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European Companies
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| Weiss for Guitar Guitar Classical guitar ABRSM Publishing
By Sylvius Leopold Weiss. Arranged by Richard Wright / Peter Batchelar. For guit...(+)
By Sylvius Leopold Weiss. Arranged by Richard Wright / Peter Batchelar. For guitar. Level: Grades 6-8. Published by ABRSM (Associated Board of the Royal Schools of Music).
$18.99 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 24 hours - In Stock | | |
| Instant Guitar! In Full Colour Guitar [Sheet music + CD] - Beginner Music Sales
By Peter Pickow. For Guitar. Sheet Music and Audio CD. 63 pages. Published by Mu...(+)
By Peter Pickow. For Guitar. Sheet Music and Audio CD. 63 pages. Published by Music Sales.
$14.99 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 24 hours - In Stock | | |
| Caprices Volume 2 (Transcribed for Guitar) Guitar Classical guitar Peters
By Nicolo Paganini. Edited by Theodore Norman. For Guitar. Op.1,Nos.13-24. Publi...(+)
By Nicolo Paganini. Edited by Theodore Norman. For Guitar. Op.1,Nos.13-24. Published by C.F. Peters.
$22.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Minuet Book for Guitar Guitar Classical guitar Peters
Bach, Beethoven, Handel, Haydn, Mozart, Rameau, Schubert, Sor et al. By Various....(+)
Bach, Beethoven, Handel, Haydn, Mozart, Rameau, Schubert, Sor et al. By Various. Edited by Hoek. For Guitar. Published by C.F. Peters.
$8.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 3 to 4 weeks | | |
| Fantasias for Solo Guitar Volume 1 Guitar Classical guitar Peters | | |
| Early Guitar Music - Volume 1 Guitar Classical guitar [Sheet music] Peters
Carcassi,Carulli,Diabelli ,Giuliani,Haydn,Schubert, Sor,et al. By Various. Edite...(+)
Carcassi,Carulli,Diabelli,Giuliani,Haydn,Schubert,Sor,et al. By Various. Edited by Klaembt. For Guitar. Published by C.F. Peters.
$7.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 3 to 4 weeks | | |
| Fantasias for Solo Guitar Volume 2 Guitar Classical guitar Peters | | |
| Caprices Volume 1 (Transcribed for Guitar) Guitar Classical guitar Peters
By Nicolo Paganini. Edited by Theodore Norman. For Guitar. Op.1,Nos.1-12. Publis...(+)
By Nicolo Paganini. Edited by Theodore Norman. For Guitar. Op.1,Nos.1-12. Published by C.F. Peters.
$34.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Suites (2) for Solo Guitar Guitar Classical guitar Peters
By Sylvius Leopold Weiss. Edited by Biberian. For Guitar. (e,F). Published by C....(+)
By Sylvius Leopold Weiss. Edited by Biberian. For Guitar. (e,F). Published by C.F. Peters.
$12.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Crossroads to C / Panorama Guitar Van Teeseling
Guitar SKU: VT.VT-364 Composed by Peter van de Dop. Solo. Van Teeseling #...(+)
Guitar SKU: VT.VT-364 Composed by Peter van de Dop. Solo. Van Teeseling #VT 364. Published by Van Teeseling (VT.VT-364). $9.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 4 to 6 weeks | | |
| Bach Two-Part Inventions for Solo Guitar Guitar [Sheet music] Peters
By Johann Sebastian Bach (1685-1750), arranged by Richard F. Sayage. Collection ...(+)
By Johann Sebastian Bach (1685-1750), arranged by Richard F. Sayage. Collection for solo guitar. 36 pages. Published by C.F. Peters.
(2)$23.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Kurze Schatten II Guitar [Score] Peters | | |
| Soli e duettini (for Two Guitars) Guitar Classical guitar [Score] Peters
By Milton Babbitt. For 2 guitar (2 scores needed for performance). Duration ca.1...(+)
By Milton Babbitt. For 2 guitar (2 scores needed for performance). Duration ca.12'. Published by C.F. Peters.
