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Solistes SAT, Choeur SATB, 2 Flûte… (10)
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Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautboi… (10)
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Solistes, Choeur Mixte (SATB) Et Or… (10)
Orchestre Scolaire (2 Flûtes Trave… (10)
Saxophone (band part) (10)
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Soli (SATB), Chor (SATB) und Kammer… (6)
Klavier und Orchester (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
Saxhorn en Sib (6)
Solo S (T), Viola da braccio (Viole… (6)
Choeur et Orchestre (6)
Concertina (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeur Mix… (6)
Piano 4, 6 et 8 Mains (6)
Musique de chambre (6)
Baryton / Tuba / Clarinette Basse (6)
Bass Clarinet, Piano (6)
Basse (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB) Et … (6)
Soprano, Piano (6)
Saxhorn Basse en Sib, Euphonium en … (6)
Trombone (band part) (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Baryton ou Tuba et Brass Band (6)
Drums-Marching band (6)
Synthétiseur (6)
Hohe Stimme, Melodie-Instrument un… (6)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (6)
Voix et Piano Réduction (6)
Oboe, Flute (6)
Cordes, Basse Continue et Instrumen… (6)
Solo B, Trompette, Violon, Alto et … (6)
Autoharp (6)
Ensemble A 4 Parties (6)
Saxhorn Basse ou Euphonium et Piano (6)
2 Trumpets, Keyboard (piano or orga… (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orchestre … (6)
Trombone en Clé de Sol (6)
3 Clarinettes en Sib et Clarinette … (6)
3 Trombones (trio) (6)
Piano, Bass, Drums (trio) (6)
String Trio: 3 violins (6)
5 Part Ensemble (6)
Trompette Et Orchestre (6)
Violoncelle (Partie Séparée) (6)
Matériel D'Orchestre (6)
Clarinet, Violin, Cello, Piano (6)
Trio (6)
Madrigaux (6)
SAB (6)
Voix ou Récitant et Instruments Di… (6)
Viola da Gamba, Basso continuo (6)
Guitare Country (6)
Flute, Organ (duet) (6)
Alto Solo (6)
Woodwind Quintet (6)
Flûte à Bec et Piano (6)
Ensembles à Vent (6)
Clarinette, Alto Et Piano (6)
Solo Avec Accompagnement De Cordes (6)
Cornet and Orchestra (5)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (5)
Clarinette Basse et Quatuor à Cord… (5)
2 Flûtes Traversières, Instrument… (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinettes (… (5)
Harp, Violin, Violoncello (5)
Clarinette (Clarinette De Basset) E… (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Avec Fl… (5)
Trompette Solo (5)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et Instru… (5)
Alto et Orchestre (5)
Baritone Saxophone (5)
Littérature Musicale (5)
Jazz Ensemble (5)
2 Flûtes Traversières, Instrument… (5)
Sextuor (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und Orches… (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Cordes,… (5)
Fac-similé (5)
Bass Trombone (5)
Quatuor Variable (5)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
Flûte et Basson (5)
3 Clarinettes en Sib, Clarinette Al… (5)
Entraînement Auditif (5)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (5)
Tenor Banjo (5)
Voix Et Orchestre De Chambre (5)
Guitare Tablatures Flatpick et Fing… (5)
Orgue (4 Mains) (5)
Piano 2 Ou 4 Mains (5)
Music movie (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Melody line, Piano (5)
Partition D'Orchestre (5)
Trombone en Clé de Fa (5)
Ensemble D'Altos (5)
Quatuor (5)
Voix à L'Unisson et Piano (5)
Voix solo - piano (5)
Choeur SATB et Orchestre (5)
Cloudlifter (5)
Viola, Cello (duet) (5)
Arts de la table (5)
2 Clarinets, Piano (5)
Choeur a Cappella (5)
Flûte à Bec et Guitare (5)
Brass Quartet: 4 trombones (5)
Lyrics & Chords (5)
Reportage (5)
Solistes Et Clavier (5)
CD only (5)
Oud (5)
Sextuor de Cuivres (5)
Travaux Pour Choeurs (5)
Violon 1 (5)
2 Recorders, Piano (5)
Music Theory Et Resources (5)
Violin ensemble (5)
Chanson (5)
Choeur Mixte Instruments Ad Libitum (5)
2 Flûtes Traversières et Guitare (5)
Violoncelle, Saxophone et Piano (4)
Voice, String Quartet (4)
Base Musicale (4)
2 Violons et Violoncelle ou Alto (4)
Flûtes Traversières et Clarinette… (4)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinet… (4)
Bugle et Piano (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Ha… (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Ha… (4)
Clarinette ou Violon), Violoncelle … (4)
Voix et Ensemble Mixte (4)
Organ, Percussion (4)
Violons, Altos, Violoncelles, Contr… (4)
Flûte Traversière, Clarinette (B)… (4)
5-Part Flexible Band and Opt. Piano (4)
2 Trompettes Sib, Cor, Trombone, Tu… (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violoncelle… (4)
Clarinette, Violon, Alto, Violoncel… (4)
Clarinet, Trumpet (duet) (4)
Guitare Classique et Orchestre (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombon… (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Contrebasse (Partie séparée) (4)
Flute, Oboe, Piano (trio) (4)
Snare drums, Piano (4)
CLT/FLT/ORCH::Clarinette/Fl?te Trav… (4)
Clarinette, Violoncelle, Percussion… (4)
Violon 1 Alto 1 Violoncelle (4)
Guitar and Bass Tablatures, Chords (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Choral, Orchestra (4)
Flûte Traversière 2 Violons, Viol… (4)
SATB et SATBaB (4)
Hautbois et Harpe (4)
Oboe, Percussion (4)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet… (4)
Choeur Mixte a Cappella (4)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6 part… (4)
Flûte Traversière Clarinette en L… (4)
Voix Mixtes SAB et Piano (4)
3 Flûtes et petites Percussions (4)
Trompette 2 (4)
2 Tubas (duet) (4)
Clarinet (band part) (4)
Flûte-Midi, Hautbois et Ensemble I… (4)
Flûte Traversière Harpe, Alto (4)
Trompette ou Cornet, Trombone et Pi… (4)
Clarinette, Flûte Traversière, Tr… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophon… (4)
Trombone et Cordes (4)
Flûte Traversière Violoncelle et … (4)
Flûte Traversière (Piccolo), Haut… (4)
3 Flûtes, Guitare et Violoncelle (4)
Batterie-Fanfare (4)
Quintette de Trombones et Batterie (4)
Vibraphone and 2 Marimbas (4)
Vents (4)
Violon 1, Violon 2, Alto et Violonc… (4)
2 Flûtes Traversières, Basson et … (4)
String quintet (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Hautboi… (4)
Cordes et Piano (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano et Gu… (4)
Piano (band part) (4)
Flûte Traversière Clarinette, Pia… (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en S… (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor et B… (4)
