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Flute, Cello, Piano (trio) (76)
2 Trumpets, Keyboard (piano or orga… (75)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon (75)
Vocal duet (74)
|vocal||choral|vocal| (74)
Viola and orchestra (73)
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Choral SATBB (61)
Treble (Alto) Recorder, Piano (61)
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Flute, Viola and Guitar (61)
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Mandolin, Guitar (duet) (57)
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Flute, Violin and Violoncello (51)
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Violoncello, Basso continuo (50)
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Trombone or Euphonium (43)
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Piano, Organ (41)
Soprano Saxophone and Piano (41)
Voice, Choir (40)
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Clarinet Quartet: Clarinet, Violin,… (38)
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Flute, Violin, Keyboard (basso cont… (37)
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Piano, Violin, Bandoneon, Guitar, D… (37)
Cornet (36)
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Percussion, Piano (duet) (36)
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Oboe, Organ (28)
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Brass Quintet: other combinaisons (25)
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Djembe (16)
Piano and Keyboard (16)
Viola, Guitar (duet) (16)
Bongos (16)
Choir, Piano Accompaniment, Voice (16)
Oboe, Horn, Piano (trio) (15)
Cello, Violin (15)
Flute, Viola and harp (15)
Voice, Organ (15)
Flute, Oboe, Bassoon (15)
Choral SAATTBB A Cappella (15)
Guitar, Flute, Clarinet (15)
Clarinet, Horn, Piano (15)
Flute, Violin, Violoncello and Pian… (15)
Voice, Doublebass (duet) (15)
Piano, Harpsichord (15)
String quartet: 4 violins (15)
Flute, Violin, Viola (15)
|oboe|violin|flute| (15)
2 Recorders, Piano (15)
Choral SATTB (14)
String orchestra, Percussion (14)
String quintet (14)
Alto voice, Piano (14)
Choir, Cello (14)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (14)
Organ, Choral (14)
Quartet Mixed Instruments (14)
Choir, Violin, Piano and Keyboard (13)
Violin, Horn and Piano (13)
Brass ensemble, Organ (13)
Oboe, Guitar (duet) (13)
Piano, Guitar, Bass, Drum set (13)
|viola|violin||choral|vocal| (13)
|violin|piano|cello| (13)
Flute, Oboe, Violin, Violoncello, B… (13)
Descant (Soprano) Recorder, Basso c… (13)
Flute, Oboe, Violin (13)
2 Oboes (duet) (13)
Viola, Violin, Piano and Keyboard (13)
Trombone, Organ (13)
Euphonium, Tuba (duet) (13)
Voice, String Quartet (13)
3 Bassoons (13)
|vocal|guitar| (13)
Drums-Marching band (12)
Horn (12)
Organ Accompaniment, Choir (12)
Marimba or Xylophone (12)
Flute, Oboe, and Cello (12)
Harmonium (12)
|violin| (12)
Brass quartet : Horn, Trombone, Tub… (12)
Quintette (autres combinaisons) (12)
Choir, Viola, Oboe, Violin, Piano a… (12)
Harp, Cello (duet) (12)
Flute, Guitar, Cello (12)
|guitar|organ|piano||choral|vocal| (12)
Flute, Oboe (duet) (12)
Guitar, Keyboard (duet) (12)
Mandolin, Piano (duet) (12)
2 Tubas (duet) (12)
Zither (12)
Choral Soprano solo, SATB, Keyboard (11)
|viola|violin|organ|double bass|cel… (11)
Choir, Double Bass, Organ (11)
Flute, Horn and Piano (11)
|trombone|bassoon| (11)
2 Snare Drums (duet) (11)
|organ|piano| (11)
Piccolo, Recorder, Piano, Oboe, Vio… (11)
Choir, Viola (11)
|violin|viola||choral|vocal| (11)
Violin and Marimba (11)
2 Clarinets, Bassoon (11)
Choral SSAATB A Cappella (11)
|violin|flute| (11)
2 Flutes, Basso continuo (11)
|piano|organ||choral|vocal| (11)
Violin ensemble (11)
Brass ensemble, Percussion (11)
Bodhran (10)
Violin, Double bass (duet) (10)
|womens choir|vocal||choral|vocal| (10)
Timpani, Choir, Percussion, Violin,… (10)
Guitar, Bassoon (10)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoons (10)
Marimba or Xylophone and Piano (10)
Timpani, Horn, Flute, Cello, Trombo… (10)
Double bass, Orchestra (10)
|viola|clarinet|horn|violin|double … (10)
Trumpet and Guitar (10)
Piano, Bass, Drums (trio) (10)
|organ|vocal||choral|vocal| (10)
2 Flutes and Guitar (10)
String trio (10)
3 Clarinets, Piano (10)
Guitar, Jazz band (10)
Quintet : Oboe, Clarinet, Horn in E… (10)
Horn, Flute, Clarinet, Bassoon, Obo… (10)
|double bass|cello| (10)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (10)
Double Bass, Mandolin (10)
|violin|oboe| (10)
|violin||choral|vocal| (10)
Cello, Viola (10)
2 Percussions (10)
Flute, Guitar, Viola (9)
Guitar, Double bass (9)
|viola|clarinet|horn|trombone|violi… (9)
Oboe, Clarinet (duet) (9)
Flute, Oboe (9)
|viola|violin|organ|double bass|obo… (9)
Piano, Orchestra (9)
Vibraphone (band part) (9)
|piano|tuba| (9)
Viola, Organ (9)
School Ensemble (9)
Trio Mixted Instruments (9)
Voice, A Cappella (9)
Saxophone, Band scores (9)
|oboe|violin|viola||choral|vocal| (9)
Choral SATTBB, keyboard (9)
Marimba Quartet (9)
Clarinet and Strings (9)
Guitar and Bass Tablatures, Chords (9)
Cello, Choir, Viola, Violin, Piano … (9)
2 Flutes, Violoncello (9)
Soprano Voice, Mezzo-Soprano Voice (9)
Choral SAATB A Cappella (9)
Xylophone, Piano (9)
Viola da Gamba, Basso continuo (9)
Saxophone and Organ (9)
Tuba, Piano (9)
Melodica (9)
Alto saxophone, Piano (9)
Saxophone and Guitar (9)
Plectrum Orchestra (9)
Cajon (9)
Piano Quartet: piano, 2 violins, ce… (9)
Bouzouki (9)
Choir, Alto Voice (9)
Harpsichord and Strings (8)
Saxophone, Trombone, B-Flat Trumpet (8)
Alto Recorder, Piano and Keyboard (8)
Coloratura Soprano (8)
|oboe|recorder| (8)
Piccolo, Cello, Viola, Clarinet, Do… (8)
|woodwind trio|clarinet| (8)
Cello, Choir, Double Bass, Percussi… (8)
|violin|organ|cello|double bass|vio… (8)
Violin, Cello, Clarinet (8)
|violin|harpsichord|double bass|cel… (8)
Trombone and Orchestra (8)
Soprano Voice, Choir (8)
|piano|percussion| (8)
Viola, Violin (8)
Voice and Orchestra (8)
Tenor Voice, Choir (8)
|bass guitar| (8)
|trombone|piano| (8)
|violin|cello|flute| (8)
Trumpet and String Quartet (8)
Electric Guitar (8)
Marimba and Wind Ensemble (8)
|violin|guitar| (8)
|piano|organ|vocal| (8)
|guitar|organ|piano| (8)
Viola, Doublebass (duet) (8)