$22.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 4 to 6 weeks | | |
| Five Intermezzi for Solo Guitar Guitar Peters
By Ursula Mamlok. Edited by William Anderson. For Guitar. Duration ca.6'. Publis...(+)
By Ursula Mamlok. Edited by William Anderson. For Guitar. Duration ca.6'. Published by C.F. Peters.
$15.75 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 4 to 6 weeks | | |
| Composition for Guitar (Sheer Pluck) Guitar [Score] Peters | | |
| Improvisations Guitar Classical guitar [Score] Peters | | |
| Hexadactyl (2002) Guitar Classical guitar Peters
By Charles Wuorinen. For guitar. -2002. Duration 2'30. Published by C.F. Peters....(+)
By Charles Wuorinen. For guitar. -2002. Duration 2'30. Published by C.F. Peters.
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| Four Cavalier Settings Guitar [Score] Peters
By Milton Babbitt. For tenor, guitar. (Eng). Duration ca.8'. Published by C.F. P...(+)
By Milton Babbitt. For tenor, guitar. (Eng). Duration ca.8'. Published by C.F. Peters.
(1)$12.50 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 3 to 4 weeks | | |
| Shrouded Mirrors Guitar [Score] Peters | | |
| Fingertaense (12 Studies) Guitar Peters | | |
| Little Concert Pieces and Studies Volume 2 Guitar Peters | | |
| I Have Risen - Guitar edition Guitar GIA Publications
Guitar SKU: GI.G-7656G Contemporary Introits for the Easter Season...(+)
Guitar SKU: GI.G-7656G Contemporary Introits for the Easter Season. Composed by Ken Macek and Paul Tate. This edition: Guitar edition. Eastertide, Easter Sunday, Easter 2 A, 2 B, 2 C, 3 A, 3 B, 3 C, 4 A, 4 B, 4 C, 5 A, 5 B, 5 C, 6 A, 6 B, 6 C, Ascension, Easter 7 A, 7 B, 7 C, Pentecost. Sacred. Guitar part. With guitar chord names. 16 pages. GIA Publications #7656G. Published by GIA Publications (GI.G-7656G). English. Text Source: From the Gregorian Missal, Psalms 26:1, 7-9, 32:1, 5-6, 46:2, 65:1-3, 67:2, 97:1-2, 138:18, Wisdom 1:7, Isaiah 48:20, Acts 1:11, 1 Peter 2:2, adapt. KM. Scripture: Psalm 26:1, 7D9, Psalm 2:1, 5D6, Psalm 46:2, Psalm 65:1D3, Psalm 67:2, Psalm 97:1D2, Psalm 138:18, Wisdom 1:7, Isaiah 48:20, Acts 1:11, 1 Peter 2:2. ** GIA no longer publishes nor sponsors the work of Paul A. Tate. Pieces for which Tate served as an arranger remain on our website as the original work of the composer. $10.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Love One Another - CD Guitar GIA Publications
Guitar SKU: GI.G-017094 The Wedding Collection. Composed by Variou...(+)
Guitar SKU: GI.G-017094 The Wedding Collection. Composed by Various. Lent 5 Year B, OT 33 Year B, easter 3 Year A. Sacred. Collection and CD. With guitar chord names. GIA Publications #017094. Published by GIA Publications (GI.G-017094). English, Spanish, english or Spanish Bilingual. WLP’s wedding collection offers music of all styles—contemporary songs, traditional pieces, or a combination of the two! Choose from 27 different songs found on this CD and in the accompanying songbook for vocals, guitar, and piano. Many of the pieces can also be found in the C instrument book for flute and violin. Includes songs from many popular musicians and composers such as Ed Bolduc, John Angotti, Danielle Rose, Michael John Poirier, Paul Tate, bilingual pieces from Pedro Rubalcava, and Peter Kolar, and more. Elige entre 27 piezas diferentes que se encuentran en este libro de música (voz, guitarra y piano) y en el CD complementario. La colección incluye canciones en inglés y canciones bilingües de compositores conocidos como Pedro Rubalcava, Ed Bolduc, Danielle Rose, Peter Kolar y muchos otros. Muchas de las canciones también tienen partes para instrumentos en do, como flauta o violÃn, contenidas en una edición separada. . $17.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Hal Leonard Guitar Tab Method Guitar Hal Leonard
Guitar SKU: HL.146362 Book Only. Guitar Tab Method. Instruction. S...(+)