Trombone, Tuba (duet) (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Basson (4)
Quintette à Cordes (Fac-similé) (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Flûte (Piccolo), Clarinette en Sib… (4)
Sextuor de Cuivres et Batterie (4)
Clarinette Basse, Violoncelle et Pi… (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse Contin… (4)
Clarinette, Piano, Violon et Violon… (4)
Solistes (TB), Choeur Mixte (SAATTB… (4)
Cor en Mib (4)
Piano, 2 Violons, Alto, Violoncelle… (4)
Saxophone Alto et Saxophone Ténor (4)
Tenor (4)
Trumpet (band part) (4)
Flûte Traversière et Cordes (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Ba… (4)
Ensembles de Cordes et Bois (4)
Percussions et Concert Band ou Harm… (4)
Ensemble Flexible (4)
Recueil de Chansons (4)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (4)
Alto (Violon, Violoncelle) Et Orche… (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Vio… (4)
Stylo (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Piano et… (4)
4 Instruments à Vent (4)
Flute, Violin, Guitar (4)
Choeur d'Enfants (4)
Clarinette et Cordes (4)
Ligne Mélodique, Paroles Et Accord… (4)
Baryton (4)
Biography book (4)
Flûte Traversière, Alto et Violon… (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Cordes (4)
Clavier Numérique (4)
Piano, Violin, Bandoneon, Guitar, D… (4)
Violons I et II, Alto ou Violon III… (4)
Clarinette et Quatuor à Cordes (4)
Cor Solo (4)
2 Bassoons (duet) (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Hautbois, Clarinette et Quatuor à … (4)
Flute, Violin, Viola (4)
Cor et Orgue (4)
Flûte [Piccolo], Hautbois, Clarine… (4)
Quatuor de Euphonium, Tuba et Batte… (4)
Flûte Traversière ou Violon), Vio… (4)
Violon et Violoncelle et Piano (4)
Accordéon et Quatuor à Cordes (4)
Soprano Et Ensemble (4)
Trio A Cordes (4)
Hautbois, Clarinette en A, Basson, … (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Trombone ensemble (4)
2 Violons Hautbois et Orchestre (4)
Pocket, Study conductor (4)
Voice and Big Band (4)
High Voice, Piano Accompaniment (4)
Petit Ensemble Contemporain (4)
Voix et Fanfare (4)
Soli (SATB), Gemischter Chor (SATB)… (4)
Bassoon, Orchestra (4)
Hautbois, Clarinette et Trompette (4)
Clarinette en Sib et Trio de Cordes (4)
Set de Cordes (4)
Manuels/ DVD Technique (4)
Oboe, Violin, Viola and Violoncello… (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en S… (4)
Voice, Clarinet, Piano (4)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus), SA… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte en So… (4)
Bandonéon, Violon, Piano et Contre… (4)
Basson, Violoncelle et Piano ou 2 V… (4)
Grand Ensemble A Vent (4)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano Et Gui… (4)
2 Dessus, Alto, Ténor et Basse de … (4)
Flute and Strings Trio (4)
Harmonie (4)
DVD (4)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarines, Ti… (4)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (4)
Violon, Clarinette, Violoncelle et … (4)
2 French horns, Piano (4)
Clarinette Basse ou Clarinette, Vio… (4)
Clavier ou Piano (4)
Violoncelle et Cordes (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors e… (4)
Flûte A Bec (Matériel pédagogiqu… (4)
Choral, Organ (4)
Quatuor à Cordes et Violoncelle Pr… (4)
Clavier (4)
Saxophone en Mib et Piano (4)
SATB, SATB et Orgue (4)
Flûte à Bec Soprano et Cordes (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Percuss… (4)
2 Flutes and Guitar (4)
Mariachi (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Piano… (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Pi… (4)
Hautbois solo (4)
Saxophone, Clarinet (duet) (4)
Clarinette (4)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, … (4)
Brass Quartet: 4 trumpets (4)
Timbales (4)
Quintette Variable (4)
Trompette ou Bugle et Piano (4)
Guitare Fingerpicking (4)
2 Flûtes à Bec (4)
2 Violins and Basso (4)
Instruments En Sib (4)
ENS::Ensemble d'cole (4)
Tous instruments (4)
3 Percussions (4)
Accordion, String(s) (4)
4 Euphoniums et Piano ou Guitare ou… (3)
Choeur SATB, Saxophone, Vibraphone … (3)
Guitare et Instruments Variés (3)
Paroles et accords (3)
4 Bassoons (3)
Chant Et Orgue (3)
Trompette en Sib ou Do, ou Cornet o… (3)
Orgue Sans Pédale (3)
Petit Orchestre (3)
Violin, Horn and Piano (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Piano (3)
Quatuor A Vent (3)
Ensemble Flexible à 5 Parties (3)
Concert Band et Solistes (3)
3 Trumpets (trio) (3)
Flute, Violin, Piano (3)
Euphonium en Do et Tuba Clé de Fa (3)
1 à 3 Voix et/ou Instruments (3)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (3)
Choeur SSATTB et Basse Continue (3)
Score (3)
Solo S (Ms ou T ou Bar), Trompette … (3)
Piano 8 Mains (3)
2 Tubas et Piano (3)
Choral SATB, Keyboard (3)
Guitare Et Instruments Divers (3)
Orchestre De Chambre (3)
Trompette En Sib (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments A Ven… (3)
Orgue à 4 Mains (3)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Basse Co… (3)
Cor et Autres Instruments (3)
Saxophone et Orchestre ou Ensemble (3)
Concert Band et Tuba (3)
Concert Band ou Harmonie et Baryton… (3)
Saxophone Alto 2 (3)
Tuba Ténor et Piano (3)
Paroles et CD (3)
Piano Et Accompagnement De Guitare (3)
Concert Band ou Harmonie et Récita… (3)
Cor d'Harmonie et Piano (3)
Pan Flute (3)
2 Euphoniums C (3)
Alto voice, Piano (3)
33 Chanteurs (9 Voix, darunter eine… (3)
Alto (3)
Tuba et Orgue (3)
4 Clarinettes en Sib (3)
Flûte Traversière ou Hautbois (3)
Flûte Traversière et Orgue (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
Solo S (Garçon) T, HauptChoeur (Ch… (3)
Flute, Viola and harp (3)
Brass Quartet: 4 horns (3)
Ensemble De Batterie (3)
Voix Et Choeur Et Orchestre (3)
Violoncelle ou 2 Violoncelles et Pi… (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tuba en … (3)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (3)
Violon et Clavier (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Vocal duet, Piano and Guitar chords (3)
Clavecin et Instruments à Cordes (3)
Concert Band ou Harmonie et 3 Tromp… (3)
Orgue Et Musique De Chambre (3)
Tuba Solo (3)
2 Euphoniums Bb (3)
Harpe et autres Instrument à Corde… (3)
3 Euphoniums et Piano ou Clavier (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba Ou Tr… (3)
Baryton ou Tuba en Clé de Sol (3)
4 Euphoniums (3)
Choral SSATBB (3)
2 Harps (duet) (3)
SingSt, Klavier (3)
Trombone 2 (3)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon (3)
3 Instruments Mélodiques (Flûtes … (3)
Alto (Partie séparée) (3)
