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Viola (1045)
Trumpet, Piano (1044)
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, tr… (1026)
Woodwind Quintet: flute, oboe, bass… (1012)
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Melody line, (Lyrics) and Chords (964)
Choral TTBB (939)
Guitare (918)
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Alto Saxophone and Piano (894)
Viola, Piano (888)
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Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et… (178)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio) (178)
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Clarinet Quartet: 4 clarinets (177)
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Piano Quartet: piano, violin, viola… (162)
Violon, Cordes et Basse Continue (159)
Violin, Cello (duet) (157)
Euphonium, Piano (duet) (150)
Hautbois, Clarinette et Basson (147)
Trio (147)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (146)
2 Violins and Basso (146)
Choral SSATB (140)
Snare drums (137)
Recorder Quartet (136)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon (135)
Violin, Guitar (duet) (134)
Percussion Ensemble (131)
Bassoon, Orchestra (131)
Guitare et Musique de Chambre (130)
Euphonium or Saxhorn and Piano (130)
Flute Trio: 3 flutes (127)
Flute Quartet: 4 flutes (127)
Choeur Mixte, Soprano et Orchestre (127)
2 Bassoons (duet) (123)
Trumpet, Orchestra (121)
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Recorder Ensemble (117)
Baritone Horn and Piano (116)
Violoncello, Basso continuo (114)
Euphonium (114)
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Guitar Ensemble (109)
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Concert Band/Harmonie (108)
Marimba (104)
Clarinet, Orchestra (104)
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Violin, Viola (duet) (102)
3 Guitars (trio) (102)
Partition de Poche (102)
Pennywhistle (100)
Organ, Trumpet (duet) (98)
Matériel D'Orchestre (97)
ENS::Ensemble (97)
Quintette à vent et Percussion (96)
Piano Quintet: piano, 2 violins, vi… (95)
2 Violons, Violoncelle, Cordes et B… (95)
Percussion, Piano (duet) (95)
Flûte à Bec Alto et Basse Continu… (95)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et Cordes (94)
Mélodie, Chant Et Piano (94)
Ensemble Mixte (93)
Flute, Orchestra (92)
2 Violins, Piano (91)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (90)
2 Trumpets (duet) (90)
Piano, Guitar (duet) (86)
Brass Quartet: 4 trombones (85)
Travaux Pour Choeurs (84)
Clavecin (84)
Cello, Guitar (duet) (84)
Big band (84)
String Trio: 2 violins, cello (83)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (81)
Flexible Instrumentation (81)
Treble (Alto) Recorder, Piano (81)
Soli and Orchestra (80)
Choral CD (80)
Cornet and Piano (80)
Oboe, Bassoon (duet) (78)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (78)
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Saxophone ensemble (78)
Dobro (77)
Chanson (77)
Vocal duet, Piano (77)
Bass Clef Instruments (76)
Harp, Flute (duet) (76)
Big Note Piano (75)
Clarinet Ensemble (74)
Low voice (73)
Trio à Cordes (72)
Clarinet Quintet: Clarinet, String … (72)
Ensemble à Cordes (72)
Voix Et Orchestre (72)
3 Recorders (trio) (72)
Soprano ou Ténor et Piano (72)
Baritone voice (72)
Quintette à vent (71)
Drum set and Piano (71)
Descant (Soprano) Recorder, Basso c… (70)
High voice (70)
Musique Légère (70)
Bass Trombone and Piano (70)
Guitare Electrique (68)
Bass Saxhorn or Euphonium or Tuba a… (68)
3 Saxophones (trio) (68)
Saxhorn and Piano (67)
Euphonium en Do et Piano (66)
Soprano Saxophone and Piano (66)
Saxophone Ténor et Piano (66)
2 Trombones (duet) (65)
Quatuor (65)
Timpani (64)
Flûte Traversière, Violon et Bass… (64)
Trombone and Orchestra (64)
Chant et Guitare (64)
Piano Quintet: piano, violin, viola… (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Eu… (63)
Soprano Saxophone (63)
Accessoire (62)
Ensemble (62)
Vibraphone (61)
Violin, Organ (61)
2 Flutes, Piano (61)
Pocket, Study conductor (61)
Educatif (60)
Voix et Instruments Divers (60)
Partition D'Orchestre (60)
Scores (60)
Piano, Guitar (Chords) (60)
Bass Clarinet (59)
String Trio: 3 violins (58)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (58)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
Mélodies (57)
3 Clarinets (trio) (57)
Voix Mixtes (56)
Horn Ensemble (56)
Trio avec Piano (55)
Fanfare Band (54)
Stationery (54)
Xylophone or Marimba or Vibraphone (54)
2 Bassons et Piano (54)
Quintette de Cuivres (53)
Woodwind Quintet (53)
Chant et Piano (Baryton ou Mezzo-So… (53)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Piano (53)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clari… (53)
Flûte Traversière ou Hautbois ou … (52)
Ensemble Instrumental et Petit Orch… (52)
Flute, Cello, Piano (trio) (51)
Voice and Orchestra (51)
Recorder, Bass Continuo (51)
Livres (51)
Percussions (51)
Ténor ou Soprano (51)
Trompette ou Cornet à Pistons et P… (51)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (50)
Flute, Violin, Keyboard (basso cont… (50)
Soprano, Piano (50)
Flute, Clarinet (duet) (50)
Lap Steel Guitar (50)
Batterie et Percussions (50)
Petit Ensemble Contemporain (50)
Cornet and Orchestra (49)
2 Violas (duet) (49)
Flûte Traversière, Hautbois, Viol… (48)
Trombone or Euphonium (48)
Saxhorn Basse et Piano (48)
3 Bassons (48)
Saxhorn Basse ou Euphonium et Piano (48)
1 Piano, 6 hands (48)
Quintette (48)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (47)
Cajon (46)
Choral, Orchestra (46)
Brass Quartet: 2 trumpets, horn, tr… (46)
Symphonic Band (46)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (45)
Djembe (45)
Electric bass, Drums (45)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Bas… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor … (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Oboe, Bassoon and Piano (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (43)
Flûte Traversière, Clarinette et … (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes et Ba… (43)
