Par PESSON GERARD. Berlioz n'a pas aimé Rome, ni la villa Médicis, où il était parti à contre-coeur. Il trouvait la ville étouffante et provinciale, la Villa étriquée académique et trop seigneuriale. Il est donc allé chercher ailleurs ce qu'il a appelé son 'Italie sauvage', une Italie de ciels, de vents, de pluies, de ruines ensauvagées, de montagnes, de bourgades à flanc de roches. En romantique qui vit des éléments, il n'emportait dans ses nombreuses virées à Tivoli, Subiaco ou aux Castelli Romani, qu'un carnet, un fusil et sa guitare, dormant parfois à la belle étoile, cherchant parfois la compagnie des petites gens, se faisant l'ami de quelques bandits au grand coeur, mais plus souvent épris de solitude. Il y a eu effet-retard de l'Italie dans l'oeuvre de Berlioz. Le temps de développer, par une archéologie rétrospective, les impressions assimilées, et, pour une grande part, de réinventer un pays, certes vécu mais tout autant fantasmé. Ce pays-là, qui n'est donc d'aucun pays, deviendra la dorsale de beaucoup de ses oeuvres: Benvenuto Cellini, Béatrice et Bénédict, Roméo et Juliette, Carnaval Romain etc., et surtout Harold en Italie. Harold reprend la manière autobiographique qui faisait, entre autres, l'originalité de la Symphonie Fantastique. Utilisant le héros byronien, Childe Harold, Berlioz livre en musique un scénario qui commande le cadrage panoramique. On peut parler d'une réappropriation par un héros prête-nom de ses propres sensations relevées sur le motif (processus du plein air à l'atelier qu'effectuaient aussi les peintres, ses collègues de séjour en Italie). C'est cette dualité paysage réel/paysage rêvé que veut traiter la partition Panorama, particolari e licenza ('Panorama, détails et licence') écrite à la demande de Christophe Desjardins. De la même manière que j'ai utilisé parfois des musiques préexistantes pour chercher ma propre musique (Nebenstück/Brahms/filtrage, Wunderblock/Bruckner/effacement), j'ai voulu ici détailler la notion de champ que Berlioz manie de façon véritablement pré-cinématographique. Ce qui se rapproche de nous (un détail infime perdu dans le tutti), ce qui s'en éloigne, ce qui nous parvient encore - un travelling qui devient arrêt sur image, un cadrage resserré, le fondu de deux perspectives. Panorama, particolari e licenza est, en ce sens, une sorte de making of , comme on dit aujourd'hui, de ce modèle génial, partition hirsute, fruste, mais tout à la fois riche, hautement inspirée. Harold en Italie traduit cette sauvagerie que Berlioz voulait rendre en musique, combinat de sensations, de révolte et d'exaltation: un son capté puis stylisé, avec effets de réel devenant sous sa plume des trouvailles, de véritables effets spéciaux dont peu de musiciens avant lui avaient eu l'intuition. A la demande de David Jisse et de la Muse en circuit, j'ai ajouté une partie électronique qui a été conçue par Laurent Sellier. Cette partie, essentielle, est une manière de réaliser concrètement ce qui est en filigrane dans Harold, la transmutation de toute expérience éprouvée en un véritable clavier de sensations. Le percussionniste de Panorama, particolari e licenza est une sorte d'accessoiriste bruiteur. Il reformule concrètement le réel purement rêvé, mais d'une manière que j'ai voulue parfois dérisoire et délibérément 'bricolée', comme un travail magique qui puisse donner sens à cette vérité véhémente, incessamment recyclée, qui faisait tout l'art de Berlioz. La question du soliste est importante dans Panorama, particolari e licenza. Il est tout à la fois le point de vue, la subjection, celui qui dit je, comme il est aussi le sujet de l'autofiction. Tout en étant central, il est égaré, parfois noyé dans le méta-instrument du récit. Au moins c'est ainsi que je l'ai traité, car il maille les instruments ensemble, prenant toutes les bribes du discours, abdiquant souvent ce qu'il y a de performatif dans la