Flûte Traversière ou Hautbois et … (3)
Cor Français (3)
Basson ensemble (3)
Clarinette Solo (3)
Flûte Et Orgue (3)
Music history book (3)
Ensemble de Bassons (3)
Flûte Traversière , 2 Violons Et … (3)
Guitare Acoustique (3)
Orff-Instruments (3)
Choeur d'Enfants à 1 à 2 Parties,… (3)
Trombone 3 (3)
Tambour (3)
Baryton ou Euphonium et Piano (3)
Solistes, SATB et Orchestre (3)
Flute, Bassoon, and Piano (3)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (3)
2 Cellos, Piano (3)
Piano, Clavier ou Orgue (3)
Saxophone Et Harmonie (3)
Voix en 5 Parties et Violes de Gamb… (3)
Flûtes A Bec Et Orff-Instruments (3)
Partition D'etude (3)
Concert Band ou Harmonie et Opt. Ch… (3)
Mandolin, Piano (duet) (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Saxophone Alto ou Ténor (3)
Libretto (3)
Oboe, Bassoon and Piano (3)
Trompette 1 (3)
Handbells (3)
Concert Band ou Harmonie et Tuba (3)
Saxophone Soprano et Piano (3)
Ukulele Ensemble (3)
Voix et Ensemble (3)
Horn and String Quartet (Quintet) (3)
Euphonium et Brass Band (3)
Livre et CD (3)
Choeur De Femmes (3)
Tuba et Hélicon (3)
Tuba (band part) (3)
Choeur Mixte Ou 7 Solistes (SSACTTB… (3)
DESC REC::Soprano (Descant) Recorde… (3)
2 Pianos 8 Mains (3)
2 Euphoniums et Piano (3)
Multi percussion solo (3)
Flûte traversière (3)
Choeur d'Hommes a Cappella (3)
Harpe Solo (3)
Grand Orchestre (3)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (3)
Bongos (3)
Trumpet, Orchestra (3)
Soprano ou Ténor et Piano (3)
Clarinet and Accordion (3)
Lignes Mélodiques/Paroles/Accords (3)
Voix Haute (3)
Trompette 3 (3)
Fifre (3)
Orchestre et Piano (3)
Tenor Solo, Choeur Mixte (SATB), Ch… (3)
Clarinette, Viola and Piano (trio) (3)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones Et T… (3)
Oboe, Guitar (duet) (3)
2 Pianos, 3 hands (3)
Flûte Traversière et Piccolo (3)
Violon et Ensemble Instrumental (3)
Vibraphone, Piano (3)
Flexible Ensemble (3)
Flûte, Clarinette, Violon, Violonc… (3)
Guitare Tablatures Country - Solos (3)
Intonations (3)
K7 Vidéo (3)
Guitare Flatpicking et Fingerpickin… (3)
Piano et Ensemble (3)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Piano (2)
Basson ou Trombone ou Baryton (2)
Solistes et Choeur SATB/SATB et Bas… (2)
Trombone en Sib ou Mib ou Tuba ou B… (2)
Melody Line, Lyrics & Chords (2)
Trombone et Orchestre (2)
Flute (band part) (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
Trombone ou Tuba et Piano (2)
2 Trompettes En Do Ou Sib Et Orgue (2)
Trumpet, Tuba (duet) (2)
Mallet Percussions (2)
Orgue À 4 Mains (2)
Woodwind Quartet: any 4 woodwinds (2)
Voix et 2 Violons ou Violoncelles (2)
Conducteur Opéra (2)
Soli, Gemischter Chor 1 & 2, Orche… (2)
Choeur et Instruments Divers (2)
Tuba et Brass Band (2)
Mandolin, Guitar (duet) (2)
Choeur SSA Et Percussions (2)
Plusieurs Flûtes (2)
Duos (2)
Percussions et Piano (2)
Voix et Harpe ou Piano (2)
2 Ukulélés (2)
Choeur Mixte et Orgue, Concert Band… (2)
Piano et Orchestre (2)
Cor et Concert Band ou Harmonie (2)
Violon, Cordes et Basse Continue (2)
Solistes SBar, Choeur SATB, Orgue e… (2)
4 Parties Mixtes, Instruments à Co… (2)
Sopran and Violin (2)
Carte Postale (2)
3 Guitares Cubaines Tablatures (2)
Alto d'Amour, Guitare et Percussion… (2)
1 à 3 Voix d'Hommes (2)
Choeur SATB et Violon (2)
2 Trompettes, Orchestre A Cordes Et… (2)
Chant De 1 À 4 Voix Et Piano (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
Percussion (band part) (2)
Orgue 4 Mains (2)
2 Violas, Piano (2)
Piano Quintet: mixed chamber instru… (2)
2 Trompettes Et 3 Trombones (2)
Flûte à Bec Alto et Instruments :… (2)
Flûte A Bec Soprano (Flûte Traver… (2)
Voice, Guitar, Bass guitar, Drum se… (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Recorder (Book and Instrument) (2)
Concert Band/Harmonie and Saxophone (2)
Trompette ou Bugle et Concert Band/… (2)
Voix et Ensemble Instrumental (2)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/SAT/S… (2)
2 Saxophones, Piano (2)
Soprano Solo/2 Soprani/Contralto Et… (2)
Guitar, Keyboard (duet) (2)
Xylophone et piano (2)
12 Voix (2)
Piano, Oboe and Bassoon (2)
Trumpet , Piano (2)
Choeur SMsA et Piano (2)
Ensemble De Violons (2)
Choeur (SATB) et Concert Band, Comb… (2)
Trombone Solo (2)
CLT/ORCH::Clarinette, Orchestre (2)
Clavecin, Cymbalum et Percussions (2)
Male Voices, Piano (2)
Horn and Organ (2)
SAT, SATB, SATB et SSTTB (2)
SATB Choeurs (2)
Cornet en Mib (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quatuor … (2)
Djembé et Doundoun (2)
Solo Piano (2)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphonium/Ba… (2)
Balalaika (2)
Clarinette Bb et A (2)
Trumpet and Guitar (2)
Contralto ou Contreténor) et Piano (2)
Solistes TTBB, Choeur TTBB, Violonc… (2)
Cor Anglais et Orchestre à Cordes (2)
4 Voix Mixtes (2)
Choeur Mixte (SSATBB) (2)
PF/ENS/VCE::Piano Solo/Ensemble d'… (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
Orgue (2)
Saxophone Ténor ou Soprano et Pian… (2)
Saxophones (4) (2)
3 Ou 4 Violons Et Violoncelle Ad Li… (2)
Orff-Instruments, Petites Percussio… (2)
28 à 67 Joueurs (2)
Clarinette Alto (2)
Euphonium et Orchestre d'Harmonie (2)
Voix Moyennes, Voix Hautes et Piano (2)
Ensemble De Bois (2)
Voix, Flûte à Bec et Orff-Instrum… (2)
Clavier et Guitare (2)
Voice/Piano Accompaniment (2)
Choeur D'Hommes, Violon Solo Et Orc… (2)
Soloists, Mixed Choir and Orchestr… (2)
2 Trompettes (duo) (2)
5 Instruments Cuivre Et Ensemble A … (2)
4 Saxophones [SATB] (2)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Paroisse… (2)
Guitar, Violin, Piano (2)
Bouzouki (2)
Soprano, Baryton Soli, 2 Récitants… (2)
Violin, Double bass (duet) (2)
Oboe, Organ (2)
Ensemble De Trombones (2)
Choeur TTTBBB (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Orchestre De Jeunes (2)
3 Violoncelles et Piano ad lib (2)
5 Part Ensemble (Clavier, Guitare e… (2)
Brass ensemble, Organ (2)
Euphonium, Tuba (duet) (2)
Trompette ou Cornet ou Bugle ou Cor… (2)
Piano 4 Mains (Transcri Partition O… (2)
Trombone 4 (2)
SABou SATB avec Orgue ou Claviers … (2)
Harpe ou Piano, Violon et Violoncel… (2)
Flute and Vibraphone (2)
Porte-partition (2)
Choeur Mixte (SSATBB) et Piano 4 Ma… (2)
Mittlere Stimme, Melodie-Instrumen… (2)
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91
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Details
Details
Siècle Chansons Françaises 1979-1989 - Pvg
Français
Piano, Vocal and Guitar
CSDEM
Partition pour chant, guitare ou piano Date de parution : 11/06/2009 Contenu :...
