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Soliste, Choeur de Femmes et Orgue (6)
Hautbois, Clarinette, 4 Violons et … (6)
Voix, Violon Et Orchestre (6)
Pocket, Study conductor (6)
Voice, Clarinet, Piano (6)
3 Trompettes Et 3 Trombones (6)
Flûte Traversière Et Orchestre (6)
Orchestre De Chambre (6)
Ténor, Basse, Choeur Mixte et Orch… (6)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Violon… (6)
2 Violins and Basso (6)
Flûte Traversière, Alto Et Harpe (6)
Choral, Orchestra (6)
Choeur et ensemble vocal (6)
1 Piano, 6 hands (6)
Choeur De Femmes Et Orchestre (Ou O… (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol ou en… (6)
Saxhorn (6)
Percussions (6)
2 Saxophones (duet) (6)
Jazz Ensemble (6)
Bass Clarinet (6)
Horn Ensemble (5)
2 Percussions (5)
Timpani (5)
Soprano voice, Organ (5)
2 Mandolines et Orchestre d'Instrum… (5)
Hautbois (Ou Violon) Et Orchestre A… (5)
Percussion, Piano (duet) (5)
Choeur de Femmes et Orgue (5)
Soprano, Violon I, Violon II et Bas… (5)
Flûte Traversière, Violon et Alto (5)
Solistes, Div. Instruments à Corde… (5)
Tenor, Choeur D'Hommes Et Orchestre (5)
2 Hautbois, 2 Bassons et 2 Cors (5)
Flûte à Bec Alto et Basse Continu… (5)
Piano, Choeur Mixte Et Orchestre (5)
2 Trumpets (duet) (5)
Choeur SAM (5)
Soprano, Orgue et Cordes (5)
Alto Et Orchestre A Cordes (5)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (SSAATT… (5)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB… (5)
Gemischter Chor (SSAATBB) und Orche… (5)
Septuor Mixte (5)
Soliste, Choeur Mixte (5)
Alto (Partie) (5)
Choeur Mixte, Soprano, Cordes Et Or… (5)
Harp, Orchestra (5)
Solo à (B), 2 Violons et Basse Con… (5)
Violon Et Cordes (5)
Hautbois Et Orchestre A Cordes (5)
Clarinette, Trombone, Violoncelle e… (5)
Violon, Cor et Piano (5)
Soliste, Choeur Mixte Et Orgue (5)
2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte … (5)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violoncelle… (5)
Choeur de Femmes ou d'Hommes (5)
Trio (5)
Voix solo - piano (5)
Violoncelle ou Contrebasse (Partie … (5)
2 Violas (duet) (5)
Clarinette Et Clarinette Basse (5)
Orgue ou Clavecin (5)
Brass Quartet: 4 trombones (5)
Saxophone Ténor et Piano (5)
Triple Choeur Mixte (5)
Cor Anglais, Alto, Contrebasse et G… (4)
Petit Choeur ATB, 2 Instruments et … (4)
Oboe, Basso continuo (4)
Trio à Cordes (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A 5 Voi… (4)
5 Instruments à vent, Harpe, Alto … (4)
Voix D'Homme(s) Et Piano (4)
2 Flûtes à Bec Alto et Guitare (4)
Soprano, Ténor, Choeur Mixte et Or… (4)
Viol et Basse Continue (4)
Alto, Percussion et Piano (4)
Flûte Traversière, Violon ou Harp… (4)
Flûte Traversière (Ney), Soprano … (4)
2 Cors, 2 Violons, Alto, Violoncell… (4)
Clarinet and Strings (4)
Recorder, Guitar (duet) (4)
Violon, Clarinette (Alto) et Piano (4)
Conducteur Violon et Alto (4)
Trumpet ensemble (4)
5 Instruments A Vent Et Piano (4)
Flûte Traversière ou Violon), Vio… (4)
Bass Clef Instruments (4)
String Trio: 3 cellos (4)
Quintette Mixte, Alto et Ténor (4)
Flûte Traversière, Alto et Guitar… (4)
Guitare, Violon et Violoncelle (4)
Basson, Violon, Alto et Violoncelle (4)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (4)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor … (4)
Flûte Traversière et 4 Instrument… (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Piano, Flûte Traversière et Basso… (4)