place du soliste romantique. Il est ici doublé par une voix d'alto de manière à rendre ce fading du sujet, ainsi que cette prise de parole par le texte poétique toujours central dans l'oeuvre de Berlioz. J'ai expliqué les deux premiers mots du titre. Le dernier renvoie aux licences que je prends par rapport au modèle, mais aussi à cette forme musicale du XVIIIe - La Licenza - qui était une manière d'hommage à un personnage d'influence. Con licenza était aussi une façon d'indiquer une liberté dans l'interprétation (c'est bien ici le sujet: la transcription est un écart), le tempo ou dans l'ornementation. Con alcune licenze écrit Beethoven au début de la fugue de l'opus 106. Panorama, particolari e licenza suit assez fidèlement, quant au déroulement du moins, trois mouvements d'Harold en Italie. I - Aux montagnes: On y entend des bruits de vent, de ruisseaux, des sons de guitare et de harpe de voyage. Des bribes non linéaires du Childe Harold de Byron. II - Marche (moissonneurs et angélus): Il s'agit de pèlerins dans l'original. Toutefois, Berlioz a été précis sur le souvenir qui a déclenché ce tableau dans sa musique. Ce sont des moissonneurs qui rentrent le soir au village en chantant une prière. J'ai choisi ici l'angélus, qui est devenu une véritable icône dans la peinture de ce siècle-là. On y entend donc des fragments chantés en latin. Le percussionniste joue de la faux. Car la mort n'est jamais loin dans l'imaginaire byronien et non moins berliozien. C'est aussi une référence à d'autres 'scènes aux champs' passées dans l'imaginaire collectif. Je ne peux cacher que moissonneur m'a soufflé aussi moins sonneur. III - Sérénade (une chanson des Abruzzes): C'est le mouvement le plus 'stylisé'. On y entend une véritable chanson en dialecte des Abruzzes où est évoqué la fameuse lontananza: à la fois espace résonnant d'une montagne à l'autre, mais aussi éloignement, séparation de deux amants. C'est un chant sur la construction du futur et la désillusion amoureuse que Berlioz a pu entendre et dont il a pu méditer le poème, bien qu'il ne s'en soit pas musicalement inspiré. Mais l'esprit, qui combine la mélancolie, un rien de malice, d'inquiétude et de doute tout berlioziens, est gardé dans ce mouvement, jusque dans les paroles de la chanson: O hirondelle qui vole sur Potenza Salue-le pour moi, c'est mon espoir Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il pense, Comme il supporte la lontananza Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il veut Et comme il supporte la séparation. Gérard Pesson, septembre 2006 / contemporain / Répertoire / Alto, Voix d'Alto et Ensemble

100 alte und neue Kinderlieder für Akkordeon. Par SCHUMECKERS MARTINA. / Recueil / Accordéon

100 Hits In C-Dur is the second volume of the songbook for solo performers, featuring 100 timeless classics arranged for Piano, Vocal and Guitar.This songbook is comprised of 100 well-known pop tunes, old classics and timeless favourites to learn. All songs are arranged simply, in the key of C, with chords and full lyrics. Tunes like Rock Around The Clock, Itsy Bitsy Teenie Weenie, Rhinestone Cowboy and Que Sera are featured to get you singing and playing in no time at all. / Piano/Vocal/Guitare (PVG)

Martin Luther. Par SCHNEIDER ENJOTT. On the occasion of the quincentenary of Reformation Day in 2017, the composer Enjott Schneider thoroughly studied Martin Luther the individual and all his contradictions. The result is a brilliant, demanding organ symphony which is perfect for concerts on the subject of Reformation and Martin Luther. The composer describes the five movements of the symphony as follows: '1st movement: Wir glauben all an einen Gott with its quintuplet-like beginning is very Gregorian in style, outlining the range of Lutheran emotionalism between the Middle Ages and the modern era. The irrationality of 'faith' ultimately has priority over any thought and evidence. At the beginning of the movement, sounds of knocking on wood remind of the nailing of the Ninety-Five Theses to the doors of churches in Wittenberg. The chorale melody sometimes hides with an almost rough medieval saltarello, referring to Luther's robustness and vitality with which he knew to carry away even common people. 