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Partition pour chant, guitare ou piano Date de parution : 11/06/2009 Contenu : A cause des garçons - A la queue leuleu - Adelaïde - Africa - Agadou dou dou - Aimons-nous vivants - Ainsi soit je - Ainsi soit-il - Allah - Ambalaba - Amnésie - Amour à la plage (L') - Amour en héritage (L') - Amoureux fous - Amoureux solitaires - Andy - Anne - ma soeur Anne - Antisocial - Argent trop cher - Au bout de mes rêves - Aux enfants de la chance - Aux sombres héros de l'amer - Avec simplicité - Aziza (L') - Baby alone in Babylone - Babylone tu déconnes - Bal masqué - Ballade de chez Tao (La) - Ballade de Jim (La) - Bambou - Banale song - Banana split - Banlieue - Belle-Ile-en-Mer, Marie-Galante - Besoin de rien, envie de toi - Bêtises (Les) - Bioman - Body physical - Boîte de jazz (La) - Born to be alive - Boule de flipper - C'est bon pour le moral - C'est chaud l'amour - C'est comme ça - C'est écrit - C'est guignol - C'est l'amour - C'est la ouate - C'est lundi - C'est pas facile - Ça c'est vraiment toi - Ca commence comme un rêve d'enfant - Ça fait rire les oiseaux - Ça va ça vient - Cache-cache party - Canary bay - Cargo - Casser la voix - Cézanne peint - Chacun fait c'qui lui plaît - Chanter pour ceux qui sont loin de chez eux - Chanteur abandonné (Le) - Chaque jour de plus - Chasseur d'ivoire - Cherchez le garçon - Cimetière des éléphants (Le) - Coeur de rocker - Comme toi - Coq et la pendule (Le) - Corons (Les) - Couleur menthe à l'eau - Coup d'soleil (Le) - Coup de folie (Le) - D'Allemagne - D'amour ou d'amitié - Dallas - Dame de Haute-Savoie (La) - Dans mon H.L.M. - Démons de minuit (Les) - Dès que le vent soufflera - Désir désir - Désirée - Dessous chics (Les) - Destinée - Deux ailes et trois plumes - Diego libre dans sa tête - Dieu fumeur de havane - Disparue - Du rhum, des femmes - Dur dur - Elle a les yeux revolver - Ella, elle l'a - Elle danse Marie - Elle imagine - Elle préfère l'amour en mer - Elle voulait revoir sa Normandie - Embrasse-moi idiot - En l'an 2001 - En rouge et noir - Encore un matin (un rêve plus loin) - Encre de tes yeux (L') - Envie (L') - Epaule tatoo - Est-ce que tu viens pour les vacances ? - Et tu danses avec lui - Etienne - Etre une femme - Eve, lève-toi - Evidemment - Fais-moi une place - Faut que j'me tire ailleurs - Femme libérée - Femme que j'aime - Femmes je vous aime - Flip flap - France de mon enfance (La) - Fuir le bonheur de peur qu'il ne se sauve - Gaby, oh Gaby - Géant (Comme un géant) - Géant de papier (Le) - Gitan (Le) - God save the swing - Grand sommeil (Le) - Groupie du pianiste (La) - Hélène - Histoires d'A (Les) - Hou la menteuse - Idées noires (Les) - Il est libre Max - Il faudra leur dire - Il faut tourner la page - Il jouait du piano debout - Il suffira d'un signe - Il tape sur des bambous - Il y a de l'amour dans l'air - J'ai fait l'amour avec la mer - J'aime regarder les filles - J'aime un pays - J'en appelle à la tendresse - J'l'ai pas touchée - J'veux d'la tendresse - Jazzy retro satanas - Je ne suis pas un héros - Je t'aime à l'italienne - Je te survivrai - Je viens du sud - Jodie - Johnny Johnny - Joue pas - Joueurs de blues - Jour s'est levé (Le) - Jours meilleurs (Les) - Kolé séré - Lacs du Conemara (Les) - Langue de chez nous (La) - Laura - Lèche-bottes blues - Lemon incest - Lettre à un rêveur - Libertine - Lili voulait aller danser - Louise - Ma gueule - Ma lycéenne - Ma révérence - Macumba - Mademoiselle chante le blues - Mala vida - Maldon' - Maman a tort - Mambo du décalco (Le) - Marche à l'ombre - Marcia Baïla - Marie la polonaise - Marin' bar - Marre de cette nana-là - Martiniquaise - Mélissa - Mise au point - Mistral gagnant - Mon Amérique à moi - Mon ami m'a quittée - Mon coeur te dit je t'aime - Mon fils ma bataille - Mon mec à moi - Morgane de toi (Amoureux de toi) - Mosquito - Mon histoire (Les Misérables) - Mourir sur scène - Musulmanes - Nashville ou Belleville ? - Natalie Wood - Né quelque part - Nice baie des anges - Noir et blanc - Nosferatu - Nougayork - Nuit de folie - Nuit magique - Nuit sauvage - Nuits sans Kim Wilde (Les) - Oh Chiquita - Oh j'cours tout seul - Oh mon bateau - On avance - On est comme on est - On se retrouvera - On the road again - Ouragan - Pablo - Papa chanteur - Papayou - Parfums de sa vie (Les) (Je l'ai tant aimée) - Paris latino - Partenaire particulier - Partir quand même - Pas assez de toi - Petite lady (La) - Plages (Les) - Plus près des étoiles - Pour le plaisir - Pour les enfants du monde entier - Pour toi Arménie - Pour une biguine avec toi - Pourvu qu'elles soient douces - Premier baiser - Primitif - Pull marine - Pull over blanc (Le) - Qu'est-ce que t'es belle - Quand j'serai K.O. - Quand je t'aime - Quand la musique est bonne - Quand t'es dans le désert - Que la vie me pardonne - Quelque chose dans mon coeur - Quelque chose de Tenessee - Quelques mots d'amour - Question de feeling - Qui a le droit - Reality (la Boum) - Restos du coeur (Les) - Rital (Le) - Rock Amadour - Rockeuse de diamant (La) - Saint-Sylvestre - Salsa (La) - Sampa (Le) - Sans contrefaçon - Sarbacane - Sauver l'amour - Sentimentale-moi - Si j'étais président - Si la vie est cadeau - Soleil donne (Le) - Solitaire - S.O.S. amor - Stand the ghetto - Succès fou - T'as le look coco - T'en va pas - T'es O.K. t'es bath t'es in - Tata Yoyo - Tchiki boum - Terre sanguine - Tes états d'âme Eric - Tirez pas sur l'ambulance - Toi mon toit - Tombé du ciel - Tombé pour la France - Tous les cris, les S.O.S. - Tous les goûts sont dans ma nature - Tout petit la planète - Tout simplement tout doucement - Toute première fois - Traces de toi - Troisième sexe - Tropique - Ultra moderne solitude - Un autre monde - Un berger vient de tomber - Un enfant de toi - Un fait divers et rien de plus - Un soir de pluie - Une autre histoire - Uns et les autres (Les) - Vacances, j'oublie tout - Valses de Vienne (Les) - Vertige de l'amour - Vie ne m'apprend rien (La) - Viens boire un p'tit coup à la maison - Viens chez moi, j'habite chez une copine - Viva la Vida - Vive le Douanier Rousseau - Voilà l'été - Voyage voyage - Week-end à Rome - Words - YMCA - Yaka dansé - Youki (Le)
