SKU: HL.4008565
UPC: 196288180029.
Composer Otto M. Schwarz completed his first Concerto for trumpet in October 2009. Schwarz displays a special knack in writing for this instrument, thanks to his trumpet studies undertaken with Professor Josef Pomberger at the Music Conservatory in Vienna. Concerto for Trumpet No. 1 'Trumpet Town' was commissioned by the police-orchestra of Upper Austria, under the baton of Andreas Schwarzenlander. The work was premiered on 17 November 2009. The soloist for the evening was trumpeter Franz Wagnermeyer, who also studied at the Vienna Conservatory and who currently performs with, amongst others, the international group “Ten of the Bestâ€. A rapid flourish in 12/8 time opens Concerto for Trumpet No. 1 'Trumpet Town'. The metric changes that follow affect the pulse rhythmically and melodically, in exciting and unexpected ways. The solo trumpet's displays of technical prowess and bravura alternate with the film-score-like tutti sections of the brass ensemble. The slow, almost elegiac, central section can be performed on the flugel horn, while the closing reprise demands that both the soloist and the orchestra give of their best as the piece comes to an exciting, colourful, and uplifting finale. This piece is also available for trumpet and piano.
SKU: HL.49006940
ISBN 9790001074308.
4 (auch 4 Picc.; 1. auch Sopr.-Blfl.) * 3 * 3 (in B, C und A; 2. auch Klar. in Es; 3. auch Bassklar. in B) * 3 (3. auch Kontrafag.) - 4 * 4 (1. auch Kornett in B) * 3 * 1 (auch Kb.tb.) - 4 P. S. (kl. Tr. * 2 Ruhrtr. * gr. Tr. mit Beck. * gr. Holzschlitztr. * 2 Beck. * Beckenmaschine * Tamb. * Kast. * 2 Glspl. * Steinspiel * Schellen * Crotales * Zimb. * Trgl. * Lotosfl. * Flexaton * Metallpl. in f und g * Rohrengl. in fis * Mar. * 2 Woodbl. * 2 Congas * 2 Timbales * Rute * Hammer * Klappholz * Ratsche * Peitsche * Sandblock * Glockchen in h' * Xyl.) (5-6 Spieler) - 2 Hfn. * Cel. - Str.Hinter der Buhne: 2 Tromp. in B (aus dem Orchester) - gr. Klappholz4 (auch 4 Picc.; 1. auch Sopr.-Blfl.) * 3 * 3 (in B, C und A; 2. auch Klar. in Es; 3. auch Bassklar. in B) * 3 (3. auch Kontrafag.) - 4 * 4 (1. auch Kornett in B) * 3 * 1 (auch Kb.tb.) - 4 P. S. (kl. Tr. * 2 Ruhrtr. * gr. Tr. mit Beck. * gr. Holzschlitztr. * 2 Beck. * Beckenmaschine * Tamb. * Kast. * 2 Glspl. * Steinspiel * Schellen * Crotales * Zimb. * Trgl. * Lotosfl. * Flexaton * Metallpl. in f und g * Rohrengl. in fis * Mar. * 2 Woodbl. * 2 Congas * 2 Timbales * Rute * Hammer * Klappholz * Ratsche * Peitsche * Sandblock * Glockchen in h' * Xyl.) (5-6 Spieler) - 2 Hfn. * Cel. - Str.Hinter der Buhne: 2 Tromp. in B (aus dem Orchester) - gr. Klappholz.
SKU: CF.SC53L
ISBN 9781491160220. UPC: 680160918812. Key: D major.
From Webern’s early period (pre-opus one), this tone poem is inspired by a poem by the German novelist-philosopher Bruno Willle (1860-1928), famous as a liberal and progressive thinker. Written in 1904 and first performed in 1962 by the Philadelphia Orchestra under the baton of Eugene Ormandy, the piece is an impressionistic description of a summer day in the woods and fields. This full score is freshly engraved and corrected using the MOLA (Major Orchestra Librarian’s Association) circulated list of discrepancies and corrections. Orchestral parts are available for rental.
SKU: HL.14018368
5.75x8.25x0.115 inches.
Work for Orchestra commissioned by the 1973 Three Choirs Festival. Premiered by the CBSO under the baton of the composer.
SKU: SU.80401130
2222; 4220; timp, perc; stgs Duration: 27' Composed: 1999 Commissioned by the Louisiana Symphony Association for the 50th Anniversary of the Baton Rouge Symphony Published by: Paulus Publications (SP144.st Performance materials available on rental (www.subitomusic.com/rental).
SKU: HL.14014802
ISBN 9780711992764. 9.75x13.75x0.285 inches.