Ensemble de Vents et Contrebasse (4)
Trompette, Trombone et Piano (4)
Flûte Traversière ou Violon), Vio… (4)
3 Hautbois, 1 Hautbois d'amour, 2 C… (4)
Mandoline, Cordes et Basse Continue (4)
Alto, Instruments et Piano (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophon… (4)
Trompette ou Cornet, Euphonium et P… (4)
Viola, Cello (duet) (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombon… (4)
Flûte, Basson et Harpe ou Violon, … (4)
Fanfare Band (4)
Alto, 2 Violons et Basse Continue (4)
Piano, Flûte Traversière, 2 Hautb… (4)
Children choir, Instruments (4)
Voice, Organ (4)
Orgue, Timbales et Percussions (4)
Flûte à Bec Alto, Violon ou Guita… (4)
Flûte Traversière, Cor Anglais, C… (4)
Organ and Orchestra (4)
Baryton, Choeur Mixte Et Orchestre (4)
Soli (ATB), Chor (SSATB) und Orches… (4)
2 Violons, Contrebasse ou Violoncel… (4)
Flûte Traversière Violon, Violonc… (4)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano (4)
Violon, Piano et Orchestre à Corde… (4)
Hautbois, Violoncelle et Percussion… (4)
Alto et Quintette Mixte (4)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes Trave… (4)
Flûte Traversière, Clarinette et … (4)
Hautbois, Violon et Basse Continue (4)
Septuor à vent (4)
Flûte Traversière, 2 Cors, Violon… (4)
Percussion Ensemble (4)
Cor en Fa (4)
Violon Solo, Violoncelle Solo, Quat… (4)
Ensemble Flexible, obbligato wind m… (4)
Soprano, Piano (4)
Quatuor à Cordes (Contrebasse, FlÅ (4)
Hautbois, Alto, Contrebasse et Guit… (4)
2 Flûtes à Bec Alto, Violon et Or… (4)
Flûte Traversière Violon et Guita… (4)
Brass Quartet: 4 trumpets (4)
Frauenchor (SSA), 2 Hörner und Ha… (4)
Choeur de Femmes et Instrument (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Flûte (Piccolo), Clarinette en Sib… (4)
Violon, Violoncelle et Basse Contin… (4)
Flûte Traversière, Hautbois, Viol… (4)
Voix Élevée et Piano (4)
Piano et Orchestre de Chambre (4)
Soliste, Choeur De Femmes Et Orches… (4)
Choeur D'Enfants (Choeur De Femmes) (4)
Solistes (TB), Choeur Mixte (SAATTB… (4)
Danses Folkloriques Etrangères (4)
Octuor Mixte (4)
Flûte Traversière, Violoncelle ou… (4)
Quintette Avec Piano (4)
Flûte à Bec, Hautbois ou Violon) … (4)
Lute (4)
Soliste Et Double Choeur Mixte (4)
Clarinette ou Violon), Alto et Pian… (4)
Soprano et Orchestre (4)
Trompette, 2 Violons et Basse Conti… (4)
Quatuor à Vents (4)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Ré… (4)
Parties et Quatuor à Cordes (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Hautbois, Basson et Piano ou Orgue (4)
Flûte Traversière, Violon, Violon… (4)
Bande Magnétique-Disque (4)
Basson, Violon et Hautbois (4)
Solistes, Choeur Mixte, et Orchestr… (4)
Quintette A Vents (4)
SATB et Orchestre (4)
Instruments Acoustiques (4)
Choeur Mixte à 8 Voix (4)
Soprano, Instruments et Piano (4)
Flûte à Bec, Violon, Violoncelle … (4)
Alto voice, Piano (4)
Accordéon et Quatuor à Cordes (4)
Clarinette ou Flûte Traversière e… (4)
Flûte Traversière, Violoncelle, P… (4)
Flûte à Bec ou Flûte Traversièr… (4)
SingSt, Klavier (4)
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin,… (4)
2 Violons Hautbois et Orchestre (4)
Sextuor A Vent (4)
Quintettes à Cordes et Quintette a… (4)
Violon, Guitare et Basse Continue (4)
Trombone Basse et Concert Band ou H… (4)
Quatuor à Cordes et Baryton (4)
Clarinette en Sib et Trio de Cordes (4)
Cor Anglais, Trombone, Contrebasse … (4)