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À travers plus de mille pages, l’intégralité des musiques et des textes, entièrement transcrits dans leur version `Rock` des 203 chansons qu’ils ont écrites et enregistrées en tant que Beatles ainsi que neuf autres écrites par d’autres auteurs et qu’ils ont interprétées à leurs débuts. Toutes sont transcrites avec des portées séparées pour les parties vocales, chaque guitare (en tablature et notation standard) et tous les autres instruments...Une collection essentielle des Beatles. A Day In The Life A Hard Days Night A Taste Of Honey Across The Universe Act Naturally All I've Got To Do All My Loving All Together Now All You Need Is Love And I Love Her And Your Bird Can Sing Anna (Go To Him) Another Girl Anytime At All Ask Me Why Baby It's You Baby You're A Rich Man Baby's In Black Back In The Ussr Bad Boy Ballad Of John And Yoko Because Being For The Benefit Of Mr Kite Birthday Blackbird Blue Jay Way Boys Can't Buy Me Love Carry That Weight Chains Come Together Continuing Story Of Bungalow Bill Cry Baby Cry Day Tripper Dear Prudence Devil In Her Heart Dig A Pony Dig It Dizzy Miss Lizzy Do You Want To Know A Secret Don't Bother Me Don't Let Me Down Don't Pass Me By Dr Robert Drive My Car Eight Days A Week Eleanor Rigby End Every Little Thing Everybody's Trying To Be My Baby Evrybdoy Got Somethng To Hide Expt Me And My Baby Fixing A Hole Flying For No One For You Blue From Me To You Get Back Getting Better Girl Glass Onion Golden Slumbers Good Day Sunshine Good Morning Good Morning Goodnight Got To Get You Into My Life Happiness Is A Warm Gun Hello Goodbye Help Helter Skelter Her Majesty Here Comes The Sun Here There And Everywhere Hey Bulldog Hey Jude Hold Me Tight Honey Don't Honey Pie I Am The Walrus I Call Your Name I Don't Want To Spoil The Party I Feel Fine I Me Mine I Need You I Saw Her Standing There I Should Have Known Better I Wanna Be Your Man I Want To Hold Your Hand I Want To Tell You I Want You (She's So Heavy) I Will If I Fell If I Needed Someone I'll Be Back I'll Cry Instead I'll Follow The Sun I'll Get You I'm A Loser I'm Down I'm Happy Just To Dance With You I'm Looking Through You I'm Only Sleeping I'm So Tired In My Life Inner Light It Won't Be Long It's All Too Much It's Only Love I've Got A Feeling I've Just Seen A Face Julia Kansas City Lady Madonna Let It Be Little Child Long Long Long Long Tall Sally Love Me Do Love You To Lovely Rita Lucy In The Sky With Diamonds Maggie Mae Magical Mystery Tour Martha My Dear Matchbox Maxwells Silver Hammer Mean Mr Mustard Michelle Misery Money (That's What I Want) Mother Natures Son Mr Moonlight Night Before No Reply Norwegian Wood Not A Second Time Nowhere Man Ob-la-di Ob-la-da Octopus's Garden Oh! Darling Old Brown Shoe One After 909 Only A Northern Song Paperback Writer Penny Lane Piggies Please Mr Postman Please Please Me Polythene Pam Ps I Love You Rain Revolution Revolution 1 Revolution 9 Rock And Roll Music Rocky Raccoon Roll Over Beethoven Run For Your Life Savoy Truffle Sexy Sady Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (Reprise) She Came In Through The Bathroom Window She Loves You She Said She Said She's A Woman She's Leaving Home Slow Down Something Strawberry Fields For Ever Sun King Taxman Tell Me What You See Tell Me Why Thank You Girl The Fool On The Hill The Long Andwinding Road The Word There's A Place Things We Said Today Think For Yourself This Boy (Ringo's Theme) Ticket To Ride Till There Was You Tomorrow Never Knows Twist And Shout Two Of Us Wait We Can Work It Out What Goes On What You're Doing When I Get Home When I'm Sixty Four While My Guitar Gently Weeps Why Don't We Do It In The Road Wild Honey Pie With A Little Help From My Friends Within You Without You Words Of Love Yellow Submarine Yer Blues Yes It Is Yesterday You Can't Do That You Know My Name (Look Up The Number) You Like Me Too Much You Never Give Me Your Money You Won't See Me Your Mother Should Know You're Going To Lose That Girl You've Got To Hide Your Love Away You've Really Got A Hold On Me
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Les Productions d'OZ proposons ici une nouvelle série intitulée Les nombreux visages de la guitare. Bien que le regroupement par niveau a été conservée , le répertoire est composé exclusivement de compositions originales choisies par les compositeurs eux-mêmes. D'OZ exclusivités choisis parmi les publications plus anciennes sont ici côte à côte avec de toutes nouvelles pièces.Le catalogue d'OZ regorge de petits trésors écrits pour tous les niveaux par des guitaristes , compositeurs et professeurs dévoués à la cause de la guitare classique . Le titre suggère un portrait optimiste de la pratique instrumentale dans de nombreuses régions du monde , et la portée de la 'famille' de compositeurs qui sont réguliers contributeurs d'OZ . Le métissage des genres et des pays apportent une saveur internationale qui rend ces oeuvres si spécial.C'est avec un esprit ouvert que je me suis engagé dans ce projet ambitieux d'enregistrer la musique des six volumes. J'ai été séduit par les qualités mélodiques et l'efficacité des différentes techniques de guitare impliqués dans ces travaux, et en même temps fournir aux étudiants une nouvelle et intéressante répertoire. / Guitare
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ADLER Samuel Etude de l'orchestration Discipline / Instrument : tous instruments Genre : Méthode - études Média : Livre Nombre de pages : 1136 (17,8 x 25,4 cm) Editeur : Lemoine Date de parution : 15/06/2011 ISBN / ISMN : 9790230982122 plus de 150 ans après Hector BERLIOZ, plus de 50 ans après Charles KOECHLIN ou Nikolaï RIMSKI-KORSAKOV, et quelques années après... un long travail, Les éditions Henry Lemoine ont le plaisir de vous présenter, enfin en langue française, de Samuel ADLER : Etude de l'orchestration TRAITE PRATIQUE Titre original : The Study of Orchestration, traité d'orchestration de réputation internationale Véritable défi éditorial, l'ouvrage est proposé ici sous la forme d'une édition française, augmentée de 280 pages (+33%) par rapport à la version traduite. En effet, le texte original, déjà riche, est complété : - par Gilbert Amy, d'un chapitre nous offrant son regard sur l'orchestre en musique contemporaine aujourd'hui, - par Bruno Gillet, de trois chapitres concernant la voix humaine, - de 60 pages de commentaires et annotations, à vocation pédagogique, du traducteur de l'ouvrage Philippe Vernier - enfin, d'un index complet et performant (accru de 150%) sans lequel une telle ampleur de contenu se révélerait assez rapidement vaine. Samuel Adler Compositeur et chef d'orchestre américain d'origine allemande parti très jeune aux états-unis, Samuel Adler a composé plus de quatre cents oeuvres publiées, dont cinq opéras, six symphonies, douze concerti, huit quatuors à cordes, quatre oratorios et bien d'autres pièces orchestrales, chorales, vocales ou pour band. Elève notamment de Paul Hindemith, Aaron Copland et Sergei Koussevitski, il enseigna à son tour à l'University of North Texas (1957-1966) puis à l'Eastman School of Music de l'university of Rochester (1966-1995), et depuis 1997 reste membre intervenant à la Juilliard School of Music au sein du département composition. Auteur d'autres ouvrages que celui-ci (Choral Conducting et Sight Singing), Samuel Adler a reçu plusieurs prix et distinctions pour sa contribution exceptionnelle au monde musical comme compositeur, chef d'orchestre et auteur - en 2001, il entre à l'American Academy of Arts and letters. En tant que chef, il s'est produit avec de nombreux orchestres prestigieux, aux états-unis ou ailleurs - plus d'une cinquantaine de ses oeuvres furent enregistrées et sont distribuées par des labels américains ou européens de premier plan. Gilbert Amy Elève de Milhaud et Messiaen au Conservatoire de Paris, Gilbert Amy est un compositeur dont le talent a été salué par de multiples prix et dont les oeuvres sont jouées