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Par CANTAGREL GILLES. Il est un vieil air populaire allemand aux premiêres paroles toutes simples : «Au bord de la riviêre qui murmure, le moulin fait clap-clap», porteuses d'images à travers lesquelles se profile la figure du plus grand artisan de la musique occidentale. Du moulin Bach porte en effet l'empreinte, celle de son lointain aïeul boulanger qui donna naissance à l'une des plus prestigieuses lignées musicales, tout comme il est Riviêre par son nom allemand. La musique, pain et vin de toute existence, évoque chez lui tout autant le Moulin par la savante mécanique du contrepoint qui la structure, que la Riviêre par la pulsion vitale du flux mélodique qui la parcourt. De cet air emblématique, Gilles Cantagrel tire une série de douze variations qui constituent autant de voies dans l'approche de l'un des compositeurs les plus universellement vénérés, mais dont on peut se demander s'il l'est en pleine connaissance de cause. Entre les clichés du benoît fabricant de fugues ou de cantates en séries, et du génial joueur d'échecs s'entretenant d'égal à égal avec Dieu le père, il doit bien y avoir place pour un être de chair et de sang, farouchement appliqué, jour aprês jour, à arracher à un quotidien oppressant une oeuvre toujours préoccupée à dire. Démarche multiple, nécessairement, face à la prodigieuse diversité de l'homme et de sa création ; regard candide, parfois, obligeant à remettre en cause stérérotypes et idées reçues ; cette réflexion se fonde en premier lieu sur la musique, sur ce que dit, et ce que cache, le texte lui-même, en ses évidences comme en ses abîmes. Et sur un faisceau d'informations historisques et intellectuelles, plus généralement culturelles et bien sûr spirituelles glanées aux sources documentaires contemporaines de Bach. Observer cette pensée depuis son siècle, en même temps que depuis le nôtre, et donc aussi rencontrer l'homme en sa création : telle est l'ambition de cet ouvrage qui ne ressemble à aucun des nombreux autres écrits sur le célêbre Cantor. / / Livre / Livres
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La Symphonie N? 0 a ?t? compos?e ? la demande de l?Harmonie Royale Sainte-C?cile de Zele (B) ? l?occasion de son 175?me anniversaire. ? Phoenix ex cinere suo renascitur ? (le ph?nix rena?tra de ses cendres) est la devise de l?orchestre. L?oiseau mythique figure fi?rement sur l?enseigne de l?association.Dans nombre de mythologies ? travers le monde on retrouve des histoires similaires sur le th?me du ph?nix renaissant de ses cendres. Dans cette ?uvre je me suis bas? sur les variantes ?gyptiennes et grecques tout en m?autorisant certaines libert?s. Dans l??gypte ancienne on retrouve le Ph?nix dans le rite de R? le dieu du Soleil.1?re partie : Fanfare pour R? dieu duSoleil :Apr?s une introduction myst?rieuse l?orchestre se donne une premi?re fois enti?rement avec des trompettes ?clatantes et des timbales pleines de virtuosit?. Il s?agit d?une ode festive au dieu du Soleil.2e partie : ? la source - Chant et danse du Ph?nixLe Ph?nix m?ne une vie solitaire pr?s d?une source quelque part en Perse. ? Son chant et sa danse sont d?une telle beaut? que R? le dieu du Soleil arr?te son char chaque jour ? midi pour admirer cet ?trange spectacle. ? Cette partie commence par une impression de la source avec une gamme de sonorit?s modale de clarinette et piano. L?air est m?lodieux et d?inspiration orientale. La danse est fantasque et pleine de virtuosit?.3e partie : Mort et renaissanceLorsque le ph?nix est devenu vieux il organise sa propre mort. Avec de l?encens et d?autres herbes aromatiques il se fait un nid dans le plus haut des arbres. Lorsqu?il y prend place le soleil br?le le nid. Le vieux ph?nix p?rit dans les flammes. Des cendres (re)na?t un ph?nix jeune et fort.4e partie : Vol vers Heliopolis - c?r?monie en l?honneur de R?Le jeune ph?nix enveloppe les restes du nid de son p?re dans un ?uf de myrrhe. D?s qu?il est assez fort pour le porter il s?envole avec vers H?liopolis (la ville de lumi?re qui existe toujours pr?s du Caire) o? il en fait offrande dans le temple de R?. L??uvre se termine par un chant
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Agnès Sarkis, Née De Père Français Et De Mère Anglaise, Chante Dans Ces Deux Langues. Elle A Reçu Une Education Musicale Classique Ce Qui Lui Permet De Mener Sa Voix Sur Deux Octaves, Depuis Le Timbre De Bronze Du Négro-Spiritual Jusqu'à La Plus Extrême Douceur. Avant De Venir En Europe, Elle Chante Dans Les Eglises, Les Concerts, Les Comédies Musicales.