Guitar SKU: HL.146362 Book Only. Guitar Tab Method. Instruction. Softcover. Published by Hal Leonard (HL.146362). ISBN 9781495023354. UPC: 888680070212. 9.0x12.0x0.11 inches. “The ultimate learning tool to go from zero to guitar hero in no time!†–Guitar World magazine Designed for electric or acoustic guitar. Get started quickly and easily – with songs you want to play! This method introduces notes with riffs like “Crazy Train†and “Smoke on the Water,†power chords with classics by AC/DC and the Who, chord-strumming with songs from Neil Young and Nirvana, and much more. The method's unique, well-paced, and logical teaching sequence will get students playing more easily than ever before, and music from popular artists like the Beatles, Jimi Hendrix, and Led Zeppelin will keep them playing and having fun. Book 1 includes: parts of the guitar, easy-to-follow guitar tablature, notes & riffs starting on the low E string, tempo & time signatures, understanding notes and rests, palm muting, vibrato, power chords, open chords, strumming, slides and slurs, hammer-ons and pull-offs, many music styles, nearly 100 riffs and songs, and more! $7.99 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 24 hours - In Stock | | |
| Be With Me, Lord, When I Am in Trouble - Guitar edition Guitar Classical guitar GIA Publications
Composed by Rob Galea & Peter DeMarco. This edition: Guitar edition. Len...(+)
Composed by Rob Galea & Peter
DeMarco. This edition: Guitar
edition. Lent 1 C. Sacred.
Guitar part. With guitar chord
names. GIA Publications
#10464G. Published by GIA
Publications
$6.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| El Padre Nuestro - Guitar edition Guitar GIA Publications
Guitar SKU: GI.G-10864G Composed by Mauricio Centeno & José Córdova...(+)
Guitar SKU: GI.G-10864G Composed by Mauricio Centeno & José Córdova. Arranged by Peter M. Kolar. This edition: Guitar edition. Sacred. Guitar part. With guitar chord names. 12 pages. GIA Publications #10864G. Published by GIA Publications (GI.G-10864G). Text Source: Misal Romano $8.50 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Hal Leonard Guitar Tab Method - Spanish Edition Guitar [Sheet music + CD] Hal Leonard
Spanish Edition Guitar SKU: HL.114930 Metodo De Tab Para Guitarra....(+)
Spanish Edition Guitar SKU: HL.114930 Metodo De Tab Para Guitarra. Guitar Tab Method. Instruction, Method, Spanish Edition. Softcover with CD. With guitar tablature. 32 pages. Published by Hal Leonard (HL.114930). ISBN 9781480312579. UPC: 884088876326. 9.0x12.0x0.17 inches. The revolutionary Hal Leonard Guitar Tab Method (HL00697411) is now available in a Spanish edition. $14.99 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 24 hours - In Stock | | |
| Maranatha - Guitar edition Guitar GIA Publications
Guitar SKU: GI.G-10567G Composed by Christian Leaños & Lourdes C. Mont...(+)
Guitar SKU: GI.G-10567G Composed by Christian Leaños & Lourdes C. Montgomery. Arranged by Peter M. Kolar. This edition: Guitar edition. Sacred. Guitar part. With guitar chord names. 4 pages. GIA Publications #10567G. Published by GIA Publications (GI.G-10567G). $6.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Bienaventurada Eres / Blessed and Favored Are You - Guitar edition Guitar GIA Publications
Guitar SKU: GI.G-10863G Cántico de MarÃa / Canticle of Mary....(+)
Guitar SKU: GI.G-10863G Cántico de MarÃa / Canticle of Mary. Composed by Mauricio Centeno. Arranged by Peter M. Kolar. This edition: Guitar edition. Sacred. Guitar part. With guitar chord names. 6 pages. GIA Publications #10863G. Published by GIA Publications (GI.G-10863G). Text Source: Lucas / Luke 1:46-53, Leccionario Edición Hispanoamericana, Letra en ing. adapt. / Eng. lyrics adapt. $7.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
| Two Hymns of the Cross on the Tune SEGUNDO - Guitar edition Guitar GIA Publications
Guitar SKU: GI.G-10227G Take Up Your Cross / When I Behold the Wondrou...(+)