dans les plus hauts lieux mondiaux de la création musicale. Succédant à Pierre Boulez à la direction des concerts du Domaine musical, Gilbert Amy a ensuite poursuivi une carrière de chef d'orchestre. Fondateur du Nouvel Orchestre Philharmonique de Radio-France, il en sera le premier chef et directeur artistique jusque dans les années 1980. Pédagogue reconnu, il a enseigné la composition et l'analyse musicale à l'Université de Yale puis occupé le poste de directeur du C.N.S.M. de Lyon de 1984 à 2000. Bruno Gillet Compositeur, Bruno Gillet a beaucoup écrit pour la voix, en formations de chambre, en duos avec divers instruments, en ensemble vocal, et avec orchestre. Au théâtre, il a collaboré, entre autres auteurs, avec Italo Calvino et Georges Perec. Au C.N.S.M. de Paris, il a inauguré la classe d'analyse et culture musicale spécialement destinée aux chanteurs, et assuré au C.N.A.D. la formation musicale des acteurs. Philippe Vernier Philippe Vernier se passionne très tôt pour les musiques orales dont il approfondit la connaissance d'abord en autodidacte (chanson, folk music...) puis sous l'impulsion du guitariste Alain Berkès (manouche, blues, jazz...). Après une expérience pop-rock, il étudie la théorie classique, suit l'enseignement des compositeurs Alain Roizenblat, Michel Decoust et Philippe Leroux - il reçoit alors plusieurs Premiers Prix (Orchestration, Composition...) et un D.E.M. en électro-acoustique. Compositeur de pièces pour bande, ensemble, chansons, musiques de film ou de scène, il a remporté le Prix de la Création Musicale au festival Paris-Tout-Court (2002).
117.00 EUR - Sold by Woodbrass
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Nouvelles compositions pour guitare classique par le célèbre guitariste et compositeur, David Pritchard. Tous les solos sont en notation standard. ' En plus de toute la musique, j'ai écrit au cours des vingt dernières années pour les guitares acoustiques multiples, je me suis senti à l'occasion inspiré pour écrire un plus petit nombre de pièces pour seule guitare. Explorant une sensation méditative était ma motivation pour l'écriture ' A View pâle, ' 'A Silent Dream' et ' Restauration. ' ' Un silencieux Dream ' peut être joué, soit comme un morceau solo ou il peut être amélioré en ayant un autre guitariste à jouer de la deuxième partie. ' Arundo ' est fondamentalement un morceau d'étude de main droite, alternant entre deux patrons dans différents mètres, alors que ' Orb Weaver ' est principalement un rythme Latin étudient avec beaucoup syncope, alternant simplement entre deux accords. ' Coryza ' a été écrit avec la chaîne acier acoustique à l'esprit à l'aide de DADGAD de réglage. / Guitare Classique / 24 pages / niveau : Intermédiaire / Partition - Format: 11 X 8,5
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Par PESSON GERARD. Berlioz n'a pas aimé Rome, ni la villa Médicis, où il était parti à contre-coeur. Il trouvait la ville étouffante et provinciale, la Villa étriquée académique et trop seigneuriale. Il est donc allé chercher ailleurs ce qu'il a appelé son 'Italie sauvage', une Italie de ciels, de vents, de pluies, de ruines ensauvagées, de montagnes, de bourgades à flanc de roches. En romantique qui vit des éléments, il n'emportait dans ses nombreuses virées à Tivoli, Subiaco ou aux Castelli Romani, qu'un carnet, un fusil et sa guitare, dormant parfois à la belle étoile, cherchant parfois la compagnie des petites gens, se faisant l'ami de quelques bandits au grand coeur, mais plus souvent épris de solitude. Il y a eu effet-retard de l'Italie dans l'oeuvre de Berlioz. Le temps de développer, par une archéologie rétrospective, les impressions assimilées, et, pour une grande part, de réinventer un pays, certes vécu mais tout autant fantasmé. Ce pays-là, qui n'est donc d'aucun pays, deviendra la dorsale de beaucoup de ses oeuvres: Benvenuto Cellini, Béatrice et Bénédict, Roméo et Juliette, Carnaval Romain etc., et surtout Harold en Italie. Harold reprend la manière autobiographique qui faisait, entre autres, l'originalité de la Symphonie Fantastique. Utilisant le héros byronien, Childe Harold, Berlioz livre en musique un scénario qui commande le cadrage panoramique. On peut parler d'une réappropriation par un héros prête-nom de ses propres sensations relevées sur le motif (processus du plein air à l'atelier qu'effectuaient aussi les peintres, ses collègues de séjour en Italie). C'est cette dualité paysage réel/paysage rêvé que veut traiter la partition Panorama, particolari e licenza ('Panorama, détails et licence') écrite à la demande de Christophe Desjardins. De la même manière que j'ai utilisé parfois des musiques préexistantes pour chercher ma propre musique (Nebenstück/Brahms/filtrage, Wunderblock/Bruckner/effacement), j'ai voulu ici détailler la notion de champ que Berlioz manie de façon véritablement pré-cinématographique. Ce qui se rapproche de nous (un détail infime perdu dans le tutti), ce qui s'en éloigne, ce qui nous parvient encore - un travelling qui devient arrêt sur image, un cadrage resserré, le fondu de deux perspectives. Panorama, particolari e licenza est, en ce sens, une sorte de making of , comme on dit aujourd'hui, de ce modèle génial, partition hirsute, fruste, mais tout à la fois riche, hautement inspirée. Harold en Italie traduit cette sauvagerie que Berlioz voulait rendre en musique, combinat de sensations, de révolte et d'exaltation: un son capté puis stylisé, avec effets de réel devenant sous sa plume des trouvailles, de véritables effets spéciaux dont peu de musiciens avant lui avaient eu l'intuition. A la demande de David Jisse et de la Muse en circuit, j'ai ajouté une partie électronique qui a été conçue par Laurent Sellier. Cette partie, essentielle, est une manière de réaliser concrètement ce qui est en filigrane dans Harold, la transmutation de toute expérience éprouvée en un véritable clavier de sensations. Le percussionniste de Panorama, particolari e licenza est une sorte d'accessoiriste bruiteur. Il reformule concrètement le réel purement rêvé, mais d'une manière que j'ai voulue parfois dérisoire et délibérément 'bricolée', comme un travail magique qui puisse donner sens à cette vérité véhémente, incessamment recyclée, qui faisait tout l'art de Berlioz. La question du soliste est importante dans Panorama, particolari e licenza. Il est tout à la fois le point de vue, la subjection, celui qui dit je, comme il est aussi le sujet de l'autofiction. Tout en étant central, il est égaré, parfois noyé dans le méta-instrument du récit. Au moins c'est ainsi que je l'ai traité, car il maille les instruments ensemble, prenant toutes les bribes du discours, abdiquant souvent ce qu'il y a de performatif dans la place du soliste romantique. Il est ici doublé par une voix d'alto de manière à rendre ce fading du sujet, ainsi que cette prise de parole par le texte poétique toujours central dans l'oeuvre de Berlioz. J'ai expliqué les deux premiers mots du titre. Le dernier renvoie aux licences que je prends par rapport au modèle, mais aussi à cette forme musicale du XVIIIe - La Licenza - qui était une manière d'hommage à un personnage d'influence. Con licenza était aussi une façon d'indiquer une liberté dans l'interprétation (c'est bien ici le sujet: la transcription est un écart), le tempo ou dans l'ornementation. Con alcune licenze écrit Beethoven au début de la fugue de l'opus 106. Panorama, particolari e licenza suit assez fidèlement, quant au déroulement du moins, trois mouvements d'Harold en Italie. I - Aux montagnes: On y entend des bruits de vent, de ruisseaux, des sons de guitare et de harpe de voyage. Des bribes non linéaires du Childe Harold de Byron. II - Marche (moissonneurs et angélus): Il s'agit de pèlerins dans l'original. Toutefois, Berlioz a été précis sur le souvenir qui a déclenché ce tableau dans sa musique. Ce sont des moissonneurs qui rentrent le soir au village en chantant une prière. J'ai choisi ici l'angélus, qui est devenu une véritable icône dans la peinture de ce siècle-là. On y entend donc des fragments chantés en latin. Le percussionniste joue de la faux. Car la mort n'est jamais loin dans l'imaginaire byronien et non moins berliozien. C'est aussi une référence à d'autres 'scènes aux champs' passées dans l'imaginaire collectif. Je ne peux cacher que moissonneur m'a soufflé aussi moins sonneur. III - Sérénade (une chanson des Abruzzes): C'est le mouvement le plus 'stylisé'. On y entend une véritable chanson en dialecte des Abruzzes où est évoqué la fameuse lontananza: à la fois espace résonnant d'une montagne à l'autre, mais aussi éloignement, séparation de deux amants. C'est un chant sur la construction du futur et la désillusion amoureuse que Berlioz a pu entendre et dont il a pu méditer le poème, bien qu'il ne s'en soit pas musicalement inspiré. Mais l'esprit, qui combine la mélancolie, un rien de malice, d'inquiétude et de doute tout berlioziens, est gardé dans ce mouvement, jusque dans les paroles de la chanson: O hirondelle qui vole sur Potenza Salue-le pour moi, c'est mon espoir Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il pense, Comme il supporte la lontananza Demande-lui ce qu'il fait, ce qu'il veut Et comme il supporte la séparation. Gérard Pesson, septembre 2006 / contemporain / Répertoire / Alto, Voix d'Alto et Ensemble
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano
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Par LE GARS MARC. Dans la continuité des Paysages Celtiques, cette série de recueils vous propose, cette fois, en duo de guitares, d'autres voyages en pays celtes. De thèmes traditionnels tirés de chansons, ballades ou airs de danse aux pièces originales illustrant terres de légendes, historiettes et autres souvenirs d'enfance, ces pages vous invitent à un voyage musical, des pays de Bretagne en Galice, de Cornouailles en Ecosse et du pays de Galles en Irlande... Muirsheen Durkin Cette chanson sur l'immigration irlandaise, au moment de la ruée vers l'or en Californie, est à l'instar du genre, tout à fait optimiste : So, good bye Muirsheen Durkin, I'm sick and tired of working No more I'll dig the praties, no longer I'll be poor Fore as sure as my name is Carney I'll be off to California, where instead of digging praties I'll be digging humps of gold (Alors, adieu Mr Muirsheen Durkin, je suis malade et fatigué de trimer Plus jamais je ne ramasserai de patates et ne serai pauvre Aussi vrai que je m'appelle Carney Je pars en Californie et, au lieu de patates je creuserai pour des pépites...) Bonnie Kellswater Kellswater est un petit hameau situé au nord de l'Irlande. Comme beaucoup de chansons d'immigrants, celle-ci raconte de manière poétique la nostalgie du pays, les fleurs, les collines, les rivières poissonneuses et l'éternelle abandonnée : For I love her as I love my Kellswater Like the primerose is loved by the bee (Car je l'aime comme j'aime mon Kellswater Autant que l'abeille aime la rose) Aparta Loureiro Verde Au moment de la semaine sainte, la tradition veut que des rameaux de laurier soient accrochés aux frontispices des églises. Ils ont le pouvoir, dit-on, de repousser les fortes averses. Outre le cépage qui fait la fierté de la Galice, Loureiro Verde est aussi une chanson traditionnelle dont est extrait cet air : Aparta loureiro verde Deixa clarexa la lùa Que estou no medio do monte Non. vexo cousa ningunha (Ecarte ton feuillage vert laurier Laisse apparaître la lune Car je suis en pleine montagne Et je n'y vois rien) Locquirec Le village de Locquirec est situé sur une presqu'île qui s'allonge dans la Baie de Lannion. De la pointe du village on a une vue magnifique sur toute une partie de la côte de granit rose. De l'île Millau à Plestin et de Trebeurden à Saint-Michel en grève... Traou ar ru Dans la vallée du Leguer, près de Tonquedec, il ya un petit village typique avec ses maisons du XVIIe siècle. Cette petite pièce non moins typique est dédiée à des amis qui habitaient là, au lieu-dit Traou Ar Ru. Trestraou C'est une grande plage de sable fin, à Perros-Guirec, située au beau milieu d'un paysage insolite. La terre et la mer y sont parsemées de rochers de granit rose aux formes incroyables, façonnés par l'eau et le vent... Mousteru Mousteru est un petit village situé près de Guingamp, dans les Côtes d'Armor. Mousteru vient du breton 'mouster' (moine) et 'ruz' (rouge). Le nom d'un 'monastère rouge' apparait en 1145. Easy and slow Cette ballade irlandaise a été immortalisée par Ronnie Dew, l'un des fondateurs des Dubliners. Un homme accompagne une jeune fille, le soir, dans la ville de Dungannon : And if ever you go to the town of Dungannon You can search till your eyeballs are empty or blind Be yeh lyin' or walkin' or sittin' or runnin' A girl like Annie, you never will find (Si jamais vous venez à Dungannon vous pourrez toujours chercher à en devenir aveugle Courir et marcher dans tous les sens Une fille comme Annie, jamais vous ne trouverez) Llongau Caernarfon Sur le quai du port de Caernarfon, dans le nord du Pays de Galles, un jeune garçon regarde les navires qui déploient leurs voiles. Il rêve de partir et d'apprendre le métier de marin : O na chawn I fynd yn llongwr A'r holl longau' nlhwytho yn yr harbwr ? (Pourquoi ne pourrais-je être marin Sur ce navire qui charge dans le port ?) / Niveau : 2ème Cycle / classique / Répertoire / 2 Guitares
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Par SOUCHON ALAIN. Toutes les partitions du quinzième album studio d'Alain Souchon 'Âme fifties? dans ce recueil de 48 pages pour piano, chant, diagrammes et tablature pour la guitare et paroles complètes. Vous trouverez au fil des pages des photos inédites ainsi que les manuscrits originaux d'Alain. Imprimé sur du papier ivoire anti-reflets (idéal pour les musiciens) et couverture en quadrichromie recto-verso, broché deux points de pique et finition en pelliculage brillant. Édité par Bookmakers International. Depuis 'Écoutez d'où ma peine vient? sorti en 2008, Alain Souchon n'avait sorti aucun album seul de chansons originales. Écrit avec ses deux fils, Pierre Souchon et Ours, et produit par Clément Ducol et Maxime Le Guil, 'Âme fifties? est l'album évènement de cette rentrée 2019, et marque le retour d'Alain Souchon sur la scène nationale qui sera notamment au Dôme de Paris du 14 au 17 septembre 2019. / Date parution : 2019-11-15/ Recueil / Piano, Chant et Guitare
