Incarnant le classicisme viennois tout comme Mozart et Beethoven, le compositeur autrichien Franz Joseph Haydn, a eu une carrière musicale couvrant tout la période baroque en allant jusqu'au début du romantisme. A travers cette partition Concerto for Piano (Harpsichord) and Orchestra F major Hob. XVIII:3 écrite et composée pour Violon et plus précisément pour Violon 2 vous retrouverez tout le talent de ce compositeur. Ce sont les éditions Henle qui ont eu le privilège d'imprimer cette oeuvre. / Violon 2 / Chanson En Séparée

Concerto pour piano #3 de Beethoven est le seul concerto où il n'existe pas de manuscrit authentique pour la partie solo. L'autographe de la partition est en vertu de laquelle l'articulation, la dynamique et indications de pédale sont pour la plupart absents. Cependant, Beethoven a supervisé la première édition imprimée de la partie solo (1804) avec beaucoup de diligence. Corrections des plaques témoignent du soin avec lequel Beethoven placé insultes et indications de pédale afin d'être cohérente et sans ambiguïté. Au moyen d'un examen approfondi des sources de cette nouvelle édition Urtext présente de nombreuses corrections en termes d'articulation, de la dynamique et des notes. En particulier, les parties orchestrales ont été corrigées pour la première fois depuis la mort de Beethoven. - édition Urtext reflétant les dernières recherches musicologiques - Avec de nombreuses corrections dans la partie solo et pièces orchestrales - Réduction de piano avec une partie de piano solo séparée - Un must pour les pianistes, les orchestres et les chercheurs de Beethoven / Piano Et Orchestre

Studienpartitur - STP - piano and orchestra instrumentation: Grofé, Ferde composer: Gershwin, George translator preface (English): McCulloch, Derek preface: Schmidt, Christian Martin Éditeur: Eulenburg Série: Eulenburg Miniature Scores pages: 72 Contenu - Preface/Vorwort - Rhapsody in Blue

Poema Per Pianoforte E Orchestra. Par CASELLA ALFREDO. / oeuvre solo et Orchestre / Date parution : 1905-06-30/ Répertoire / Piano et Orchestre

Par JADIN HYACINTHE. Le Concerto pour piano et orchestre n°2 de Hyacinthe Jadin (1776-1800) adopte la tonalité de ré mineur pour les premier et troisième mouvements, et si bémol majeur pour le second. L’orchestre, assez fourni, ­comporte 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cors et les cordes (violons 1 et 2, altos, violoncelles et basses). L’Allegro moderato qui ouvre le concerto adopte la forme sonate, avec le premier thème en ré mineur, suivi par un pont (mesure 22) qui amène le second thème en fa majeur (mesure 30). Après l’introduction orchestrale, le piano entre à la mesure 72 et développe le premier thème, puis le second (mesure 110). La réexposition a lieu à la mesure 283, selon un schéma qui pourrait paraître classique. Il ne l’est pas, cependant, car le développement se construit autour d’un nouveau thème en ut majeur (mesure 209), et que la réexposition redonne le second thème, qu’on entend en ré mineur, tandis que le premier ne réapparaît pas ! L’Adagio à quatre temps s’apparente davantage à une aria d’opéra où le piano développe des arabesques subtiles et des ornementations finement ciselées. L’Allegro final associerait un rondeau à la française à deux couplets avec un esprit d’alla polacca très fréquent à cette époque (Deuxième Concerto pour clarinette de Weber, Triple Concerto de Beethoven), s’il n’était à quatre temps ! On ne peut manquer de souligner l’originalité des conceptions musicales de Jadin, mais aussi la finesse et la souplesse de son écriture pianistique. L’orchestre n’est jamais écrasant, ce qui n’empêche pas le compositeur de mettre en valeur les couleurs instrumentales. Son sens de l’harmonie, tout en délicatesse, construit un parcours qui intéresse toujours l’oreille en se combi­nant à merveille avec la logique de construction qu’imposent les thèmes. Nul doute que Jadin a bien appris de Haydn, et peut-être même de Mozart. Sommaire I. Allegro moderato p. II. Adagio p. III. Allegro p. Xavier Rivera, Crescendo / Date parution : 2020-09-01/ Répertoire / Piano et Orchestre

Par JADIN HYACINTHE. Le Concerto pour piano et orchestre n°2 de Hyacinthe Jadin (1776-1800) adopte la tonalité de ré mineur pour les premier et troisième mouvements, et si bémol majeur pour le second. L’orchestre, assez fourni, ­comporte 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cors et les cordes (violons 1 et 2, altos, violoncelles et basses). L’Allegro moderato qui ouvre le concerto adopte la forme sonate, avec le premier thème en ré mineur, suivi par un pont (mesure 22) qui amène le second thème en fa majeur (mesure 30). Après l’introduction orchestrale, le piano entre à la mesure 72 et développe le premier thème, puis le second (mesure 110). La réexposition a lieu à la mesure 283, selon un schéma qui pourrait paraître classique. Il ne l’est pas, cependant, car le développement se construit autour d’un nouveau thème en ut majeur (mesure 209), et que la réexposition redonne le second thème, qu’on entend en ré mineur, tandis que le premier ne réapparaît pas ! L’Adagio à quatre temps s’apparente davantage à une aria d’opéra où le piano développe des arabesques subtiles et des ornementations finement ciselées. L’Allegro final associerait un rondeau à la française à deux couplets avec un esprit d’alla polacca très fréquent à cette époque (Deuxième Concerto pour clarinette de Weber, Triple Concerto de Beethoven), s’il n’était à quatre temps ! On ne peut manquer de souligner l’originalité des conceptions musicales de Jadin, mais aussi la finesse et la souplesse de son écriture pianistique. L’orchestre n’est jamais écrasant, ce qui n’empêche pas le compositeur de mettre en valeur les couleurs instrumentales. Son sens de l’harmonie, tout en délicatesse, construit un parcours qui intéresse toujours l’oreille en se combi­nant à merveille avec la logique de construction qu’imposent les thèmes. Nul doute que Jadin a bien appris de Haydn, et peut-être même de Mozart. Sommaire I. Allegro moderato p. II. Adagio p. III. Allegro p. Xavier Rivera, Crescendo / Date parution : 2020-09-01/ Répertoire / Piano et Orchestre

