12 arie scelte | Selected Arias. Par VIVALDI ANTONIO. Vivaldi Album est une collection d'anthologies d'airs d'opéra divisées par registre vocal, tirées des ?uvres musicales théâtrales d'Antonio Vivaldi qui ont été préservées. Les sources proviennent de vingt-quatre drames musicaux, de trois sérénades et de nombreux airs individuels. Chaque volume est composé de douze morceaux qui varient en termes de sensibilité et de style, illustrant une large gamme de genres et de situations dramatiques. Elles sont classées par ordre chronologique, de manière à offrir un aperçu optimal de l'ensemble de la carrière de Vivaldi. Découvrez les nouveaux opus de la collection Vivaldi Album, comprenant désormais les voix de ténor et de basse. / Date parution : 2023-07-31/ Recueil / Tenor et Piano

Operatic Arias: Tenor Vol. 1-Haute-contre/Operatic arias: Tenor Volume 1 BA 9196. This volume contains half of the great monologues arias and ariettas which Rameau composed for haute-contre and which are sung by Tenors today. Arias for tenor from the operas Acanthe et Céphise (Acanthe) / Anacréon (Batile) / Castor et Pollux (Castor un Athlète) / Daphnis et Églé (Daphnis) / Dardanus (Dardanus) / Les Fêtes de l’Hymen et de l’Amour (Osiris Aruéris un Égyptien) / Les Fêtes de Polymnie (Alcide) / (Mercure) / La Guirlande (Myrtil) / Hippolyte et Aricie (Un Amour Hippolyte) / Les Indes galantes (Valère) /Naïs (Neptune). - Detailed historical introduction (Fr/Eng). - Idiomatic Piano reduction arrangements based on the Opera Omnia Rameau. - Each piece is introduced by a précis of the dramatic situation and an English translation of the vocal text. - Co-edited by the Centre de musique baroque de Versailles and the Société Jean-Philippe Rameau. - Distributed exclusively by Bärenreiter.

Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! J'ai écrit ces 10 vocalises en voulant défendre l'intelligence des ténors. Cette voix emblématique de la suavité pour les di grazia, comme de l'opulence pour les helden et forts ténors séduit le public. La voix de ténor est particulière parce que aiguë dans un corps d'homme. Et cette altérité mérite le détour vis-à-vis des performances difficiles que le répertoire d'aujourd'hui leur propose, imposant donc une technique solide, un tempérament artistique et scénique très évolués avec des physiques, qui avouons-le, n'ont rien à voir avec les ténors de jadis, à part quelques exceptions. Ayant beaucoup chanté avec mes ténors en tant que soprano coloratura, j'ai eu tout le loisir et la grande chance de les examiner dans leur mise en voix, d'écouter parfois leurs confidences, et de m'interroger sur le trou béant du manque d'outils pour passer d'une voix naturelle et facile à une technique de rôles contemporains. J'ai utilisé essentiellement trois langues (italien, allemand et français) pour illustrer ces 10 vocalises : 6 seront avec accompagnement de piano, et 4 seront pour voix solo, privilégiant le ténor buffo avec 2 textes, le ténor di grazia et le helden ténor. Le niveau technique exigé dans ces pièces pour voix solo peut paraître exigeant, virtuose et demandant une grande concentration dans l'exactitude de l'exécution de la justesse et des effets vocaux. Certains effets serviront la dramaturgie du personnage avec des effets appropriés, ludiques parfois, mais délicats à mettre en bouche. Chanteurs curieux, ouvrez ces pages et séduisez-nous ! Contenu I. Son un poeta - II. Florestan - III. Adolar - IV. Le clown - V. Bella voce - VI. Pedrillo - VII. Della sua pace - VIII. Eleazar - IX. Monostatos - X. Don José

Description The Oratorio Anthology - Tenor Newly edited and engraved arias, compiled by Richard Walters. Songlist Ach, Mein Sinn (St. John Passion) [Bach, Johann Sebastian] Behold And See If There Be Any Sorrow (Messiah) [Handel, George Frideric] Benedictus (Mass In B Minor) [Bach, Johann Sebastian] Comfort Ye, My People (Messiah) [Handel, George Frideric] Cujus Animam (Stabat Mater) [Rossini, Gioacchino] Deposuit Potentes (Magnificat) [Bach, Johann Sebastian] Domine Deus (Messe Solennelle) [Rossini, Gioacchino] Domine, Ego Credidi (Oratorio De Noel) [Saint-Saens, Camille] Fac Me Cruce Custodiri (Stabat Mater) [Haydn, Franz Joseph] Frohe Hirten, Eilt, Ach Eilet (Christmas Oratorio) [Bach, Johann Sebastian] Geduld, Geduld (St. Matthew Passion) [Bach, Johann Sebastian] Gentle Airs, Melodious Strains (Athalia) [Handel, George Frideric] Gratias Agimus Tibi (Messa Di Gloria) [Puccini, Giacomo] Hier Steht Der Wand'rer Nun (Die Jahreszeiten) [Haydn, Franz Joseph] If With All Your Hearts (Elijah) [Mendelssohn, Felix] Ingemisco (Messa Di Requiem) [Verdi, Giuseppe] Meine Seele Ist Erschuttert (Christ On The Mount Of Olives) [Beethoven, Ludwig Van] Mit Wurd' Und Hoheit Angetan (Die Schopfung) [Haydn, Franz Joseph] Peccator Videbit (Beatus Vir) [Vivaldi, Antonio] Quia Fecit Mihi Magna (Magnificat) [Bach, Carl Philipp Emanuel] Sanctus (St Cecilia Mass) [Gounod, Charles] Sei Getreu Bis In Den Tod (St. Paul) [Mendelssohn, Felix] Sound An Alarm! (Judas Maccabaeus) [Handel, George Frideric] Strikke Des Todes (Lobgesang) [Mendelssohn, Felix] Te Argo Quaesumus (Te Deum Laudamus) [Bruckner, Anton] The Enemy Said (Israel In Egypt) [Handel, George Frideric] Then Shall The Righteous Truth (Elijah) [Mendelssohn, Felix] Thou Shalt Break Them (Messiah) [Handel, George Frideric] Total Eclipse (Samson) [Handel, George Frideric] Waft Her, Angels (Jephtha) [Handel, George Frideric]

Ce livre aria époque transmembranaire a été spécialement conçu comme une collection de matériel pour de jeunes élèves en chant et fournir à l'étudiant de commencer avec une base saine et équilibrée pour l'examen d'entrée. Outre de nombreuses pièces de répertoire, cet album aria invite l'étude des compositions rarement jouées. Le principe de base pour la sélection des oeuvres était de rendre efficace, mais pas trop exigeant pièces disponibles à la voix des étudiants. / Tenor Et Piano

Cantolopera is a publishing project that offers a completely new way of approaching the great vocal repertoire. Each volume includes the vocal score and one or more CDs containing, for each number, a complete version and the respective orchestral accompaniment, over which students, enthusiasts and professionals can practise. Each volume also contains the texts to be sung, in both Italian and English (plus the original language if the case), accompanied by a note on their context, as well as information on the performers and the Compagnia d'Opera Italiana, with its orchestra of over 130 instrumentalists. / Tenor Et Piano