Par AUBER CHANTAL. / Niveau : Elémentaire / classique / Répertoire / Piano

Parmi les professeurs de piano, sa musique est 'bon tuyau de' an: Né en Osiyek (maintenant la Croatie), le compositeur Marko Tajcevic (1900-1984) a écrit de nombreux morceaux pour piano facile pour des leçons de musique et, comme Bartók, se consacre à la musique folklorique de son pays d'origine qui était une source d'inspiration pour lui. Après des études à Prague et à Vienne, il a d'abord vécu à Zagreb du 1924-1940 où il a travaillé comme professeur de musique et une série de concerts organisée avec la musique folklorique de sa région natale. Après la Seconde Guerre mondiale, il s'installe à Belgrade où il a été professeur de théorie musicale et de composition à l'Académie de musique locale. Le présent volume contient les cycles pour piano de nombreuses facile à jouer et instructive: pour les jeunes - Miniatures Six (sur des mélodies folkloriques slaves du Sud) - 2 petites suites - pour les enfants - Sonatina (1923) - Sonatine en fa (1947), et - que la première publication - Tabatière une Musque (une boîte à musique), une courte pièce dans le registre aigu notée en clé de sol qui n'est pas sans rappeler une boîte à musique. Enseignement de la littérature précieuse, facile, mais pas simple, tonalité intéressante en raison de l'utilisation des échelles modales, de la variété technique et formelle grande - une vraie découverte pour les leçons et la compétition 'Jugend musiziert'. / Piano / 52 pages / niveau : Facile / Intermédiaire / Partition

Partie De Contralti. Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. / Répertoire / Choeur (Parties de Ténors)

La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre

Tonalité : C-Dur - D 948. Par SCHUBERT FRANZ. Gattungen: Hymnen - Reihen bei Carus: Stuttgarter Ausgaben (Urtext) - Langue : Allemand / Hymnes et chorals / Répertoire / Solistes TTBB, Choeur TTBB, (2 Hautbois, 2 Clarine

Arrgt: Eric Vireton. Par SATIE ERIK. Formation : Musique de Chambre, Quintette, Quatuor - Instrumentation :Hautbois et Quatuor à Cordes : 1 Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle - Niveau de Difficulté : 4/6 - Intermédiaire/Avancé - Durée : 3 mn 35 s - Style Musical : Classique - Catégorie : Arrangement - Compositeur : Erik SATIE - Arrangeur : Eric VIRETON / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classique / Répertoire / Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle

Mettre la musique de l'époque Baroque à la vie ! Ce livre contient des dispositions accessible ligne supérieure convenant de grade Norme 3-5. Les fonctionnalités de CD accompagnement orchestral 12 choeurs pistes arrangées authentiquement afin de refléter l'ère, avec complète / Trompette

Motette. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Motet of an unknown arranger [ca. 1820], based on th Adagio of the Serenade KV 361 [Gran Partita]. The motet Quis te comprehendat, K-Anhang 110, is based on the Adagio in Mozart’s Wind Serenade K. 361, the “Gran Partita. ” The arrangement of this instrumental movement with the addition of a four-part choir deserves to be regarded as a successful example of the practice of parody, on a higher level than many less accomplished arrangements of the period. As in most of those cases the identity of the arranger is unknown, but his sensitive treatment of the original points to a gifted musician. Characteristic accompanying figures are given to the strings, while the solo violin andthe organ appear melodically. The homophonic choral setting, whose Latin words are a religious song of praise with no specific liturgical connection, is based on the works harmonic substance. The vocal parts follow the framework and compactly fill out the accompanying instrumental writing. / Mottet / Répertoire / Choeur SATB, 2 Cors, Violon Solo, 2 Violons, Alto,

/ Niveau : Elémentaire / classique / Recueil / Flûte Traversière et Guitare