Vocal duet, Organ (8)
2 Oboes and Basson (8)
Flute, Guitar (8)
Flute, Guitar, Violoncello, Viola (8)
Flute, Choir, Organ (8)
Choral SATBBB A Cappella (8)
Concertina (8)
Oboe, Clarinet, Horn and Bassoon (Q… (8)
Organ, Choir (8)
Harp, Orchestra (8)
Trombone, B-Flat Trumpet (8)
Libretto (8)
|harp| (8)
Recorder, Choir, Oboe, Organ, B-Fla… (7)
|organ|piano|vocal||choral|vocal| (7)
|organ|percussion||choral|vocal| (7)
Children choir, Instruments (7)
Oboe and String quartet (7)
Flute, Clarinet, Saxophone (trio) (7)
3 double basses (7)
Duet Mixted Instruments (7)
Piano, Guitar, Bass (7)
Clarinet, Trumpet (duet) (7)
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, 2 … (7)
Viola ensemble (7)
Flute, Piano and Keyboard (7)
Musical dictation (7)
Percussion, Choral (7)
Voice, Clarinet, Strings quintet (7)
|Alto saxophone|piano|sax|saxophone… (7)
Banjo and Guitar (7)
|violin|cello|double bass|viola||ch… (7)
Oboe and Orchestra (7)
Solo instrument and Organ (7)
Harp, String quartet (7)
Clarinet, Cello (duet) (7)
Accordéon (7)
Organ, Percussion (7)
Bass Voice, Choir (7)
Cello, Double Bass, Bassoon (7)
Alto Recorder (7)
Piano Accompaniment, Voice, Choir (7)
Clarinet, Organ (7)
Trombone, Euphonium (duet) (7)
Bass Saxhorn (7)
|tenor saxophone|piano|sax|saxophon… (7)
Flute, Harpsichord (7)
Euphonium and Brass band (7)
|guitar||choral|vocal| (7)
String Trio: 3 violas (7)
Violin, Piano and Keyboard, Choir (7)
|french horn|horn||choral|vocal| (7)
Flute, Piano Accompaniment (7)
Piano, Double Bass, Violin, Electri… (7)
Ukulele Ensemble (7)
Choral SSAATBB, Organ (7)
Cello, Viola, Double Bass, Violin, … (7)
Cello, Viola, Double Bass, Violin (7)
|violin|harp| (6)
Trombone, Tuba (duet) (6)
Piano, Choir (6)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra (6)
Harpsichord, Cello (6)
Flute, Viola and Cello (6)
Oboe, Violin (6)
2 Oboes, Piano (6)
|violin|recorder| (6)
Baritone Horn, Piano (6)
|viola|clarinet|horn|trombone|violi… (6)
|horn|organ|french horn||choral|voc… (6)
Recorder, Choir, Viola, Oboe, Violi… (6)
Trumpet, Trombone, Piano (6)
|violin|cello|harp| (6)
|piano|organ| (6)
Oboe, Cello and Piano (6)
Choir, Percussion, Handbell (6)
|harp|violin|organ|cello|double bas… (6)
Choir, Piano, Voice (6)
|orchestra|piano| (6)
|violin|flute|organ|piano|euphonium… (6)
Recorder Part (6)
Violin, Clarinet and Guitar (6)
Trombone or Tuba or Euphonium (6)
Violin, Cello, Organ (6)
Accordion, Voice (6)
|violin|harpsichord|flute| (6)
|viola|horn|violin|organ|double bas… (6)
|percussion|violin|organ|trumpet||c… (6)
|violin|oboe|flute| (6)
Choir, Orff Instrument, Piano, Orga… (6)
Flute, Viola and Piano (6)
Harp and Organ (6)
Tuba and Orchestra (6)
Horn, Tuba and Piano (6)
|recorder|flute| (6)
Guitar, Bandoneon, Strings (6)
2 Ukuleles (6)
Flute, Tuba (duet) (6)
Horn, Piano and Keyboard (6)
Guitar, Flute and String quartet (6)
Cornet, B-Flat Trumpet (6)
|piano|cello|flute| (6)
|womens choir||choral|vocal| (6)
Piano, Harpsichord, Organ (6)
|orchestra|double bass| (6)
Piano Accompaniment, Choir (6)
|horn|organ|double bass|french horn… (6)
Pan Flute (6)
Horn, Bassoon, Oboe (6)
|horn|piano|organ|french horn| (6)
Voice and Violin (6)
|violin|piano|piano trio|cello| (6)
Flute, Trombone (duet) (5)
Guitar and Percussion (5)
Piano, Guitar (Chords) (5)
Voice, Cello and Piano (5)
Choir, Viola, Viola da Gamba, Violi… (5)
Timpani, Choir, Percussion, Viola, … (5)
Bassoon, Choir, Flute, Horn, Oboe, … (5)
|drums|percussion| (5)
Recorder, Piano and Keyboard (5)
Flute, Oboe, Piano and Keyboard (5)
3 Recorders, Piano (5)
Flute, Piano Trio (bass, drum, keyb… (5)
Guitar, Voice and Flute (or Recorde… (5)
Organ and Orchestra (5)
|orchestra|violin| (5)
|organ|vocal| (5)
Mezzo-Soprano Voice, Piano Accompan… (5)
English horn and Continuo (5)
Horn, Tuba (duet) (5)
3 Tubas (trio) (5)
Flute, Guitar, Piano (5)
|organ|flute||choral|vocal| (5)
|organ|piano|vocal| (5)
Drum (5)
Cello, Piano and Keyboard (5)
|mens choir||choral|vocal| (5)
Cello, Violin, Piano and Keyboard, … (5)
Baritone Horn (5)
|violin|organ|cello|double bass||ch… (5)
Organ, Choir, Voice (5)
Oboe, Flute (5)
Harpsichord, Violin (5)
Cello, Bassoon (5)
Accordion, Piano (5)
|piano|organ|cello| (5)
Concert band, Percussion (5)
|viola|clarinet|violin|double bass|… (5)
|violin|flute|bassoon|cello|oboe| (5)
Choir, Oboe, Organ (5)
|violin|cello| (5)
Guitar, Saxophone, Clarinet and Per… (5)
|guitar|vocal| (5)
|piano|oboe|flute| (5)
Choral SATB, Trumpet (5)
|viola|horn|violin|french horn||cho… (5)
Doublebass (band part) (5)
|horn|violin|french horn||choral|vo… (5)
|piano|guitar| (5)
Flute, Guitar, Violin (5)
|violin|viola|flute||choral|vocal| (5)
Cello, Viola, Viola da Gamba, Violi… (5)
Sextet: String Quartet, Clarinet, P… (5)
Soprano voice, Organ (5)
Timpani, Percussion (5)
Choir, Organ, Voice (5)
Piano, Organ, Voice, Choir (5)
|viola|clarinet|violin|cello| (5)
8 Guitars (5)
Piano, Violin, Viola, Cello (5)
3 Percussions (5)
Timpani, Cello, Choir, Percussion, … (5)
|piano|double bass|cello| (5)
|violin|harpsichord| (5)
Baritone Horn TC (5)
|flute||choral|vocal| (5)
|hand bell|percussion|handbell| (5)
Bass Flute (5)
Choir, Viola, Violin, Piano and Key… (5)
Harp, Voice (5)
Male Voices, Piano (5)
Saxhorn / baritone b.c. (band part) (5)
Piano Accompaniment, Voice (5)
|percussion||choral|vocal| (4)
Voice and Flute (4)
|viola|violin|piano|organ|cello| (4)
Bandoneon, Double bass, Piano (4)
Recorder and Percussion (4)
Trumpet, Horn (duert) (4)
Batterie (4)
|horn|trombone|trumpet|brass quarte… (4)
Choir, Percussion, Handbell, Piano,… (4)
|piano|violin|viola| (4)
Timpani, Horn, Flute, Choir, Percus… (4)
|viola|clarinet|horn|trombone|violi… (4)
|piano|flute|violin| (4)
Horn, Flute, Percussion, Clarinet, … (4)
Baritone Horn and Piano (4)
Flute, Electric Guitar, Organ, Reco… (4)
Trombone, Choir, Violin, Piano and … (4)
Mandolin, Violin (4)
Flute, Harp, Viola (4)
Accordion, Guitar, Piano, Doublebas… (4)
Contralto voice, Piano (4)
Organ, Voice (4)
Trumpet, Tuba (duet) (4)
|horn|french horn||choral|vocal| (4)
Soli and Orchestra (4)
Horn, Violin, 2 Violas and Cello (4)
Viola, Violin, B-Flat Trumpet, Pian… (4)
|violin|vocal| (4)
|piano|violin|orchestra| (4)
|oboe|french horn|percussion|bassoo… (4)
Voice, Guitar, Bass guitar, Drum se… (4)