2nd movement: In 1530, the electoral prince of Saxony presented to Luther at Coburg Castle the golden signet ring with the 'Luther rose' which became the symbol of his theology of grace. A white heart with black cross is fixed on a five-petalled rose. To him, 'white' is the colour of angels and ghosts, 'black' stands for the pain of crucification: 'The just shall live by faith, but by faith in the Crucified.' But the fact that the rose and the heart are the dominating symbols shows how Catholic Marian piety remained an ingredient of Luther's spirituality throughout his life. In line with the dominant five-petal structure of the rose, this movement was composed, to a large extent, in accordance with the floating, lyrical rhythm in 5/8 time. 3rd movement: The omnipresence of death and dying – from the plague and war to the never-ending dangers of daily life – was an essential part of the world view of that time. Fears ensued that might heighten into the grotesque, e.g. in the pictures of Hieronymus Bosch. The 'Danse macabre' was a popular motif in those years. Luther's chorale 'Mitten wir im Leben sind / mit dem Tod umfangen' from 1524 ('Enchiridion' from Erfurt) is based on the Gregorian chant 'Media vita in morte sumus' created in France around 750 and, with its idea of transience, inspired a simplistic air. 4th movement: The famous confession delivered at the Diet of Worms in 1521, 'I stand here and can say no more. God help me. Amen', are not Luther's words but the version later used as text for a pamphlet. However, it represents quite plainly the straightforwardness and inevitability of his mission. Musically, it was made into a 'perpetuum mobile', i.e. a dogged, ostinato and never-ending musical air. 5th movement: The 'Mighty Fortress', on the other hand, is one of the great symbols of Martin Luther which, with its shining C major key, embodies the Protestant ideology and willful nature of the Reformation unlike any other song. Heinrich Heine called it the 'Marseille anthem of the Reformation', Friedrich Engels the 'Marseillaise of the Peasants' Wars'. This disputability is not thought through to the end but rather interrupted: With a jubilant 'birdcall version' of the melody, the finale shows a rather chamber-music-like side of the 'ideals of freedom of Christians'.'/ Répertoire / Orgue

Through the centuries, the Christmas season has inspired composers, poets, lyricists and hymn writers to apply their craft in devotion to this event. This book presents 100 arrangements of favorite Christmas carols and advent hymns for cello solo with guitar accompaniment. Suggested chordal accompaniment is included for each solo so that any chordal instrument can accompany the cello. Where appropriate, capo chords are shown.The author has also indicated whether the guitarist should use fingerstyle or strum accompaniment. The music in this book spans centuries and represents a wonderful assortment of solos which may be used as preludes or offertories throughout the various seasons in the church year. / Niveau : Intermédiaire / Musique religieuse / Date parution : 2018-05-04/ Recueil / Violoncelle et Guitare

Mit dem Beginn der Editionsreihe Meister der Norddeutschen Orgelschule wurde das Ziel gesetzt, den kompositorischen Ertrag einer rund anderthalb Jahrhunderte währenden Entwicklung der norddeutschen Orgelmusik (1600-1750) in ihren wesentlichen Erscheinungsformen möglichst vollständig editorisch aufzubereiten und der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Die Ausgabe der Görlitzer Tabulatur von Samuel Scheidt bildet nun als 36. Band den Abschluss dieser Bemühungen. Das Tabulatur-Buch, das 1650 erstmals im Druck erschien, sollte Organisten ein Repertoire an vierstimmigen Begleitsätzen zu über 100 Titeln an die Hand geben, die sie bei Gottesdiensten oder zu Hause, auf der Orgel oder anderen, häuslichen Tasteninstrumenten spielen und singen konnten. / Orgue