Flûte Traversière, Cor Anglais, A… (4)
Clarinette, Violon, Alto et Violonc… (4)
Bläsersextett : 2 Klarinetten, 2 … (4)
Choeur SSSATTB, 3 Trompettes, Timba… (4)
Violon, Flûte Traversière, Violon… (4)
Flûte à Bec Alto, Violon ou Basse… (4)
Flûte Traversière, Clarinette et … (4)
Voice, String quartet, Piano (4)
Flûte à Bec Alto, Violon ou Violo… (4)
Quatuor de Saxophones (SATBar) et O… (4)
Clavecin et Orchestre à Cordes (4)
Hautbois, Clarinette, Basson (4)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à C… (4)
Violon ou Flûte Traversière, Alto… (4)
Gemischter Chor (SATB) und Orcheste… (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors e… (4)
Hautbois, Clarinette et Basson (4)
Clavecin, Piano, Instruments à Cor… (4)
Fac-similé (4)
Chant Et Instrument(s) A Cordes (4)
Flûte Traversière, Violon, Alto E… (4)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et Viol… (4)
Choeur et Orchestre (4)
Music movie (4)
Harmonium (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Carte Postale (4)
Violoncelle, Contrebasse, Basson, G… (4)
Snare drums (4)
Cello, Organ (4)
2 Violons, Alto et Violoncelle ou C… (4)
Choeur Mixte (SATB), Instruments A … (4)
Violoncello, Basso continuo (4)
Solo instrument and Organ (4)
Piano Quintet: piano, violin, viola… (4)
Sac (4)
Euphonium, Piano (duet) (4)
Soliste, Choeur Mixte et Instrument (4)
Bläseroktett - 2 Oboen, 2 Klarine… (4)
Ténor, Choeur D'Hommes et Piano (3)
Piano ou Clavecin (3)
Hautbois, 2 Violons et Basse Contin… (3)
Choeur d'Enfants et Orchestre (3)
Voix et Instrument Divers (3)
Clarinette en Sib et Orchestre (3)
Soliste, Choeur De Femmes, Cordes E… (3)
Soliste, Choeur Mixte Et Cordes (3)
Soprano, Alto, Instruments et Piano (3)
Cithare (3)
Choeur De Femmes Ou D'Enfants (SMez… (3)
Tuba ou Basson (3)
Book (3)
Choeur De Femmes Et Piano (Ou Orche… (3)
Choeur SATB/SATB ou Basse Continue (3)
Euphonium (3)
Eb Instruments (3)
Mezzo-Soprano et Orchestre (3)
4 Voix et Alto Quartet (3)
Stationery (3)
Trombone or Tuba or Euphonium (3)
Soliste Et Instruments (3)
Quatuor de Cuivres graves et Orches… (3)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et Basse … (3)
5 Percussions (3)
Flûte Traversière ou Violon et Pi… (3)
4 Parties Solo, Choeur Et Orchestre… (3)
Choeur Mixte Instruments Ad Libitum (3)
Sextuor Mixte (3)
2 Flutes, Piano (3)
Choeur Mixte (Orgue) (3)
Choral SSAATTBB (3)
Flûte Traversière, Orchestre A Co… (3)
2 Flûtes à Bec (3)
Choeur Mixte, Flûte Traversière E… (3)
Violin, Cello, Organ (3)
Double bass, Orchestra (3)
Guitare, 2 Violons, Alto Et Violonc… (3)
Baryton et Tuba (3)
3 Pianos Et Orchestre (3)
Tuba, Euphonium ou Saxhorn ou Basso… (3)
Hautbois et Basse Continue (3)
Choeur SSATB et Orgue (3)
33 Chanteurs (9 Voix, darunter eine… (3)
3 Euphoniums et Piano ou Clavier (3)
Alto, Choeur d'Hommes et Piano (3)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue (3)
4 Euphoniums (3)
Violoncelle (Partie) (3)
Orgue (Partie Séparée) (3)
Ensemble Mixte (3)
Solo S (Garçon) T, HauptChoeur (Ch… (3)
Flûte Traversière, Hautbois, Cord… (3)
Soliste, Flûte Traversière, Choeu… (3)
Bläseroktett : 2 Oboen, 2 Klarine… (3)
2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Bassetth… (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Livres (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tuba en … (3)
Mezzo-Soprano, Flûte Traversière … (3)
Choral SSAATBB, Organ (3)
Ténor, Choeur Mixte et Orchestre (3)