Choir, Viola, Violin, B-Flat Trumpe… (4)
Clarinet, Harp (duet) (4)
|cello||choral|vocal| (4)
|horn|violin|organ|oboe|trumpet|fre… (4)
Saxophone Sextet (7 saxophones) (4)
Timpani, Horn, Flute, Cello, Harp, … (4)
Jazz combo (4)
2 Pianos, 3 hands (4)
Oboe, Harp (4)
Trumpet, Saxophone (duet) (4)
Horn, Violin, Piano and Keyboard (4)
|oboe|violin|guitar|organ|piano|rec… (4)
French horn (band part) (4)
Piccolo, Recorder, Choir, Piano, Ob… (4)
Cello, Viola, Double Bass, Harpsich… (4)
Piano, Vocal, Voice (4)
|oboe|percussion|violin|organ|cello… (4)
Timpani, Horn, Cello, Trombone, Cho… (4)
|piano|organ|vocal|flute||choral|vo… (4)
String Quartet : 4 violas (4)
Cello, Piano, Violin (4)
Voice, Choir, Piano (4)
Cello, Viola, Double Bass, Oboe, Ha… (4)
|flute|recorder| (4)
Recorder, Cello, Viola, Violin, Pia… (4)
Oboe, Violin, Piano and Keyboard (4)
Oboe, Basso continuo (4)
|viola|orchestra|violin|harpsichord… (4)
3 Marimbas (4)
Flute, Violin, Piano and Keyboard (4)
|violin|organ|double bass|cello||ch… (4)
|violin|viola| (4)
Clarinet, String quartet and Piano (4)
Voice, Choir, Piano Accompaniment (4)
|clarinet|horn|oboe|french horn|flu… (4)
Choir, Piano, Organ, Piano and Keyb… (4)
Violin, Viola and Orchestra (4)
|clarinet|clarinet quartet|woodwind… (4)
Double basses ensemble (4)
Choral SAATB, Organ (4)
Choir, Double Bass, Violin, Organ (4)
Horn, Trombone, Tuba, B-Flat Trumpe… (4)
|flute|woodwind trio| (4)
Concert fanfare (4)
Flute, Saxophone (duet) (4)
Bandoneon, Guitar (4)
|Soprano saxophone|sax|saxophone| (4)
|violin|trombone| (4)
Basson ensemble (4)
Trumpet, Choral (4)
Saxophone, Clarinet (duet) (4)
Alto Recorder, Piano Accompaniment (4)
Clarinet, 2 Saxophones (trio) (4)
Horn, Flute, Oboe (4)
Cello, Viola, Violin, Piano and Key… (4)
Flute, Harp (4)
Choir, Piano Accompaniment, Organ (4)
|harpsichord|organ|piano| (4)
Cello, Viola, Piano Accompaniment, … (4)
|violin|piano|vocal| (4)
Soprano Recorder (4)
|violin|clarinet| (4)
|violin|organ| (4)
|womens choir|voice solo|piano|voca… (4)
|vocal|cello| (4)
|violin|recorder|flute| (4)
2 Violas, Piano (4)
French Horn, Piano (4)
Marimba and Orchestra (4)
Fiddle (4)
2 French horns, Piano (4)
2 Guitars, Strings ensemble (4)
4 Violins and Piano (4)
|oboe|violin|guitar|organ|piano|rec… (4)
|vocal|piano||choral|vocal| (4)
Voice, Choir, Percussion, Handbell (4)
|oboe|violin|guitar|organ|piano|rec… (4)
Flute, Clarinet (4)
Choir, Piano, Organ, Guitar (4)
Treble (Alto) Recorder, Organ (4)
Synthétiseur (4)
|womens choir|vocal|piano||choral|v… (4)
|oboe|french horn|bassoon|horn|wood… (4)
Piano, Cello (4)
|clarinet|horn|oboe|woodwind quinte… (3)
Mandolin, Guitar (3)
Horn, Flute, Cello, Viola, Clarinet… (3)
|piano|organ|harpsichord| (3)
Cello, Double Bass, Bassoon, Piano … (3)
Choral SATB, Flute, Oboe, Bassoon (3)
Mandolin, Piano and Keyboard (3)
Flute, Choir, Viola, Bassoon, Oboe,… (3)
Horn, Cello, Choir, Viola, Double B… (3)
Clarinet, Violin (3)
Piano, Vocal, Guitar, Voice, Electr… (3)
Piccolo, Recorder, Choir, Oboe, Pia… (3)
|guitar|flute| (3)
Soprano Voice, Piano Accompaniment (3)
|violin|flute|organ|piano|recorder|… (3)
Voice, Choir, Piano, Organ (3)
4 Euphoniums (3)
Bassoon, Tuba (3)
4 Oboes (3)
|violin|guitar|flute| (3)
|piano|recorder|flute| (3)
Timpani, Flute, Mandolin, Choir, Pe… (3)
|voice solo| (3)
|orchestra|violin|cello|string quar… (3)
A Cappella (3)
Piano (band part) (3)
Choir, Viola, Bassoon, Violin, Pian… (3)
Marimba, Saxophone (duet) (3)
|bass guitar|bassoon| (3)
Clarinet, Bassoon, Oboe (3)
Horn, Flute, Percussion, Bass Tromb… (3)
Clarinet, Viola and Violoncello (3)
|clarinet|clarinet quintet| (3)
Cello, Violin, Piano and Keyboard (3)
|viola|violin|organ|harpsichord|dou… (3)
|horn|organ|french horn| (3)
Medium voice, Organ (3)
Viola, Bassoon, Oboe, Violin, Organ (3)
|violin|piano|cello|flute| (3)
Cello, Piano, Double Bass (3)
|piano|vocal|guitar||choral|vocal| (3)
Nursery rhyme (3)
|oboe||choral|vocal| (3)
Voice, Clarinet, Guitar (3)
String Quintet : Violin, 2 violas, … (3)
2 Recorders, Guitar (3)
Mandolin, Piano Accompaniment (3)
|piano|organ|trumpet| (3)
Timpani, Harp, Choir, Percussion, O… (3)
|oboe|bassoon| (3)
|violin|flute|cello|viola| (3)
Oboe, Piano and Keyboard (3)
Cello, Viola, Piano, Violin, Organ (3)
Recorder, Flute, Oboe, Piano and Ke… (3)
Horn, Oboe, Violin, Piano and Keybo… (3)
Choir, Double Bass, Bassoon, Violin… (3)
1 Piano, 3 hands (3)
Recorder, Violin, Guitar (trio) (3)
|viola|trombone|violin|organ|double… (3)
Trumpet, Organ (3)
Choir, Piano, Organ, Voice (3)
Clarinet, Concert band (3)
Timpani, Horn, Flute, Cello, Trombo… (3)
Oboe, viola and cello (3)
Timpani, Choir, Percussion, Viola, … (3)
Vocal, Organ (3)
Flute and Marimba (3)
|piano|double bass| (3)
Voice, Piano, Organ, Choir (3)
Vibraphone and Clarinet (3)
Cello, Viola, Harpsichord, Violin (3)
Tuba or Saxhorn (3)
|french horn|horn|organ||choral|voc… (3)
Piano, Harp, Choral (3)
Horn, Clarinet, Bassoon, Oboe (3)
|flute|violin| (3)
3 Oboes (3)
Alto Recorder, Piano, Harpsichord (3)
High voice, Organ (3)
Flute, Viola, Violin, Piano and Key… (3)
|piano|recorder|cello|flute| (3)
|trombone||choral|vocal| (3)
|piano|organ|double bass| (3)
|trombone|organ|trumpet|percussion|… (3)
|harpsichord|double bass|cello| (3)
Trombone, Piano Accompaniment (3)
Harmonica, Piano (3)
Darbouka (3)
|violin|flute|viola| (3)
|Alto saxophone|trumpet|horn|flute|… (3)
|clarinet|piano||choral|vocal| (3)
Guitar, Vocal (3)
|trumpet|tuba| (3)
Voice, Choir, Recorder, Flute, Guit… (3)
|viola|cello| (3)
Horn, Cello, Guitar, Violin, Viola (3)
|oboe|bassoon|organ|vocal|english h… (3)
|womens choir|piano||choral|vocal| (3)
|viola|piano|organ| (3)
Choral 3 Part Treble (3)
Voice, Choir, Percussion (3)
Timpani, Choir, Percussion, Viola, … (3)
Organ, Violin (3)
|Baritone saxophone|saxophone|piano… (3)
Voice, Piano and Keyboard (3)
|woodwind quartet|flute quartet|flu… (3)
Harp, Violin, Violoncello (3)
|trombone|organ|trumpet|vocal||chor… (3)
|trumpet|percussion| (3)
Solo and Duet Guitar (3)
|organ|piano|harpsichord| (3)
Piano, Jazz band (3)
Horn, Trombone, B-Flat Trumpet (3)
Organ, Piano (3)
|bassoon|violin|viola|piccolo| (3)
Piano, Viola, Cello (3)
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1
31
61
91
...
