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Guitar Ensemble (93)
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Euphonium, Piano (duet) (92)
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Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (90)
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Batterie et Percussions (57)
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Cello, String Bass (duet) (55)
Réduction Piano (55)
2 Clarinets, Piano (55)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (54)
Recorder, Bass Continuo (54)
Trumpet, Orchestra (54)
Chorale (54)
Clavier ou Orgue Electronique (53)
Scores (53)
Bass Clarinet (53)
Voix et Piano Réduction (53)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clari… (52)
Soli and Orchestra (52)
Electric bass, Drums (52)
String Quintet: 2 violins, 2 violas… (52)
2 Violas (duet) (52)
Flûte Traversière, Cordes et Bass… (51)
2 Trompettes, Cordes et Basse Conti… (51)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon (51)
Brass Quartet: 4 trumpets (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Fl… (50)
2 Violons, Alto Et Basse Continue (50)
Livre Musical (50)
Choeur SATB, 2 Flûtes Traversière… (50)
Flute, Violin, Keyboard (basso cont… (50)
Xylophone (50)
Choral, Orchestra (50)
Cajon (50)
3 Cornets (49)
Parties (49)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Bas… (48)
Trompette ou Cornet, Euphonium et P… (48)
Variétés françaises (48)
Cello Ensemble (48)
Alto (Partie séparée) (48)
5 Part Ensemble (Clavier, Guitare e… (48)
Oboe and Orchestra (48)
Voix Mixtes (47)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, 2 Fl… (47)
Soprano (47)
Choeur d'Enfants, Solistes, Instrum… (47)
Orchestre (47)
Chanson (47)
Xylophone or Marimba or Vibraphone (46)
String Quartet : 4 violas (46)
Flûte Traversière, 2 Violons et B… (44)
Trompette, Trombone et Piano (44)
Marches militaires (44)
Quintette avec Piano (44)
Violon, Instruments à Cordes et Ba… (44)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traversièr… (44)
Cello, Guitar (duet) (44)
Djembe (44)
3 Saxophones (trio) (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Voice and Orchestra (43)
Bass Trombone and Piano (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes et Ba… (43)
Trio A Cordes (43)
Voix et Instruments Divers (43)
Violoncelle (Partie Séparée) (43)
Violon 3 (Partie Séparée) (43)
String Quintet: 2 violins, viola, 2… (42)
Choeur SATB et Basse Continue (42)
5 Parties Mixtes (42)
Piano, Guitar (Chords) (42)
Trombone or Euphonium (42)
Contrebasse (Partie séparée) (41)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clari… (41)
2 French horns (duet) (41)
Violin, Organ (41)
Conga (41)
Cornet (41)
String Quintet: 2 violins, viola, c… (41)
String quintet (40)
5 Voix (SSATB) Et Basse Continue (40)
Bassoon, Orchestra (40)
Hautbois, Cordes et Basse Continue (39)
A Cappella (39)
Brass Quartet: 2 trumpets, horn, tr… (39)
Saxhorn en Sib Basse Continue (39)
Petit Orchestre (39)
2 Recorders, Basso continuo (trio) (39)
Flûte à Bec Alto, Cordes et Basse… (38)
2 Trompettes ou Cornets et Cor (38)
Oboe, Bassoon (duet) (38)
Batterie-Fanfare (38)
Trio De Cuivres (38)
Quintette à Cordes (38)
Lute (38)
Lyrics only (38)
Flute and String Quartet (37)
4 Violons, Cordes et Basse Continue (37)
Harpsichord and Strings (37)
Guitar, String Quartet (37)
Ensemble De Bois (37)
Orchestre à Cordes et Basse Contin… (37)
Trumpet ensemble (37)
Choeur SATTB et Basse Continue (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncelle, Ba… (36)
3 Flûtes Traversières et Piano ou… (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (36)
Clarinette et Quatuor à Cordes (36)
Piano, Bass, Drums (trio) (36)
2 Violons, Cordes Et Basse Continue (36)
Batterie Fanfare En Sib (36)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (35)
Chamber Music (35)
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Clarinet, Violin, Cello, Piano (35)
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Lap Steel Guitar (35)
2 French horns, Piano (35)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (35)
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Viola da Gamba (34)
2 Saxophones, Piano (34)
Choral SSATTB (34)
Piccolo (34)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios et B… (34)
2 Saxophones Alto et Piano ou Orgue (33)
4 Clarinettes et Piano ou Orgue (33)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (33)
8 Voix (SATB et SATB) et Basse Cont… (33)
6 Parties Mixtes (33)
Choeur de Femmes (33)
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4 Saxophones (Soprano, Alto, Ténor… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soliste (32)
2 Saxophones Ténor et Piano ou Org… (32)
Saxophone Alto, Saxophone Ténor et… (32)
Pop music (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Trav… (32)
Cor en Fa (32)
Piano Trio: Violin, Viola, Piano (32)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 trombo… (32)
Guitare Tablatures Flatpick et Plec… (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB) et … (32)
Viola, Cello (duet) (32)
Guitare Flatpick et Plectre (32)
3 Trombones (trio) (32)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et Pian… (31)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (31)
2 Cors et Piano ou Orgue (31)
Choeur Mixte et Orchestre (31)
Saxophone Baryton (31)
Bugle (31)
Percussions Diverses (31)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgue (30)
Clarinet, Guitar (duet) (30)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue (30)
3 Clarinettes et Piano ou Orgue (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Timbales (30)
Concert Band ou Harmonie et Baryton… (30)
Quatuor Variable (30)
Handbells (30)
Duos (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orch… (30)
2 Violas, Piano (30)
Flute Quartet: Flute, Violin, Viola… (29)
Ensemble Divers (29)
Guitare ou Luth (29)
Choeur SATB/SATB, (Basse Continue) (29)
Soprano Saxophone and Piano (29)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et … (28)
Flûte à Bec F1, Violon et Basse C… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou Violo… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en S… (28)
Flûte Traversière Violon et Basse… (28)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1 Trom… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Continu… (28)
Alto, Cordes Et Basse Continue (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Basson… (28)
4 Cellos (28)
Piano et Orchestre (28)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (28)
Saxophone Quintet: 5 Saxophones (28)
Violoncelle ou Contrebasse (Partie … (28)
Instruments Acoustiques (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Tromp… (27)
Snare drums, Piano (27)
Trumpet, Trombone (duet) (27)
Cello, Organ (27)
Viola and orchestra (27)
2 Flûtes Traversières Et Basse Co… (27)
Quatuor Avec Piano (26)
Violoncelle, Cordes et Basse Contin… (26)
2 Flûtes Traversières, Cordes et … (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse, Org… (26)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2 Flû… (26)
String Trio: 2 violins, viola (26)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (26)
Autoharp (26)
2 Bassoons (duet) (26)
Oboe, Basso continuo (26)
Tambour (26)
Trombone ou Tuba (26)
2 Oboes, Piano (26)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2 Flû… (25)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Bas… (25)
Choeur SATB/SATB, (8 Instruments et… (25)
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin,… (25)
3 Parties Similaires (25)
Choeur SSATTB et Basse Continue (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), Soliste… (25)
Sextuor (25)
Trompette et Concert Band ou Harmon… (25)
Harp, Orchestra (25)
Trombone en Sib Basse Continue (25)
Trompette Et Orchestre (25)
Hautbois et Basse Continue (25)
Voix, Flûte à Bec et Basse Contin… (25)
Trombone ensemble (25)
Medium Voice (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto et B… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBasson,… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 Clarin… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 Violon… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, … (24)
Flûte Traversière 3 Clarinettes S… (24)
Trompette, Cor et Piano ou Orgue (24)
Musique de chambre (24)
Flûte, Violon, Alto et Violoncelle (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violonc… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 Clari… (24)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et Bass… (24)
Quatuor à Cordes et Guitare (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 Violo… (24)
2 Cornets et Piano ou Orgue (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et Basse… (24)
Flûte Traversière 2 Violons 1 Alt… (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB, 2 H… (24)
Quatuor à Cordes et Basse Continue… (24)
Tuba et Euphonium (24)
Ensemble de Cors (24)