Guitar SKU: GI.G-10227G Take Up Your Cross / When I Behold the Wondrous Cross. Composed by Peter M. Kolar. This edition: Guitar edition. Tune Name: Segundo. Sacred. Guitar part. With guitar chord names. 4 pages. GIA Publications #10227G. Published by GIA Publications (GI.G-10227G). UPC: 785147022770. Text Source: Text I: Charles William Everest, 1814-1877, alt., Text II: Isaac Watts, 1674-1748, alt. Text by Charles C. Everest. $6.00 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 1 to 2 weeks | | |
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| Beginning Guitar :
Mastering The Keys
(PETERSEN JACK) Guitar - Beginner Mel Bay
Par PETERSEN JACK. Reading music is a skill that all musicians should learn rega...(+)
Par PETERSEN JACK. Reading music is a skill that all musicians should learn regardless of their instrument. This book is designed to eliminate the apprehension guitarists have in regards to reading music written in a variety of keys. In the first few pages, a number of musical symbols and terms are explained. This is followed by etudes and exercises written only in standard notation in the major keys of C, F, B flat, E flat, A flat, D flat, G, D, and A and the minor keys of A, D, G, C, F, B flat, E, B, and F sharp. Additional musical symbols and terms are gradually introduced throughout the practice pieces with helpful, clear explanations. Chord symbols and diagrams are provided for teacher accompaniment. / Niveau : Débutant / All Styles - Technic / Etude / Guitare
21.19 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Romantische Miniaturen Guitar - Intermediate Schott
Arrangeur: Peter Ansorge. Les miniatures musicales sont parmi les formes typique...(+)
Arrangeur: Peter Ansorge. Les miniatures musicales sont parmi les formes typiques de la musique du XIXe siècle. Le monde émotionnel du romantisme se révèle de façon particulière dans les petites compositions. Dans cette édition, vous trouverez des compositions originales ainsi que des arrangements de maîtres contemporains de la guitare. / Niveau : 3 / Recueil / Guitare
26.10 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Improvisation Avec Gammes
And Modes (NATHANSON
PETER)
Français Guitar [Book + DVD] Play Music Publishing
Par NATHANSON PETER. Avant de rentrer dans le vif du sujet, c'est-à-dire l'impr...(+)
Par NATHANSON PETER. Avant de rentrer dans le vif du sujet, c'est-à-dire l'improvisation par elle-même, ce DVD se penche sur le principe et le fonctionnement des gammes et modes qui en découlent. Des explications théoriques viennent ainsi étoffer les exemples joués, guitare en mains, et ce afin que vous puissiez maîtriser les outils avant de commencer à 'bricoler?. Apportant une couleur nouvelle, particulière, chaque gamme ou mode (ionien, lydien, dorien...) est présenté en détail et en situation, dans les conditions de l'improvisation. Sont abordés également les problèmes de consonance et dissonance, les modes d'une même famille, les substitutions modales dans une même famille... Les modes développeront et ouvriront votre jeu à l'infini. N'appartenant à aucun style musical, ils les desservent tous : blues, rock, jazz, fusion, metal... Durée : 70 mn/ Accessoire / Guitare
33.70 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Guitar Exam Pieces From
2019 - Grade 4 (Book):
Guitar: Instrumental
Tutor Guitar - Intermediate/advanced ABRSM Publishing
These books each bring together for the first time nine pieces from ABRSM?s Gu...(+)
These books each bring together for the first time nine pieces from ABRSM?s Guitar syllabus from 2019. The pieces have been carefully selected to provide an attractive and varied range of music to perform in exams concerts or anywhere else! Covering a broad range of styles these books are an excellent source of repertoire to suit every performer. The books also contain helpful footnotes and for those preparing for exams useful syllabus information. They each features two solos and one duet drawn from each of Lists A B and C giving candidates a choice of repertoire for their exam in one easy-to-use book. Book Only.