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Par GIROUX ALAIN. Mon propos n'est pas ici de retracer toute l'histoire du blues et des guitaristes en particulier. Vous trouverez, à la fin de cette méthode, une bibliographie donnant les références des meilleurs ouvrages sur la question. Il faut rappeler cependant, que depuis le début du XXe siècle, la guitare est, avant le piano ou l'harmonica, l'instrument de prédilection des 'bluesmen'. Entre 1910 et 1940, de très nombreux guitaristes noirs, originaires pour la plupart des états du sud des USA, ont contribué à la naissance et à l'expansion du blues, phénomène musical d'une portée incontestable et incontestée. Les guitaristes de blues acoustique qui ont enregistré surtout entre 1926 et 1940, avant que ne se répande l'utilisation de l'amplification électrique, ont jeté les bases du 'finger picking' et, pour certains, porté ce style, guitaristiquement très complet, à un très haut niveau de technicité et de virtuosité. Chacun de ces guitaristes avait sa technique particulière, sa couleur, reconnaissables soit à la manière de frapper les basses, soit au phrasé mélodique, etc... De plus, certaines régions ont vu se développer, de par la personnalité marquante de quelques musiciens locaux, des styles relativement 'typés'. C'est ainsi que l'on peut parler du blues du Mississipi, du Texas, de Memphis, de la Côte Est, de Chicago, etc... Dans cette méthode, dont le but est de vous permettre l'approche des différents styles de blues acoustique, je ne me baserai pas sur cette classification traditionnelle mais plus simplement sur les différentes manières de marquer les rythmes en blues sur une guitare. En effet, le 'finger picking', qui permet de jouer en même temps, comme sur un piano, le rythme et la mélodie, était la technique employée par les guitaristes de blues. Les façons d'utiliser le pouce de la main droite, pour l'accompagnement sont multiples et à chacune correspond un style, une couleur particulière. Dans cet ouvrage d'initiation, je me suis attaché aux principales manières d'utiliser les basses dans différentes tonalités. Je pense qu'elles couvrent l'essentiel des techniques utilisées. Le guitariste qui assimilera les exercices proposés ici, sera à même, ensuite, d'approfondir tel ou tel style plus précis. Je propose également quelques exemples de blues en accord ouvert (open tuning) et de blues au 'bottleneck', ces techniques ayant été très largement utilisées par de nombreux 'bluesmen'. Je vous propose 17 blues dans des styles et des tonalités différents. Chacun de ces blues est joué 'à la manière de' certains guitaristes parmi les plus représentatifs du blues acoustique. En introduction à chaque blues, je présente un exercice, une phrase courte, dont la répétition vous permettra de maîtriser les principales difficultés du morceau. Un CD contenant tous les exercices accompagne cette méthode. Ecoutez le attentivement jusqu'à ce que votre oreille en soit imprégnée. On ne peut bien jouer que la musique qui chante dans notre tête. J'espère que grâce à cet ouvrage, le blues chantera dans la vôtre... et sur votre guitare. Alain Giroux / variété - jazz / Recueil / Guitare
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Now you can play over 250 of your favorite songs from Broadway, movies and television, all in one book! This book provides the lyrics along with piano and chord arrangements for some of the greatest hits ever written for the stage and screen. / Miscellaneous, Scores, Songbooks / Recueil / Piano, Voix, Guitare et Clavier
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Méthode de guitare blues Discipline / Instrument : guitare Support : Partition + CD Nombre de pages : 38 Date de parution : 19/01/1997 Mon propos n'est pas ici de retracer toute l'histoire du blues et des guitaristes en particulier. Vous trouverez, à la fin de cette méthode, une bibliographie donnant les références des meilleurs ouvrages sur la question. Il faut rappeler cependant, que depuis le début du XXe siècle, la guitare est, avant le piano ou l'harmonica, l'instrument de prédilection des bluesmen. Entre 1910 et 1940, de très nombreux guitaristes noirs, originaires pour la plupart des États du Sud des USA, ont contribué à la naissance et à l'expansion du blues, phénomène musical d'une portée incontestable et incontestée. Les guitaristes de blues acoustique qui ont enregistré surtout entre 1926 et 1940, avant que ne se répande l'utilisation de l'amplification électrique, ont jeté les bases du finger picking et, pour certains, porté ce style, guitaristiquement très complet, à un très haut niveau de technicité et de virtuosité. Chacun de ces guitaristes avait sa technique particulière, sa couleur, reconnaissables soit à la manière de frapper les basses, soit au phrasé mélodique, etc... De plus, certaines régions ont vu se développer, de par la personnalité marquante de quelques musiciens locaux, des styles relativement typés. C'est ainsi que l'on peut parler du blues du Mississipi, du Texas, de Memphis, de la Côte Est, de Chicago, etc... Dans cette méthode, dont le but est de vous permettre l'approche des différents styles de blues acoustique, je ne me baserai pas sur cette classification traditionnelle mais plus simplement sur les différentes manières de marquer les rythmes en blues sur une guitare. En effet, le finger picking, qui permet de jouer en même temps, comme sur un piano, le rythme et la mélodie, était la technique employée par les guitaristes de blues. Les façons d'utiliser le pouce de la main droite, pour l'accompagnement sont multiples et à chacune correspond un style, une couleur particulière. Dans cet ouvrage d'initiation, je me suis attaché aux principales manières d'utiliser les basses dans différentes tonalités. Je pense qu'elles couvrent l'essentiel des techniques utilisées. Le guitariste qui assimilera les exercices proposés ici, sera à même, ensuite, d'approfondir tel ou tel style plus précis. Je propose également quelques exemples de blues en accord ouvert (open tuning) et de blues au bottleneck, ces techniques ayant été très largement utilisées par de nombreux bluesmen. Je vous propose 17 blues dans des styles et des tonalités différents. Chacun de ces blues est joué à la manière de certains guitaristes parmi les plus représentatifs du blues acoustique. En introduction à chaque blues, je présente un exercice, une phrase courte, dont la répétition vous permettra de maîtriser les principales difficultés du morceau. Un CD contenant tous les exercices accompagne cette méthode. Écoutez le attentivement jusqu'à ce que votre oreille en soit imprégnée. On ne peut bien jouer que la musique qui chante dans notre tête. J'espère que grâce à cet ouvrage, le blues chantera dans la vôtre... et sur votre guitare. (Alain Giroux)
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