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Flûte Traversière, Clarinette, Vi… (2)
Trio (2)
6 Voix et Ensemble Instrumental (2)
4 Parties Mixtes (2)
2 Trombones et Orchestre (2)
2 Orchestres à Cordes (2)
1 ou 2 Clarinettes en Sib (2)
Brass Trio (2)
Flûte Traversière (Ou Flûte Trav… (2)
2 Saxophones (duet) (2)
Soprano/Tenor/SATB/Piano Accompanim… (2)
Alto et Orchestre (2)
Chorale (2)
Carte Postale (2)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano (2)
Tenor Saxophone and Piano (2)
Partition de Poche (2)
Violoncelle et Orchestre ou Violonc… (2)
5TET/STR ENS::Quintet, String Ensem… (2)
Clavier Electronique et Ligne Mélo… (2)
Voix Et Ensemble (2)
Voice and Big Band (2)
Clarinette En Si, Basson, Cor En Fa… (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB), Batterie E… (2)
String Quintet (2)
Scores (2)
Choeur De Femmes (SSAAA) A Cappella (2)
Viola da Gamba (2)
Trombone 2 (2)
2 Cellos (duet) (2)
3 Clarinets (trio) (2)
Voice, String Quartet (2)
Voice, Guitar (2)
Flûte, Violon, Clarinette, Violonc… (2)
Choral SAB (2)
Piano et Ensemble (2)
Trombone ou Tuba (2)
Flute Trio: 3 flutes (2)
Luth Baroque (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, andere… (1)
4 Cors, 4 Trompettes, 3 Trombones, … (1)
4 Trombones Ou 3 Violoncelles Et Co… (1)
Piano et Hautbois ou Instruments en… (1)
Violon Solo, Octuor À Vent, Contre… (1)
High voice (1)
3 A 4 Parties Pour Choeur De Femmes… (1)
Piano et Claviers Midi (1)
SATB/ASAX/TSAX/FLT/VLN/VLA/PF::SATB… (1)
Orchestre A Cordes (min. 8.0.4.3.2) (1)
Tenor voice (1)
Solo instrument and Organ (1)
Petit Ensemble Contemporain (1)
3 Voix, Choeurs et Orchestre (1)
Trio A Cordes (1)
Soprano et 9 Instruments (1)
Conducteur Opéra (1)
Flûte Traversière Basse (1)
Choeur et Instruments Divers (1)
Soprano, Récitant et Ensemble Inst… (1)
Choeur A L'Unisson Et Instruments D… (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
Voix Moyennes et Piano ou Clavecin (1)
2 Pianos, 2 Percussions et Electron… (1)
Clarinette en Sib, Contrebasse et A… (1)
Saxophone Alto 1 (1)
Chor (SATTB), Zink, 4 Posaunen (od… (1)
Choeur Mixte (SSATBB) (1)
Ensemble de Bassons (1)
Voix Egales (SMezA) (1)
For two Soprano, Tenor and Baritone… (1)
Choeur SSB (1)
3 Flûtes A Bec (SST) (1)
3 Parties Voix Aigües, Hautbois ou… (1)
Flûte Traversière (Violon) Et Pia… (1)
For Soprano Saxophone and Chamber O… (1)
Guitare Country (1)
5 Solistes, Choeur, Cordes et Basse… (1)
Flûte Traversière (Clarinette) (1)
Saxophone et 8 Instruments (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
2 Flûtes Traversières, Trompette … (1)
Hautbois, Alto Et Harpe (1)
Timbales Et 5 Percussions (1)
1 ou Plusieurs Saxophones ou Instru… (1)
Parties (1)
Choeur SATB/SATB/SATB/SATB (1)
Choeur SSATTBB (1)
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Voix Et Orchestre (1)
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Voix, Stikking Instruments, Percuss… (1)
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Symphonic Band (1)
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Flûte Traversière Et Orgue (Clave… (1)
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Flûte Traversière (Ou Flûte Trav… (1)
Baryton et Ensemble (1)
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Choral SSA (1)
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Par JARRELL MICHAEL. La série des 'Assonances' de Michael Jarrell représente comme les 'Sequenze' de Berio l'idée de cycle, bien qu'elles ne soient pas forcément écrites pour instrument seul. Le compositeur les considère comme ses 'cahiers d'esquisses', 'comme un droit: celui de me concentrer sur une idée et de m'y sentir libre'*. Assonance pour clarinette solo - créé le 22 août 1984 à l'Aspen Festival (Colorado) par Nicholas Cox - est la première de cette série, elle illustre parfaitement l'idée exprimée par le compositeur. On ressent la limitation des moyens musicaux, bien que la virtuosité instrumentale ne soit quant à elle pas