Composer's Notes: This piece, written during the winter months of 2000-2001, consists of one movement, Allegro con fuoco, in which an old score is revisited, raided and ravished by its composer. The earlier music had been written in the mid-fifties for a stage work Maratona di Danza and for its maker, the director Luchino Visconti. Elements from the older piece reappear on and off like shadows under the surface of new ones, like more or less vague memories, images of young people suffering pain and despair in their struggle for survival in a barbaric, pitiless modern world. My new composition is a kind of concerto for very large symphony orchestra, an etude on constant and often rapid musical changes of mood and colours, built on a variety of rhythmic figures, incessantly and brutally pushing the music ahead. Sometimes, it is as though voices are weeping, sometimes crying out loud with pain, with anxiety, under the cold hearted pressure of an overwhelming violence. Hans Werner Henze Commissioned on the occasion of the 50th anniversary of das neue werk, Hamburg. Premiered on 29th June 2001. Duration 15 minutes.
SKU: BA.BA05540
ISBN 9790006497126. 33 x 26 cm inches. Text: Franz von Schober.
In late September or early October 1821 Schubert and his close friend, Franz von Schober, vacationed in the countryside of Lower Austria. Their first stopover was at Ochsenburg Castle, which belonged to the Bishop of St. Pölten (a close relative of Schober’s), after which they moved on to St. Pölten itself. Roughly a year earlier, two stage works by Schubert had been performed in Vienna: the one-act singspiel Die Zwillingsbrüder and the melodrama Die Zauberharfe. The librettos were both written by the seasoned Viennese playwright Georg von Hofmann, who blamed the press for the indifferent reception the two works were given by the audience. Schubert and Schober now decided, it would seem, to write a grand romantic opera uninfluenced by the workaday world of the theatre and beholden solely to their own ideas of what an opera should be.Not until 24 June 1854 was the opera finally performed in Weimar, under the baton of Franz Liszt. It only achieved success, however, in an arrangement by Johann Nepomuk Fuchs that was staged on many German and Austrian stages in 1881–2, allegedly with brilliant acclaim.
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MUSICOLOGICALLY SOUND - A reliable musical text based on all available sources - A description of the sources - Information on the genesis and history of the work - Valuable notes on performance practice - Includes an introduction with critical commentary explaining source discrepancies and editorial decisions ... AND PRACTICAL - Page-turns, fold-out pages, and cues where you need them - A well-presented layout and a user-friendly format - Excellent print quality - Superior paper and binding
SKU: HL.49019035
ISBN 9783795772253. UPC: 841886017368. 5.5x7.5x0.41 inches.
'... a witty succession of colourful orchestral images' - this is how the theatre critic Ludwig Speidel characterised the structure of the individual movements of Bruckner's Symphony No. 2. The only constant element in there: the rests occurring with reliable regularity which earned the work the nickname Symphony of Rests. While the Viennese Philharmonic, referring to the work's unplayability, refused to perform the world premiere of the symphony in 1872, it achieved its first major success only one year later under the baton of Bruckner.
SKU: HL.50510026
ISBN 9790080400722. UPC: 073999679762. 5.5x8.0x0.326 inches. Gabor Darvas.
Inspired by his friend, the composer Balakirev Tchaikovsky decided in 1869 to write an overture to Shakespeare's drama Romeo and Juliet. The work was completed the same year and received its premiere soon thereafter, on March 4th, 1870 in Moscow under the direction of Nikolay Rubinstein. Following the performance the composer worked over the piece again at Balakirev's instigation: he wrote a new introduction and altered the return and the end, too. The new version was first performed under the baton of Napravnik in St Petersburg on February 5th, 1872. By that time it had become clear that the composition was closer to the genre of symphonic poem than to that of a theatrical preludewhich is also indicated by the subtitle: 'fantasy overture'. In the 1880s Tchaikovsky carried out further changes in the score and thus the third version of Romeo and Juliet emerged that was first performed by Ippolitov-Ivanov as conductor in Tbilisi on April 19th, 1886.
SKU: HL.49013026
ISBN 9790001131476.
1 (auch Picc.) * 1 * Engl. Hr. * 1 * Bassklar. * 1 - 2 * 2 * 1 * 0 - P. - Hfe. - Str.Jazzband (kann nach Belieben verandert werden): Fl. * Altsax. * Tenorsax. * Jazztrp. * Jazzpos. - S. (hg. Beck. * Tamt. * kl. Tr. [mit Schnarrs.] * Tomt. * Jazztr. * Bong. * gr. Tr. [mit Ped.] * Mar. * Tubo) (3 Spieler) - Klav. - Kb.1 (auch Picc.) * 1 * Engl. Hr. * 1 * Bassklar. * 1 - 2 * 2 * 1 * 0 - P. - Hfe. - Str.Jazzband (kann nach Belieben verandert werden): Fl. * Altsax. * Tenorsax. * Jazztrp. * Jazzpos. - S. (hg. Beck. * Tamt. * kl. Tr. [mit Schnarrs.] * Tomt. * Jazztr. * Bong. * gr. Tr. [mit Ped.] * Mar. * Tubo) (3 Spieler) - Klav. - Kb.
SKU: BR.PB-5119-07
World premiere: Donaueschingen (Donaueschinger Musiktage), October 16, 1983
ISBN 9790004208670. 9 x 12 inches.
