Par PESSON GERARD. Mes béatitudes résulte(nt) d'un projet presque impossible qui consistait à réunir dans une narration, une forme traversée, l'idéal schématisé de tout ce que j'avais dû abandonner pendant des années. Non pas un cimetière des idées, mais un programme articulé, tendu par un fil panique, des tentatives ou des repentirs qui sont tout de même la matière vive de toute invention poétique. Dans l'idéal schématisé, je voulais retrouver cette énergie, cette ferveur un peu distancée et souvent rageuse qui s'attache à la compression ou au recyclage des figures délaissées, aux moments préférés non avenus qui se retrouvent ici déformés, accélérés ou étirés. Les gestes extrêmes sont recueillis et pour ainsi dire sauvés: lenteurs élégiaques, refrains stridents, assèchement de la matière musicale, décomposition du geste instrumental en plusieurs états successifs donnés séparément. Au milieu de la partition figure, comme une stèle, livré dans un état de grande fragilité, presque hors de portée, le deuxième thème de l'adagio de la Septième symphonie de Bruckner (sans doute un des plus beaux thèmes jamais écrits). Ce n'est pas une citation mais un hors-texte sacré, pôle magnétique de toute tentative. Bruckner est sans doute l'artiste (avec Messiaen) qui a porté à ses plus ultimes conséquences la tension entre macroforme et écriture par moments interrompus ou tournant sur eux-mêmes. II est aussi le maître douloureux du repentir. Deux Abgesänge, ces fins suspendues qu'Adorno affiliait chez Mahier à la catégorie de l'accomplissement, forment alternative pour essayer de ne pas finir - 'deux détours qui sont peut-être le chemin direct' (Adorno). Voici le programme qui résulte de ce 'centon composé des idées délaissées': refrain - pantoum - refrain - barcarolle (mib) - refrain - thrène (stèle Bruckner) - refrain - abgesang 1 - refrain (ongles et bois) - abgesang 2 Mes béatitudes, commande de l'Etat, a été créé le 27 mars 1995, au Centre Georges-Pompidou, par l'Ensemble Itinéraire sous la direction de Pascal Rophé. / contemporain / Répertoire / Piano, Violon, Alto et Violoncelle

Score and Parts-A brilliantly moving and sorrowful piece from Giya Kancheli written for Piano Quartet. Although simple in its form this piece should not be mistaken for something indifferent but rather as a convention to explain in musicallanguage the sadness of Kancheli's life.

?In the evening we played Robert?s E-Flat Major Quartet for the first time ? and I was once again truly delighted at this beautiful and so youthful work? enthused Clara Schumann in 1842. Inpreparation for this work Schumann had studied String quartets by the Viennese Classical composers. This is why all of the parts in the quartet are treated equally forming a splendid ensemble. Our edition has anextensive critical commentary on account of the difficult source situation. The fold-out page in the Cello part was designed with music practice in mind. The Piano Quartet and the Piano quintet op. 44 referred toas ?sister works? were both composed in Schumann?s ?chamber music year?. For this reason we were publishing them both in the 2006 ?Schumann Year?.

Par PESSON GERARD. / contemporain / Répertoire / Piano, Violon, Alto et Violoncelle

Piano Quartets-Il est fort regrettable que Beethoven n?ait composé que quatre quatuors avec piano car ces quatre opus font partie des ?uvres les plus appréciées du genre. Trois d?entre eux les quatuors WoO 36 furent composés alors que Beethoven était encore à Bonn et comptent parmi ses meilleures ?uvres de jeunesse. Bien qu?ils soient encore animés de l?esprit mozartien ils por-tent déjà la patte personnelle de Beethoven. La réutilisation du mouvement lent du troisième quatuor dans sa première sonate pour piano op. 2 no 1 témoigne de l?affection que le compositeur continua à leur porter par la suite. Le quatrième quatuor est une autre version du quintette avec instruments à vent op.16.