Edition : Paris, C. Ballard, 1708La préface transmet une présentation ancienne des sujets ayant servi de fondement aux livrets des cantates, ainsi que le catalogue des cantates spirituelles françaises de 1600 à 1800.Présentation de Jean Saint-Arroman et Philippe Lescat : Sujets des cantatesPrésentation de Philippe Lescat : Catalogue des cantates spirituelles françaisesChaque cantate est précédée de son texte complet. - - / Voix Et Basse Continue(Voix De Dessus Et Basse Continue), Voix, Instrument(s) Et Basse Continue (Voix De Dessus, Violons Et Basse Continue) / 92 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 32

Edition : Boivin, 1726 - Manuscrits de Lyon et ParisPrésentation de Jean Saint-Arroman et Philippe Lescat : comparaison des différentes sources (la table des agréments de F. Couperin a été ajoutée à la préface)Cette édition en fac-similé regroupe l'ensemble des sources des Nations. / Instrument(s) Et Basse Continue (2 Instruments De Dessus Et Basse Continue) / 363 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Par STUCK JEAN-BAPTISTE.DIT BAPTISTIN. Edition : Paris, l'Auteur, Foucault, 1706La préface de ce premier livre de remarquables cantates françaises, donne le catalogue des oeuvres de Stuck, ainsi qu'une biographie fondée sur des documents d'archives, en parties inédits. La présentation est dûe à Bertrand Porot, spécialiste de Jean-Baptiste Stuck. - Présentation de Bertrand Porot : Biographie de J.B. Stuck - Catalogue des oeuvres de J.B. Stuck / Niveau : Facile / Répertoire / Voix, Instruments et Basse Continue, (Voix de Dess

 ' Archèlogos ' est une série de courtes pièces pour instrument ou voix solo et support audio, Cette série se base sur des enregistrements effectués lors de chantiers de fouilles archéologiques aux pieds des Pyrénées, ' Archèlogos IIb ', pour ondes Martenot et support audio, a été composée en 2007 et est dédiée à Nadia Ratsimandresy, Dans cette pièce, créée à Colombes par la dédicataire au cours d'un concert du Trio 3D, les sons ont été enregistrés sur le chantier des fouilles du château de Termes (Aude) dirigé par David Maso, CD Audio inclus / Ondes Martenot Et Autres Instruments