vraiment limitée... Michael Jarrell part de quelques éléments de base, telle cette première cellule que l'on va retrouver (au même titre que les autres éléments initiaux) sous différentes présentations: à un tempo plus lent, avec des trilles et des notes intercalées régulièrement ou encore sous la forme d'une reprise variée, très peu de temps avant la fin de l'oeuvre. L'ensemble de la pièce repose sur un réseau très précis de relations entre différents éléments musicaux relevant soit de phénomènes difficilement perceptibles consciemment (comme les précédents), soit, au contraire, de sections bien distinctes les unes des autres que l'auditeur perçoit facilement de par leurs relations d'opposition, de contraste ou de complémentarité. Le retour varié du début fait finalement place à une coda essentiellement fondée sur la dimension polyphonique de l'instrument, qui était sous-jacente depuis le début. L'oeuvre présenta ainsi deux 'parcours' simultanés: l'un, plutôt circulaire, qui revient finalement aux éléments du début après avoir suivi une certaine trajectoire, l'autre qui fait aboutir une idée musicale (la polyphonie) développée régulièrement et progressivement. Assonance illustre bien l'idée de son titre - une forme de rime ancestrale -, mais sa richesse, sa rigueur et sa poésie vont bien au-delà d'un procédé ! Pierre Michel, extrait du livret du disque Solos (aeon). * Danielle Cohen-Lévinas: 'Entretien avec Michael Jarrell', in Les Cahiers de l'Ircam, coll. 'Compositeurs d'aujourd'hui', 1992, p.11. Dans Assonance, pour clarinette (1983), Jarrell, à la manière des Sequenza de Luciano Berio, écrit des états instrumentaux qui laissent supposer qu'une seule clarinette suffit à en dévoiler plusieurs. Parti comme souvent d'un motif aux contours sériels, il décline, comme des planches d'architecte ou des esquisses de peintre - idée gouvernant toute la série des Assonances -, des situations amorcées mais jamais terminées où alternent une vision du son qui transite par la virtuosité de l'instrumentiste et une sophistication de l'écriture, plus proche d'une rhétorique de l'ornementation que d'une syntaxe. Mais au lieu d'expérimenter, comme Berio dans la Sequenza pour clarinette, toutes les ressources de l'instrument, Michael Jarrell travaille avec ses virtualités, sans nous montrer ses fonctionnements, occupant l'espace de la partition en se laissant guider par la contrainte du dessin à inventer pour que la clarinette sonne au-delà de sa reconnaissance effective. Jarrell restreint le projet musical il se fixe des règles. En revanche, il multiplie les difficultés techniques, estimant qu'il est inutile de proposer de nouveaux effets si les musiciens ne peuvent les réaliser. L'utopie du timbre s'arrête là où commencent les contraintes de l'instrumentiste. A ce titre, il mélange les catégories: le précis et l'imprécis, le décisif et l'indécis, le fiable et le douteux. Michael Jarrell insiste sur le fait qu'il existe, par exemple, deux genres de sons multiphoniques: ceux entre parenthèses à caractère imprécis, ceux sans parenthèse qu'il faut jouer avec une grande exactitude. La question du même et du différent trouve avec le timbre un écho particulièrement éloquent. Si un mode de jeu, un énoncé rythmique ou une cellule mélodique peuvent signifier tout à la fois une volonté sonore et son contraire, c'est que la syntaxe qui charpente cette esthétique du simulacre est à la fois souple et rigoureuse, intuitive et cérébrale, improvisée et écrite, harmonique et sérielle, etc. Assonance pour clarinette seule est une pièce emblématique, elle représente en raccourci ce mélange de contraintes et de libertés où se façonne l'oeuvre de Jarrell. Danielle Cohen-Lévinas, Extrait du livre monographique Les Cahiers de l'Ircam, coll. 'Compositeurs d'aujourd'hui, 1992 / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Clarinette
