Par MEYERBEER GIACOMO. Giacomo Meyerbeer (1791-1864) était un compositeur d'opéra allemand, d'origine juive, qui a été décrit comme peut-être le compositeur de musique de scène ayant eu le plus de succès au XIXe siècle. Sa carrière publique, de 1831 jusqu’à sa mort (période pendant laquelle il resta une figure dominante dans le monde de l’opéra) fut résumée par Hector Berlioz, son contemporain qui affirma : « il a non seulement la chance d’être talentueux, mais le talent d’être chanceux ». Ses œuvres ont fait de lui, le compositeur le plus joué dans les plus grandes maisons d'opéra du monde au XIXe siècle. Giacomo Meyerbeer composa son opéra Le Prophète en 1849. Dans cet opéra un couronnement est précédé d'une splendide marche. Bien que l'opéra lui-même soit rarement joué, la Marche du couronnement a une place importante dans le répertoire des concerts. L'arrangement de Franco Cesarini pour orchestre d'harmonie de la Coronation March se distingue par son instrumentation habile qui souligne les sonorités puissantes de cette marche de concert classique. / Date parution : 2023-10-31/ Répertoire / Concert Band/Harmonie

Par VERSCHAEVE MICHEL. 'Du point de vue spectacle, l'opéra-comique français est, dans l'ensemble, une réussite, et la musique y joue un rôle souvent fort plaisant. Tout cela est vif, alerte, spirituel, habile, parfois pétillant - cela chante dans toutes les mémoires, et il n'est nul besoin de connaître le rudiment du solfège pour s'en délecter. La musique, presque uniquement mélodique, encore qu'elle soit soutenue par un orchestre à la fois léger, transparent et qui, jamais, n'accapare indiscrètement l'attention, suit l'action avec souplesse, avec esprit, avec bonne humeur.' * C'est dans les Airs sérieux et à boire, la Comédie Italienne et dans les théâtres de foires que l'Opéra-Comique confirme sa naissance, se développe et finit par s'imposer notamment grâce, à la fin du XVIIe siècle, aux foires St-Laurent et St-Germain (qui se déroulent du 3 février au dimanche de la Passion). A la fin de l'année 1714, l'Opéra autorise le nom définitif de l'Opéra-Comique composé alors du Vaudeville (à l'origine Vau de Vire) mêlé d'ariettes. C'est donc l'alternance du parlé et du chanté qui fait la spécificité de l'Opéra-Comique contrairement à l'Opéra qui est chanté de bout en bout. Il faut donc aux interprètes un solide travail d'acteur allié à des qualités vocales de plus en plus exigeantes. Le XIXe siècle produira un nombre considérable de partitions jouées des centaines de fois parmi lesquelles se distinguent notamment : La Dame Blanche (1825) de Boieldieu, Les Dragons de Villars (1856) de Maillard, Le Pré aux Clercs (1832) d'Hérold, Les Noces de Jeannette (1853) de Massé, Lalla Roukh (1862) de David ou Le Postillon de Longjumeau (1836) d'Adam. Dans notre série de recueils, nous ne manquerons évidemment pas de proposer des oeuvres antérieures et postérieures à ces dates, oeuvres particulièrement choisies pour leurs différences (au niveau des tessitures, de l'agilité, du legato, etc.). Il nous est apparu évident, lorsque c'était le cas, de laisser les textes parlés avant, pendant et après les airs, ce qui caractérise l'essence même de l'Opéra-Comique. Le but de nos recueils est avant tout de développer un répertoire incontournable de l'histoire de la musique française et de donner la possibilité aux interprètes d'épanouir au mieux leurs qualités vocales et théâtrales. / classique / Répertoire / Mezzo-Soprano et Piano ou 2 Mezzo-Soprano

Mezzosoprano - Mezzo-soprano-A selection of 40 arias for voice and piano with plot synopses and translations in Italian and English.

Avec ce 3e volume de Adolphe Sax album, l'interprète va explorer des répertoires méconnus pour (ou avec) saxophone couvrant une période plus vaste, des origines (1845) à l'avant seconde guerre mondiale (1940). Le saxophoniste plonge ainsi au coeur de différentes esthétiques musicales, toujours liées à son contexte historique et politique./ Recueil / Saxophone