Par MURAIL TRISTAN. (Prendre les mots 'légendes' et 'urbaines' dans leurs différents sens et en tester toutes les combinaisons) Légendes urbaines est le résultat d'une commande précise de l'Ensemble intercontemporain, à l'occasion d'un concert 'à thème', lui-même partie d'une saison thématique. Ces thèmes, comme l'on sait, sont: la ville, le voyage, et plus précisément, pour ce concert, New York - New York n'étant évidemment pas une destination de voyage pour moi, sinon celle d'un 'commuting' fréquent depuis ma résidence semi-rurale. Les thèmes littéraires ou visuels en musique ont fait couler beaucoup d'encre et plongent plus d'un dans la perplexité. La musique peut-elle exprimer ou raconter ? Est-il possible de ressusciter le poème symphonique ? D'écrire encore des opéras ? Si oui, est-il légitime de le faire, ou n'est-ce pas définitivement obsolète ? Comme je crois à la méthode expérimentale, j'ai décidé de relever le défi et de m'essayer au thème proposé, non sans garder quelque distance ironique vis-à-vis de l'exercice. Occasion aussi de rechercher quelques modèles et de ne pas se priver de références, plus ou moins transparentes, à quelques-uns de mes prédécesseurs sur le nouveau continent. Le modèle formel est celui des Tableaux d'une exposition, avec sa suite de vignettes sonores entrelacées de promenades - les références musicales, on pourra s'amuser à les deviner. Les allusions visuelles, points de départ ou d'arrivée de la rêverie musicale, ne seront pas l'Empire State Building, la Statue de la Liberté et autres cartes postales formatées pour le tourisme, mais plutôt les images et sensations suscitées par la fréquentation d'une ville à la fois très familière et tout à fait étrangère. Promenade 1 Les 'promenades' de Moussorgski s'effectuaient d'un pas à la fois martial et guilleret... Dans Manhattan, les distances sont grandes, qui inciteront à prendre plutôt le 'Subway', célèbre pour son infernal vacarme métallique. Par prudence pour nos tympans, on l'écoutera d'assez loin, accompagné d'appels de cuivres, le plus souvent sous forme de tierces descendantes - les 5 espèces de tierces permises par l'écriture en quarts de tons. Vacarmes métalliques et appels de cuivres ne se limitent d'ailleurs pas à constituer l'essentiel des 'promenades', mais envahissent les recoins de toute la pièce. Staten Island Ferry Autrefois, la 'skyline' (la ligne des gratte-ciels) de Manhattan surgissait pour le voyageur lentement sur l'horizon, objet de tous les rêves et de tous les espoirs, au terme d'une longue traversée maritime. Le bateau franchissait la rade de New-York, saluait au passage la Statue de la Liberté, et allait s'amarrer directement au pied des 'high-rises'. On se rappelle les vieux films et vues d'archives. New York ne s'aborde plus par la mer et cet aspect du rêve américain a donc disparu, mais on peut revivre l'expérience, dans une certaine mesure, en prenant le ferry de Staten Island. Au retour, on peut s'imaginer, accoudé à la rambarde d'un paquebot, découvrant la ville longtemps espérée... la vue est splendide, et le ferry gratuit - chose rare en ce pays. Central Park at twilight Superposition de musiques émanant de lieux différents, et se mouvant à différentes vitesses. Sensation étrange d'échapper un moment à la réalité de la ville dont les bruits ne parviennent qu'étouffés. Instants ambigus du crépuscule, brefs et éternels, bruissements dans les fourrés déjà obscurs (ce ne sont que les écureuils), les silhouettes des gratte-ciels s'illuminent une à une à travers les frondaisons. Chant harmonique de la 'Swainson's thrush' (grive à dos olive). Les derniers promeneurs se hâtent vers les sorties: de nos jours, il n'est plus très recommandé de rester écouter les sons de 'Central Park in the Dark'. Sunday Joggers Toujours à Central Park: le dimanche, s'installer le long de l'une des routes qui traversent le parc, et qui, fermées à la circulation, sont envahies par une foule ahanante, transpirante et clopinante. 'Joggers' de tous âge, sexe, taille, couleur et embonpoint - toutes vitesses, allures et harnachements. Certain(e)s promènent leur progéniture dans des poussettes de course (3 roues surdimensionnées, profilage aérodynamique), d'autres peinent à suivre leur(s) chien(s). Quelques tricheurs passent à vélo ou sur patins à roulettes. Toute une humanité pantelante défile devant vos yeux, et il faudrait être Daumier pour croquer le spectacle - ici c'est le prétexte d'une modeste étude sur les tempi superposés. Whirlwinds Le plan de Manhattan est intéressant: systématiquement rectangulaire, mais avec quelques grandioses irrégularités, en particulier celles provoquées par Broadway qui, vestige d'un vieux chemin indien, coupe diagonalement rues et avenues, provoquant de ce fait quelques extravagances architecturales et topologiques. Une autre conséquence du plan d'urbanisme - ou d'une absence de celui-ci - est que la circulation atmosphérique se trouve très fortement perturbée. Certains carrefours sont ainsi le siège de redoutables tourbillons venteux, en particulier ces carrefours complexes provoqués par l'intrusion de Broadway dans le damier urbain, ou encore la climatiquement terrifiante intersection entre Riverside et la 122ème rue, où la présence d'un clocher-gratte-ciel néo-pré-raphaélite perturbe fortement les masses d'air qui circulent le long de la rivière Hudson. Promenade 2 Plus agitée que la Promenade 1, et conduisant au triptyque suivant: George Washington Bridge 1 The Frozen River George Washington Bridge 2 'Non seulement les possibilités des harmoniques des sons seront-elles révélées dans toute leur splendeur, mais encore l'usage de certaines interférences créées par les partiels constituera-t-il une contribution appréciable. On pourra s'attendre à l'utilisation, jamais envisagée jusqu'à ce jour, des résultants inférieurs et des sons différentiels et additionnels. Une magie sonore totalement nouvelle !' (Edgar Varèse, extrait d'une conférence donnée à Santa Fe en 1936). George Washington Bridge, c'est notre Grande Porte de Kiev - et l'une des peu nombreuses voies d'accès à l'île de Manhattan (car Manhattan est une île, on l'oublie parfois). Une 'Grande Porte' en ferraille et en réfection permanente, mais qui fut un symbole de modernité en son temps et fascina, dit-on, Edgar Varèse, qui venait en surveiller l'avancement des travaux. C'est aussi l'occasion d'un triptyque intérieur, qui respecte la symétrie de l'ouvrage, ses deux piliers de métal argenté, son double pont d'où l'on peut jouir de vues somptueuses sur la skyline, le tout jeté sur un fleuve parfois gelé en hiver. C'est enfin un hommage à l'intuition prophétique de Varèse, dont la citation ci-dessus décrit très précisément les types d'harmonies développés quarante ans plus tard par les techniques dites 'spectrales' - sans que lui-même n'ait pu mettre ces idées en application. Promenade 3 Au ralenti, et tuilée avec: Hyperlinks Où des connexions s'établissent subitement entre divers moments entendus précédemment - établissement de 'liens' inattendus entre textures les plus opposées. Promenade 4 Rappel de la promenade 1, puis retour à Central Park, qui maintenant s'enfonce dans la nuit - dernier chant de la grive à dos olive... Tristan Murail Programme de l'EIC, Concert à la Cité de la Musique / contemporain / Répertoire / 22 Instruments