Contenu : Morgens steh' ich auf und frage: Morgens steh' ich auf op. 24 Nr. 1 Es treibt mich hin: Es treibt mich hin, es treibt mich her op. 24 Nr. 2 Ich wandelte unter den Bäumen: Ich wandelte unter den Bäumen op. 24 Nr. 3 Lieb' Liebchen, leg's Händchen: Lieb' Liebchen, leg's Händchen aus Herze mein op. 24 Nr. 4 Schöne Wiege meiner Leiden: Schöne Wiege meiner Leiden op. 24 Nr. 5 Warte, warte, wilder Schiffmann: Warte, warte, wilder Schiffmann op. 24 Nr. 6 Berg' und Burgen schau'n herunter: Berg' und Burgen schau'n herunter op. 24 Nr. 7 Anfangs wollt'ich fast verzagen: Anfangs wollt'ich fast verzagen op. 24 Nr. 8 Sag' an, o lieber Vogel mein: Sag' an, o lieber Vogel mein op. 27 Nr. 1 Dem roten Röslein gleicht mein Lieb: Dem roten Röslein gleicht mein Lieb op. 27 Nr. 2 Was soll ich sagen: Mein Aug ist trüb, mein Mund ist stumm op. 27 Nr. 3 Jasminenstrauch: Grün ist der Jasminenstrauch op. 27 Nr. 4 Nur ein lächelnder Blick: Nur ein lächelnder Blick op. 27 Nr. 5 Der Knabe mit dem Wunderhorn: Ich bin ein lust'ger Geselle op. 30 Nr. 1 Der Page: Da ich nun entsagen müssen op. 30 Nr. 2 Der Hidalgo: Es ist so süß zu scherzen op. 30 Nr. 3 Die Löwenbraut: Mit der Myrte geschmückt op. 31 Nr. 1 Die Kartenlegerin: Schlief die Mutter endlich ein op. 31 Nr. 2 Die rote Hanne: Den Säugling an der Brust op. 31 Nr. 3 Lust der Sturmnacht: Wenn durch Berg und Thale draußen op. 35 Nr. 1 Stirb, Lieb' und Freud: Zu Augsburg steht ein hohes Haus op. 35 Nr. 2 Sehnsucht nach der Waldgegend: Wär ich nie aus euch gegangen op. 35 Nr. 5 Auf das Trinkglas eines verstorbenen Freundes: Du herrlich Glas op. 35 Nr. 6 Wanderung: Wohlauf und frisch gewandert op. 35 Nr. 7 Stille Liebe: Könnt ich dich in Liedern preisen op. 35 Nr. 8 Frage: Wärst du nicht heiliger Abendschein op. 35 Nr. 9 Stille Tränen: Du bist vom Schlaf erstanden op. 35 Nr. 10 Wer machte dich so krank: Daß du so krank geworden op. 35 Nr. 11 Schumann, RobertAlte Laute: Hörst du den Vogel singen? op. 35 Nr. 12 Schumann, RobertStändchen: komm in die stille Nacht op. 36 Nr. 2 Nichts Schöneres: Als ich zuerst dich hab' gesehn op. 36 Nr. 3 Dichters Genesung: Und wieder hatt ich der Schönsten gedacht op. 36 Nr. 5 Liebesbotschaft: Wolken, die ihr nach Osten eilt op. 36 Nr. 6 Der Himmel hat eine Träne geweint: Der Himmel hat eine Träne geweint op. 37 Nr. 1 O ihr Herren: O ihr herren, o ihr werten op. 37 Nr. 3 Ich hab in mich gesogen: Ich hab in mich gesogen, den Frühling treu und lieb op. 37 Nr. 5 Liebste, was kann denn uns scheiden: Liebste, was kann denn uns scheiden op. 37 Nr. 6 Flügel! Flügel! um zu fliegen: Flügel! Flügel! um zu fliegen op. 37 Nr. 8 Rose, Meer und Sonne: Rose, Meer und Sonne sind ein Bild op. 37 Nr. 9 O Sonn', o Meer, o Rose: O Sonn', o Meer, o Rose! op. 37 Nr. 10 Märzveilchen: Der Himmel wölbt sich rein und blau op. 40 Nr. 1 Muttertraum: Die Mutter betet herzig op. 40 Nr. 2 Der Soldat: Es geht bei gedämpfter Trommel Klang op. 40 Nr. 3 Der Spielmann: Im Städchen gibt es des Jubels viel op. 40 Nr. 4 Verratene Liebe: Da Nachts wir uns küßten, o Mädchen op. 40 Nr. 5 Der Schatzgräber: Wenn alle Wälder schliefen op. 45 Nr. 1 Abends am Strand: Wir saßen am Fischerhause op. 45 Nr. 3 Die feindlichen Brüder: Oben auf des Berges Spitze op. 49 Nr. 2 Die Nonne: Im Garten steht die Nonne op. 49 Nr. 3 Sehnsucht: Ich blick in mein Herz op. 51 Nr. 1 Auf dem Rhein: Auf deinem Grunde haben wir op. 51 Nr. 4 Liebeslied: Dir zu eröffnen mein Herz op. 51 Nr. 5 Lorelei: Es flüstern und rauschen die Wogen op. 53 Nr. 2 Belsazar: Die Mitternacht zog näher