Marches de concert (24)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violo… (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons et Ba… (24)
Flûte Traversière, Clarinette et … (24)
Clavier Electronique et Ligne Mélo… (24)
Soprano ou Ténor et Piano (24)
String trio (24)
Saxhorn or Euphonium (24)
Choeur SA et Piano (23)
Orchestre Juniors (23)
2 Violons, Basse et Basse Continue (23)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, 2 Hau… (23)
Libretto (23)
Ochestre à Cordes (23)
Accordion - Piano, Voice, Guitar ch… (23)
Choeur et Orchestre (23)
Edition Complète (23)
2 Violons, Alto, Violoncelle (23)
Organ, Piano (duet) (23)
3 Percussions (23)
2 Percussions (22)
Solistes SATB, Choeur SATB, Hautboi… (22)
2 Cornets et Piano (22)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (22)
Violon, Instruments A Cordes Et Bas… (22)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Continue (22)
Guitare Tablatures Electrique (22)
Concert Band ou Harmonie et Choeur … (22)
String quartet: 4 violins (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors e… (22)
Ondes Martenot (22)
2 Trombones, Piano (22)
4 Tubas (22)
3 Trumpets (trio) (22)
Instruments Cuivre (22)
Violon, Alto et Basse Continue (21)
Ensemble divers instruments (21)
Instruments A Vent, Cordes Et Basse… (21)
2 Cornets et 2 Tubas (21)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 Flûte… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et Bass… (21)
Baritone Saxophone (21)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (21)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Alto et Orchestre (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol ou en… (21)
English horn, Piano (21)
Parties Séparées (21)
5 Voix SATTB (21)
Flûte Et Instruments Divers (21)
Mandolin, Piano (duet) (21)
CD only (21)
2 Bassons et Piano (21)
5 Recorders (21)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Piano (21)
Clavecin Et Instruments A Cordes (21)
Trombone Alto et Piano (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
2 Saxophones Ténor et Piano (21)
Mug (21)
2 Cors en Mib et Piano (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guit… (21)
Choeur SSATB et Basse Continue (21)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB) Et … (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Parties,… (20)
4 Parties Mixtes, Instruments A Cor… (20)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 Flût… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) et Ba… (20)
2 Violons, Alto et Basse Continue o… (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à C… (20)
Violon, Alto, Violoncelle et Contre… (20)
Choeur SATB, 2 Violons et Basse Con… (20)
2 Violons, Alto et Violoncelle ou C… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Clavecin (20)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (20)
Viola da Gamba, Basso continuo (20)
Bass Saxhorn or Euphonium or Tuba a… (20)
Clarinette et Orchestre (20)
Choeur a Cappella (20)
2 Flûtes Traversières ou Violons … (20)
2 Oboes (duet) (20)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violoncelle… (20)
Clarinette, Violoncelle et Piano (20)
Soprano Saxophone (20)
Double bass, Orchestra (20)
Bagpipe (20)
Trombone et Basse Continue (20)
Saxophone and Orchestra (20)
Organ, Voice (20)
Violin, Horn and Piano (20)
2 Trombones Basse et Piano (20)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB… (20)
Ensemble De Cuivres Et Percussions (20)
Voice, String Quartet (19)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou… (19)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, 3 Tro… (19)
Solistes s TB, Choeur SATB, Piccolo… (19)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB) Et … (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2 Flû… (19)
Flute, Piano Trio (bass, drum, keyb… (19)
Xylophone, Piano (19)
String Trio: 3 cellos (19)
Clarinette (2 Clarinettes) Et Piano… (19)
Cornet en Mib et Piano (19)
Clarinette, Violon et Piano (19)
Violon 2 (19)
Vocal duet (19)
2 Viola da Gamba, Basso continuo (19)
Ensemble D'Altos (19)
Choeur SATB et Orchestre (19)
Guitare (Fingerpick) (19)
Percussions et Piano (19)
Choeur Mixte et Basse Continue (19)
Harp and Piano (19)
Recorder, Guitar (duet) (19)
Organ and Brass Band (19)
Concertina (19)
Violon 1 (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Traversi… (18)
Choeur SATB, 2 Violons, 2 Altos et … (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De Femm… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flûtes T… (18)
Brass Quartet: 4 horns (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orcheste… (18)
Choeur SATB/SATB et Basse Continue (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Continue (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium (18)
Concert Band ou Harmonie et Clarine… (18)
Brass ensemble, Organ (18)
Choeur d'Enfants à 2 Parties et In… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombo… (18)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Piano (18)
Flûte Traversière, Violon, Alto e… (18)
Woodwind Quartet: any 4 woodwinds (18)
Alto Et Basse Continue (18)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB) Et … (18)
CD Harmonie (18)
DVD Show / Broadway (18)
Bongos (18)
Lecture Chantée/Formation De La Vo… (18)
Soprano, Piano (18)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (18)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (18)
Piano Quartet: piano, 2 violins, ce… (18)
Vibraphone, Piano (18)
Fac-similé (18)
Cor en Mib (18)
Reportage (18)
Solo S, 2 Flûtes Traversières, 2 … (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Trav… (17)
Choeur divers (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur SATB… (17)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flûtes T… (17)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 Flût… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, 2 … (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4 Trom… (17)
Voix et Ensemble Mixte (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flûte Tr… (17)
Clarinette, Violon, Violoncelle et … (17)
Trio de Cordes (17)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Continu… (17)
Guitare Tablatures Classique et Fin… (17)
Ensemble De Cuivres Et Timbales (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (17)
Solo instrument and Organ (17)
Clarinet, Bassoon (duet) (17)
Recorder, Violin, Basso continuo (17)
Bodhran (17)
Accordion, String(s) (17)
Flute, Organ (duet) (17)
Flute, Violin, Violoncello and Pian… (17)
Baritone Ukulele (17)
Choeur SAM (17)
Trio de Vents (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgue ou … (16)
Orchestre De Chambre (16)
2 Cornets (16)
Violon, Hautbois ou Violon) et Bass… (16)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 Altos… (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 Tromp… (16)
Flûte Traversière et Quatuor à C… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, 3 Tro… (16)
3 Instruments à vent (16)
Flûte Traversière, Violon, Basson… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et Basse… (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Orff-Instruments (16)
Trio à Cordes ou Autres Instrument… (16)
Cor, 2 Violons et Basse Continue (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes et B… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Voix, 2… (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB), H… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à Bouqui… (16)
Flûte à Bec, Guitare et Musique d… (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contrebasse… (16)
Trombone, Organ (16)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Trompettes… (16)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et Cordes (16)
Conducteur et Poche (16)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors, … (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violo… (16)
Choeurs et Orchestre D'Harmonie (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (16)
Clavier ou Piano (16)
Bandoneon, Guitar (16)
4 Voix Mixtes (16)
Ukulélé Soprano (16)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (16)
Clarinette, Alto et Piano (16)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Con… (16)
Tenor (16)
Guitare Flatpick et Fingerpick (16)
Diverses Formations (16)
Opéra Full Score (16)
Baryton et Orchestre (16)
Opéra (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbois, 2… (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Basse Con… (15)
Choeur d'Enfants (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Trompet… (15)
Soprano voice, Organ (15)
Basson, Cordes Et Basse Continue (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 … (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 Corni … (15)
Tuba en Do et Piano (15)
Choeur SSATB, 2 Violons et Basse Co… (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec Et A… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violons, Co… (15)