8.50 GBP - Sold by Musicroom UK Pre-shipment lead time: In Stock | |
| Guitar Exam Pieces from
2019 Grade 4 + CD:
Guitar: Instrumental
Tutor Guitar [Sheet music + CD] - Intermediate/advanced ABRSM Publishing
Version With CD-These books each bring together for the first time nine pieces...(+)
Version With CD-These books each bring together for the first time nine pieces from ABRSM?s Guitar syllabus from 2019. The pieces have been carefully selected to provide an attractive and varied range of music to perform in exams concerts or anywhere else! Covering a broad range of styles these books are an excellent source of repertoire to suit every performer. The books also contain helpful footnotes and for those preparing for exams useful syllabus information. They each features two solos and one duet drawn from each of Lists A B and C giving candidates a choice of repertoire for their exam in one easy-to-use book. Book
13.50 GBP - Sold by Musicroom UK Pre-shipment lead time: In Stock | |
| Petersen: Beginning
Guitar Mastering The:
Guitar: Study Guitar [Sheet music] - Beginner Mel Bay
Reading music is a skill that all musicians should learn regardless of their ins...(+)
Reading music is a skill that all musicians should learn regardless of their instrument. This book is designed to eliminate the apprehension guitarists have in regards to reading music written in a variety of keys. In the firstfew pages a number of musical symbols and terms are explained. This is followed by etudes and exercises written only in standard notation in the major keys of C F B flat E flat A flat D flat G D and A and the minor keysof A D G C F B flat E B and F sharp. Additional musical symbols and terms are gradually introduced throughout the practice pieces with helpful clear explanations. Chord symbols and diagrams are provided for teacheraccompaniment.
13.99 GBP - Sold by Musicroom UK | |
| Chorus Guitare - 20 Solos
De Blues
Français Guitar [Sheet music + CD] Play Music Publishing
Issue de la collection CHORUS, dont la vocation est de faire travailler l'interp...(+)
Issue de la collection CHORUS, dont la vocation est de faire travailler l'interprétation de solos à la guitare, cette méthode présente 20 solos de difficulté progressive, inspirés des plus beaux solos de la musique Blues. Chaque solo est accompagné d'un commentaire global, puis d'une analyse mesure par mesure. Ces différentes informations vous aideront à interpréter au mieux chaque solo, mais aussi à comprendre la construction d'un solo de Blues, à mémoriser des plans 'types', à vous familiariser avec les grilles et les outils mélodiques spécifiques, etc. Autant d'informations qui, par la suite, vous permettront de créer par vous-même des solos de Blues réussis. Le CD, quant à lui, présente 4 plages par solo. La première vous permet d'entendre le solo joué à vitesse normale sur son playback.?La deuxième vous offre la possibilité de jouer à votre tour ce même solo sur le playback seul. Enfin, les troisième et quatrième plages sont identiques aux deux précédentes... mais à un tempo plus lent. Vous aurez ainsi la possibilité d'écouter, puis de travailler, toutes les difficultés techniques à votre propre rythme. / Guitare
17.40 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| King Porter Stomp - The
Music Of Jellyroll Morton
Arranged For Fingerstyle
Guitar Guitare Grossman's Guitar Workshop
Cette collection rend hommage à Jelly Roll Morton, le compositeur, donnant ses ...(+)
Cette collection rend hommage à Jelly Roll Morton, le compositeur, donnant ses mélodies plein respect plutôt que de les transformer en véhicules d'improvisation. Le résultat est un bel exposé des possibilités musicales de solo jouer de la guitare fingerstyle et un hommage digne de Jelly Roll Morton, un des plus grands musiciens du XXe siècle.Les treize solos présentés dans cette collection couvrent un large éventail de la musique de Mr. Jelly Seigneur, chronologiquement et stylistiquement. Elles ont été organisées par le guitariste suédois Lasse Johansson. Lasse affiche une preuve suffisante de la viabilité des idées de la transposition Morton à la guitare. Morceaux comme King Porter Stomp et les sorts du grand-papa sont de bons exemples de l'expansion de Morton de l'approche de ragtime. Chicago Breakdown et surtout Wild Man Blues ont été rendus célèbres par Louis Armstrong. Et Dixie sait qu'elle a une qualité de folk, de la première section évoque Alabama Bound.Il s'agit d'un CD amélioré et tous les airs ont été transcrites dans l'onglet / la musique dans le livret de 72 pages PDF qui se trouve sur le CD. / Guitare