schon op. 57 Das verlassene Mägdlein: Früh, wann die Hähne kräh'n op. 64 Nr. 2 Tragödie: Entflieh mit mir und sei mein Weib op. 64 Nr. 3 Melancholie: Wann, wann, erscheint der Morgen op. 74 Nr. 6 Geständnis: Also lieb ich Euch op. 74 Nr. 7 Der Kontrabandiste: Ich bin der Kontrabandiste op. 74 Anh. -Spanische Romanze- Der frohe Wandersmann: Wem Gott wil rechte Gunst erweisen op. 77 Nr. 1 Mein Garten: Veilchen, Rosmarin, Mimosen op. 77 Nr. 2 Geisternähe: Was weht um meine Schläfe op. 77 Nr. 3 Stiller Vorwurf: In einsamen Stunden op. 77 Nr. 4 Aufträge: Nicht so schnelle, nicht so schnelle op. 77 Nr. 5 Der Abendstern: Du lieblicher Stern op. 79 Nr. 1 Schmetteling: O Schmetterling, sprich op. 79 Nr. 2 Frühlingsbotschaft: Kuckuck, Kuckuck ruft aus dem Wald op. 79 Nr. 3 Frühlingsgruß: So sei gegrüßt vieltausendmal op. 79 Nr. 4 Vom Schlaraffenland: Kommt, wir wollen uns begeben op. 79 Nr. 5 Sonntag: Der Sonntag ist gekommen op. 79 Nr. 6 Zigeunerliedchen Nr. 1: Unter die Soldaten ist ein Zigeunerbub op. 79 Nr. 7 Zigeunerliedchen Nr. 2: Jeden Morgen, in der Frühe op. 79 Nr. 8 Des Knaben Berglied: Ich bin vom Berg der Hirtenknab op. 79 Nr. 9 Käuzlein: Ich armes Käuzlein kleine op. 79 Nr. 11 Hinaus ins Freie: Wie blüht es im Tale op. 79 Nr. 12 Der Sandmann: Zwei feine Stieflein hab ich an op. 79 Nr. 13 Die Waise: Der Frühling kehret wieder op. 79 Nr. 15 Weihnachtslied: Als das Christkind ward zur Welt gebracht op. 79 Nr. 17 Die wandelnde Glocke: Es war ein Kind, das wollte nie op. 79 Nr. 18 Frühlings Ankunft: Nach diesen trüben Tagen op. 79 Nr. 20 Kinderwacht: Wenn fromme Kindlein schlafen gehen op. 79 Nr. 22 Des Sennen Abschied: Ihr Matten, lebt wohl op. 79 Nr. 23 -aus Schillers Wilhelm Tell- Er ist's: Frühling läßt sein blaues Band op. 79 Nr. 24 Des Buben Schützenlied: Mit dem Pfeil, dem Bogen op. 79 Nr. 26 -aus Schillers Wilhelm Tell- Schneeglöckchen: Der Schnee, der gestern noch in Flöckchen op. 79 Nr. 27 Lied Lynceus des Türmers: Zum Sehen geboren op. 79 Nr. 28 -aus Goethes Faust- Mignon: Kennst du das Land, wo die Zitronen blühn op. 79 Nr. 29

for Trumpet and Guitar. Par BAY WILLIAM. Through the centuries, the Christmas season has inspired composers, poets, lyricists and hymn writers to apply their craft in devotion to this event.This book presents 100 arrangements of favorite Christmas carols and advent hymns for violin solo with guitar accompaniment. Suggested chordal accompaniment is included for each solo so that any chordal instrument can accompany the violin. The author has also indicated whether the guitarist should use fingerstyle or strum accompaniment. The music in this book spans centuries and represents a wonderful assortment of solos which may be used as preludes or offertories throughout the various seasons in the church year. / Niveau : Intermédiaire / Musique religieuse / Recueil / Trompette et Guitare

This book contains over 80 holiday songs arranged to be easily playable on ukulele. Ranging from classic carols such as 'Silent Night? and 'O Christmas Tree,? to popular tunes like 'Have Yourself a Merry Little Christmas? and 'Santa Claus Is Comin' to Town,? right on through music from yuletide movies such as How the Grinch Stole Christmas! and National Lampoon's Christmas Vacation, this book is perfect for holiday get-togethers and sing-alongs! Titles: Angels from the Realms of Glory * Angels We Have Heard on High * As Lately We Watched * Auld Lang Syne * Away in a Manger (Murray) * Away in a Manger (Cradle Song) * The Babe * A Babe Is Born in Bethlehem * Believe (from The Polar Express) * The Bells of Christmas * Boar's Head Carol * Born Is He, This Holy Child * Bright and Joyful Is the Morn * Bring a Torch, Jeannette, Isabella * Buon Natale (Means Merry Christmas to You) * Carol of the Birds * Celebrate Me Home * A Child This Day Is Born * Christ Was Born on Christmas Day * Christmas Comes Anew * Christmas Vacation (from