9961
Narrow by Instrumentation
ALL INSTRUMENTATIONS
Piano, Vocal and Guitar (40584)
Piano solo (33889)
Concert band (17843)
Choral SATB (17040)
Guitar (16411)
Piano, Voice (11313)
Guitar notes and tablatures (10520)
String Quartet: 2 violins, viola, c… (7689)
Divers (7215)
Brass ensemble (6668)
Violin and Piano (6660)
Marching band (6311)
Flute and Piano (5924)
Orchestra (5809)
Choral 3-part (5044)
Violin (5037)
Musical course - Solfege (5022)
Organ (4780)
Flute (3824)
Wind ensemble (3348)
Guitare (2847)
Clarinet (2822)
Clarinet and Piano (2812)
Soli, Mixted choir and accompanimen… (2753)
Choral 2-part (2732)
Chamber Orchestra (2684)
String Orchestra (2587)
Bass guitar (2455)
Drums (2443)
Trumpet, Piano (2380)
Trumpet (2238)
1 Piano, 4 hands (2128)
Cello (2102)
Jazz Ensemble (2039)
Cello, Piano (2024)
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, tr… (1836)
Voice solo (1723)
Choral (1696)
Alto Saxophone (1667)
Alto Saxophone and Piano (1621)
Easy Piano (1598)
Flute and Guitar (1544)
Saxophone (1464)
2 Guitars (duet) (1423)
Lyrics and Chords (1378)
Trombone (1319)
French Horn and Piano (1287)
Ukulele (1268)
Keyboard (1254)
Trombone and Piano (1249)
Piano Trio: piano, violin, cello (1185)
Accordion (1164)
Oboe, Piano (duet) (1121)
Choral TTBB (1076)
Viola (1064)
Viola, Piano (1050)
Melody line, (Lyrics) and Chords (1023)
Tuba and Piano (953)
Recorder (943)
French horn (896)
Harp (861)
All Instruments (839)
Voice, Guitar (835)
Bassoon, Piano (duet) (815)
4 Guitars (Quartet) (799)
Tenor Saxophone (731)
2 Pianos, 4 hands (714)
Opera (700)
Oboe (677)
Piano and Orchestra (668)
Music Theory (660)
High voice, Piano (653)
Baritone voice, Piano (611)
Saxophone Quartet: 4 saxophones (600)
Conducteur (596)
Double Bass (572)
Orchestra, Violin (564)
Banjo (559)
Soprano voice, Piano (555)
Choral SSAA (549)
Mandolin (539)
2 Violins (duet) (536)
Brass Quartet (533)
Euphonium or Saxhorn and Piano (527)
Biography (526)
Harmonica (525)
C Instruments (496)
Woodwind Quintet: flute, oboe, bass… (493)
Ensemble A Vent (490)
2 Flutes (duet) (487)
Chant (474)
Medium voice, Piano (466)
School Ensemble (458)
3 Guitars (trio) (456)
Accordion ensemble (446)
Tuba (444)
Low voice, Piano (441)
Percussion (421)
Musical Awakening (418)
Piano, Voice, Guitar tablature (416)
Euphonium, Piano (duet) (416)
Choral Unison (414)
Saxophone and Piano (413)
String Trio: violin, viola, cello (409)
Children choir (406)
Violin, Guitar (duet) (391)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (389)
Bassoon (383)
Double bass, Piano (duet) (379)
Guitar Ensemble (376)
B Flat, E Flat, C and Bass clef Ins… (373)
2 Clarinets (duet) (372)
Tenor Saxophone and Piano (371)
Descant (Soprano) Recorder (368)
Brass Quartet: 4 trombones (361)
Percussion, Piano (duet) (321)
Cello, Orchestra (301)
Cornet and Piano (300)
Harpsichord (299)
Guitare et Musique de Chambre (292)
Piano, Guitar (duet) (291)
Bb Instruments (285)
Petit Ensemble Contemporain (279)
Saxhorn and Piano (277)
Tenor voice, Piano (268)
Ensemble Instrumental Et Petit Orch… (265)
2 Flutes, Piano (263)
2 Cellos (duet) (259)
:: (258)
4 Euphoniums (257)
2 Saxophones (duet) (256)
5 Part Ensemble (255)
CD (248)
Piano Quartet: piano, violin, viola… (245)
Violin, Cello (duet) (243)
Treble (Alto) Recorder (233)
Mezzo-Soprano voice, Piano (230)
Flute, Orchestra (229)
Percussion Ensemble (228)
Livret (227)
Flûte Traversière, Clarinette et … (224)
Accessoire (222)
Bass Trombone and Piano (219)
Musical dictation (216)
Choral SSATB (216)
Cello, Guitar (duet) (215)
Partie Séparée (214)
Soprano voice (212)
Trompette ou Cornet, Trombone et Pi… (204)
2 Recorders (duet) (204)
Piano Accompaniment (204)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (202)
Exemplaire Complet (196)
Hautbois, Basson et Piano ou Orgue (196)
Piano Quintet: piano, 2 violins, vi… (196)
2 Violins, Piano (196)
Organ, Trumpet (duet) (194)
Big band (194)
Band Scores (191)
Choral SSAATTBB (189)
Flute Quartet: 4 flutes (188)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue (186)
Stationery (184)
Nursery rhyme (184)
Parties Supplémentaires (184)
Eb Instruments (182)
Parties Orchestrales (182)
Ensemble A 4 Parties (180)
2 Trumpets, Keyboard (piano or orga… (178)
2 Saxophones, Piano (177)
Recorder Quartet (176)
Clarinet, Orchestra (176)
Snare drums (175)
Trio (175)
Saxophone Ténor et Piano (174)
Flute Trio: 3 flutes (171)
Recorder Ensemble (167)
2 Trombones, Piano (167)
Mezzo-Soprano voice (164)
Dulcimer (164)
Guitar, Orchestra (163)
B Flat, E Flat and C Instruments (158)
Quintette à Cordes (156)
Flute ensemble (155)
2 Euphoniums et Piano (154)
Clarinet Ensemble (151)
3 Euphoniums et Piano ou Clavier (150)
Guitare ou Luth (149)
Matériel D'Orchestre (149)
Euphonium (148)
Soprano voice, Orchestra (145)
Violin, Basso continuo (143)
DVD concert (140)
Guitar, String Quartet (138)
Pocket, Study conductor (138)
Baritone voice (137)
Flute, Basso continuo (135)
Quintette à vent (130)
Chant et Guitare (130)
Trumpet, Orchestra (130)
2 Tubas et Piano (129)
Treble (Alto) Recorder, Basso conti… (129)
Harp, Flute (duet) (129)
Recorder, Piano (129)
Partition de Poche (127)
Ensemble (127)
Trio avec Piano (126)
Flute, Clarinet (duet) (125)
Violin, Viola (duet) (123)
5 Part Ensemble (Clavier, Guitare E… (123)
2 Clarinets, Piano (123)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (121)
Concert Band/Harmonie (120)
3 Recorders (trio) (120)
2 French horns, Piano (120)
Concert band, Choral (117)
2 Trombones (duet) (117)
Travaux Pour Choeurs (117)
Descent (Soprano) Recorder, Piano (116)
Horn and Orchestra (116)
Baritone Horn and Piano (116)
Trio à Cordes (115)
Children choir, Piano (115)
Pennywhistle (114)
Flexible Instrumentation (113)
2 Trumpets (duet) (112)
Guitare Electrique (111)
Marimba (111)
ENS::Ensemble (111)
Tenor voice (110)
2 Cellos, Piano (110)
Clavecin (109)
3 Clarinets (trio) (108)
String Trio: 2 violins, cello (106)
Woodwind Quintet (106)
Drum set and Piano (106)
Mélodies (105)
Trombone and Orchestra (104)
Clarinet Quintet: Clarinet, String … (104)
Quatuor (102)
Soprano (102)
Mélodie, Chant Et Piano (100)
Voix Et Orchestre (100)
Etudes (99)
Oboe and Orchestra (99)
Timpani (98)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (98)
Saxophone ensemble (97)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (97)
Horn Ensemble (97)
Trompette ou Cornet, Euphonium et P… (96)
Cornet (96)
Saxhorn Basse en Sib, Euphonium en … (96)
Drums-Marching band (93)
Quintette (93)
Ensemble Mixte (91)
Low voice (90)
2 Bassoons (duet) (89)
Educatif (89)
Oboe, Violin, Viola and Violoncello… (88)
2 Euphoniums (86)
Bass Saxhorn or Euphonium or Tuba a… (86)
Choral CD (86)
Choeur (SATB) et Brass Band (85)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (83)
Vocal duet, Piano (83)
Piano, Guitar (Chords) (83)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Con… (82)
3 Trombones (trio) (82)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (81)
Piccolo, Piano (81)
Flute, Cello, Piano (trio) (81)
Dobro (80)
Clarinette et Orchestre (80)
Tambour (80)
Trombone, Organ (80)
Bass Clef Instruments (79)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (79)
Piano Quintet: piano, violin, viola… (79)
3 Cornets (77)
2 Cornets et 2 Tubas (77)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (76)
Recorder, Guitar (duet) (76)
Treble (Alto) Recorder, Piano (76)
Big Note Piano (75)
Symphonic Band (73)
Musique Légère (73)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Trombone… (72)
2 Violons, Alto et Basse (72)
String Quintet: 2 violins, 2 violas… (72)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6 part… (72)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et… (71)
Ensemble à Cordes (71)
2 Violas (duet) (70)
High voice (69)
Choeur Mixte, Soprano et Orchestre (69)
Fanfare Band (69)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (69)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio) (69)
Oboe, Bassoon (duet) (68)
Violon, Cordes et Basse Continue (67)
String quintet (67)
2 Oboes, Piano (66)
Choral SSATTB (65)
Cornet and Orchestra (65)
2 Trombones et Piano ou Orgue (64)
Mandolin, Guitar (duet) (64)
Edition Critique des oeuvres de Viv… (63)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (63)
Choeur SAM (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Eu… (63)
1 Piano, 6 hands (63)
Lap Steel Guitar (62)
2 French horns (duet) (62)
Bass Clarinet (62)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guit… (61)
Cello, String Bass (duet) (61)
Scores (61)
String Quartet : 4 violas (61)
Violin, Clarinet, Piano (trio) (61)
Soli and Orchestra (60)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombon… (60)
Voix Mixtes (60)
Vibraphone (60)
Basse En Eb Et Piano (60)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon (59)
3 Saxophones (trio) (58)
Voix Et Instruments Divers (58)
Percussions (58)
Violin, Organ (58)
Clarinet, Violin, Cello, Piano (58)
Saxhorn Basse, Tuba et Piano (57)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
Trumpet, Trombone, Piano (56)
Ensemble Instrumental (56)
Livres (56)
Viola, Cello (duet) (56)
Double bass, Orchestra (56)
Viola and orchestra (56)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clari… (55)
Trombone or Euphonium (55)
Choeur SATB, (4 Instruments, Contre… (55)
Saxophone Quintet: 5 Saxophones (55)
Batterie et Percussions (54)
Cor d'Harmonie et Piano (53)
Voice and Orchestra (53)
Choral, Orchestra (53)
Orchestres à Vent (53)
Clarinet, Guitar (duet) (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombone Ba… (52)
2 Trompettes ou Cornets et Cor (52)
Electric bass, Drums (52)
Brass Quartet: 4 trumpets (52)
2 Cornets Et Piano (52)
Xylophone or Marimba or Vibraphone (52)
Trompette, Trombone et Piano (52)
Violoncello, Basso continuo (52)
Quintette de Cuivres (51)
Clarinette et Orchestre à Vent (51)
Flûte Traversière Alto et Guitare (51)
2 Bassons et Piano (51)
Voix et Orchestre à vent (51)
2 Trompettes et 3 Trombones (51)
Chorale (51)
2 Cors en Mib et Piano (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Fl… (50)
Cajon (50)
2 Saxophones Ténor et Piano (50)
Trompette ou Cornet ou Bugle et Pia… (50)
Xylophone (50)
Snare drums, Piano (49)
Djembe (49)
2 Saxophones Alto et Piano ou Orgue (49)
Quatuor à Cordes et Guitare (48)
Clarinette et Quatuor à Cordes (48)