Flute, Viola and harp (15)
Flute, Violin (15)
Choeur Mixte a Cappella (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 Tromp… (15)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, 2 Cla… (15)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Hautbois … (15)
Flügelhorn (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB/SATB… (15)
Voix Et Orff-Instruments (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur SATB et Basse Continue, (Tro… (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guitar, D… (15)
2 Parties Voix Aigues (SA) (15)
Euphonium Ensemble (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 Tromb… (15)
Tout Instrument (15)
Violin, Viola and Orchestra (15)
Plectrum Orchestra (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/SATB/S… (15)
Voix (Ou Récitant) Et Instruments … (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou Guita… (15)
Choral Soprano solo, SATB, Keyboard (15)
Saxophone Alto et Concert Band ou H… (15)
Flute and Strings Trio (15)
Guitare et Voix (15)
Guitar and Bass Tablatures, Chords (15)
Instruments A Vent (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Mélodies (15)
Septuor (15)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Solistes … (15)
Carte Postale (15)
Accordion and Orchestra (15)
2 Trompettes et 3 Trombones (15)
Flûte à Bec et Piano (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte T… (14)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse Cont… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Violons, … (14)
3 Violons, Instruments à Cordes et… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons, Con… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orchestre (14)
3 French horns (trio) (14)
3 Ensembles Instrumentaux A 4 Parti… (14)
Flûte Traversière, Violon, Instru… (14)
3 Violons et Basse Continue (14)
3 Violons, Basse Viol et Basse Cont… (14)
Solistes et Choeur SATB/SATB, Orgue… (14)
Ensemble A 4 Parties et Piano ou Cl… (14)
Voice, Clarinet, Piano (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4 Trom… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instruments O… (14)
Quintette Variable (14)
Musique classique (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB, 2 Co… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarines… (14)
Ensemble De Violons (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Trompett… (14)
Orgue et Musique de Chambre (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB), 2 F… (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Basse Co… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Violons, … (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse Cont… (14)
Parties Instruments Divers (14)
2 Pianos, 8 hands (14)
Trompette Solo, Orchestre à Cordes… (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Violon, Basse de Viole et Basse Con… (14)
2 Harps (duet) (14)
Voix d'Hommes (14)
Combo (14)
OPERA::Op‚ra (14)
Flûte Traversière Violon, Alto, V… (14)
Bass Clarinet, Piano (14)
Piano Trio: mixed chamber instrumen… (14)
Trompette ou Cornet et Piano (14)
Vents (14)
Guitare Tablatures Classique (14)
Clarinette, Viola and Piano (trio) (14)
Tenor Banjo (14)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et Piano (14)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/SATB, … (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et Basse … (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bassons e… (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Contrebas… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompet… (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Trompet… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Basse Con… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 … (13)
2 Violons, Violoncelle Obligatoire,… (13)
Orchestre: Solistes SATB, Choeur SA… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Choeur D… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 … (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3 Trom… (13)
Saxophone Soprano (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Basson,… (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB), Ba… (13)
Violon, Orchestre A Cordes Et Basse… (13)
Oboe, Organ (13)
Flûte Traversière, Hautbois et Ba… (13)
Children choir, Instruments (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tromba D… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 Flût… (13)
Flute, Violin, Piano (13)
Choeur d'Hommes et Guitare (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SATB, 2… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, Fl… (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombone, 2e… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornets à … (13)
4 Percussions (13)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes Et 3… (13)
2 Parties Voix Aigües (SS) et Pian… (13)
Cornet et Brass Band (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violo… (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Timbales… (13)
Ocarina (13)
Septuor De Cuivres (13)
Guitare Acoustique (13)
Octuor (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarines, Ti… (13)
Violon, Orchestre à Cordes et Bass… (13)
Clarinette (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parties So… (13)
Partie De Choeur (13)
Voix et Instruments (13)
Flûte A Bec Et Instruments Divers (13)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (13)
Guitare Country (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes Et Bas… (13)
Harpe Et Instruments Divers (13)
Trompette et 4 Clarinettes (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contrebasse,… (12)
Flute, Clarinet, Horn and Bassoon (… (12)
Trompette en Sib (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Trompet… (12)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, 2 Hau… (12)
2 Violons, Basson et Basse Continue (12)
2 Trompettes ou Cornets et Tuba (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompet… (12)
Alto, Cordes et Orgue ou Clavecin (12)
2 Violons, 2 Altos et Basse Continu… (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeur SAT… (12)
Hautbois et Quatuor à Cordes (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbois, 2… (12)
2 Double basses (duet) (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons, 5 V… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales, Perc… (12)
5 Instruments à Cordes et Basse Co… (12)
Choeur De Chapelle, 4 Parties Mixte… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé de Fa … (12)
Mélodie 1 Partie de Trompette ou C… (12)
Choeur D'Enfants Avec Piano (Ou Ins… (12)
Hautbois et 4 Clarinettes (12)
Flûte Traversière et 4 Clarinette… (12)
3 Hautbois, 2 Violons, Alto et Bass… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec Solo (T… (12)
2 Violons, Basse Continue et Orgue (12)
Flûte Traversière Hautbois, Violo… (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et (8 In… (12)
Hautbois, Violon et Basse Continue (12)
Choeur Mixte (SATB, Partie(s) Parti… (12)
Choeur SATB/SATB, (8 Instruments, C… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (12)
Solistes TTB, Choeur TTB, 2 Hautboi… (12)
Flûte Traversière Cymbales et Vio… (12)
Clarinette, Saxophone Alto et Saxop… (12)
Flûte Traversière ou Flûte à Be… (12)
Solistes AT, Choeur SATB/SATB/SATB,… (12)
Solistes, Div. Instruments à Corde… (12)
Trompette et Quatuor à Cordes (12)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet… (12)
2 Violons, Trompette et Piano (12)
3 Violons et Basse Continue ou Orch… (12)
Clarinette et Orchestre à Cordes (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Flûte … (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Solistes AT (ATBBB), Choeur SATB (S… (12)
2 Petits Choeurs A 4 Voix Et Basse … (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 (2) H… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois… (12)
Quintette à Cordes (Fac-similé) (12)
Basse Continue (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue et (8… (12)
Flûte-Piccolo, Cordes et Basse Con… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Orchest… (12)
Soliste, Choeur et Opéra Orchestre (12)
Flûte à Bec Alto, Violon et Basse… (12)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, Flût… (12)
Ensemble de Cordes (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûtes Tra… (12)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Eu… (12)
Voix Haute (12)
Parties Instrumentales (12)
Tuba en Sib Basse Continue (12)
Cor ou Hautbois et Trompette, Violo… (12)
3 Parties Voix Aigues (SSA) A Cappe… (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 Instrum… (12)
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L'Asie D'Après Tiepolo (DUFOURT HUGUES)
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[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par DUFOURT HUGUES. Entre 1752 et 1753, Giovanni Battista Tiepolo décora l'imme...