Chorale (3)
Flûte Traversière, Mezzo-Soprano … (3)
Descant (Soprano) Recorder, Basso c… (3)
Choeur d'Hommes et Instruments à v… (3)
Choeur Mixte a Cappella (3)
Flute, Viola and Guitar (3)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes Et 3… (3)
Ballets Sans Chant (3)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flûtes Tr… (3)
Oud (3)
Double Choeur Mixte Et Soliste (3)
Basse, Flûte Traversière, Piano E… (3)
Ténor, Instruments et Piano (3)
Choeur D'Hommes, Baryton Et Piano (3)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba et P… (3)
Dulcimer (3)
String quintet (3)
Concert Band ou Harmonie et Trombon… (3)
Quatuor Variable (3)
Clarinette, Viola and Piano (trio) (3)
Choeur de Femmes, Soprano et Orches… (3)
2 Flûtes Traversières (Ou Violonc… (3)
2 Trompettes (duo) (3)
Alto et Basse Continue (3)
Double Choeur Mixte Et Contrebasse (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
Quatuor de Cuivres et Orgue (3)
Flute Quartet: 4 flutes (3)
Flûte Traversière et Orchestre à … (3)
Bass Clarinet, Piano (3)
2 Clarinets, Piano (3)
Double Choeur Mixte et Instruments … (3)
Soliste, Choeur Mixte, Cordes Et Or… (3)
Flûte à Bec et Fanfare (3)
Violin, Clarinet, Piano (trio) (3)
Euphonium or Saxhorn and Piano (3)
Pennywhistle (3)
Solo S, Flûte Traversière, Violon… (3)
Hautbois Et Harpe (3)
Flûte Traversière ou Hautbois ou … (3)
Choeur Mixte (SATB), Instruments à … (3)
Baryton, Choeur de Femmes (3)
Vocal duet, Piano (3)
Vents (3)
Choeur SATB et Basse Continue (3)
Baryton Et Choeur Mixte (3)
Oboe, Horn, Piano (trio) (3)
Contrebasse et Orchestre (Cordes, 2… (3)
Bagpipe (3)
Réduction Piano (3)
Saxophone Baryton (3)
Double Choeur Mixte Et Instrument(s… (3)
Baryton (3)
Soprano ou Ténor et Piano (3)
Soprano Saxophone (3)
Voix, Instruments (3)
Soprano, Ténor et Piano (3)
Orgue (Harpe) Et Orchestre (3)
Choeur Mixte, Soprano et Piano (3)
Dictionnaire Encyclopédique (3)
Choeur de Femmes, Piano et Percussi… (3)
Flûte Traversière ou Violon et Gu… (3)
Voix Moyenne (3)
Horn and String Quartet (Quintet) (3)
Flûte-Piccolo, Cordes et Basse Con… (3)
Tuba Alto, CD et Peluche (3)
Tuba et Hélicon (3)
Flûte Traversière (Partie SéparÅ (3)
Clarinette (3)
Flute, Violin, Violoncello and Pian… (3)
S, A, T, B, Choeur Mixte A 2-4 Voix… (3)
Flûte Traversière, Hautbois Et Cl… (3)
2 Pianos, 3 hands (3)
Brass Quartet (3)
Orgue (Harmonium) (2)
Harmonie (2)
Livre Musical (2)
Soliste, Choeur Mixte Et Clavecin (2)
2 Cellos, Piano (2)
Darbouka (2)
Musique de chambre (2)
Choeur de Femmes et Orchestre ou Or… (2)
Flûte à Bec et Brass Band (2)
Euphonium and Orchestra (2)
Bass Trombone and Piano (2)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Piano (2)
Tambours (2)
Djembe (2)
Baryton, Choeur D'Hommes Et Cordes (2)
Flûte Traversière, Clarinette Et … (2)
4 Parties Mixtes (2)
Saxophone Soprano (2)
Piccolo (2)
Soprano Solo, Choeur, Violon et Org… (2)
Orgue (Clavecin) (2)
Solo S (T), Flûte à Bec F1 (Flût… (2)
Triangle et Concert Band ou Harmoni… (2)
Alto, Choeur de Femmes et Piano (2)
Partie d'Orgue (2)
Orgue ou Piano 4 Mains (2)
2 Trompettes, Cor Et 2 Trombones (2)
Flûte Traversière, Cor Anglais Et… (2)
Flûte Traversière et Violoncelle (2)
Orgue Et Percussions Ad Libitum (2)
2 Clarinettes, 2 Cors Et 2 Bassons (2)
Choeur Mixte, Trompette Et Percussi… (2)
Choeur de Femmes, Alto et Piano (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Be… (2)