1.Premières Fusées; 2.L'Eau; 3.Les Fusées; 4.L'Eau; 5.Les Fusées; 6.L'Eau; 7.Superposition de l'Eau et des Fusées; 8.Feu d'Artifice final (for 6 ondes martenot)

Edition : s.d. = ca 1715La préface comporte le catalogue de l'oeuvre d'Elisabeth Jacquet de la Guerre et une analyse de la mise en musique des récitatifs. - Présentation de :Philippe Lescat : Catalogue de l'oeuvre d'Elisabeth Jacquet de La GuerreJean Saint-Arroman : L'interprétation du récitatif / Voix, Instrument(s) Et Basse Continue, Voix Et Basse Continue, (Voix De Dessus, Violons, Basse Continue, Voix De Dessus, Violons, Flûte, Hautbois, Basse Continue, Voix De Dessus, Violon, flute, Basse Continue, Voix De Dessus Et De Basse Et Basse Continue) / 112 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Edition : Paris, Ribou, 1718 (2e tirage)La préface donne la bibliographie de ce second livre et une étude de l'agrémentation de Bourgeois. Les cantates de ce compositeur sont tout-à-fait remarquables.Présentation de :Philippe Lescat : Bibliographie du second livre de cantatesJean Saint-Arroman : L'agrémentation de Bourgeois / Musique De Chambre, Voix, Instrument(s) Et Basse Continue, (Voix De Dessus, Flûte Traversière, Piccolo Ou Flageolet, Violons, Basse Continue-Voix De Dessus, Viole Ou Flûte, Basse Continue-Voix De Dessus, Flûte Traversière, Violons, Viole, bc-Voix De Dessu / 96 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Edition : Paris, C. Ballard, 1704Sept versets du motet 'Benedixisti domine terram tuam', composé à la demande de Louis XIV et exécuté à Versailles en mars 1704.Présentation de :Philippe Lescat : Contexte historiqueJean Saint-Arroman : Lecture de la partition / Voix, Instrument(s) Et Basse Continue, Voix Et Basse Continue, Voix Et Instrument(s), Voix Basse, Flûte, bc-Haute-contre, Violons, bc-Tailles Et Basses Du Choeur, Violon, bc-Basse, 2 Violons, bc-2 Voix Dessus, bc-Dessus, Violons, bc-Dessus, Flûte Et Hautb / 55 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 22 X 31

La référence GB2283 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Gallay Jacques-François, qui a pour titre 12 GRANDES ETUDES BRILLANTES, a été écrite et composée pour Diverses Formations. Cette partition musicale appartient à la catégorie Pédagogie. / Etudes / Partition

La référence R1435 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Hugot Antoine, qui a pour titre 25 GRANDES ETUDES OP13 PRECEDEES DE GAMMES ARPEGES NOTES COULEES, a été écrite et composée pour Diverses Formations. Cette partition musicale appartient à la catégorie Pédagogie. / Etudes / Partition

Conducteur Pierre Vachon naquit à Avignon en 1738. Il fut un brillant violoniste qui se produisit sur les plus grandes scènes à Paris, Londres et Berlin. Il fut nommé en 1786 Konzertmeister de l’Orchestre royal de Berlin. C’est également un compositeur qui excellait dans la musique instrumentale : symphonies, sonates, duettos, trio et surtout une trentaine de quatuors à cordes de très belle facture, parmi les meilleures productions françaises en cette fin de 18e siècle. Les éditeurs parisiens signalaient sous le terme de « quatuor concertant » des œuvres plus particulièrement composées dans un souci d’équilibre entre les deux violons, l’alto et le violoncelle, comme les 6 quatuors publiés ici. Ces œuvres mettent en valeur chacune des 4 parties dans une très belle texture contrapuntique. Elles étaient destinés aux « amateurs » (terme qui désignait alors des instrumentistes souvent de très bon niveau) qui prenaient plaisir à jouant ensemble. Les 6 quatuors à cordes de l’opus XI sont tous très différents les uns des autres bien qu'ils soient tous en 3 mouvements faisant alterner les modes et les tempi et s'ouvrent par un Moderato. Ces oeuvres durent entre 10 et 20 minutes. Contrairement à l’opus VII, dont le numéro 2 est publié aux Éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles, ils ne comportent aucun chiffrage à la basse, ce qui semble privilégier une interprétation sans basse continue. On pourra rapprocher ces œuvres des quatuors déjà publiés de Gossec.

Par PUSCOIU COSTEL. Une collection de répertoire adapté et composé pour le musicien plus avancé. Tous les morceaux sont arrangés pour enregistreur descant/soprano avec accompagnement au piano. Sélections comprennent des oeuvres de Brahms, Schubert, Ravel, Grieg, Massenet et plus encore. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classic - Solos / Recueil / Flûte à Bec Soprano