Son Activité En Grande-Bretagne Est Plus Grande Qu'en France Ce Qui Explique Sa Popularité A Londres, Après Sa Participation A De Nombreux Shows De La B.B.C. Cet Album Contient, Outre Certains Grands Classiques Du Jazz, Quelques Compositions D'agnès Sarkis Sur Des Paroles D'henry Lemarchand. L'enregistrement De Ces Oeuvres A Eté Réalisé Avec Le Quartet De Jack Dieval Et Les Choeurs De Roger Berthier. /
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Voici une partition musicale pour Chant/Vocal/Choeur et plus spécialement pour ...
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Voici une partition musicale pour Chant/Vocal/Choeur et plus spécialement pour Choeur A 4 Voix Mixtes Et/Ou Piano (Ou Orgue) Et Ensemble que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique, cette partition dont le titre est PAUVRE DIEU - QUATUOR VOCAL OU Choeur MIXTE (SOPR, TENOR, BASSE) a été composée par le célèbre compositeur Marechal . C'est l'éditeur Billaudot sous la référence ORPH4768 qui a les droits pour éditer cette partition. / Choeur A 4 Voix Mixtes Et/Ou Piano (Ou Orgue) Et Ensemble / Partition
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The full score for String Quartet No.3 'Angel's Music' by Bent Sørensen (1988) Premiered by the Arditti String Quartet at the Danish Radio Concert Hall 16 November 1988. Parts available: KP00249The composer writes:'Even when I was writing 'Adieu' I knew that I wished to write 'Angel’s Music'. The title existed in an incomplete form in my mind and gradually more and more ideas and a few outlines became clear. The actual work on 'Angel’s Music' was started in Rome where I spent the autumn of 1987 staying at 'The Danish Academy'. Whether this stay has influenced the quartet or not is impossible to say. however it is true tosay that in the Roman churches I visited I saw countless angels playing in the top of frescoes and altars. Without these angels together with the many crackled-gold paintings in this city and my general fascination with the Italian renaissance painter Fra Angelico (in fact there are only a few paintings by him in Rome but even his name..!) I am not sure my quartet would have been what it is. Anyway I do feel that there is a bit of Italy in the piece. The angels apart there are in the short rhythmic agitating part of the quartet reminiscences of the Italian medieval Trotto dance and in the most expressive part of the piece there are flashes of Puccini-like music. From the very beginning of my work on the quartet the distant extremely muted sound in the high register which opens the piece was on my mind. A sound satiated with a dense heterophonic and polyphonic texture of elegiac melody and vibrating trills. I imagined that 'little songs' (maybe angel songs) could be created in this density these songs constantly echoing themselves. Gradually as this sound got a more and more concrete musical and instrumental form I felt that not only should the 'little songs' be created played and die out in an echo but also that the general pattern of the quartet should give the feeling of music which from the distance is getting closer and
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Parts for String Quartet No.3 'Angel's Music' by Bent Sørensen (1988) Premiered by the Arditti String Quartet at the Danish Radio Concert Hall 16 November 1988. Score available: KP00250The composer writes:'Even when I was writing 'Adieu' I knew that I wished to write 'Angel’s Music'. The title existed in an incomplete form in my mind and gradually more and more ideas and a few outlines became clear. The actual work on 'Angel’s Music' was started in Rome where I spent the autumn of 1987 staying at 'The Danish Academy'. Whether this stay has influenced the quartet or not is impossible to say. however it is true to say that inthe Roman churches I visited I saw countless angels playing in the top of frescoes and altars. Without these angels together with the many crackled-gold paintings in this city and my general fascination with the Italian renaissance painter Fra Angelico (in fact there are only a few paintings by him in Rome but even his name..!) I am not sure my quartet would have been what it is. Anyway I do feel that there is a bit of Italy in the piece. The angels apart there are