The solo flute here is kept in high profile by the absence from the orchestra not only of other flutes but also of violins and oboes; in addition the trumpets are used sparingly (they do not for instance play in the slowmovement) so that for much of the time the flute is playing against a mellow ensemble of clarinets horns bassoons and low strings. If this is nevertheless one of Davies's most open-spirited pieces that comes partly from theready flights of the soloist partly from its glockenspiel accompaniments in the outer movements (replaced by ticking claves in the Adagio) partly from the dancing character of so much of the music and partly from the harmonicclarity in a light region not far from C minor.

Il n'y a guère d'élève pianiste qui ne se soit essayé à cette pièce - elle compte assurément parmi les oeuvres classiques pour piano les plus populaires de tous les temps. Et pourtant, des questions restent ouvertes jusqu'à ce jour. Elles concernent aussi bien des détails du texte musical que le fameux nom de l'intitulé. Est-ce que la lecture traditionnelle de la dédicace à 'Elise' est vraiment correcte? Ne devrait-il pas plutôt s'agir de 'Therese'? Qui peut bien être ce personnage de l'entourage de Beethoven? Les conclusions actuelles à ces questions sont documentées dans la présente édition Henle Urtext. Le texte musical révisé est maintenant publié préalablement au volume de 'Klavierstücke' tant attendu de l'édition des oeuvres complètes que la spécialiste de Beethoven, Joanna Cobb Biermann, est en train de préparer. / Piano / Chanson En Séparée

Franz Benda appartient à la soi-disant ' Berlin ou école allemande de Nord ', qui est devenu extrêmement significatif dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, particulièrement dans le domaine de la musique instrumentale et qui a fait la transition entre le baroque et classique / Flûte Traversière, Orchestre A Cordes Et Basse Continue

Par MANTOVANI BRUNO. / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière et Orchestre

L'un des compositeurs les plus prolifiques et influents de l'époque baroque, Vivaldi est surtout connu pour ses compositions pour violon, par exemple, les quatre saisons. Il était aussi à l'aise dans la composition pour d'autres instruments, cependant, y compris la flûte, flûte à bec et basson.Ce volume présente une sélection de ses plus belles compositions pour instruments à vent, dont six concertos pour flûte et cordes: Concerto n o 1 en fa majeur, 'La Tempête' (RV 433)- Concerto #2 in G Minor, 'nuit' (RV 439), Concerto n o 3 en ré majeur, 'Le bouvreuil' (RV 428), Concerto n o 4 en sol majeur (RV 435), Concerto n o 5 en fa majeur (RV 434) et le Concerto n o 6 en sol majeur (RV 437).On y trouve aussi quatre 'connexes' concertos: Concerto n o 1b, variante (RV 570) pour flûte, hautbois, basson et cordes- Concerto n o 2c, variante (RV 501) pour basson et cordes- Concerto RV 422 pour (Soprano ) Flûte à bec en fa mineur et le Concerto RV 444 pour flûte à bec sopranino en ut majeur.Les musiciens et les mélomanes apprécieront cette compilation pratique des oeuvres récompenser par le maître italien, édité et avec une introduction de la musique baroque italienne expert Eleanor Selfridge-Field / Flûte Traversière Et Orchestre