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Par DUFOURT HUGUES. Entre 1752 et 1753, Giovanni Battista Tiepolo décora l'immense voûte du Grand Escalier d'Honneur de la Résidence de Würzburg, dont Balthasar Neumann, l'architecte-ingénieur des Schönborn, premier architecte du prince-évêque, avait assumé la construction. Après la paix d'Utrecht, le comte Johann Philipp Franz von Schönborn ouvre l'un des plus importants chantiers de l'époque, celui du château de Würzburg, et le confie en 1719 à Neumann. L'originalité de Neumann consiste en une pensée géométrique particulièrement apte à concevoir et combiner les volumes, à orchestrer les surfaces et les effets de profondeur. Neumann avait reçu une formation d'artilleur et d'ingénieur militaire et nourrissait une passion des synthèses lotharingiennes, quand il n'embrassait pas des projets de 'grande architecture' européenne. Lointain héritier de Guarini, il pousse plus loin qu'aucun autre architecte allemand la réflexion novatrice sur les structures et résout ses problèmes d'espace par ce que les historiens d'art appellent une 'interpénétration syncopée'. Neumann aimait l'ampleur, non la pompe pittoresque. Il voulut édifier à Würzburg un grandiose édifice de portée universelle. En 1752, le prince-évêque Karl Philipp von Greiffenklau confia à Tiepolo l'exécution des fresques monumentales décorant la voûte en ellipse gigantesque de l'escalier d'honneur (30 x 18 m), où le peintre mit en scène l'Olympe et les quatre continents. Tiepolo s'acquitta de sa tâche en deux cent dix-huit journées de travail. La fresque - à l'exécution de laquelle ont contribué Giandomenico Tiepolo, Urlaub et peut-être même Lorenzo Tiepolo - est signée et datée de 1753 sur la corniche, au dessous de l'Asie. La vue d'ensemble du plafond, avec une perspective déformant les bords, est centrée, en plein ciel, sur la figure triomphante d'Apollon, dieu de la lumière. Il s'agit d'une représentation mythologique du lever du soleil. Il se dégage de cette vision de l'Olympe une impression d'émergence aérienne de la profondeur, irrésistible et vertigineuse. Sur la corniche, Tiepolo a représenté les Quatre parties du monde. L'allégorie de l'Afrique se situe à l'Est, du côté intérieur. L'Asie figure à l'Ouest, ornant le côté longitudinal donnant sur la Cour d'Honneur. Le mur ouest est percé de trois fenêtres et s'ouvre sur un horizon dégagé. L'allégorie de l'Asie - emblème de la science et de la monarchie - apparaît en costume d'apparat, assise en amazone sur un éléphant et parée de joyaux somptueux. C'est une figure savante, animée d'un mouvement de torsion. La frise de l'Asie reste une énigme et la signification symbolique des divers personnages du groupe à l'obélisque n'a, par exemple, pas encore été entièrement élucidée. Des mondes historiques coexistent ou s'affrontent: on remarque le Golgotha, les hiéroglyphes de pierre, le serpent d'Esculape, l'obélisque, une pyramide et la princesse d'Egypte, la capture d'une tigresse, le perroquet, illustrant la faune, et surtout, au premier plan, la masse des esclaves enchaînés, des prisonniers gisant au sol ou des sujets prosternés. Cet aspect trouble de la frise a d'ailleurs retenu l'attention des commentateurs. La présence d'une escorte de soldats fait sans doute allusion à l'importance militaire du continent, mais il est manifeste que le thème de la captivité y est traité conjointement à celui de la servitude volontaire. Un esprit nouveau souffle sur cette dernière frise: des figures dramatiques, livides, des plans fragmentés, des situations amèrement réalistes, un enchevêtrement de corps distordus et anonymes. Un vent immatériel semble tout ployer, tout emporter sur son passage, dans l'urgence d'une impérieuse nécessité. L'Asie se souvient des gravures de Rembrandt, retrouve la manière des vingt-quatre hallucinantes eaux-fortes - les Scherzi di fantasia (1739-1757) - de Tiepolo lui-même et annonce les Caprices de Goya. Le capriccio semble le principe formel de cette fresque monumentale: un assemblage fantastique d'éléments disparates, une recomposition insolite de mondes engloutis, une évocation morbide d'espaces cacéraux. Je considère l'Asie de Tiepolo comme une sorte de manifeste anticipé de la musique de notre temps: un monde privé de couleurs, qui tourne au brun et au gris, et néanmoins dominé par une forme d'accélération expressive. Tiepolo a écrit là une sorte d'art poétique de la musique de l'avenir. On y découvre un éventail de vitesses, un spectre de vitesses, des espaces turbulents, des dispositifs en porte-à-faux, un entrelacs d'axes et de boucles. Flux, pivotements, tensions latérales, dilatations, projections, degrés d'éloignement sont les nouvelles catégories de cet art poétique. L'idée principale est qu'il faut s'attacher d'abord aux gestes élémentaires, qui priment la considération toujours seconde des spectres de variation. Ma propre Asie d'après Tiepolo est une commande de la Westdeutscher Rundfunk et de l'Ensemble Recherche, avec le soutien de la Ernst von Siemens Musikstiftung. Elle fait suite à l'Afrique, créée dans les mêmes conditions en 2005 à Witten. J'ai employé dans l'Asie une large palette de percussions d'un type nouveau (gamme chromatique de gongs philippins, de cloches de vache, de rins japonais). J'ai réutilisé le procédé des temporalités paradoxales de Saturne, consistant à rapporter à une mesure métrique et métronomique commune des vitesses de déroulement et des types de développement et d'écriture très différents. La première partie de la pièce fait un emploi systématique des sons multiphoniques des instruments à vent, à la manière d'un continuum électronique. La fin, plus apaisée, gravite autour d'un duo de clarinette contrebasse et de marimba, dont la mélodie est obtenue par un jeu d'archets. Le piano tient d'un bout à l'autre un rôle central, dans une sorte de véhémence acoustique qui ne parviendrait jamais à la formulation subjective. Les cordes sont traitées à la manière d'un trio, avec des textures denses et saccadées. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Ensemble