Jeder Kultur wohnt eine Moral inne, welche die menschlichen Handlungen bewertet und in zwei Kategorien einteilt: gut/schlecht, positiv/negativ usw. Der Titel HARTO - zu deutsch: satt, uberdrussig - bezieht sich auf das Unbehagen, das diese dichotomische Auffassung hervorruft: eine Auffassung, die gleichwohl in uns verwurzelt ist und gerade darum den Prozess Wahrnehmung Ausserung Kenntnis beeinflusst, ihm zugehort. Tatsachlich wird das musikalische Phanomen dualistisch konzipiert: Klang = Ton/Gerausch; Tonhohenanordnung = Konsonanz/Dissonanz, tonal/atonal; Struktur = symmetrischer Bau (Vordersatz/Nachsatz), das scholastische Ideal des Gleichgewichts, das seinerseits eine Symmetrieachse zur Voraussetzung hat. Diese Strukturierung des Materials ergibt sich aus dem fast ausschliesslichen Interesse des Komponisten an den expressiven Moglichkeiten des musikalischen Apparats. Die Motivation des Komponierens aus dem Drang, etwas Inneres ausdrucken zu mussen, erscheint mir jedoch heute der Grundlage zu entbehren und folglich auch unnotig. Die letztliche Daseinsberechtigung dieser Motivation liegt in der dualistischen Vorstellung, die beim Menschen zwischen Leib und Seele unterscheidet. Ein Bluff, Produkt kleinlicher Disputiersucht. Eine Analyse auf der Basis empirischer Logik stellt fest, dass es keine Seele gibt, sondern ein Nervensystem mit bestimmten Fahigkeiten, und dass nichts auszudrucken ist, weil Musik die Empfindungen des Komponisten nicht wiedergeben kann. sondern lediglich unbestimmte Eindrucke im Horer erzeugt. Da aber jede bewusste Wahrnehmung Erkenntnis ist, ware es nun die Aufgabe des Komponisten, Musik mit diesem Ziel, das heisst: Musik als Erkenntnismittel zu schaffen. Dies alles ist der Versuch, die Erkenntnistheorie von David Hume und anderen, spateren Epistemologen auf Musik anzuwenden. Der Beitrag des Empirismus zur Erkenntnistheorie wurde zwar in der wissenschaftlichen Forschung genutzt, fand jedoch in der Kunst kaum, in der Musik keinerlei Beachtung. Warum? Vielleicht, weil in der Musik noch immer der naive, >>expressive<< Komponist vorherrscht, den das elitar-bourgeoise Publikum verlangt und dem es applaudiert. Der Einwand, dass Kunst immer bourgeois war und es weiterhin ist, gibt zwar keine Losung, sollte aber auch nicht unterschatzt werden. Ich habe HARTO in zwei Teilen konzipiert, wobei jeder Teil im Verhaltnis zum anderen sowohl irgendwie das gleiche als auch das Gegenteil darstellt. Der Grund fur diese Zweiteilung des Werkes ist leicht aus dem vorhin Gesagten abzuleiten. Als Vorarbeit zur Komposition habe ich versucht, die historische dichotomische Gestaltung des Materials besonders hervorzuheben, und zwar durch eine Potenzierung jener Aspekte, die diesen -zweigeteilten<< Charakter in sich tragen. Ich habe also den Zeitverlauf lediglich als eine Folge von Spannungs- und Entspannungs-Einheiten betrachtet; ich habe Tonhohen-Anordnungen verwendet, die ausschliesslich auf Symmetrie beruhen; ich habe zweiteilige Strukturen aufgebaut, deren Halften durch eine Pause mit konstantem Wert geteilt sind; ich habe - je nach den Moglichkeiten des Orchesters - den Gerausch- oder Tonanteil des Klanges ubertrieben. Dieser Gedankengang wurde im Hinblick darauf realisiert, neue Anwendungsmoglichkeiten zu finden, die fur das Ziel einer Musik als Erkenntnismittel von Nutzen sein konnen.(Manuel Hidalgo).
SKU: HL.49006476
ISBN 9790001070317.
4 (3. u. 4. auch Picc. * 4. auch Altfl.) * 3 (3. auch Engl. Hr.) * 4 (4. auch Klar. in Es und Bassklar.) * 3 * Kontrafag. - 6 * 4 (4. auch Basstr.) * 3 (1. auch Altpos.) * 1 (auch Kbtb.) - P. S. (kl. Tr. * Conga * Bong. * Ruhrtr. * gr. Tr. * Kuhgl. * Beck. * 3 Gongs * Tamt. * 3 Messklingeln * Glspl. * Holztr. * Rute * Guiro * Hyoshigi * Flexaton * Xyl. * Marimb. * Vibr.) - 2 Hfn. * Cel. * 2 Klav. * Org. * Mand. * Zither - Str.
SKU: HL.49013040
ISBN 9790001132183. 8.5x12.0x5.75 inches.
SKU: HL.50495658
PARTITURA (1996).