Piano Ou Orgue (2)
High Voice, Piano Accompaniment (2)
Clarinette Alto et Piano (2)
Violon ou Flûte Traversière et Cl… (2)
Orgue à 4 Mains (2)
Choeur D'Hommes, Piano Et Percussio… (2)
Soliste, Récitant, Choeur D'Enfant… (2)
Choeur Mixte Et Vents (2)
English horn, Piano (2)
Piano et Orchestre à Cordes (2)
4 Instruments Cuivre Tuba Ad Libitu… (2)
Choeur Mixte, Baryton et Orchestre (2)
Percussions 3-4 (2)
1 Ã 3 Voix Egales et Orgue (2)
Voix Haute Et Guitare (2)
Violon, 2 Altos, Violoncelle, Contr… (2)
Piano, Flûte Traversière, 2 Hautb… (2)
Jeux de Bâtons (2)
Klavier, 2 Hörner, Violine und Vi… (2)
Piano, Violon Et Violoncelle (2)
Partie de Violon (2)
Flexible Instrumentation (2)
Guitare Electrique (2)
Basse, Violon Et Basse Continue (2)
3 Vents-Bois (2)
Baritone Saxophone (2)
Oboe, Bassoon (duet) (2)
2 Trumpets, Keyboard (piano or orga… (2)
Cello, Guitar (duet) (2)
Clarinette, Alto, Contrebasse Et Pe… (2)
Flügelhorn (2)
16 Voix De Femmes Et 12 Voix D'Homm… (2)
Percussions Diverses (2)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (2)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse Cont… (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue et Cor… (2)
Récitant Et Double Choeur Mixte (2)
Partie De Choeur (2)
Bassoon, Violoncello (2)
Piano Et Orgue (2)
Basse, Choeur Mixte Et Instrument (2)
Violon 2 (Partie) (2)
Choeur SATB/SATB, Instruments à Ve… (2)
Choeur Mixte, 2 Flûtes Traversièr… (2)
12 Violoncelles (2)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Parties,… (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Flute ensemble (2)
1 A 3 Clarinettes (Piano) (2)
Soprano et Orgue (2)
Double Quintette à Vents (2)
3 Saxophones (Instruments Mélodiqu… (2)
Brass Band / Flex Band (2)
Baryton Et Orchestre De Chambre (2)
Voix de Femme et Piano (2)
G et Orchestre (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
Trio A Cordes (2)
Handbells (2)
Flûte traversière (2)
3 Percussions (2)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (2)
Petit Orchestre (2)
Flûte Traversière, Hautbois Et Ba… (2)
Cor en Mib (2)
Harp, Cello (duet) (2)
Voix et Orgue (2)
Violon Solo Ou Violon Et Piano (2 V… (2)
Flûte Traversière, Percussions Et… (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) Choeur… (2)
Voix Egales et Orgue (2)
Partie de Mandoline (2)
Chant et Basse Continue (2)
Ensemble Flexible à 5 Parties et P… (2)
Nonet Mixte (2)
4 Trompettes et 4 Trombones (2)
Clarinet, Violin (duet) (2)
Saxophone and Percussions (2)
Oboe, Cello and Piano (2)
2 Recorders, Basso continuo (trio) (2)
Violoncelle Ou Contrebasse (Partie) (2)
3 Solistes, Choeur Et Orchestre (2)
Voice, melodic lines, and Guitar ch… (2)
Violoncelle et Piano ou Clavecin (2)
Scores (2)
3 Voix (2)
Flûte Traversière Et Piano Ou 2 F… (2)
Orchestre et Solistes (2)
Soprano, Baryton, Choeur Mixte Et O… (2)
Chamber Music (2)
Trio De Flûtes A Bec Et Piano (2)
Oboe, Flute (2)
2 Violons, Violoncelle, Orchestre A… (2)
Solo A, Violon Solo et Orgue (2)
Choral CD (2)
5 Instruments (2)
Trombone/Euphonium (2)
Récitant, 2 Violons, Alto Et Violo… (2)
Octuor à vent (2)
Flûte à bec (2)
Clarinet, Cello (duet) (2)
Percussions 1-2 (2)
2 Voix et Piano (2)
Solistes (ATB), Choeur Mixte (SATB)… (2)
Marimba (2)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue Et Per… (2)
Trombone Basse et Concert Band/Harm… (2)
Trombone ou Tuba et Piano (2)
Vibraphone (2)