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Includes 400 songs: All Blues • Au Privave • Autumn Leaves • Black Orpheus • Bluesette • Body and Soul • Bright Size Life • Con Alma • Dolphin Dance • Don't Get Around Much Anymore • Easy Living • Epistrophy • Falling in Love with Love • Footprints • Four on Six • Giant Steps • Have You Met Miss Jones? • How High the Moon • I'll Remember April • Impressions • Lullaby of Birdland • Misty • My Funny Valentine • Oleo • Red Clay • Satin Doll • Sidewinder • Stella by Starlight • Take Five • There Is No Greater Love • Wave • and hundreds more! Editions also available in C, B-flat, and Bass Clef. African Flower (Petite Fleur Africaine) Afro Blue Afternoon In Paris Água De Beber (Water To Drink) Airegin Alfie Alice In Wonderland All Blues All By Myself All Of Me All Of You All The Things You Are Alright, Okay, You Win Always Ana Maria Angel Eyes Anthropology Apple Honey April In Paris April Joy Arise, Her Eyes Armageddon Au Privave Autumn In New York Autumn Leaves Beautiful Love Beauty And The Beast Bessie's Blues Bewitched Big Nick Bird Like Black Coffee Black Diamond Black Narcissus Black Nile Black Orpheus Blue Bossa Blue In Green Blue Monk The Blue Room Blue Train (Blue Trane) Blues For Alice Bluesette Body And Soul Boplicity (Be Bop Lives) Bright Size Life Broad Way Blues Broadway But Beautiful Butterfly C'est Si Bon Call Me Call Me Irresponsible Can't Help Lovin' Dat Man Captain Marvel Central Park West Ceora Chega De Saudade (No More Blues) Chelsea Bells Chelsea Bridge Cherokee (Indian Love Song) Cherry Pink And Apple Blossom White A Child Is Born Chippie Chitlins Con Carne Come Sunday Como En Vietnam Con Alma Conception Confirmation Contemplation Coral Cotton Tail Could It Be You Countdown Crescent Crystal Silence D Natural Blues Daahoud Dancing On The Ceiling Darn That Dream Day Waves Days And Nights Waiting Dear Old Stockholm Dearly Beloved Dedicated To You Deluge Desafinado Desert Air Detour Ahead Dexterity Dizzy Atmosphere Django Doin' The Pig Dolores Dolphin Dance Domino Biscuit Don't Blame Me Don't Get Around Much Anymore Donna Lee Dream A Little Dream Of Me Dreamsville Easter Parade Easy Living Easy To Love (You'd Be So Easy To Love) Ecclusiastics Eighty One El Gaucho Epistrophy Equinox Equipoise E.S.P. Fall Falling Grace Falling In Love With Love Fee-Fi-Fo-Fum A Fine Romance 500 Miles High 502 Blues Follow Your Heart Footprints For All We Know For Heaven's Sake (I Love You) For Sentimental Reasons Forest Flower Four Four On Six Freddie Freeloader Freedom Jazz Dance Full House Gee Baby, Ain't I Good To You Gemini Giant Steps The Girl From Ipanema (Garôta De Ipanema) Gloria's Step God Bless' The Child Golden Lady Good Evening Mr. And Mrs. America Grand Central The Green Mountains Groovin' High Grow Your Own Guilty Gypsy In My Soul Half Nelson Have You Met Miss Jones? Heaven Heebie Jeebies Hello, Young Lovers Here's That Rainy Day Hot Toddy House Of Jade How High The Moon How Insensitive (Insensatez) How My Heart Sings Hullo Bolinas I Can't Get Started I Can't Give You Anything But Love I Could Write A Book I Got It Bad And That Ain't Good I Let A Song Go Out Of My Heart I Love Paris I Love You I Mean You I Remember Clifford I Should Care I Wish I Knew How It Would Feel To Be Free I'll Never Smile Again I'll Remember April I'm All Smiles I'm Beginning To See The Light I'm Your Pal Icarus If You Never Come To Me (Inutil Paisagem) Impressions In A Mellow Tone In A Sentimental Mood In The Mood In The Wee Small Hours Of The Morning In Your Quiet Place The Inch Worm Indian Lady Inner Urge Interplay The Intrepid Fox Invitation Iris Is You Is, Or Is You Ain't (Ma' Baby) Isn't It Romantic? Isotope Israel It Don't Mean A Thing (If It Ain't Got That Swing) It's Easy To Remember Jelly Roll Jordu Journey To Recife Joy Spring Juju Jump Monk June In January Just One More Chance Kelo Lady Bird Lady Sings The Blues Lament Las Vegas Tango Lazy Bird Lazy River Like Someone In Love Limehouse Blues Lines And Spaces Litha Little Boat (O Barquinho) Little Waltz Long Ago (And Far Away) Lonnie's Lament Look To The Sky Love Is The Sweetest Thing Lucky Southern Lullaby Of Birdland Lush Life The Magician In You Mahjong Maiden Voyage A Man And A Woman (Un Homme Et Une Femme) Man In The Green Shirt Meditation (Meditacao) Memories Of Tomorrow Michelle Midnight Mood Midwestern Nights Dream Milano Minority Miss Ann Missouri Uncompromised Mr. P.C. Misty Miyako Moment's Notice Mood Indigo Moonchild The Most Beautiful Girl In The World My Buddy My Favorite Things My Foolish Heart My Funny Valentine My One And Only Love My Romance My Shining Hour My Ship My Way Mysterious Traveller Naima (Niema) Nardis Nefertiti Never Will I Marry Nica's Dream Night Dreamer The Night Has A Thousand Eyes A Night In Tunisia Night Train Nobody Knows You When You're Down And Out Nostalgia In Times Square Nuages (The Old Man From) The Old Country Oleo Oliloqui Valley Once I Loved (Amor Em Paz) (Love In Peace) Once In Love With Amy One Finger Snap One Note Samba (Samba De Uma Nota So) Only Trust Your Heart Orbits Ornithology Out Of Nowhere Paper Doll Passion Dance Passion Flower Peace Peggy's Blue Skylight Pent Up House Penthouse Serenade Peri's Scope Pfrancing Pinocchio Pithecanthropus Erectus Portsmouth Figurations Prelude To A Kiss Prince Of Darkness P.S. I Love You Pussy Cat Dues Quiet Nights Of Quiet Stars (Corcovado) Quiet Now Recorda Me Red Clay Reflections Reincarnation Of A Lovebird Ring Dem Bells Road Song 'Round Midnight Ruby, My Dear Poem For #15 (The Saga Of Harrison Crabfeathers) Satin Doll Scotch And Soda Scrapple From The Apple Sea Journey Seven Come Eleven Seven Steps To Heaven Sidewinder Silver Hollow Sirabhorn Skating In Central Park So Nice (Summer Samba) So What Solar Solitude Some Day My Prince Will Come Some Other Spring Some Skunk Funk Somebody Loves Me Sometime Ago Song For My Father The Song Is You Sophisticated Lady The Sorcerer Speak No Evil The Sphinx Standing On The Corner The Star-Crossed Lovers Stella By Starlight Steps Stolen Moments Stompin' At The Savoy Straight No Chaser A String Of Pearls Stuff Sugar A Sunday Kind Of Love The Surrey With The Fringe On Top Swedish Pastry Sweet Georgia Bright Sweet Henry Take Five Take The “A” Train Tame Thy Pen Tell Me A Bedtime Story Thanks For The Memory That's Amore (That's Love) (There Is) No Greater Love There Will Never Be Another You There'll Be Some Changes Made They Didn't Believe Me Think On Me Thou Swell Three Flowers Time Remembered Tones For Joan's Bones Topsy Tour De Force Triste Tune Up Turn Out The Stars Twisted Blues Unchain My Heart Unity Village Unquity Road Up Jumped Spring Upper Manhattan Medical Group (UMMG) Valse Hot Very Early Virgo Wait Till You See Her Waltz For Debby Wave We'll Be Together Again Well You Needn't (It's Over Now) West Coast Blues What Am I Here For? 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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz ...