Trompette ou Cornet, Cor en Mib et … (48)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et Cordes (48)
Flûte à Bec, Guitare et Musique d… (48)
Trumpet, Trombone (duet) (48)
Lute (48)
Trombone et Piano ou Orgue (48)
2 Cornets et Piano ou Orgue (47)
2 Clarinettes et Piano ou Orgue (46)
Cello Ensemble (46)
Accordion and Orchestra (46)
Saxophone Baryton (45)
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin,… (45)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba et P… (45)
2 Trompettes (duo) (45)
4 Clarinettes et Piano ou Orgue (45)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor … (44)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 trombo… (44)
3 Trombones et Piano ou Orgue (44)
Orchestre (44)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1 Trom… (44)
Libretto (44)
String Trio: 3 violins (44)
Livre Musical (44)
Trombone Alto et Piano (44)
Saxhorn or Euphonium (44)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (43)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, 2 Hau… (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 Tromp… (43)
Brass Quartet: 2 trumpets, horn, tr… (43)
2 Saxophones Ténor et Piano ou Org… (43)
A Cappella (43)
Guitare Flatpick et Plectre (42)
2 Tubas (42)
3 Euphoniums (42)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (42)
Bugle (42)
Xylophone, Piano (42)
Alto et Orchestre (42)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (42)
2 Cors et Piano ou Orgue (42)
Tuba en Do et Piano (42)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tubas) (42)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgue (41)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (41)
3 Flûtes Traversières et Piano ou… (41)
Cornet en Mib et Piano (41)
Cor Des Alpes Et Piano (41)
4 Saxophones (Soprano, Alto, Ténor… (41)
Saxophone Alto, Saxophone Ténor et… (41)
Hautbois, Clarinette et Basson (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et Pian… (41)
Choeur de Femmes (41)
Flute and String Quartet (40)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 Flûte… (40)
Lyrics only (40)
Trio A Cordes (40)
Voice, Organ (40)
Medium Voice (40)
Quintette Avec Piano (40)
3 Clarinettes et Piano ou Orgue (40)
Conga (40)
Clavier ou Orgue Electronique (40)
2 Trombones Basse et Piano (40)
Accordion, String(s) (40)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (39)
Petit Orchestre (39)
String Quintet: 2 violins, viola, 2… (39)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue (39)
Flûte Traversière, Alto Et Guitar… (39)
Flûte à Bec Alto et Basse Continu… (39)
4 Cellos (39)
Guitare Tablatures Flatpick et Plec… (39)
2 Violins and Basso (39)
Baryton et Orchestre (38)
Bassoon, Orchestra (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flût… (38)
Viola, Guitar (duet) (38)
Piccolo (38)
Tenor (38)
Choeur SATB et Basse Continue (37)
Saxophone Sib Et Piano (37)
3 Trumpets (trio) (37)
Violon, Violoncelle Et Alto (37)
Flûte Traversière, Hautbois, Viol… (37)
Choeur Mixte et Orchestre (37)
Basse En Bb Et Piano (37)
Flûte Traversière, Violon et Bass… (37)
Cor en Fa (37)
2 Violas, Piano (37)
Descant (Soprano) Recorder, Basso c… (37)
Oboe, Guitar (duet) (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncelle, Ba… (36)
Trompette, Hautbois D'Amour, Violon… (36)
Trombone et Cordes (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Vi… (36)
Mandoline, Mandole et Guitare (36)
Trompette et Orchestre à Vent (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (36)
Violon Principal, 2 Violons, Alto e… (36)
Baryton (36)
Chamber Music (36)
Soprano Saxophone and Piano (36)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (36)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (36)
Flûte Traversière, Clarinette et … (35)
Oboe, Bassoon and Piano (35)
2 Trombones et Clavier ou Piano (35)
Chanson (35)
String Trio: 3 cellos (35)
Flute Quartet: Flute, Violin, Viola… (34)
Flûte Traversière et Cordes (34)
Flûte Traversière Violon et Guita… (34)
Conducteur et Poche (34)
Trombone et Brass Band (34)
3 Tubas (34)
Viola da Gamba (34)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, Violon… (33)
Clarinette, Violoncelle Et Piano (33)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, … (33)
Tuba Solo (33)
Trumpet ensemble (33)
2 Clarinettes en Sib et Clarinette … (33)
Clavier Electronique et Ligne Mélo… (33)
2 Trompettes ou Cornets et Tuba (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (33)
Baritone Saxophone (33)
Percussions et Piano (33)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones Et T… (33)
Flûte à Bec et Piano (33)
Trombone Et Orgue (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Timbales… (32)
Trompette en Mib, Cor, Trombone et … (32)
String Quintet: 2 violins, viola, c… (32)
Trompette, Cor et Piano ou Orgue (32)
Trompette et Quatuor à Cordes (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Trav… (32)
Quatuor à vent (32)
Concert Band ou Harmonie et Baryton… (32)
Harpsichord and Strings (32)
Guitare (Fingerpick) (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Teno… (32)
Trombone et Orchestre à Vent (32)
3 Clarinettes en Sib et Clarinette … (32)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traversièr… (31)
Choeur SSATTB, (6 Instruments, Cont… (31)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (31)
Cello, Organ (31)
Orgue et Brass Band (31)
2 Trompettes, Cor Et 2 Trombones (31)
English horn, Piano (31)
2 Trompettes Et 2 Trombones (31)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Violons,… (31)
Guitar and Bass Tablatures, Chords (30)
Duos (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Autoharp (30)
Trompette et Piano ou Orgue (30)
Bugle et Piano (30)
Trompette Et Orchestre (30)
Organ and Brass Band (30)
Soprano Saxophone (30)
Diverses Formations (30)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violo… (29)
Ensemble Divers (29)
Choeur A Cappella (29)
2 Oboes (duet) (29)
Piano, Bass, Drums (trio) (29)
Baritone Ukulele (29)
Euphonium et Brass Band (29)
Flûte A Bec, Guitare Et Musique De… (29)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios et B… (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violons, Al… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle Ad Lib… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et … (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou Violo… (28)
Violon, Alto, Guitare et Violoncell… (28)
Cor, Euphonium et Piano ou Orgue (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violons et … (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Basson… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en S… (28)
Recorder, Bass Continuo (28)
Accordion - Piano, Voice, Guitar ch… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet… (28)
Instruments Acoustiques (28)
Book (28)
Trombone ou Tuba (28)
3 Bassons (28)
2 Flûtes Traversières et Guitare (28)
Orchestre Scolaire (27)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB) Et … (27)
Piano et Orchestre (27)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violoncelle… (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Tromp… (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombo… (27)
Musique de chambre (27)
Solo et Accompagnement de Cordes (27)
String trio (27)
Quatuor Variable (27)
Cor en Mib et Brass Band (27)
2 Cornets (27)
5 Recorders (27)
Voix et Brass Band (27)
Voix (Ou Récitant) Et Instruments … (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clari… (27)
Ocarina (27)
Cornet ou Trompette et Brass Band (27)
Saxophone Alto et Orchestre à Vent (26)
2 Flûtes Traversières, Cordes et … (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse, Org… (26)
Choeur SATTB (26)
Vocal duet (26)
Musique originale (26)
Piano Trio: Violin, Viola, Piano (26)
Euphonium and Orchestra (26)
Voix et Piano Réduction (26)
Cor en Mib (26)
String Trio: 2 violins, viola (26)
Flûte à Bec et Guitare (26)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orch… (26)
Percussions Diverses (26)
Trombone ensemble (26)
Trompette Solo (26)
Trompette en Do ou et Trompette ou … (26)
Voice, String Quartet (25)
Trompette en Sib, Cor, Trombone et … (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (25)
Clarinette, Violon et Piano (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), Soliste… (25)
Voix et CD Playback (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Brass Trio (25)
Chorale d'Enfants et Piano (25)
Guitare Tablatures Electrique (25)
Cor, Trombone et Piano ou Orgue (24)
Trio de Vents (24)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto et B… (24)
Hautbois et Quatuor à Cordes (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBasson,… (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou Flût… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 Clarin… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 Violon… (24)
Quatuor de Cordes (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, … (24)
Flûte Traversière et Quatuor à C… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinettes S… (24)
Tuba and Orchestra (24)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Ré… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violonc… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 Clari… (24)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB… (24)
3 Clarinettes Sib et Clarinette Bas… (24)
Flûte Traversière ou Hautbois ou … (24)
Flûte Traversière et 4 Clarinette… (24)
Clarinette ou Trompette ou Violon),… (24)
Hautbois et 4 Clarinettes (24)
2 Violons, Alto et Violoncelle ou C… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 Violo… (24)
Flûte Traversière 2 Violons 1 Alt… (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB, 2 H… (24)
Saxophone Alto et Piano ou Orgue (24)
Flute, Trumpet (duet) (24)
Partition D'Orchestre (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum, keyb… (24)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Violonce… (24)
Instruments A Vent (24)
Saxophone and Orchestra (24)
Soprano, Piano (24)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (24)
Trombone Solo (24)
2 Recorders, Basso continuo (trio) (24)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB, Fl… (23)
Edition Complète (23)
Sextuor à Cordes (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instruments, C… (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversières, … (23)