12.60 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| DOBERMAN YPPAN SILVIUS
LEOPOLD WEISS - LONDON
MANUSCRIPT VOL.1 Guitar Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de...(+)
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss. Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague. Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu. Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans. En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles. Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur. Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte. «Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.» Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique Sonata 1 (WSW 1) en mi M Sonata 2 (WSW 2) en ré M Sonata 3 (WSW 3) en sol m Sonata 4 (WSW 5) en sol M Sonata 5 (WSW 7) en ré m Sonata 6 (WSW 10) en mi M Sonata 7 (WSW 11) en ré m Sonata 8 (WSW 12) en la M Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass Pre-shipment lead time: On order | |
| DOBERMAN YPPAN SILVIUS
LEOPOLD WEISS - LONDON
MANUSCRIPT VOL.4 Guitar Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de...(+)
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss. Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague. Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu. Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans. En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles. Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur. Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte. «Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.» Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique Menuet 1 (WSW 1.8) Menuet 2 (WSW 1.9) Gavotte (WSW 1.10) Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9) Prélude (WSW 4.1) Ouverture (WSW 4.2) Courante (WSW 4.3) Bourrée (WSW 4.4) Allegro (WSW 1*) Courante Royale (WSW 2*) Prélude (WSW 10.1) [Menuet ?] (WSW 4*) Fuga (WSW 6*) Fuga (WSW 7*) L'Amant malheureux (WSW 8*) Fantasie (WSW 9*) [Menuet] (WSW 10*) Plainte (WSW 15.1) Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*) [Bourrée ?] (WSW 12*) Menuet (WSW 13*) Gavotte (WSW 14*) Menuet (WSW 15*) Praelude [
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MANUSCRIPT VOL.2 Guitar Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de...(+)
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss. Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague. Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu. Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans. En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles. Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur. Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte. «Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.» Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique Sonata 10 (WSW 15) en la M Sonata 11 (WSW 16) en sol M Sonata 12 (WSW 17) en do M Sonata 13 (WSW 18) en ré M Sonata 14 (WSW 19) en mi M Sonata 15 (WSW 21) en mi m Sonata 16 (WSW 22) en sol M Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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MANUSCRIPT VOL.3 Guitar Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de...(+)
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss. Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague. Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu. Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans. En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles. Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur. Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte. «Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.» Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique Sonata 18 (WSW 24) en do M Sonata 19 (WSW 25) en sol m Sonata 20 (WSW 26) en ré M Sonata 21 (WSW 27) en ré m Sonata 22 (WSW 28) en mi M Sonata 23 (WSW 29) en la m Sonata 24 (WSW 30) en mi M Sonata 25 (WSW 31) en mi M Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de...(+)