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates ...
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Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les 'ciels acoustiques', l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce 'pays-cantate' qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. Gd Mmré La troisième cantate, qui utilise le tutti des instruments et des voix, est sur un texte d'Elena Andreyev (poète et par ailleurs musicienne), Gd Mmré, dont j'ai réalisé, avec son accord et son aide, un découpage. C'est un théâtre choral où la voix parlée, chantonnée (les comédiens Valérie Blanchon et Christophe Brault), donne une dimension dramatique à ce texte convoquant tant d'images, toujours sous la forme d'une introspection ardente, d'un traveling intense, parfois ironique, distancé, souvent questionneur. L'électronique feuillette ici la polyphonie des voix et des paroles - elle dispose les décors nombreux appelés par le texte, qui sont des doublures en plis vifs et cassés, elle ouvre des pistes, qui sont parfois des leurres. L'électronique est la maladresse des mots, sa fragilité digitale. Elle rêve tous les timbres qu'elle synthétise ou qu'elle commente de façon moqueuse, elle 'échantillonne' les résidus de la parole et du souffle, elle s'instille en échos menaçants. L'électronique est le pied de côté, la rime subsidiaire, le sous-titrage asynchrone de ce Grand Murmuré. Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
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Le premier cahier des Vexierbilder (1991) (Vexierbild se traduirait par attrape , rébus ) exploitait l'idée d'image trompeuse, de référent décalé, se concentrant autour d'un matériau délibérément appauvri. Dans ces trois nouvelles pièces, la musique cherche à se construire autour d'un geste, d'une figuration systématique, d'une forme coupant court à tout développement.
Dans une veine années de pèlerinage , Rome était la matière des images cryptées des trois premiers Vexierbilder. C'est l'art du poète américain Wallace Stevens qui est au centre de ceux-ci, et plus particulièrement son premier recueil Harmonium (paru en 1923), où il tente de trouver, avec des moyens resserrés, le caractère transcendant inhérent à la musique (Claire Malroux). En somme : remplacer le grand orgue de la poésie, devenu inadapté, par un instrument moins noble en apparence, dont le souffle et la portée naîtraient d'une activité têtue, concentrée mais presque dérisoire.
Pratiquant les rappels sacrés, parfois ironiques, Wallace Stevens (1879-1955), par un jeu de degrés étourdissant de raffinement, a porté au plus haut l'art de faire du neuf avec la mémoire.
Speech of clouds
Deux notes - une simple tierce do-la dans le médium - sont sollicitées par une navette de deux mains qui n'en seraient qu'une, sans chant ni harmonie, et sonnent comme un carillon brouillé. Dans la seconde partie de la pièce, après un court récitatif sorti de silence, ces trajectoires virtuoses, ces fusées d'artificier pour solo de concert , régressent, involuent vers une formule égrenée simplement par les cinq doigts, en ombre, ppppp possibile, comme une trame usée, ou un envers montrant la pauvreté de ses noeuds - et de ses ficelles - sur laquelle, au même endroit du clavier, vient se poser un contre-chant, comme si ces deux mains du médium n'appartenaient plus alors au même corps - invention rebrodée ton sur ton où une voix contrepointe l'autre par soustraction.
...An uncertain green,
Piano-polished, held the tranced machine
Of ocean, as a prelude holds of holds.
... Un vert incertain
D'un poli de piano, tenait la machine enchantée
De l'océan comme un prélude tient sans fin.
Negation
Pièce lente qui revient à cet arte povera cherché dans le premier recueil des Vexierbilder. L'objet harmonique est ici donné dans une grande nudité, comme une anti-figure dont le caractère obvi se retournerait en ambiguïté interrogative, et à partir duquel plusieurs ostinati se construisent, s'épuisent sans développement, écho au poème éponyme de Stevens : Hé ! Le Créateur aussi est aveugle / Qui cherche à bâtir son harmonieux ensemble, / Rejetant les parties intermédiaires, / Les horreurs, les faussetés et les maux, / Maître incapable de toute puissance, / Trop vague idéaliste, submergé / Par un souffle qui persiste.
Rondo
Une courte séquence construit la pièce en refrains, comme le titre l'indique, empruntant au contre-chant de la première pièce. Certaines strophes font entendre un précipité des ostinati de la seconde pièce, mais rejetés dans les extrêmes du clavier. Est-ce alors le grave qui vient orner, fouetter l'aigu à contre-emploi? Ces agrégats doivent sonner comme des sacs de grains lâchés par terre. C'est comme un tribut déposé au pied de la rhétorique, un geste d'embrassement qui voudrait naïvement fermer le ban du pianisme. D'autres strophes, plus fugitives, font entendre des sortes de chants d'oiseaux dont la mécanique se serait bloquée. Après un dernier retour du refrain, ourlé de résonances, la pièce se termine par une clausule dansante, livide, itérative, pendant aux Jeux d'os squelettiques qui achevaient les premiers Vexierbilder :
Mow the grass in tue cemetery, darkies,
Study the symbols and the requiescats,
But leave a bed beneath the myrtles.