Violoncelle et Piano ou Orgue (23)
Ensemble de Cors (23)
Oboe, Organ (23)
Tambour Et Piano (23)
Orgue et Orchestre à Vent (23)
Hautbois solo (23)
Piano, Violin, Bandoneon, Guitar, D… (23)
DVD Opera and Ballets (23)
Violon 2 (23)
Concert Band ou Harmonie et Clarine… (23)
Brass Quartet: 4 horns (23)
5 Euphoniums (22)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flûtes T… (22)
5 Clarinettes (22)
Double Choeur Mixte (22)
Ukulélé Soprano (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choeur SA… (22)
Batterie-Fanfare (22)
Choeur et Orchestre (22)
Guitar, Flute, Clarinet (22)
ENS::Ensemble d'cole (22)
Guitare et Ensemble (22)
Quatuor avec Piano (22)
4 Tubas (22)
Flute, Violin, Piano (22)
Choeur SATB/SATB, (Basse Continue) (22)
Flûte Traversière Clarinette et P… (22)
Violon 1 (22)
Solo Avec Accompagnement De Cordes (22)
Lecture Chantée/Formation De La Vo… (22)
Children choir, Instruments (22)
Alto et Piano ou Orgue (22)
Cornet et Brass Band (22)
Ensemble D'Altos (22)
Handbells (22)
Choeur SATB et Orchestre (22)
Contrebasse et Piano ou Orgue (22)
String quartet: 4 violins (22)
Bagpipe (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors e… (22)
2 Euphoniums (duet) (22)
Ensemble De Cuivres Et Percussions (22)
Bass Clarinet, Piano (22)
Soprano ou Ténor et Piano (22)
Guitare et Voix (22)
Clarinette, Viola and Piano (trio) (22)
Piano Quartet: piano, 2 violins, ce… (22)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tuba et… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et Bass… (21)
5 Voix SATTB (21)
Flute, Viola and harp (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Euphonium Ensemble (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, Fl… (21)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Piano (21)
Flûte Et Instruments Divers (21)
Trombone Et Clavier (Piano) (21)
2 Pianos, 8 hands (21)
Clavecin Et Instruments A Cordes (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guit… (21)
Organ, Piano (duet) (21)
Fac-similé (21)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (21)
Carte Postale (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1 A 2 … (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Bas… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Choeur S… (20)
Cor Des Alpes Et Orchestre A vent (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à C… (20)
Guitar, Violin, Viola, Violoncello (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle ou Con… (20)
Trio De Cuivres (20)
Violon, Alto, Violoncelle et Contre… (20)
Trombone Alto et Piano ou Orgue (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto, Viol… (20)
Opéra (20)
Clarinette, Trombone et Piano ou Or… (20)
Orchestre De Chambre (20)
2 Violons, Alto, Basses et Clavecin (20)
Flute, Organ (duet) (20)
Sextuor (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitant, Fl… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB) Et … (20)
2 Violons, Violoncelle, Cordes et B… (20)
Saxophone Alto, Saxophone Tenor Et … (20)
Guitare Tablatures Classique et Fin… (20)
Choeur SATB, 2 Flûtes Traversière… (20)
Ondes Martenot (20)
Trio ou Quatuor à Cordes (20)
Flûte Traversière Clarinette et G… (20)
Musical (20)
Violin, Horn and Piano (20)
Bandoneon, Guitar (20)
Alto Solo (20)
Trompette, Cor Et Piano (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, 3 Tro… (19)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Continue (19)
Choeur SSATB et Basse Continue (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2 Flû… (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors … (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautboi… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Ténor Sol… (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, Violo… (19)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (19)
Saxophone Alto Solo (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Bas… (19)
Choeur SA et Piano (19)
Flute, Violin, Keyboard (basso cont… (19)
Trompette et Concert Band ou Harmon… (19)
Flûte Traversière Guitare et Viol… (19)
Violon Et Piano Ou Orgue (19)
CD only (19)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou… (19)
Saxophone en Mib et Piano (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Cor Des Alpes (19)
Saxophone, Clarinet (duet) (19)
Guitare Tablatures Classique (19)
2 Percussions (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Traversi… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De Femm… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flûtes T… (18)
Solo instrument and Organ (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orcheste… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombo… (18)
Voix ou Récitant et Instruments Di… (18)
Cithare (18)
DVD Show / Broadway (18)
Voix Et Orff-Instruments (18)
Tout Instrument (18)
Trompette et Cordes (18)
Harp, Violin, Violoncello (18)
Saxhorn en Sib (18)
Cor, Trombone et Piano (18)
Choeur SAT (18)
Flûte Traversière, Cordes et Bass… (18)
5 Harps (18)
Brass ensemble, Organ (18)
Violon Solo (18)
2 Euphoniums Et Piano (Orgue) (18)
Flügelhorn (18)
Guitare Acoustique (18)
Flute and Strings Trio (18)
Timbales (18)
Orchestre Scolaire (Piano ad Libitu… (18)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (18)
3 French horns (trio) (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Bass Trombone (18)
4 Bassons (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarinette … (18)
Trombone Alto et Cordes (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et… (17)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, 2 Fl… (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinet… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Trav… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur SATB… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (arr Sa… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 Tromp… (17)
Clarinette, 2 Violons, Alto et Viol… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, 2 … (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instruments, … (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4 Trom… (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flûte Tr… (17)
Bongos (17)
Basse (17)
Trio de Cordes (17)
4 Trombones Et Piano (Clavier) (17)
Flute, Violin, Guitar (17)
Oboe, Basso continuo (17)
Trompette ou Bugle ou Cornet ou Cla… (17)
Cor en Fa Solo (17)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (17)
Instruments à Vent (17)
2 Hautbois (17)
Clarinette (2 Clarinettes) Et Piano… (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
4 Cornets (17)
Opéra Full Score (17)
Reportage (17)
Guitare Country (17)
Parties (17)
Set de Cordes (17)
Trompette, Cor Et Trombone (17)
Flûte Traversière, Basson et Pian… (16)
Trompette et 4 Clarinettes (16)
Clarinette, Trompette et Piano ou O… (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgue ou … (16)
Flûte Traversière, Trombone et Pi… (16)
Trombone, Euphonium et Piano ou Org… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (16)
Trio à vent (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et… (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 Altos… (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 Tromp… (16)
Instrument Solo et Orchestre à Cor… (16)
Trombone, Tuba et Piano ou Orgue (16)
Quatuor de Cuivres et Orchestre à … (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, 3 Tro… (16)
2 Flûtes Traversières et Harpe (16)
Quatuor à Vents (16)
3 Instruments à vent (16)
Organ and Orchestra (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto, (3 … (16)
Orchestre d'Harmonie 4 Voix et 4 Pe… (16)
Hautbois, Clarinette et Piano ou Or… (16)
Flûte Traversière, Trompette et P… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (16)
Choeur SATBB/SATBB, 4 Trompettes, T… (16)
Trompette, Tuba et Piano ou Orgue (16)
2 Flûtes Traversières et Violonce… (16)
Guitare Et Instruments Divers (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et Basse… (16)
Trio à Cordes ou Autres Instrument… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou Orgu… (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes et B… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Voix, 2… (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à Bouqui… (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contrebasse… (16)
Choeur d'Enfants, Solistes, Instrum… (16)
Flûte Traversière, Viole de Gambe… (16)
Flûte à Bec F1, Violon et Basse C… (16)
Solistes STB, Choeur SATB Version 1… (16)
Octuor De Cuivres (16)
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OPERA::Op‚ra (16)
Flûte Traversière et Orchestre à… (16)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, Violo… (16)
Guitar, Bass, Drums (trio) (16)
Clarinette Solo (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Ténor (16)
Choral, Organ (16)
Flute, Violoncello (16)
Vibraphone, Piano (16)
Madrigaux (16)
Harp and Piano (16)
Soprano voice, Organ (16)
Bodhran (16)
Trompette en Sib ou Do, ou Cornet o… (16)
Harmonie Et Fanfare (Marches-Parade… (16)
2 Harps (duet) (16)
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Cor Des Alpes Et Brass Band (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Basse Con… (15)
Choeur SATB/SATB et Basse Continue (15)
Clarinet, Trumpet (duet) (15)
Choeur SATB, 2 Violons et Basse Con… (15)
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Petit Choeur SMSATBB, 2 Violons, Co… (15)
Cor, Trombone et Tuba (15)
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Choeur SAATB, 2 Hautbois, Hautbois … (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, Violo… (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur De Femmes (SSA) Et Piano (15)
Flûte Traversière Violoncelle et … (15)
Choeur SATB et Basse Continue, (Tro… (15)
Flute, Viola and Guitar (15)
Baritone Saxophone, Piano (15)
4 Bassoons (15)
Clarinet, Bassoon (duet) (15)
Ensemble De Bois (15)
Woodwind Quartet: any 4 woodwinds (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 Tromb… (15)
Soprano Et Mezzo-Soprano (15)
Violin, Viola and Orchestra (15)
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Septuor De Cuivres (15)
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55 Classical Masterpieces from 5 Centuries. Edited by Martin Hegel. This edi...