in the short rhythmic agitating part of the quartet reminiscences of the Italian medieval Trotto dance and in the most expressive part of the piece there are flashes of Puccini-like music. From the very beginning of my work on the quartet the distant extremely muted sound in the high register which opens the piece was on my mind. A sound satiated with a dense heterophonic and polyphonic texture of elegiac melody and vibrating trills. I imagined that 'little songs' (maybe angel songs) could be created in this density these songs constantly echoing themselves. Gradually as this sound got a more and more concrete musical and instrumental form I felt that not only should the 'little songs' be created played and die out in an echo but also that the general pattern of the quartet should give the feeling of music which from the distance is getting closer and closer
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Tango - une danse, un genre musical, une prise de conscience de la vie, 'une pensée triste qui se danse' (selon un compositeur de tango). Les termes et définitions sont aussi variées que la gamme des styles des oeuvres. Le présent volume présente délibérément quatre personnages tout à fait différente: 'Jalousie' par le compositeur danois Jacob Gade qui est probablement le tango danse les plus connus- 'Mi Buenos Aires Querido', une oeuvre classique par le compositeur argentin Carlos Gardel, 'Tango appassionato' par Eduard Pütz, un 'tango nuevo'dans la tradition d'Astor Piazzolla, et enfin, 'La Paloma' der Sebastián Yradier, un accord de tango du titre que, conformément à la GEMA, est la mélodie la plus populaire du 19ème siècle. Les arrangements pour quatuor à cordes sont mélodieux et facile à jouer, un délice pour les deux artistes et du public. Une partie de contrebasse (ad libitum) est inclus pour compléter le son. / Quatuor A Cordes
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En production symphonique de Tchaïkovski, la Symphonie n o 4 était une oeuvre charnière. Il a annoncé le compositeur comme un symphoniste majeur de son temps, éclipsant ses précédents, moins-que-remarquables efforts dans ce formulaire, et ouvert la voie à ses derniers grands travaux: la hantise Cinquième Symphonie et le sixième biographique, la profonde 'Pathétique. 'Quatrième Symphonie de Tchaïkovski - écrite en 1877 à l'âge de 37 - se présente comme une déclaration très personnelle. De façon spectaculaire en forme et brillamment orchestrée, il saisit une qualité théâtrale et de la couleur orchestrale qui ont façonné le compositeur symphonique fantaisie Francesca da Rimini, écrit un an plus tôt. Le quatrième ouvre sans équivoque avec la poussée d'un fanfare de cuivres - le 'sort' motif qui est de réapparaître dans le dernier mouvement - s'écoule alors de la qualité qui caractérise effort de Tchaïkovski grands généreusement mélodieux partitions de ballet. Le second mouvement s'attarde sur l'une des mélodies les plus poignants du compositeur, et le troisième - le Scherzo - offre une fantaisie délicieuse de cette orchestrateur maître: la charmante Pizzicato ostinato, un moment unique dans toute la littérature orchestrale.La symphonie est reproduit ici de la foi Breitkopf and Härtel édition, avec des mouvements bar-numérotés et les marges larges en bas de chaque page de score pour les notes et les analyses. Idéal pour l'étude en classe, à la maison, ou dans la salle de concert, ce à prix abordable, de haute qualité, le volume de taille conventionnelle sera l'édition de choix pour les étudiants en musique et amateurs de musique.Réimpression de l'édition Breitkopf and Härtel. / Orchestre
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Sommaire 2000 ans et un jour - A la belle de Mai - A la légère - A nos actes manqués - A part ça - A toutes les filles - ABC pour casser - Accord parfait - Aïcha - Aime-moi encore - Aimer (spectacle musical : Roméo et Juliette) - Aller plus haut - Allumer le feu - Alors regarde - Amour à la machine - Amour des feintes - Amour existe encore - Années guitare - Another love in LA - Argent pourrit les gens - Arlette Laguiller - Au fur et à mesure - Au pays des merveilles - Au ras des paquerettes - Authentik - Autre Finistère - Avant de partir - Bac G - Baiser - Barbès - Bas - Batida Coco - Bécaud - Belle