Chant et Piano (Trompette en option… (2)
Solistes SATB, Choeur SATB et Orgue (2)
2 Sopranos et Piano (2)
Voix et Instruments (2)
Solistes (ATB), Choeur Mixte (SATB)… (2)
Chants Minés, Saynétes Et Ballets… (2)
Mezzo-Soprano, Flûte Traversière … (2)
Klavier / Klavier zu vier Händen (2)
Chant et Instruments à Cordes (2)
VCE/PF::Voice, Piano (2)
Flûte Traversière (Ou Violon), Vi… (2)
2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois… (2)
2 Accordéons (2)
Concert Band ou Harmonie et Flûte … (2)
Soprano, Basse et Orchestre (2)
Voice and Guitar chords (2)
Clarinette Et Percussions (2)
Clarinette, 2 Violons, Viole Et Vio… (2)
Choeur Mixte, Ténor et Orchestre (2)
Harpe, Flûte, Clarinette Et Quatuo… (2)
Ensemble De Flûtes A Bec (2)
8 Instruments (2)
Choeur D'Enfants (SMez) Avec Orff-I… (2)
Piano ou Clavecin ou Orgue (2)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare (2)
Cor, Trompette, Trombone (2)
Soprano, Cordes et Basse Continue (2)
Tuba and Orchestra (2)
Viole de Gambe et Basse Continue (2)
Choeur SAM, Gem, Vents ou Orgue ou … (2)
Piano, Guitar (duet) (2)
Quintette (2)
Voix Haute, Instruments et Piano (2)
Choeur SA et Orgue (2)
Choeur Mixte, Orgue et Trompette (2)
Soprano, Baryton Et Piano (2)
Saxophone, Piano Et Percussions (2)
2 Violons, Alto, Violoncelle Et Con… (2)
Voix et Basse Continue (2)
Alto Et Choeur De Femmes (Ou Choeur… (2)
2 Pianos et Instruments Divers (2)
Choeur De Femmes Et Piano (Ou Orgue… (2)
Hautbois, Basson Et Piano (2)
Choeur d'Hommes et Vents (2)
Oboe, Organ (2)
Choeur D'Hommes Et Orchestre (2)
Alto, Instrument(s) Et Piano (2)
Flûte Traversière et Violon (2)
Ténor, Alto, Choeur Mixte, Violon … (2)
3 Guitars (trio) (2)
Percussions à Mailloches (2)
Choeur et Piano (2)
Harp, Violin (duet) (2)
Clarinet Ensemble (2)
Soliste, Choeur Mixte, Cordes Et Ba… (2)
Vocal Score (2)
Choeur Mixte (Basse Continue) (2)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Voix, 2… (2)
2 Cors (Partie séparée) (2)
Trompette ou Hautbois et Orgue (2)
6 Instruments A Vent (2)
12 Instruments Mélodiques (2)
Choeur SAM et Orgue (2)
Cornet (2)
Soprano, Clarinette, Hautbois, Choe… (2)
Hautbois Et Violoncelle (Ou Basson) (2)
Choeur SSATTB, 2 Violons, Alto et B… (2)
Chant, Violon, Violoncelle et Piano (2)
2 Pianos, 8 hands (2)
2 Bassoons (duet) (2)
Choeur d'Hommes, Ténor et Orchestr… (2)
2 French horns, Piano (2)
Brass Trio (2)
5 Part Ensemble (2)
Harpe Ou Piano (2)
Soliste, Choeur De Femmes, Instrume… (2)
Trompette et Orchestre (2 Flûtes T… (2)
Mains, Doigts et Pieds (2)
Choeur Mixte Et Instrument Divers (2)
Choeur d'Enfants et Instruments à … (2)
2 Parties Voix Aigües (SS) et Pian… (2)
Combo (2)
Chant, Récitant Et Instrument(s) D… (2)
Mandolin, Piano (duet) (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Basse Contin… (2)
Orgue, Piano Et Récitant (2)
Trompette ou Bugle et Piano (2)
Hautbois (Clarinette), Violon, Alto… (2)
Voix d'Hommes et Guitare (2)
Soliste(s):SATB-Choeur:SSAATTB-2.2.… (2)
Piano et Bande Magnétique-Disque (2)
Flûte A Bec Alto Et Piano (Claveci… (2)
2 Sopranos Solo, 2 Altos Solo, 2 Te… (2)
Choeur de Femmes (SMezA) et Piano (2)
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Details
Marc-Antoine Charpentier: Messe de Minuit pour Noël: Mixed Choir: Part
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir, orchestra
Barenreiter
Probably composed in 1690 the Messe de Minuït pour Noël H 9 is perhaps Marc...