The skeleton had a daughter and that, a son.
And that one was never a man of heart.
The making of his son was one more duty.
When the music of the boy fell like a foutain,
He praised Johann Sebastian, as he should.
Tondez l'herbe du cimetière, négros,
Examinez les symboles et les requiescats,
Mais laissez un lit sous les myrthes,
Ce squelette avait une fille, et cet autre, un fils.
Celui-là ne fut jamais un homme de coeur
Engendrer son fils ne fut qu'un devoir de plus.
Quand la musique de ce garçon retomba comme un jet d'eau,
Il loua Jean-Sébastien, comme il se devait. / Partition /
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Collectif d'auteurs dirigé par Janine Delahaye : Olivier Deshayes, Frédéric Ducros, Sophie Guillin, Danielle Lecoq et Anne-Marie Pialloux
Principalement destiné aux professeurs des classes de 3e, Regards est une somme d'exemples d'enseignement transversal au collège, dans le but de concilier les exigences de l'enseignement disciplinaire et les thématiques du programme d'histoire des arts.
Des professeurs d'arts plastiques, d'éducation musicale, d'histoire et de lettres ont croisé leurs regards autour de 12 objets d'études pour illustrer les 6 thématiques du programme d'histoire des arts au collège.
Arts - Créations - Culture
Arts - Espace - Temps
Arts - Etat - Pouvoir
Arts - Mythes - Religions
Arts - Techniques - Expressions
Arts - Ruptures - Continuités
Explorant un vaste champ artistique et dans un souci constant de rester en résonance avec les programmes disciplinaires, les auteurs interrogent aussi bien les oeuvres les plus connues que celles dont la notoriété est plus confidentielle.
Ce choix, non exhaustif, a pour ambition d'inviter les professeurs à une lecture plurielle des oeuvres d'art dont ils sont familiers comme à s'aventurer sur des terrains moins connus. Il s'agit d'offrir des outils pour mieux comprendre les convergences artistiques aux XXe-XXIe siècles, ainsi que les enjeux de la création artistique de cette époque.
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Par . The Real Books are the best-selling jazz books of all time. Since the 1970s, musicians have trusted these volumes to get them through every gig, night after night. The problem is that the books were illegally produced and distributed, without any regard to copyright law, or royalties paid to the composers who created these musical masterpieces. Hal Leonard is very proud to present the first legitimate and legal editions of these books ever produced. You won't even notice the difference, other than all the notorious errors being fixed: the covers and typeface look the same, the song list is nearly identical, and the price for our edition is even cheaper than the original! Every conscientious musician will appreciate that these books are now produced accurately and ethically, benefitting the songwriters that we owe for some of the greatest tunes of all time! Includes 400 songs / Date parution : 2024-01-18/ Recueil / Instruments en Mib
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Par MINDY PAUL / SAMMUT ERIC. Métissages est né d'une rencontre artistique entre Paul Mindy et Eric Sammut. C'est tout naturellement que ces deux musiciens, par ailleurs passionnés de pédagogie, ont voulu créer une passerelle entre les classes de percussions traditionnelles et classiques. Les pièces présentées dans ce recueil sont de styles variés, offrant un large éventail de musiques : classique, traditionnelle, originale. Elles revêtent toutes un indéniable intérêt pédagogique, tant d'un point de vue technique que de l'interprétation et de la connaissance des styles. Percussionniste et chanteur, Paul Mindy, professeur au CNR d'Aubervilliers-la-Courneuve, est spécialiste des musiques du Brésil. Il anime des masterclasses dans le monde entier. Il reçoit le prix Georges Brassens et se produit en tant que chanteur à l'Olympia. Il reçoit également en 2001 le prix de l'Assemblée Nationale et en 2002 le prix de l'Académie Charles Cros. Son talent de percussionniste lui a permis de jouer avec de grands musiciens : Richard Galliano, Roland Dyens, Carlo Rizzo, Franck Tortillier, Dave Samuel, Baden Powell... Il joue aussi avec le groupe 'Quai #5', l'Orchestre pour la paix, Flavio Esposito. Sa discographie comprend des enregistrements en solo (Le monde à l'envers, Mosaïque), en trio avec J.C. Hoarau et A. Vérité (Notre Brésil), et avec la chanteuse Fabienne Magnant (Canto instrumental), un DVD 'méthode pour percussion africaine, brésilienne et cubaine' (site internet www.drumvision.fr.st). Paul Mindy est aussi l'auteur de livres-CD à succès aux éditions Didier Jeunesse : A l'ombre de l'olivier, Comptines du Baobab, Papagaio, Comptines créoles... En 2006, il participe au festival Percpan à Salvador de Bahia. Eric Sammut a débuté ses études musicales par l'apprentissage du piano, puis a suivi la classe de percussion de Michel Ventula au CNR de Toulouse. En 1989, l'année même où il obtient un premier prix à l'unanimité dans la classe de François Dupin et Georges van Gucht au CNSM de Lyon, Eric Sammut entre comme premier percussionniste à l'Orchestre de l'Opéra National de Lyon. Puis en 1995, le premier prix international de marimba de New York lui est décerné - il effectue alors une tournée de récitals et de masterclasses aux Etats-Unis, mais aussi en Europe et au Japon. Il enseigne le marimba au CNR de Toulouse depuis 1997, au CNR de Paris, ainsi qu'à la Royal Academy of London, et il est soliste à l'Orchestre de Paris. Après avoir participé à de nombreux enregistrements discographiques et vidéos avec l'Orchestre du Capitole de Toulouse, l'Orchestre National de Bordeaux-Aquitaine, l'Orchestre National de Lyon, l'Orchestre de l'Opéra National de Lyon, l'Orchestre de Paris, il réalise en 2005 un album de marimba solo, 'Four-Mallet Ballet'. Un enregistrement pour un nouveau CD est prévu en 2006, avec les musiciens Philippe Berrod, Eric Echampard et David Patrois. Nobody Knows the Trouble I've seen Percu. classique : à interpréter d'une manière joyeuse et dans l'esprit gospel en réponse à l'esprit africain des percussions traditionnelles. Percu. trad. : travail de coordination sur kenkeni, sangbang et doumdoum - chaque musicien devra travailler chacune des parties séparément. Le travail d'ensemble sur kenkeni, sangbang et doumdoum développe l'écoute polyrythmique Prélude en mi mineur Percu. classique : l'esprit rubato de la musique romantique est ici remplacé par le côté balancé de la bossa-nova - la mélodie doit rester libre et aérienne. Percu. trad. : rythme de la bossa-nova - jouer piano la technique de chaque instrument constituera une initiation à la batucada, concert de percussions traditionnelles brésiliennes carnavalesques. Antonio Carlos Jobim a dit un jour que la première bossa avait été composée par Chopin avec ce prélude. Guantanamera Percu. classique : le marimba doit être interprété