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Par JARRELL MICHAEL. Michael Jarrell est un compositeur du dialogue. La plupart de ses oeuvres récentes pour grande formation mettent en regard, en écho ou en résonance un ou plusieurs solistes et la masse orchestrale. Citons ...prisme / incidences... pour violon et orchestre (1998), Assonance IX pour clarinette et orchestre (2000), le concerto pour piano Abschied (2001), Epigraphe pour accordéon et orchestre (2003), ou encore Sillages, avec flûte, hautbois et clarinette solistes, joué en première mondiale pendant la saison 2005-2006 de l'Orchestre de la Suisse Romande. Sa toute dernière création ...un temps de silence..., met cette fois la flûte seule en vedette. 'Ce n'est pas un concerto à proprement parler, mais un peu plus que les autres quand même !', confie avec malice le compositeur genevois (entretien réalisé par Luca Sabbatini en février 2007 à Genève). 'Bien sûr, il n'y a pas de hiérarchie traditionnelle soliste/accompagnement. La flûte doit constamment trouver sa place. L'orchestre ne joue pas un rôle de faire-valoir, il possède son autonomie. En cela, ...un temps de silence... est plus proche de mon concerto pour piano que de ...prisme / incidence..., où tout venait du violon.' Comme le titre le suggère, la musique de cette nouvelle oeuvre tend vers sa propre dissolution. 'J'ai voulu faire entendre différents types de silence', confirme Michael Jarrell. 'On ne peut les percevoir qu'en variant les contextes. Le silence n'est pas le même après un seul accord ou après une cascade de notes.' Plusieurs idées temporelles d'affrontent. L'une, très pulsée, naît de l'orchestre et se transmet à la flûte. Une autre correspond à 'des moments hors du temps, qui glissent vers le silence'. La virtuosité exigée du soliste atteint des niveaux de difficulté proprement diaboliques. 'Emmanuel Pahud est venu me rendre visite et nous avons travaillé sur ce qu'il était possible de faire à la flûte', raconte le compositeur. 'La partition est écrite sur mesure, en tenant compte des capacités d'Emmanuel.' ...un temps de silence... s'ouvre sur trois accords marqués des cordes, percussion, harpe et piano, qui reviendront trois fois de façon audible, mais orchestrés différemment. Ces accords génèrent également 'l'harmonie fantôme' sur laquelle repose l'oeuvre. L'orchestre installe peu à peu une pulsation régulière, ce qui 'plonge la flûte dans une situation de stress', selon Michael Jarrell. Elle s'accroche, tente de rattraper l'orchestre, court après lui à bride abattue. La subtilité de la mise en place, avec de nombreux échanges ou superpositions rapides entre soliste et orchestre, rend tout le passage périlleux. Un grand tutti introduit la partie centrale, où les protagonistes entrent en symbiose sur un tempo très lent, qui dérive peu à peu vers un 'hors temps' énigmatique. Puis le silence. La dernière partie repart au galop, mais cette fois c'est la flûte qui dicte son rythme à l'orchestre, qui devient l'axe autour duquel tous les autres instruments tournent. L'orchestre finit par prendre le dessus dans ce jeu du chat et de la souris, au cours d'un épisode d'environ une minute, mené à une vitesse vertigineuse. Deux des trois accords du début reviennent, puis se diluent sur un tempo lent, où les percussions, notamment le bongo, dominent. Michael Jarrell cite alors son propre opéra Galilée, créé au Grand Théâtre de Genève la saison dernière: soutenu par trois rins japonais et quelques instruments, un woodblock aigu joue une pulsation régulière, sur laquelle la flûte vient poser ses commentaires. L'harmonie fait du sur place, le temps se fige, comme un arrêt sur image. La musique ne disparaît pas dans le silence. Elle est devenue son négatif, son ombre, son souffle. Luca Sabbatini in Programme du concert de l'Orchestre de la Suisse Romande du 22 mars 2007, Victoria Hall (Genève) / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière et Orchestre
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