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Probably composed in 1690 the Messe de Minuït pour Noël H 9 is perhaps Marc-Antoine Charpentier’s best-known composition after the Te Deum H 146. The special appeal of this “Mass for the Midnight Service on Christmas Eve” lies in its use of no fewer than ten traditional French carols while impressively revealing Charpentier’s mastery of the concertante style.The eight solo vocalists (SSAATTBB) can easily be taken from the chorus. They are divided into three groups – one group of two sopranos and two groups each comprising alto tenor and bass – which interact with the chorusand instruments. This new edition represents the current state of scholarship and offers a completely revised Urtext of Charpentier’s masterpiece.- Urtext based on the latest scholarly research- Straightforward and easy-to-play keyboard reduction- Duration: approx. 25 minutes- Full score & parts (BA7592) and vocal score (BA7592-90) available for sale
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Probably composed in 1690 the Messe de Minuït pour Noël H 9 is perhaps Marc-Antoine Charpentier’s best-known composition after the Te Deum H 146. The special appeal of this “Mass for the Midnight Service on Christmas Eve” lies in its use of no fewer than ten traditional French carols while impressively revealing Charpentier’s mastery of the concertante style.The eight solo vocalists (SSAATTBB) can easily be taken from the chorus. They are divided into three groups – one group of two sopranos and two groups each comprising alto tenor and bass – which interact with the chorusand instruments. This new edition represents the current state of scholarship and offers a completely revised Urtext of Charpentier’s masterpiece.- Urtext based on the latest scholarly research- Straightforward and easy-to-play keyboard reduction- Duration: approx. 25 minutes- Full score & parts (BA7592) and vocal score (BA7592-90) available for sale
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Probably composed in 1690 the Messe de Minuït pour Noël H 9 is perhaps Marc-Antoine Charpentier’s best-known composition after the Te Deum H 146. The special appeal of this “Mass for the Midnight Service on Christmas Eve” lies in its use of no fewer than ten traditional French carols while impressively revealing Charpentier’s mastery of the concertante style.The eight solo vocalists (SSAATTBB) can easily be taken from the chorus. They are divided into three groups – one group of two sopranos and two groups each comprising alto tenor and bass – which interact with the chorusand instruments. This new edition represents the current state of scholarship and offers a completely revised Urtext of Charpentier’s masterpiece.- Urtext based on the latest scholarly research- Straightforward and easy-to-play keyboard reduction- Duration: approx. 25 minutes- Full score & parts (BA7592) and vocal score (BA7592-90) available for sale
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Probably composed in 1690 the Messe de Minuït pour Noël H 9 is perhaps Marc-Antoine Charpentier’s best-known composition after the Te Deum H 146. The special appeal of this “Mass for the Midnight Service on Christmas Eve” lies in its use of no fewer than ten traditional French carols while impressively revealing Charpentier’s mastery of the concertante style.The eight solo vocalists (SSAATTBB) can easily be taken from the chorus. They are divided into three groups – one group of two sopranos and two groups each comprising alto tenor and bass – which interact with the chorusand instruments. This new edition represents the current state of scholarship and offers a completely revised Urtext of Charpentier’s masterpiece.- Urtext based on the latest scholarly research- Straightforward and easy-to-play keyboard reduction- Duration: approx. 25 minutes- Full score & parts (BA7592) and vocal score (BA7592-90) available for sale
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Composer : Bach, Johann Sebastian Edition : Study score, Urtext Editor : Rifkin, Joshua Separate Parts available on demand
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Saint-Saëns's Christmas Oratorio (or Oratorio de Noël) was written in 1858 whe...
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Saint-Saëns's Christmas Oratorio (or Oratorio de Noël) was written in 1858 when he was just 23. This piece was originally scored for five Vocal Soloists Chorus Harp String Quartet and Organ; this the vocal score contains a piano reduction.The Christmas Oratorio opens with a Prelude subtitled 'In the style of Sebastian Bach' harkening back to Bach's Christmas Oratorio. This opening prelude sets the scene for the Christmas story: its lilting pastoral quality creates images of the shepherds tending their flocks in the fields. In the remaining movements the vocal soloists take turns representing different characters such as the narrator ofthe story or as the angel who announces the birth of the baby Jesus while the chorus represents a multitude of angels singing to the glory of the Lord. The final movement of the piece which follows the model of old French Christmas songs is a virtual hymn of praise of all creation in the presence of God.The English version of the text is by N.H. Dole.
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Jean-Philippe Rameau: Zaïs: Orchestra: Score
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Ballet héroïque en un prologue et quatre actes-?Za s? was Rameau?s first opera...