librement, presque en dehors rythmiquement - le vibra très coloré et aérien - le marimba basse toujours en osmose avec les percussions traditionnelles. Percu. trad. : intéressant pour se familiariser avec le rythme de la salsa cubaine, techniques de base des congas, maracas, cloche, guiro et claves. Maracatu de la Saint Valentin Percu. classique : début et milieu de la pièce doivent être interprétés dans un esprit festif - la fin nécessite une grande souplesse ainsi qu'une écoute attentive du triangle. Percu. trad. : rythme très important de la région de Récife. Bien écouter le CD pour les doubles croches. A la fin, le travail technique au triangle est intéressant pour l'évolution de tout percussionniste. Hava Nagila Percu. classique : intérêt particulier pour le travail de l'accelerando collectif. Percu. trad. : travail des différentes figures du contretemps au tambour de basque. La partie de marimba basse 4 octaves un tiers est téléchargeable gratuitement ici : 28356.pdf / Niveau : Débutant / variété - jazz / Méthode / Percussions
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Par DUFOURT HUGUES. Erewhon I image d'un monde-genèse, d'un pur espace en action. Décharges, vrilles, turbulences, saccades. Les formes s'enchevêtrent, s'encastrent, ou s'écrasent mutuellement sous la pression du dynamisme qui les soulève. La violence formelle vise à la concentration la plus dense, à l'imbrication la plus serrée. Elle brise et contracte - un formalisme du heurt et de la fracture. La percussion des peaux se prête tout particulièrement aux métamorphoses brutales - libérée de contraintes d'échelle, elle ne s'attache qu'à l'aspect énergétique du son. Avec un nombre suffisant d'instruments, on dispose d'un véritable clavier d'impulsions dynamiques: attaques sèches et abruptes, ébranlements sourds, secousses avec résonance timbrée, ou impacts mats. Rythmique, métrique, dynamique sont totalement dissociées. L'est leur imbrication forcée qui crée la tension de l'oeuvre. La mise en oeuvre consiste à articuler entre elles ces configurations explosives, en jouant plus ou moins de leurs conflits de structure. Erewhon II est un essai de stéréodynamique fantastique. Qu'adviendrait-il d'un espace brusquement saturé de toutes les figures de l'énergie, comme échappées des mailles de l'univers ? Il en surgirait peut-être un monde de pur mouvement sans limite assignable, une tourmente d'architectures tremblées, la prolifération soudaine d'une flambée d'interférences. Pour traduire l'image de cette complexité effervescente, j'ai tenté de réaliser une architecture mouvante de timbres métalliques (plaques de tôle, cymbales, gongs, tam-tams) où prévaudraient la fluence, l'ambiguïté, l'indéfini des transitions. Un jeu de glissements incessants, le recouvrement mutuel des masses sonores tendent à produire un effet de fuite indéfinie. La superposition ou l'alternance des timbres, qui creusent et soulèvent tour à tour l'onde sonore constituent un élément rythmique. Autre forme de scansion: les blocs de lumière plantés dans la masse (vibraphones, glockenspiels) se dressent dans un mouvement de surrection radicale. Dans cette oeuvre, j'ai tenté de tirer systématiquement parti des ressources spécifiques de la percussion pour métaux: modification du timbre par l'attaque, lente transformation de la couleur du son sous l'effet des roulements de baguettes douces (plaques de tôle, gongs, tam-tams), utilisation des grains de résonance (le scintillement progressif d'une cymbale), modulation des spectres dynamiques de la résonance. La percussion métallique modifie profondément les relations entre la production et la perception du son. Elle remet en question l'équilibre traditionnel (instrumental ou vocal) entre les mouvements articulatoires et les ondes acoustiques qu'ils engendrent. Il faut précisément tenir compte de ce coefficient dynamique propre aux résonances métalliques, qui donne naissance à une nouvelle classe de sons 'fluides'. Erewhon III adagio pour percussion qui traite les instruments comme des voix: gongs, cloches tubes, cloches de vache, timbales, marimba. Dans cette oeuvre, j'ai expressément tenu compte de la dynamique globale du son de percussion. Frapper un gong, ébranler un tam-tam, c'est créer un évènement énergétique avec un foyer (le choc), et une aire d'irradiation (le signal rayonné). Le temps métrique est entièrement subordonné à la durée interne de phases de résonance. De plus, la résonance d'un instrument métallique produit une forme dont le modelé s'anime d'un mouvement interne d'expansion. Elle donne à l'espace sonore une loi de croissance, de courbure, elle lui imprime une allure évolutive. Les propriétés physiques de la résonance des métaux dessinent d'elles-mêmes une géométrie expressive. J'ai tenté de tirer parti de cet alphabet de configurations fugaces, mais nettement différenciées par leur spectre de dispersion. Leur emploi contraint à une organisation spécifiée par des lois d'affinité ou de contraste. Enfin, le traitement des cloches et des gongs pose un problème harmonique particulier: on a affaire à des sons hybrides qui s'entendent tantôt comme des hauteurs définies, tantôt comme des sons complexes (paquets de spectres harmoniques), fixes en tessiture, mais sans degré assignable. D'où l'intérêt des équivoques, des oscillations, des transitions entre ces deux régimes distincts du son. Erewhon III est un paysage imaginaire, à la manière d'Edgar Poe: résurgence lointaine d'un écho rémanent. Erewhon IV avec cette oeuvre, j'ai tenté d'approcher une situation limite. Que resterait-il d'un langage dont la parole s'est retirée, d'un discours sans la communication ? Il ne subsisterait rien sans doute, sinon les indices d'un monde aboli, des traces, un souffle, une illusion sonore. J'ai imaginé à ce propos un fourmillement imperceptible, un état dynamique extrêmement ténu, formé d'une grêle d'attaques sèches et incisives sur les peaux. Cette matière est animée de gonflements très lents, de fluctuations à peine marquées, traversées çà et là de coulées métalliques diffuses. Pour modeler ces volumes accordés à leur propre pulsation, je me suis inspiré des techniques de la gravure. L'art de l'entaille sait, avec des moyens d'une précision aigüe, évoquer un lointain, un ailleurs, traduire le flottement d'un espace sans attache. Quelques traits, un dégradé de points, suffisent à susciter un jeu d'ombres, un mélange de clarté livide et de scintillement noir. Précisément, l'esprit de l'écriture musicale ne me paraît pas étranger à cette économie graphique, qui crée du flou avec de l'acéré. C'est pourquoi je me suis limité, dans cette oeuvre, à une composition de grains, plus ou moins resserrés, plus ou moins dilatés: battuto, roulements, frottements, résonances. Extrait du programme du Centre Beaubourg, Paris, 1989 / contemporain / Répertoire / 6 Percussions
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