Par JARRELL MICHAEL. Michael Jarrell est un compositeur du dialogue. La plupart de ses oeuvres récentes pour grande formation mettent en regard, en écho ou en résonance un ou plusieurs solistes et la masse orchestrale. Citons ...prisme / incidences... pour violon et orchestre (1998), Assonance IX pour clarinette et orchestre (2000), le concerto pour piano Abschied (2001), Epigraphe pour accordéon et orchestre (2003), ou encore Sillages, avec flûte, hautbois et clarinette solistes, joué en première mondiale pendant la saison 2005-2006 de l'Orchestre de la Suisse Romande. Sa toute dernière création ...un temps de silence..., met cette fois la flûte seule en vedette. 'Ce n'est pas un concerto à proprement parler, mais un peu plus que les autres quand même !', confie avec malice le compositeur genevois (entretien réalisé par Luca Sabbatini en février 2007 à Genève). 'Bien sûr, il n'y a pas de hiérarchie traditionnelle soliste/accompagnement. La flûte doit constamment trouver sa place. L'orchestre ne joue pas un rôle de faire-valoir, il possède son autonomie. En cela, ...un temps de silence... est plus proche de mon concerto pour piano que de ...prisme / incidence..., où tout venait du violon.' Comme le titre le suggère, la musique de cette nouvelle oeuvre tend vers sa propre dissolution. 'J'ai voulu faire entendre différents types de silence', confirme Michael Jarrell. 'On ne peut les percevoir qu'en variant les contextes. Le silence n'est pas le même après un seul accord ou après une cascade de notes.' Plusieurs idées temporelles d'affrontent. L'une, très pulsée, naît de l'orchestre et se transmet à la flûte. Une autre correspond à 'des moments hors du temps, qui glissent vers le silence'. La virtuosité exigée du soliste atteint des niveaux de difficulté proprement diaboliques. 'Emmanuel Pahud est venu me rendre visite et nous avons travaillé sur ce qu'il était possible de faire à la flûte', raconte le compositeur. 'La partition est écrite sur mesure, en tenant compte des capacités d'Emmanuel.' ...un temps de silence... s'ouvre sur trois accords marqués des cordes, percussion, harpe et piano, qui reviendront trois fois de façon audible, mais orchestrés différemment. Ces accords génèrent également 'l'harmonie fantôme' sur laquelle repose l'oeuvre. L'orchestre installe peu à peu une pulsation régulière, ce qui 'plonge la flûte dans une situation de stress', selon Michael Jarrell. Elle s'accroche, tente de rattraper l'orchestre, court après lui à bride abattue. La subtilité de la mise en place, avec de nombreux échanges ou superpositions rapides entre soliste et orchestre, rend tout le passage périlleux. Un grand tutti introduit la partie centrale, où les protagonistes entrent en symbiose sur un tempo très lent, qui dérive peu à peu vers un 'hors temps' énigmatique. Puis le silence. La dernière partie repart au galop, mais cette fois c'est la flûte qui dicte son rythme à l'orchestre, qui devient l'axe autour duquel tous les autres instruments tournent. L'orchestre finit par prendre le dessus dans ce jeu du chat et de la souris, au cours d'un épisode d'environ une minute, mené à une vitesse vertigineuse. Deux des trois accords du début reviennent, puis se diluent sur un tempo lent, où les percussions, notamment le bongo, dominent. Michael Jarrell cite alors son propre opéra Galilée, créé au Grand Théâtre de Genève la saison dernière: soutenu par trois rins japonais et quelques instruments, un woodblock aigu joue une pulsation régulière, sur laquelle la flûte vient poser ses commentaires. L'harmonie fait du sur place, le temps se fige, comme un arrêt sur image. La musique ne disparaît pas dans le silence. Elle est devenue son négatif, son ombre, son souffle. Luca Sabbatini in Programme du concert de l'Orchestre de la Suisse Romande du 22 mars 2007, Victoria Hall (Genève) / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière et Orchestre

Concerto For Flute And Orchestra D major K. 314 (285d).Flute Solo Oboe (2) Horn (2) Strings.The New Mozart Edition offers researchers a musicologically unimpeachable text based on all the available sources (first and foremost Mozart's autograph manuscripts). At the same time it also serves as an aid to authentic performances.BÄRENREITER URTEXT:In the international music world ?Bärenreiter Urtext? is synonymous with performing editions in which the musical text has been prepared using clearly formulated scholarly critical criteria. Editors which include prominent musicologists as well as musicians take all availablesources into account thus guaranteeing an authentic musical text which represents the latest in musicological research.For Bärenreiter ?Urtext? is more than just a label it is also a pledge and a guarantee for sheet music performing editions that present the authentic text and the latest findings of scholarly research enabling musicians to get as close to the composer?s intentions as the surviving sources will allow. There are no arbitrary editorial additions and the quality of the musical text is matched by an appearance on the page that satisfies the most discerning eye.

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