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Ballet héroïque en un prologue et quatre actes-?Za s? was Rameau?s first opera which was entirely devoted to ?la féerie? the enchanted world of myth from the Middle East with its spirits and fantastic creatures. It was first performed on 29 February 1748 at the Paris Opera and was much praised for its expressive power elegance and variety of its music as well as for the charm of its ballet. Although the libretto by Louis de Cahusac was criticised the delightful work proved very popular: it was revived in 1761 and 1769 and for more than two decades received over 100 performances. Like most of Rameau?s operas ?Za s? was extensively revised during the composer?s lifetime and afterwards. Revisions already beganduring the first rehearsals and continued until the first performance. The composer and the librettist Cahusac finally used the Easter period in 1748 to work on those revisions; as well as structural changes and musical substitutions these included some substantial additions to vocal and instrumental movements. The version which was performed after Easter is more convincing both musically and dramatically. In contrast the revivals of 1761 and 1769 the first after Cahusac?s death the second after Rameau?s contained drastic cuts including the entire prologue. For the new volume in the ?Opera Omnia Rameau? the version from Easter 1748 has been chosen as the primary source. For performances a choice can be made between this and the original version; a series of insertions links all the passages with another.
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Ballet héroïque in one act-Bis heute existiert von diesem hübschen Einakter R...
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Ballet héroïque in one act-Bis heute existiert von diesem hübschen Einakter Rameaus der 1754 im Theater von Fontainebleau zur Uraufführung gelangte weder eine historische noch eine moderne Ausgabe.Die lückenhafte Quellenlage machte eine wissenschaftlich sorgfältige realisierte R
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à -dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1...
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Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1866), le triumvirat Offenbach / Meilhac / Halévy a atteint le zénith de sa gloire en 1867 avec son Grand-Duché de Gérolstein - mais seulement après des suppressions drastiques et des révisions. Aucune autre Offenbachiade tant souffert de coupures faites dans le but d'accueillir le goût populaire de l'époque. En conséquence, la grande romantique opéra-bouffe plein de gouffres et doubles sens mutées dans la parodie militaire dont il était connu jusqu'à ce que la redécouverte en 2004 de la version originale à la parisienne du Théâtre du Châlet avec les Musiciens du Louvre sous la direction de Marc Minkowski, et Felicity Lott dans le rôle titre. Le 'original' Grande Duchesse de Gérolstein, comme initialement conçu par Offenbach et ses librettistes, a été publié dans son intégralité pour la première fois dans le cadre de l'OEK critique pratique Offenbach Edition, et est également désormais disponible, après avoir résisté à l'épreuve dans de nombreuses productions scéniques, dans une partition de piano imprimé. Il documente non seulement la version de la partition autographe, mais en outre également des versions faites par Offenbach pour les premières suivantes à Vienne et à Berlin, avec toutes les modifications en termes de forme et de la musique. Tous les quatre versions livret pertinentes sont documentés dans l'annexe. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Standard choral work with a manageable reduced orchestration.A stylistically appropriate as well as tried and tested arrangement.Compatible with Vocal score H 2924-90.Dvo ák?s Requiem for soloists choir and orchestra is one of the highlights within the international choral repertoire. Now Bärenreiter is presenting this work in an arrangement by Joachim Linckelmann with chamber Orchestra based on the full score from the Complete Edition of the Works by Anton n Dvo ák.The arrangement dispenses with all the brass instruments except for a single Horn; all that remains of the Percussion arethe Timpani; the Organ has also been taken out. The cor anglais and Bass Clarinet parts can be replaced by an Oboe and Clarinet (ossia staves in score and parts).This arrangement which judiciously reduces the richness of Dvo ák?s original orchestration makes the work available to a broader range of performers outside professional circles.
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Standard choral work with a manageable reduced orchestration.A stylistically app...
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Standard choral work with a manageable reduced orchestration.A stylistically appropriate as well as tried and tested arrangement.Compatible with Vocal score H 2924-90.Dvo ák?s Requiem for soloists choir and orchestra is one of the highlights within the international choral repertoire. Now Bärenreiter is presenting this work in an arrangement by Joachim Linckelmann with chamber Orchestra based on the full score from the Complete Edition of the Works by Anton n Dvo ák.The arrangement dispenses with all the brass instruments except for a single Horn; all that remains of the Percussion arethe Timpani; the Organ has also been taken out. The cor anglais and Bass Clarinet parts can be replaced by an Oboe and Clarinet (ossia staves in score and parts).This arrangement which judiciously reduces the richness of Dvo ák?s original orchestration makes the work available to a broader range of performers outside professional circles.
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Editeur(s) d'origine: Rifkin, Joshua/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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