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55 Classical Masterpieces from 5 Centuries. Edited by Martin Hegel. This edition: Paperback/Soft Cover. Sheet music. Guitar. For a long time, arrangements were rather looked down on by music specialists, but today attitudes have relaxed considerably. The classical concert repertoire is extensive and includes many wonderful pieces; many guitarists are naturally keen to get to kn. Classical. Softcover. 104 pages. Schott Music #ED 23047. Published by Schott Music
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
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Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.5
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Concert d'un luth et d'une flûte traversière WSW 6
Concert d'un luth avec une flûte traversière WSW 8
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62.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.4
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
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Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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Lemoine, Henry
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, e...
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. 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D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Le Petit Guitarama est un répertoire de morceaux tous styles, connus, pour guit...
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Le Petit Guitarama est un répertoire de morceaux tous styles, connus, pour guitaristes débutants, permettant de jouer aussi bien du classique (Vivaldi, Bach...), des légendes de la pop (Beat It, Love Me Tender...), des musiques de films (Le parrain, La panthère rose...), du répertoire francophone (Goldman, Brassens...), ou des airs traditionnels de différents horizons (Orient, Irlande, Italie...). Chaque morceau est le fruit d?un travail d?arrangement, précis, adapté à l?instrument et au niveau de l?élève. Ce volume, progressif, couvre l?apprentissage de la guitare du tout début, à deux ans de pratique. En plus des nombreuses pièces en solo, l?ouvrage propose des duos, trios, et quatuors. La mise en page assure une grande lisibilité, en couleur. Richement illustré, ce recueil s?adresse à tous. Et, toujours dans l?esprit de la collection ...RAMA : originalité, qualité des arrangements, progressivité, variété des styles. 66 morceaux pour guitare, dont : ? La campanella (Paganini) ? Mon frère (M. Le Forestier) ? What i?d say (Ray Chales) ? Jules et Jim (thème du film) ? Le magicien d?Oz (thème du film) ? Je l?aime à mourir (F. Cabrel) ? La panthère rose (thème du film) et bien d?autres...
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Le Petit Guitarama Tablatures
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Le Petit Guitarama Tablatures est la version tablatures du Petit Guitarama. Ce r...
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Le Petit Guitarama Tablatures est la version tablatures du Petit Guitarama. Ce répertoire de morceaux tous styles, connus, pour guitaristes débutants, permet de jouer aussi bien du classique (Vivaldi, Bach...), des légendes de la pop (Beat It, Love Me Tender...), des musiques de films (Le parrain, La panthère rose...), du répertoire francophone (Brassens, Cabrel...), ou des airs traditionnels de différents horizons (Orient, Irlande, Italie...), dans une progression logique et motivante. Cet ouvrage est écrit en tablatures enrichies : une système qui intègre les signes d?interprétation et les valeurs rythmiques, pour une lecture facilitée, mais précise. Chaque morceau est le fruit d?un travail d?arrangement, précis, adapté à l?instrument et au niveau de l?élève (du tout débutant à deux ans de pratique) En plus des nombreuses pièces en solo, l?ouvrage propose des duos, trios, et quatuors. La mise en page assure une grande lisibilité, en couleur. Richement illustré, ce recueil s?adresse à tous. Le CD, outil de travail précieux, permet la découverte et l?écoute des pièces, facilitant le déchiffrage et la mise en place des morceaux. Fabrication de qualité : papier sans reflet (meilleure lisibilité), relié spirale. - Petite musique de nuit (Mozart) - Le printemps (Vivaldi) - Beat It (Michael Jackson) - Johnny B Goode (Anderson) - Comme toi (J.J Goldman) - Mon amant de Saint-Jean (E. Carrarat) - Le petit cheval (G. Brassens) - Wake Me Up When September Ends (Greenday) - La campanella (Paganini) - Mon frère (M. Le Forestier) - What?d I Say (R. Chales) - Il était une fois la révolution (E. Morricone) - Je l?aime à mourir (F. Cabrel) - La panthère rose (thème du film)
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Le Petit Guitarama tablatures est la version tablatures du Petit Guitarama. Ce r...
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Le Petit Guitarama tablatures est la version tablatures du Petit Guitarama. Ce répertoire de morceaux tous styles, connus, pour guitaristes débutants, permet de jouer aussi bien du classique (Vivaldi, Bach...), des légendes de la pop (Beat It, Love Me Tender...), des musiques de films (Le parrain, La panthère rose...), du répertoire francophone (Brassens, Cabrel...), ou des airs traditionnels de différents horizons (Orient, Irlande, Italie...), dans une progression logique et motivante. Cet ouvrage est écrit en tablatures enrichies : une système qui intègre les signes d'interprétation et les valeurs rythmiques, pour une lecture facilitée, mais précise. Chaque morceau est le fruit d'un travail d'arrangement, précis, adapté à l'instrument et au niveau de l'élève (du tout débutant à deux ans de pratique) En plus des nombreuses pièces en solo, l'ouvrage propose des duos, trios, et quatuors. La mise en page assure une grande lisibilité, en couleur. Richement illustré, ce recueil s'adresse à tous. > Le CD, outil de travail précieux, permet la découverte et l'écoute des pièces, facilitant le déchiffrage et la mise en place des morceaux. > Fabrication de qualité : papier sans reflet (meilleure lisibilité), relié spirale. Et, toujours dans l'esprit de la collection ...RAMA : originalité, qualité des arrangements, progressivité, variété des styles./ Méthode / Guitare
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Les Productions d'OZ proposons ici une nouvelle série intitulée Les nombreux v...