La série EULENBURG AUDIO score combine avec plus de 80 titres, les chefs-d'oeuvre les plus importants de concert et de la littérature orchestrale, le rendant idéal pour les étudiants et les amateurs de musique classique le point de départ idéal pour entrer dans le monde de la lecture de partitions.En plus de l'image d'impression excellente en format convivial et préface détaillée en allemand et en anglais toutes les dépenses fournir un représentant, l'enregistrement complet sur CD directement! Avec les nouvelles top 10 des packages reCoivent chacun une collection complète du répertoire de la musique internationale à un avantage de prix attractif. / Piano Et Orchestre

for Piano and Orchestra Full Score. Par LECUONA ERNESTO. Rapsodia Argentina is based on traditional older Argentinian tangos, the most famous being_x001A_Buenos Aires,_x001A_which is heard at the outset. The whole piece is a kind of huge rondo and is divided into several sections, most of which recur during the course of the composition. One of them is a milonga, a native peasant dance of Argentina (and Bolivia) that is a variation of the tango. Rapsodia Argentina is probably the least known of the three rapsodias for piano and orchestra by Lecuona. For sale is the solo piano part. It is not a 2-piano version or a piano reduction. The solo part matches the available orchestration as arranged and recorded by Thomas Tirino. / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Piano et Orchestre

For The Left Het For Piano et Orchestra. Par RAVEL MAURICE. In 1929 Paul Wittgenstein, a pianist and war veteran who lost his right arm in the Great War, commissioned Maurice Ravel to write a concerto for him to perform. The result was one of Ravel's most thrilling compositions and, for Wittgenstein, the most important of the many works he commissioned over the course of his career. This scholarly-critical edition of Ravel's Concerto for the Left Hand is based on previously inaccessible and unknown sources. The editor, Douglas Woodfull-Harris, was able to consult manuscripts in the private library of the Paul Wittgenstein Estate which allowed him to retrace the work's evolution from Ravel's autograph working copy to the first printededition. The piano reduction in our edition contains both Ravel's and Wittgenstein's fingerings. Also included is a solo part without fingering, thereby giving pianists the opportunity to enter their own fingering after having studied those of Ravel and Wittgenstein. In 1929 Paul Wittgenstein, a pianist and war veteran who lost his right arm in the Great War, commissioned Maurice Ravel to write a concerto for him to perform. The result was one of Ravel 's most thrilling compositions and, for Wittgenstein, the most important of the many works he commissioned over the course of his career. This scholarly-critical edition of Ravel 's Piano Concerto For The Left Hand is based on previously inaccessible and unknown sources. The editor, Douglas Woodfull-Harris, was able to consult manuscripts in the private library of the Paul Wittgenstein Estate which allowed him to retrace thework's evolution from Ravel 's autograph working copy to the first printed edition. A source of key importance to our new edition is a handwritten French copy of Ravel 's own Piano reduction (the autograph is inaccessible) that he gave to Wittgenstein to facilitate rehearsing the work. This copy is the sole source reflecting Wittgenstein's own interpretation and containing his changes to the final cadenza. It also helps us to understand omissions in the first edition of the score as well as the Piano reduction, and enabled the editor, amongst other things, to correct a great many notes which could be found in previous editions, including the solo Piano part. The Piano reduction in our edition contains both Ravel 's and Wittgenstein's fingering. Also included is a solo part without fingering, thereby giving pianists the opportunity to enter their own fingering after having studied those of Ravel and Wittgenstein. Score and orchestral parts in large format (25. 5 x 32. 5 cm) Includes source descriptions and a Critical Commentary with alternative readings (Eng) Informative Introduction on the work's history and genesis (Ger/Eng/Fr) With facsimile pages Piano reduction with separate Urtext solo part enclosed Full score & parts (BA7881) and two-Piano reduction (BA7881-90) available for sale./ Répertoire / Piano et Orchestre

Beethoven's fifth and final piano concerto is at the same time the culmination of his efforts in this genre and a reflection of all his artistic skill and expertise. The surviving manuscripts provide a clear insight into his working methods and his intentions regarding the work's performance.The editor, Jonathan Del Mar, has closely scrutinised the autograph solo piano part and reproduced Beethoven's sophisticated performance instructions for the first time in a modern edition. Among other things, this has special repercussions for the left-hand figured bass line of the piano part during the tutti passages.As with the Piano Concertos Nos. 1 to 4, the piano reduction appears with a separate solo part containing all the information needed by the soloist to conduct the ensemble from the piano.- Many wholly new corrections in the solo and orchestral parts- Piano reduction with a separate solo part, as was customary in Beethoven's day- With Beethoven's continuo figures for the first time in a modern edition / Alto