est arrivée - Belle (spectacle musical : Notre Dame de Paris) - Bête immonde - Bienvenue chez moi - Bille de verre - Bonne nouvelle - Bouge de là - Bouscule-moi - Cabane du pêcheur - Cadillac - Caroline - Cash city - C'est ça la France - C'est déjà ça - C'est quand qu'on va où - C'est toi qui m'a fait - Chacun sa route (B.O.: un indien dans la ville) - Champ du possible - Chanson du Zèbre (le zébre) B.O. - Chanson pour mon grand-père (Charpie de Chapka) - Chanter - Chat - Chica de Cuba - Chienne d'idée - Cinéma d'Audiard - Clara veut la lune - Clefs du paradis - Coeurs brûlés (B.O. saga TV : Les Coeurs Brûlés) - Colore - Comme les animaux - Comme un appel - Comme un igloo - Corrida - Couleur des Blés - Daniela - Dans la jungle ou dans le zoo - Dans la salle du bar tabac de la rue des Martyrs - Dates anniversaires - De bretagne ou d'ailleurs - Démarre le show - Dernier qui a parlé - Derniers seront les premiers - Des attractions désastres - Des Cornouailles à l'Oural - Désenchantée - Dieu m'a donné la foi - Différente quand je chante - Dis-lui toi que je l'aime - Dodo Rémi - Dreyfus - Emma - En résumé en conclusion - Enfants de l'an 2000 - Ennemi dans la glace - Ensemble - Entre elle et moi (spectacle musical : Sand et les Romantiques) - Entre temps ramait d'Aboville - Entrer dans la lumière - Envie d'aimer (spectacle musical : les dix commandements) - Est-ce que tu es seule ce soir ? - Eteins la lumière - Famille heureuse - Fan de maman - Faut qu'j'travaille - Femmes sont belles - Fièvre - Flo - Fonds Larion - Forteresse - Foule sentimentale - Fruit de la passion - Goodbye marylou - Groove Baby Groove - Homme des marais - Homme pressé - Hommes qui passent - Hors saison - Il est vraiment phénoménal - Il me dit que je suis belle - Il y a trop de gens qui t'aiment - Ile aux oiseaux (tombé pour elle) - Important c'est d'aimer - innamoremto - Irlandaise - Jacobi marchait - Jadis et naguère - J'ai des doutes - Jalousie - J'appuie sur la gachette - Jardinier dort - Je crois que ça va pas être possible - Je danse le MIA - Je dis aime - Je m'appelle Hélène - Je me suis tellement manquée - Je m'envole - Je sais pas jouer - Je t'aimais je t'aime et je t'aimerai - Je t'aime - Je t'aime mélancolie - Je t'attends - Je te donne mon coeur - Je voudrais la connaître - Je vous aime adieu - Je zappe et je mate - J'en rêve encore - Jerk - J'irai où tu iras - J'la croise tous les matins - Joy - J'te l'dis quand même (Je te le dis quand même) - J'te mentirais - J't'emmène au vent - Juste après - Juste quelqu'un du bien - J'veux du soleil - L N A H O - Là-bas (B.O. du film Les Nuits Fauves) - Laisse pas traîner ton fils - Lambé an dro - Larmes des maux - Larsen - Léa - Locataire - Loup - Lucie - Ma habanera - Ma Mélissa (TV : Les Minikeums) - Ma petite entreprise - Ma s... à moi (ma salope à moi) - Madame rêve - Madrid Madrid - Mais qui est la belette ? - Maman - Mangez-moi, mangez-moi (le chant du psylo) - Mannequins d'osier - Marchand de cailloux - Mariés de Vendée - Matrice - Maxou - Meilleurs ennemis - Melody Tempo Harmony - Mer n'existe pas - Mets de l'huile - Mille neuf cent quatre-vingt dix (1990) - Mirador - Mon papa à moi - Monde est fou - Monde tourne mal - Mother mother - Mwen alé - Né en 17 à Leidenstadt - Né ici - Neige au Sahara - Noé - Nos Fiançailles - Nous nous reverrons un jour ou l'autre - Nu - Nuit je mens - Nul ne guérit de son en
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Suite concertante pour flûte/piccolo solo harp obligée et Orchestre d'Harmonie-Si les récits de métamorphoses furent très populaires dans l?Antiquité gréco-romaine le recueil du poète latin Ovide [43 av. J.-C./17 apr. J.-C.] est de loin le plus célèbre. Les quinze livres des Métamorphoses racontent la formation du monde et les transformations légendaires des dieux et des hommes en animaux en plantes ou en objets. Parmi les nombreuses histoires de métamorphoses relatées par Ovide on trouve celle de Marsyas un satyre originaire de Célènes en Phrygie. Fils d?Hyagnis considéré comme l?inventeur de l?harmonie phrygienne Marsyas excellait dans la musique. Un jour Athéna fit une flûte double et en joua à un banquet des dieux. Tournée en dérisionpar Héra et Aphrodite et ayant constaté elle-même en voyant le reflet de son visage dans l?eau que l?instrument quand elle en jouait lui déformait les traits elle jeta la flûte en maudissant quiconque la ramasserait. Cette malédiction frappa le satyre Marsyas qui la trouva et en joua magnifiquement au grand plaisir des paysans des contrées phrygiennes qui l?