : Le Pour ou le Contre - Tome XIII - 1737Rameau Jean-Philippe : Lettre à Hans Sloane - 1737Anonyme : Le Pour ou le Contre - Tome XIV - 1738Rameau Jean-Philippe : Lettre à Jean-Pierre Christin - - 1741Rameau Jean-Philippe : Pièces de clavecin en concert - - 1741Rameau Jean-Philippe : Deux lettres à Johann II Bernoulli - 1750Rameau Jean-Philippe : Lettre à Gabriel Cramer - 1750Rameau Jean-Philippe : Démonstration du principe de l'harmonie - 1750Rousseau Jean-Jacques - : Encyclopédie - Articles 'Accompagnement, Accord, Cadence' - 1751Rameau Jean-Philippe : Nouvelles réflexions de M. Rameau - 1752Rameau Jean-Philippe : Lettre à Johann II Bernoulli (copie ancienne) - 1752Rameau Jean-Philippe : Lettre de M. Rameau à l'auteur du mercure - 1752Euler Leonhard - : Lettre à Rameau - 1752Rameau Jean-Philippe : Réflexions de M. Rameau sur la manière de former la voix - 1752Rameau Jean-Philippe : Extrait d'une réponse de M. Rameau à M. Euler - 1752Rousseau Jean-Jacques - : Encyclopédie - articles 'Choeur, Chromatique' - 1753Rameau Jean-Philippe : Extrait d'une réponse de M. Rameau - 1753Rameau Jean-Philippe : Observations sur notre instinct pour la musique - 1754Rousseau Jean-Jacques - : Encyclopédie - article 'Dissonance' - 1754Rameau Jean-Philippe : Erreurs sur la musique - - 1755Volume 3 :Rousseau Jean-Jacques - : Encyclopédie - Article 'Enharmonique' - 1755Alembert Jean Le Rond d' et Diderot Denis - : Encyclopédie - Avertissement du volume VI - 1756Rameau Jean-Philippe : Suite des erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie - 1756Rameau Jean-Philippe : Prospectus où l'on propose - 1757Alembert Jean Le Rond d' : Encyclopédie : articles 'Fondamental' - 'Gamme' - 1757Rameau Jean-Philippe : Réponse de M. Rameau à MM. les éditeurs - 1757Rameau Jean-Philippe : Lettre de M. d'Alembert - 1758Rameau Jean-Philippe : 2 lettres à J.B. Beccari - 1759Rameau Jean-Philippe : 2 lettres au Padre Martini - 1759Rameau Jean-Philippe : Lettre au Padre Martini - 1759Rameau Jean-Philippe : Code de musique pratique - 1760Alembert Jean Le Rond d' : Lettre de Monsieur d'Alembert à Monsieur Rameau - 1761Rameau Jean-Philippe : Réponse de Monsieur Rameau à la lettre de M. d'Alembert - 1761Rameau Jean-Philippe : Origine des Modes

[Konzerte für Cembalo solo BWV 1052-1056] / Classique / Editeur : Werner Breig / Partition de poche / Cartonné / Plats de carton / Edition Urtext