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Les Productions d'OZ proposons ici une nouvelle série intitulée Les nombreux visages de la guitare. Bien que le regroupement par niveau a été conservée , le répertoire est composé exclusivement de compositions originales choisies par les compositeurs eux-mêmes. D'OZ exclusivités choisis parmi les publications plus anciennes sont ici côte à côte avec de toutes nouvelles pièces.Le catalogue d'OZ regorge de petits trésors écrits pour tous les niveaux par des guitaristes , compositeurs et professeurs dévoués à la cause de la guitare classique . Le titre suggère un portrait optimiste de la pratique instrumentale dans de nombreuses régions du monde , et la portée de la 'famille' de compositeurs qui sont réguliers contributeurs d'OZ . Le métissage des genres et des pays apportent une saveur internationale qui rend ces oeuvres si spécial.C'est avec un esprit ouvert que je me suis engagé dans ce projet ambitieux d'enregistrer la musique des six volumes. J'ai été séduit par les qualités mélodiques et l'efficacité des différentes techniques de guitare impliqués dans ces travaux, et en même temps fournir aux étudiants une nouvelle et intéressante répertoire.Je souhaite humblement que l'enregistrement qui vient avec le livre et le CD colis va inspirer certains de vos performances . / Guitare
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Les Productions d'OZ proposons ici une nouvelle série intitulée Les nombreux visages de la guitare. Bien que le regroupement par niveau a été conservée , le répertoire est composé exclusivement de compositions originales choisies par les compositeurs eux-mêmes. D'OZ exclusivités choisis parmi les publications plus anciennes sont ici côte à côte avec de toutes nouvelles pièces.Le catalogue d'OZ regorge de petits trésors écrits pour tous les niveaux par des guitaristes , compositeurs et professeurs dévoués à la cause de la guitare classique . Le titre suggère un portrait optimiste de la pratique instrumentale dans de nombreuses régions du monde , et la portée de la 'famille' de compositeurs qui sont réguliers contributeurs d'OZ . Le métissage des genres et des pays apportent une saveur internationale qui rend ces oeuvres si spécial.C'est avec un esprit ouvert que je me suis engagé dans ce projet ambitieux d'enregistrer la musique des six volumes. J'ai été séduit par les qualités mélodiques et l'efficacité des différentes techniques de guitare impliqués dans ces travaux, et en même temps fournir aux étudiants une nouvelle et intéressante répertoire.Je souhaite humblement que l'enregistrement qui vient avec le livre et le CD colis va inspirer certains de vos performances / Guitare
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Par LE GARS MARC. Dans la continuité des Paysages Celtiques, cette série de recueils vous propose, cette fois, en duo de guitares, d'autres voyages en pays celtes. De thèmes traditionnels tirés de chansons, ballades ou airs de danse aux pièces originales illustrant terres de légendes, historiettes et autres souvenirs d'enfance, ces pages vous invitent à un voyage musical, des pays de Bretagne en Galice, de Cornouailles en Ecosse et du pays de Galles en Irlande... Kanaouenn da luskellat Ce thème est en réalité celui de Jan-Petit qui danse, emprunté à une ronde occitane (!) En 1643 Jan-Petit prend la tête d'une révolte de miséreux et finit roué en place publique... De là à en faire une berceuse il n'y avait qu'un pas... de danse. Spancill Hill Comme beaucoup d'émigrants partis en Californie lors de la ruée vers l'or de 1848, le héros de cette chanson revient en rêve à Spancill Hill, en Irlande, là où il a laissé fiancée, parents, maison et amis... I dreamt I held and kissed her as in the days of yore She said: Johnny you're only joking like many's the time before The cock he crew in the morning he crew both loud and shrill And I awoke in Calivornia, many miles from Spancill Hill... (J'ai rêvé que je l'appelais et l'embrassais comme au temps jadis Elle disait : Johnny tu es encore en train de plaisanter, comme d'habitude ! Le coq chante à l'aurore, il chante haut et fort et je m'éveille en Californie à des lieues de Spancill Hill...) Law ar lan y môr Un garçon rencontre une jeune fille en bas, sur le rivage... I met a fair young maid, down by the seashore I asked for a little kiss, down by the seashore I got a little kiss, down by the seashore One day I shall marry her, down by the seashor... (J'ai rencontré une jeune fille en bas sur le rivage Je lui ai demandé un baiser, en bas sur le rivage J'ai eu un petit baiser, en bas sur le rivage Un jour je l'épouserai, en bas sur le rivage...) An Alar'ch Entre 1341 et 1364, la Bretagne connaît une période sanglante lors des guerres de succession. Cette chanson populaire tirée du Barzaz-Breizh (recueil de chants bretons publié au XIXe siècle par Théodore Hersart de La Villemarqué) raconte l'arrivée triomphale du Duc Jean de Monfort et la reconquête du trône de Bretagne... Eicho de dar queridiña En Galice, la formation traditionnelle rassemble gaïtas (cornemuses), zanfonas (vielles à roue), pandeiras (sorte de grand tambour de basque) et bombos (grosses caisses). J'ai été séduit par le caractère original et malicieux de cette petite pièce populaire en forme de valse... Marée noire Voici une évocation de la première marée noire qui atteint les Côtes d'Armor à la fin des années 60 avec le naufrage du 'Torrey Canyon'. J'avais 13 ans et nous lancions des pierres aux oiseaux pour les empêcher de se poser.. Pen ar Stang (ou 'Penn ar stank' le bout de l'étang en breton) C'est le nom d'une rue près du site de Brélévenez à Lannion, la rue du collège, des copains et des randonnées à vélo... Les Sept Îles Situées au large de Perros-Guirec, les sept îles représentent la plus importante réserve d'oiseaux du littoral français, une colonie de phoques gris y a élu domicile - avec un peu de chance on peut les voir se prélasser au soleil... Le Pardon de Guingamp Après la procession et les rites religieux, voici le concours de danses traditionnelles et les bagads : la musique des bombardes et des binious sur fond de fête foraine, peine à couvrir le bruit des pas de danse sur les planches de l'estrade... / classique / Répertoire / 2 Guitares
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Barrientos C. - Mambo For Mo - Guitare
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The composer says: Several musical threads led to my writing this piece of music to celebrate my friend Matanya Ophee?s (AKA MO) 80th birthday - a life lived with the guitar. Jelly Roll Morton once asserted: ?In fact, if you can't manage to put tinges of Spanish in your tunes, you will never be able to get the right seasoning; I call it, for jazz.? Over the last couple of years I moved back to Jelly Roll Morton?s city: New Orleans, home of my adolescence and reacquainted myself with the tinges of Spanish in its rich musical heritage. One of these pieces was the Mardi Gras Mambo, an iconic song frequently played during Mardi Gras and, in David Newman?s reworking of the lyrics, at the New Orleans Saints football games as the Super Bowl Mambo. Uncited sources on both Wikipedia and Essortment say the word Mambo means ?conversation with the gods? in Kikongo, the language spoken by Central African slaves taken to Cuba where it became the name for a musical form and a dance style that developed originally in Cuba in the able hands of Cachao?s (Bassist Orestes Lopez) tune: Danzon Mambo. This rhythmic style became famous in the 1950?s following its use in dance bands in Mexico and through New Orleans to the United States. The infectiousness of the New Orleans re-interpretation of the Mambo?s ostinato bass line and the reaction of people who are readily moved to dance when they hear it spoke to me of dance and celebration. This led me to choose some of this piece?s characteristics and title for this piece: Mambo for MO. As we have progressed on the instrument, some of us may have encountered the four-chord descending minor chord progression known as the Andalusian cadence: i - VII - VI - V in many different genres and guises. After all, it appears in Ray Charles? Hit the Road, Jack, the verse on Good Vibrations by The Beach Boys, Walk, Don?t Run by The Ventures, Runaway by Del Shannon and in that great work arranged and embraced by the Guitar: J.S. Bach?s Chaconne from the Partita in D minor for solo violin, BWV 1004. This bass line derived from a Latin American musical style as reinterpreted in New Orleans, a chord progression that evokes the Flamenco Music of Spain, and my impressions of the sinuous lines of people dancing the Second Line in the streets of New Orleans at Mardi Gras led me to this synthesis as a tribute to a man who has contributed so much in his lifelong efforts for the guitar, its history and lore on the occasion of his birthday! Happy Birthday, Matanya! Carlos Barrientos was born on June 25, 1954 in Tela, Honduras. He began his formal music studies at the National Music Conservatory in Guatemala City, Guatemala C.A. His training with Maestro Elias Barreiro, Director of Guitar Studies at Tulane University, was supplemented with Master Classes with Manuel Barrueco, Leo Brouwer, Juan Mercadal, Michael Newman, Tommy Tedesco and Carlos Barbosa-Lima. He studied composition under the tutelage of Dr. Jerry Sieg, University of New Orleans, and Dr. Roy Johnson, Florida State University. He consulted with Michael D. Martin, Ph.D., Associate Professor of Music, Albany State University, Albany, GA in the creation of a recordings library that reflects Western Art Music and American Jazz for the students at Albany State University. The New York Premiere of the First Movement of his Second Guitar Sonata was dedicated to and performed by Classical Guitarist Maestro Carlos Barbosa-Lima in 2003 at Carnegie Hall. At the request of U.S. Senator Bob Graham one of his compositions, Si Tu Te Vas (If You Go Away), was included on a recording to promote The Everglades Trail. In 2004, at the American Church in Paris, France the World Premiere of his Romance for Flute and Guitar was performed by the award-winning Serenade Duo, flutist Michelle LaPorte and guitarist Gerry Saulter. He has performed with such legendary musicians as Herbie Mann, Donald Byrd and Debbie Reynolds, led an on stage Renaissance Trio in a University of New Orleans production of Shakespeare?s Twelfth Night, and played incidental music for their production of Bertold Brecht?s The Good Woman of Sichuan. He has performed Carulli?s Guitar Concerto in A, Leonard Bernstein?s West Side Story and Marvin Hamlish?s A Chorus Line with the Northwest Florida Symphony Orchestra and Okaloosa-Walton Community College, Niceville, FL, and with the Southern Art Music Ensemble, a Jazz/Latin Fusion Sextet, including an Honors Convocation in Atlanta for Mr. Ted Turner. He has been a guest performer with the Albany State University Jazz Ensemble at The Fletcher Henderson Jr., Macon and Atlanta Jazz Festivals, and played the banjo in the Albany State University /Albany Symphony?s co-production of George Gershwin?s Opera Porgy and Bess.
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