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Pocket, Study conductor [ 1370 ]
Orchestra, Violin [ 1108 ]
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String Trio: violin, viola, cello [ 601 ]
Melody line, (Lyrics) and Chords [ 588 ]
CD [ 513 ]
Violin (band part) [ 494 ]
Violin, Cello (duet) [ 491 ]
Piano Accompaniment [ 435 ]
Violin, Basso continuo [ 403 ]
C Instruments [ 367 ]
Violin, Guitar (duet) [ 355 ]
Violin, Viola (duet) [ 354 ]
Piano Quartet: piano, violin, viola, cello [ 247 ]
2 Violins and Basso [ 244 ]
2 Violins, Piano [ 224 ]
String trio [ 195 ]
2 Violas (duet) [ 181 ]
Piano Quintet: piano, 2 violins, viola, cello [ 179 ]
String Trio: 3 violins [ 174 ]
String Trio: 2 violins, cello [ 155 ]
Violin, Organ [ 148 ]
Flute, Cello, Piano (trio) [ 119 ]
String Trio: 3 cellos [ 114 ]
Mariachi [ 107 ]
String Quintet: 2 violins, 2 violas, cello [ 98 ]
Violin, Clarinet, Piano (trio) [ 94 ]
String quartet: 4 violins [ 84 ]
Harpsichord and Strings [ 74 ]
Piano Quintet: piano, violin, viola, cello, double bass [ 68 ]
String Quartet : 4 violas [ 63 ]
Flute, Violin and Violoncello [ 62 ]
String Quintet: 2 violins, viola, 2 cellos [ 61 ]
Guitar, String Quartet [ 61 ]
String Quintet: 2 violins, viola, cello, bass [ 57 ]
String quintet [ 55 ]
Clarinet, Violin, Cello, Piano [ 54 ]
Violin ensemble [ 52 ]
Flute, Violin [ 47 ]
Flute, Violin, Keyboard (basso continuo) [ 42 ]
Flute, Violin, Piano [ 40 ]
Piano Trio: Violin, Viola, Piano [ 40 ]
String Trio: 2 violins, viola [ 39 ]
Violin, Horn and Piano [ 37 ]
Harp, Violin (duet) [ 35 ]
Quartet Mixed Instruments [ 27 ]
Clarinet, Violin (duet) [ 25 ]
Voice, String Quartet [ 22 ]
Violin and Marimba [ 21 ]
Violin, Viola and Orchestra [ 20 ]
Accordion, String(s) [ 19 ]
String Quintet : 2 Violins, Viola, Violoncello, Doublebass, …
Flute, Violin, Viola [ 18 ]
Recorder, Violin, Basso continuo [ 16 ]
Piano Quartet: piano, 2 violins, cello [ 15 ]
Trumpet and String Quartet [ 15 ]
Guitar, Violin, Viola, Violoncello [ 14 ]
4 Violins and Piano [ 13 ]
Oboe, Violin, Piano [ 12 ]
Guitar, Violin, Viola [ 11 ]
Trio Mixted Instruments [ 11 ]
Violin, Double bass (duet) [ 10 ]
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Clarinet, String quartet and Piano [ 10 ]
Duet Mixted Instruments [ 10 ]
Flute, Violin, Violoncello and Piano [ 9 ]
Violin, Cello, Organ [ 9 ]
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Quintet : 2 Violins, Violoncello, Doublebass and Piano (or h…
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Clarinet Quintet: Clarinet, String … (1)
String Trio: 3 violins (1)
Flute, Violin, Guitar (1)
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String Trio: 2 violins, cello (1)
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Orchestra, Violin (29)
2 Violins, Piano (21)
Quintette à Cordes (20)
Chamber Orchestra (19)
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Violin, Basso continuo (12)
Hautbois, Basson et Piano ou Orgue (11)
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Piano Quartet: piano, violin, viola… (9)
Flûte Traversière, Clarinette et … (9)
String Trio: 3 violins (8)
Trompette ou Cornet, Trombone et Pi… (7)
Quintette à vent et Percussion (7)
Trumpet, Piano (6)
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Trompette et Quatuor à Cordes (4)
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C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet… (3)
2 Flûtes Traversières et Violonce… (3)
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Trio à Cordes (3)
C Instruments (3)
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String Orchestra (2)
Oboe, Violin, Piano (2)
Violon, Alto et Basse Continue (2)
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Trompette, Trombone et Piano (2)
Oboe, Violin, Viola and Violoncello… (2)
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Harpe et Quatuor à Cordes (2)
Hautbois et Quatuor à Cordes (2)
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Flûte Traversière et 4 Clarinette… (2)
Flûte Traversière, Violoncelle et… (2)
String trio (2)
Trompette ou Cornet, Euphonium et P… (2)
Flûte Traversière et Quatuor à C… (2)
String Trio: 2 violins, cello (2)
Trio avec Piano (2)
Clarinette et Quatuor à Cordes (2)
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Hautbois et 4 Clarinettes (2)
Clarinet Quintet: Clarinet, String … (2)
String quartet: 4 violins (2)
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Flûte Traversière Clarinette, Gui… (1)
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Divers (1)
Ensemble à vent et Piano (1)
Violin, Cello, Clarinet (1)
Flûte Traversière Clarinette, Pia… (1)
Hautbois D'Amour et Orchestre de Ch… (1)
Clarinette Basse, Violoncelle et Pi… (1)
Guitare, Flûte Ad Libitum et Violo… (1)
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Clarinette, Trio à Cordes et Piano (1)
Instruments à Cordes Divers et Pia… (1)
Violin, Clarinet, Piano (trio) (1)
Flûte Traversière Clarinette, Gui… (1)
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Clarinette en La, Alto et Piano (1)
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Flûte Traversière, Clarinette en … (1)
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Flûte à Bec Basse ou Flûte en So… (1)
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Quatuor de Saxophones (SATBar) et O… (1)
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! J'ai écrit ces 10 vocalises en voulant défendre l'intelligence des ténors. Cette voix emblématique de la suavité pour les di grazia, comme de l'opulence pour les helden et forts ténors séduit le public. La voix de ténor est particulière parce que aiguë dans un corps d'homme. Et cette altérité mérite le détour vis-à-vis des performances difficiles que le répertoire d'aujourd'hui leur propose, imposant donc une technique solide, un tempérament artistique et scénique très évolués avec des physiques, qui avouons-le, n'ont rien à voir avec les ténors de jadis, à part quelques exceptions. Ayant beaucoup chanté avec mes ténors en tant que soprano coloratura, j'ai eu tout le loisir et la grande chance de les examiner dans leur mise en voix, d'écouter parfois leurs confidences, et de m'interroger sur le trou béant du manque d'outils pour passer d'une voix naturelle et facile à une technique de rôles contemporains. J'ai utilisé essentiellement trois langues (italien, allemand et français) pour illustrer ces 10 vocalises : 6 seront avec accompagnement de piano, et 4 seront pour voix solo, privilégiant le ténor buffo avec 2 textes, le ténor di grazia et le helden ténor. Le niveau technique exigé dans ces pièces pour voix solo peut paraître exigeant, virtuose et demandant une grande concentration dans l'exactitude de l'exécution de la justesse et des effets vocaux. Certains effets serviront la dramaturgie du personnage avec des effets appropriés, ludiques parfois, mais délicats à mettre en bouche. Chanteurs curieux, ouvrez ces pages et séduisez-nous ! Contenu I. Son un poeta - II. Florestan - III. Adolar - IV. Le clown - V. Bella voce - VI. Pedrillo - VII. Della sua pace - VIII. Eleazar - IX. Monostatos - X. Don José
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