National Lampoon's Christmas Vacation) * The Coventry Carol * Dance of the Sugar Plum Fairy * Deck the Halls * Emmanuel * The First Noel * The Friendly Beasts * Gesu Bambino (The Infant Jesus) * The Gift * Go Tell It on the Mountain * God Rest Ye Merry, Gentlemen * Good Christian Men, Rejoice * Good King Wenceslas * A Great and Mighty Wonder * Hallelujah Chorus (from The Messiah) * Happy Xmas (War Is Over) * Hark! The Herald Angels Sing * Have Yourself a Merry Little Christmas * Here We Come A-Wassailing * The Holly and the Ivy * Holy Night, Peaceful Night * Hush, My Babe, Lie Still and Slumber * I Heard the Bells on Christmas Day * I Saw Three Ships * I Wonder as I Wander * I'll Be Home for Christmas * In the Bleak Midwinter * It Came Upon the Midnight Clear * Jesu, Joy of Man's Desiring * Jingle Bells * Jolly Old Saint Nicholas * Joy to the World * The Little Drummer Boy * March of the Toys * Mary Had a Baby * Mele Kalikimaka * Noel! Noel! * O Christmas Tree (O Tannenbaum) * O Come All Ye Faithful (Adeste Fideles) * O Come, Little Children * O Come, O Come Emmanuel * O Holy Night (Cantique de Noel) * O Little Town of Bethlehem * On Christmas Night All Christians Sing * Once in Royal David's City * Patapan * Santa Claus Is Comin' to Town * Silent Night * Simple Gifts * Sleigh Ride * Stand Beneath the Mistletoe * Star of the East * The Twelve Days of Christmas * Ukrainian Carol (Carol of the Bells) * Up on the Housetop * We Three Kings of Orient Are * We Wish You a Merry Christmas * Welcome Christmas (from How the Grinch Stole Christmas!) * What Child Is This? * When Christmas Comes to Town (from The Polar Express) * You're a Mean One, Mr. Grinch (from How the Grinch Stole Christmas!). / Ukulélé

This book contains all 60 of William Bay?s guitar solos found in his three Christmas solo collections: Guitar Picking Tunes ? Beautiful Carols of Christmas, Guitar Picking Tunes ? Christmas in the British Isles, and Guitar Picking Tunes ? An Early American Christmas. In this volume, all solos are presented in notation only. Includes access to an online recording of the author performing each piece.
A Boy is Born in Bethlehem
A Virgin Unspotted
Angels We Have Heard on High (Gloria)
As with Gladness Men of Old (Dix)
Away in a Manger
Away in a Manger (Cradle Song)
Baloo, Lammy
Beautiful Star
Blessed Be That Maid Marie
Carol of the Birds
Comfort, Comfort Now My People (Freu Dich Sehr)
Coventry Carol
Ding Dong, Merrily on High
Down in Yon Forest
Exultation
French Noel
Go Tell It on the Mountain
God Rest Ye Merry, Gentlemen
Great Creator
Hark! The Herald Angels Sing
He is Born, the Divine Christ Child (Il est Né)
Hush My Babe, Lie Still and Slumber
I Saw Three Ships
In the Bleak Midwinter
Infant Holy, Infant Lowly
It Came Upon the Midnight Clear
Lancaster (As I Sat on a Sunny Bank)
Let All Mortal Flesh Keep Silence (Picardy)
Lo, How a Rose E?er Blooming (Es ist ein Ros)
Mary Gave Birth to the Son of God
Mary Had a Baby/What Yo? Gonna Call Your Pretty Little Baby?
My Dancing Day
O Come, All Ye Faithful (Adeste Fideles)
O Come, O Come Emmanuel (Veni Emmanuel)
O Little Town of Bethlehem (St. Louis)
Of the Father?s Love Begotten (Divinum Mysterium)
On Christmas Night (Sussex Carol)
Once in Royal David?s City
Remember
Rise Up, Shepherd, and Follow
Saw You Never (Chartres)
See Amid the Winter?s Snow
Silent Night (Stille Nacht)
Sing We Now of Christmas (Noël Nouvelet)
Star in the East
Star in the Night
Still, Still, Still
The Angel Gabriel from Heave Came (Gabriel?s Message)
The Babe of Bethlehem
The Bagpiper?s Carol
The Cherry Tree Carol
The Devonshire Carol/The Moon Shines Bright (Medley)
The First Noel
The Huron Indian Carol
The Nativity (Rorate)
The Rocking Carol
The Shepherds? Star
The Snow Lay on the Ground (Venite Adoremus)
Wexford Carol
What Child is This?
/ Partitions variété - pop - rock / Variété internationale / Guitare tablatures / MEL BAY