Un manuscrit de Prague à Londres Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss. Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague. Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu. Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans. En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles. Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur. Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte. «Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.» Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique Concert d'un luth et d'une flûte traversière WSW 6 Concert d'un luth avec une flûte traversière WSW 8 Concert d'un luth avec la flûte traversière WSW 9 Duo 4 WSW 14 en sol m Duo 5 WSW 20 en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
62.10 EUR - Sold by Woodbrass Pre-shipment lead time: On order | |
| Jazz Licks (PETERSON
DAVID) Guitar [Sheet music + CD] Carl Fischer
Par PETERSON DAVID. Le communiqué de l'ouverture dans The Licks Series (The Rea...(+)
Par PETERSON DAVID. Le communiqué de l'ouverture dans The Licks Series (The Real Stuff pour guitare), pro présente par Don Mock, Jazz Licks introduit certains des plus célèbre licks d'interprètes de jazz sur la guitare (Joe Pass, Pat Martino, George Benso n, et al.) et autres instrumentistes de celebratz comme Charlie Parker, John Coltrane et Miles Davis. Avec l'aide d'un CD le long de jeu, les joueurs commencent et expérimentés peuvent enrichir leur jeu et leur sentiment d'harmonie jazz et les rythmes avec ce recueil d'exercices et es. Chaque exemple musical ou l'étude est présentée en format de notation et de tablature de personnel. David Petersen, un des meilleurs guitaristes jazz dans le nord-ouest du Pacifique, a été membre du corps professoral de l'école Cornish des Arts à Seattle, Washington, depuis 197teaches de jazz guitar, ensembles et oreille t raining. / Jazz / Recueil / Guitare
37.20 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
| Seth F.orTsao Josel: The
Techniques of Guitar
Playing: Instrumental
Tutor Guitar Barenreiter
This book co-written by guitarist Seth F. Josel and composer Ming Tsao provide...(+)
This book co-written by guitarist Seth F. Josel and composer Ming Tsao provides a comprehensive survey of contemporary performance techniques on the classical Guitar. It was inspired by a new generation of solo guitarists whose extraordinary technical and virtuosic skills have paved the way for a new understanding of instrumental performance practice. Detailed explanations are given for the instrument???s technical potential within the historical context of traditional Guitar technique. Composers will be interested in the in-depth analyses of contemporary Guitar literature featuring many examples of chamber and ensemble music.Four main chaptersdescribe:Techniques of the right and left hands.Special harmonies and percussive techniques.The main instruments of the Guitar family and their potential.Possible ways of notating contemporary Guitar literature.The examples discussed in the book are complemented by an enclosed CD and detailed charts on multiphonics bitones and percussion techniques.Seth F. Josel is among the leading figures of his generation in modern Guitar performance and has taken part in the premieres of more than 100 works as a soloist and ensemble member. A regular guest at Europe???s major contemporary music festivals he has worked with composers of the stature of Mauricio Kagel Helmut Lachenmann Tristan Murail and James Tenney and has played with such leading orchestras and ensembles as the New York Philharmonic the BBC Symphony Orchestra and the Berlin Staatskapelle. From 1991 to 2000 he was a permanent member of the Ensemble musikFabrik. Today he lives in Berlin.Ming Tsao (b. Berkeley CA 1966) is professor of composition at Gothenburg University. His compositions have been performed amongst others by the Arditti Quartet ensemble recherche and the Stuttgart Opera (premiere of ???Die Geisterinsel??? in 2011). He is regularly involved in the Donaueschingen Festival the Witten Days of New Chamber Music the Darmstadt Contemporary Music Holiday Courses and Wien Modern. His works are published by C.F. Peters (Frankfurt am Main and Leipzig). He too lives in Berlin.
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| Gitarre Lernen Mit Zacky
And Bob Band 1 Guitare Schott 22.40 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: On order | |
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