écoutaient et qui prétendirent que le dieu Apollon en personne n?aurait pu mieux faire avec sa lyre. Apollon entra dans une colère formidable et proposa à l?insolent satyre un concours musical dont le vainqueur pourrait faire subir au vaincu le châtiment de son choix. Les Muses et le roi Midas choisis comme juges ne réussirent pas à départager les concurrents. Alors Apollon joua de la lyre à l?envers et demanda à Marsyas d?en faire autant avec son instrument. Cela était impossible. Marsyas n?y parvint pas et Apollon fut déclaré vainqueur. Il se vengea du satyre de la plus cruelle façon : il l?attacha à un pin et l?écorcha vif.Certains racontent qu?Apollon se repentant de sa vengeance métamorphosa en fleuve le corps de Marsyas. D?autres prétendent que le sang de Marsyas ou les larmes versées par les nymphes et les satyres privés des enchantements de sa flûte formèrent le fleuve de Phrygie qui porte son nom. / Marsyas fut créé le 22 juillet 2005 à Bordes sur Arize en Ariège par le
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En 1764, Mozart, alors âgé de huit ans, composa à Londres les six Sonates K. 10?15.
Pour Leopold Mozart, les dons exceptionnels de son fils ne pouvaient être qu?un don du bon Dieu: «que mon garçon [?] sait, du haut de ses 8 ans, tout ce qu?on peut exiger d?un homme de 40 ans. Bref: sans le voir et l?entendre, il est impossible d?y croire».
Comme leur titre l?indique, on peut exécuter ces six sonates sous trois formes différentes (trio avec piano, sonate pour piano et violon, sonate pour piano seul).
Puisque la version en trio et celle pour piano et violon sont déjà publiées (HN1078), il ne nous reste ici qu?à vous présenter la partition Urtext de la version pour piano seul. / [Sonates Wunderkind volume II K. 10-15] / Classique / Partition / Agrafé /
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Par PEPIN CAMILLE. Yggdrasil est l'arbre-monde de la mythologie scandinave. A la source de cet arbre cosmique pilier de l'univers, trois racines prennent naissance et connectent entre eux différents mondes : le monde du ciel et des dieux - Asgard - le monde terrestre des hommes et de la guerre - Midgard - et le monde souterrain des morts - Hel. Yggdrasil symbolise ainsi la lutte perpétuelle entre les forces de vie et les puissances destructrices. C'est ce que j'ai voulu représenter dans cette pièce. La pièce débute par un épisode brumeux et froid aux textures floues (Brumeux, flou). Il s'agit du monde des morts nimbé d'un brouillard glaçant. Puis, les textures se transforment et de cette brume givrante naît un thème aux altos et violoncelles qui nous emmène progressivement dans le monde terrestre (Emerge de la brume). Plus chaud et lumineux (Plus lumineux - Fluide, nébuleux), ce monde est aussi celui où règne la guerre (Martial - Nerveux, pulsé). Il est en effet menacé par un immense serpent entourant cette terre du milieu. Après un nouvel épisode dans le monde souterrain (Brumeux, flou), nous passons dans la cité céleste des dieux (Magique). La racine d'Yggdrasil de ce monde prend naissance dans une source blanche teintée de nacre. C'est cette eau sacrée qui est à l'origine des gouttes de rosée tombant dans les vallées. Vibraphone, marimba et harpe se mêlent en une texture scintillante, flottante, mais toujours en mouvement dans tout cet épisode. De cette cité céleste hors du temps, nous reprenons progressivement le voyage vers le monde terrestre (Nébuleux, fluide - Céleste - Plus lyrique - Lumineux - Martial - Nerveux, pulsé). Véritable 'terre du milieu' entre le ciel et le monde souterrain, Midgard abrite une espèce à la fois créée par les dieux mais destinée à mourir et à rejoindre le monde des morts. Elle représente donc à la fois les forces de vie et de destruction et participe ainsi à l'équilibre cosmique d'Yggdrasil. La pièce est dédiée au compositeur Guillaume Connesson, qui a également été mon professeur d'orchestration et à qui je dois tant. / Contemporain / Répertoire / Orchestre
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