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Par JOUBERT CLAUDE-HENRY. Le premier volume de cette méthode s'adressait aux élèves débutants - ce deuxième volume est destiné aux élèves à partir du milieu du 1er cycle. Il est divisé en 14 'grandes leçons'. Chaque leçon peut faire l'objet d'un travail d'au moins deux semaines... La leçon 13 (variations de Mozart) peut être utilisée comme une sorte de recueil d'études. Les grandes difficultés solfégiques qu'elle présente ne sont pas fortuites. Il semble indispensable que la découverte de nouveaux rythmes et de nouvelles écritures (les ornements par exemple) s'effectue au sein de la classe d'instrument, découverte portée par des textes de la plus grande qualité (Mozart...). Cette remarque s'applique également à la Siciliana de Haendel ou au Concerto per flautino de Vivaldi. L'objectif de cet ouvrage est d'enseigner à chaque élève une méthode de travail. Les quatre pages qui composent chaque leçon obéissent à une construction logique que l'auteur a cherché à rendre perceptible. Tous les doigtés ne sont pas indiqués - apprendre à trouver de bons doigtés est une formation indispensable dès le début des études instrumentales. L'invention est un fil conducteur important de cette méthode. Redisons-le : il ne s'agit pas de récréation, mais d'un élément fort et fondateur de l'éducation musicale et technique d'un violoncelliste. Ainsi chaque leçon propose : - un prélude, dont il faut inventer tout ou partie, - un exercice d'invention. On trouvera quelques conseils destinés aux élèves, sur les coups d'archet, les doigtés, les démanchés, etc. - ils ne peuvent en aucun cas remplacer ceux du professeur... On a préféré commencer par l'extension arrière du premier doigt, plus aisée, peut-être, que l'extension avant pour laquelle toute la main est sollicitée. Mais le professeur pourrait inverser les leçons 2 et 3... Un grand merci à Sébastien Robert qui enseigne le violoncelle au Conservatoire du Pays de Montbéliard et dirige l'Académie musicale de Lunéville. Il a relu ces pages, exprimé d'utiles appréciations, proposé de bons doigtés, et donné à l'auteur de très précieux conseils. / méthode - études / Méthode / Violoncelle
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Par ALAN-NIHIL DAVID. Composé en 1994 à l’âge de 22 ans, Instant d’antan opus 7 de David ALAN-NIHIL est l’une de ses 600 œuvres dont entre autre une dizaine de symphonies pour cordes et les « Angélismes, 366 chants spirituels pour chœur a cappella ». Les Instant d’antan sont 8 pièces de chambre (trio, quatuor et quintette à cordes ... ) évoquant l’esthétisme musical des siècles passés. L’opus 7 pour violoncelle seul fut entre autre interprété au côté des Partitas de Bach, en concerts journaliers durant toute l’Exposition Universelle de Milan 2015. « Ma volonté dans cette pièce pour violoncelle seul, était de revisiter l’esthétisme et les différentes techniques du violoncelle, sans jamais rien sacrifier à la mélodie et à l’émotion, qui sont pour moi les maîtres mots. » Dans cette pièce nous passons tour à tour par les techniques monodique et polyphonique du violoncelle, de la viole de gambe, allant même jusqu’à l’évocation du grand orgue, dans la dernière partie en triples cordes. Bien que difficile - car œuvre de concert - Instant d’antan opus 7 est parfaite pour une pédagogie avancée et la mise en pratique des différentes techniques du violoncelle en simple, double et triple cordes, avec un gros travail de main gauche. Les doigtés de cette œuvre ont été conjointement élaborés par Adrien Frasse-Sombet qui l’a créé en concert à Paris et Irène Jolys. Tous deux l’interprètent régulièrement en concert. Instant d’antan opus 7 est également joué en concert par des violonistes virtuoses (2 octaves au-dessus) pour les mêmes intérêts mélodiques et techniques de main gauche./ Répertoire / Violoncelle
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Dans cette édition de Johann Sebastian Bach ' Six Suites pour violoncelle solo ', Maurice Gendron, ayant rédigé ces, met principalement l'accent sur l'utilisation de l'archet comme sur les schémas de doigté. La principale demande qu'il phrases doit être correcte avec les instructions sur l'utilisation de l'archet. Selon sa déclaration c'est comment la 'pureté du style de Bach' continue d'exister. Gendron édité les Suites sur les patrons de doigté pour être jouable pour chaque violoncelliste. Sur ce compte, il tente d'éviter ' extensions de doigt inutiles '.Dans la notation originale, Bach forbeard de donner des instructions sur la dynamique des romantique comme crescendo ou diminuendo. Pour cette raison, Maurice Gendron a seulement ajouté quelques suggestions dynamiques dans les 1 à 5 de Suites. Tout aussi important que l'évitement de la dynamique romantique est, selon sa propre déclaration, d'éviter les ' un vide de sens rubato '. Il est particulièrement important pour lui que les violoncellistes voient l'importance de ' prendre le temps de changer sans heurt ' d'un... / Violoncelle
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Par HUREL PHILIPPE. Ayant joué du violon dans mon enfance, j'ai toujours repoussé le moment d'écrire pour les cordes seules, comme si la peur d'aborder mon instrument reprenait corps lors du passage à l'écriture. Mais l'amitié fait des miracles et Alexis Descharmes n'a eu aucun mal à me convaincre d'écrire pour le violoncelle. Il faut dire que notre collaboration au sein de Court-circuit n'a fait qu'aiguiser mon envie de me confronter à son instrument. Après une série de Loops, pièces solistes pour flûte(s) et percussion organisées autour de l'idée de bouclage, de morphing et de labyrinthe formel, cette nouvelle pièce pour instrument seul emprunte des voies totalement différentes, voire volontairement contradictoires. En effet, ici pas de processus linéaires de transformation, pas de répétition littérale ni de bouclage, pas de brouillage des pistes, pas de refus des modes de jeux ni des gestes instrumentaux. Au contraire, la pièce est construite à partir de quelques éléments 'énergétiques' particulièrement violoncellistiques et liés au caractère impétueux de son dédicataire qui s'enchaînent, se catapultent et se transforment de façon non prévisible. Par ailleurs, comme son titre le laisse supposer, D'un trait a été composé dans un laps de temps restreint et concentré et il y a une sorte 'd'animalité' qui s'en dégage, une forme d'urgence et de tension que l'on retrouve dans les autres pièces que j'ai écrites dernièrement, malgré l'intervention de l'ordinateur dans le calcul de bon nombre de paramètres. Pour paraphraser Gérard Grisey, 'la musique se situe entre le nombre et le drame, entre le délire et la structure'. Philippe Hurel La dernière partie de D'un Trait, intitulée Trentemps peut-être jouée séparément. / contemporain / Répertoire / Violoncelle
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