Cordes et Basse Continue (43)
Clarinet, Bassoon (duet) (42)
4 Saxophones (Soprano, Alto, Ténor… (41)
2 Violons, Violoncelle et Basse Con… (41)
Cello Ensemble (41)
Cello, String Bass (duet) (41)
Orgue, 2 Flûtes Traversières, 2 H… (40)
Livret (40)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, … (40)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB) Et … (40)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clari… (40)
2 Euphoniums (39)
Trompette, Cordes et Basse Continue (39)
Voix Seule (39)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), Orche… (39)
Guitar, Orchestra (39)
2 Recorders, Basso continuo (trio) (39)
Piccolo, Piano (39)
Medium Voice (38)
4 Bassons (38)
English horn, Piano (38)
4 Parties Mixtes (38)
Viola da Gamba (37)
Horn and Orchestra (37)
Lecture Chantée/Formation de La Vo… (37)
Oboe and Orchestra (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncelle, Ba… (36)
Trompette, Hautbois D'Amour, Violon… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Vi… (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, … (36)
Quintette avec Piano (36)
Tuba Solo (36)
Chamber Music (36)
Guitare ou Luth (36)
Guitare Tablatures Flatpick et Plec… (36)
Conga (36)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors, … (35)
Soliste, Double Choeur Mixte Et Orc… (35)
String Quartet : 4 violas (35)
Quatuor A Cordes Et Orchestre A Cor… (35)
2 Hautbois, Cor Anglais et Basson (35)
Concert Band ou Harmonie et Baryton… (35)
Viola, Cello (duet) (35)
Chorale (35)
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Cello, Organ (34)
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Voice, String Quartet (33)
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Flute, Clarinet and Bassoon. (33)
Cor en Fa (33)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB) Et … (33)
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Ensemble Instrumental (33)
Guitare Flatpick et Plectre (33)
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Batterie Fanfare En Sib (32)
Quatuor à vent (32)
Ensemble De Bois (32)
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Harpsichord and Strings (32)
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Cornet (31)
4 Violons, Cordes et Basse Continue (30)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes Trave… (30)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 trombo… (30)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors e… (30)
Harp, Violin, Violoncello (30)
Livre Musical (30)
Clavier ou Orgue Electronique (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orch… (30)
Tuba en Do et Piano (30)
String Quintet: 2 violins, viola, c… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Choeur d'Enfants (30)
Viola and orchestra (30)
Lyrics only (30)
Autoharp (30)
Piccolo (29)
Flûte Traversière, Hautbois Et Ba… (29)
Recorder, Guitar (duet) (29)
Guitare (Fingerpick) (29)
Voice, Organ (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (29)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violons, A… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle Ad Lib… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en S… (28)
Flûte Traversièreou Piccolo, Haut… (28)
Flûte Traversière Violon et Basse… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Continu… (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violons et … (28)
Trombone, Organ (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, Alto,… (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Cor e… (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Basson… (28)
2 Clarinettes en Sib et Clarinette … (28)
Violon Solo (28)
Trompette Solo (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Violons, Violoncelle Et Orchestre… (28)
Orchestre Scolaire (27)
Choral SSATTB (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors,… (27)
Solo et Accompagnement de Cordes (27)
Violon, Instruments à Cordes et Ba… (27)
4 Voix Mixtes (27)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (27)
Choral Soprano solo, SATB, Keyboard (27)
Ukulélé Soprano (27)
Piano Trio: Violin, Viola, Piano (26)
Oboe, Basso continuo (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompet… (26)
Saxophone Alto Solo (26)
4 Cellos (26)
Diverses Formations (26)
Mezzo-Soprano et Orchestre (26)
4 Bassoons (26)
Alto Solo (26)
Trompette en Do ou et Trompette ou … (26)
Trombone Solo (25)
Baritone Ukulele (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Guitar and Bass Tablatures, Chords (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flût… (25)
2 Hautbois et Orchestre (25)
Soprano, Basse, Choeur Mixte et Orc… (25)
Xylophone (25)
3 Trombones (trio) (25)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte T… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBasson,… (24)
Flûte Traversière Violoncelle et … (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec (Quar… (24)
2 Violons, Violoncelle Et Orchestre (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou Violo… (24)
Flûte Traversière ou Hautbois ou … (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), Soliste… (24)
Trompette, Instruments à Cordes et… (24)
Double bass, Orchestra (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et Basse… (24)
Quatuor à Cordes et Basse Continue… (24)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Be… (24)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (24)
Soprano et Quatuor à Cordes (24)
Quintette à Cordes (24)
Accordion - Piano, Voice, Guitar ch… (24)
Concert Band ou Harmonie et Clarine… (24)
Hautbois solo (24)
Vocal duet (24)
Flûte à Bec, Guitare et Musique d… (24)
Soprano, Clarinette Et Piano (24)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus), SA… (24)
Ocarina (24)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Orchest… (23)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 Cors (23)
Clarinette Solo (23)
Piano, Bass, Drums (trio) (23)
2 Violons, Violoncelle Et Contrebas… (23)
Guitar, String Quartet (23)
2 Clarinets, Bassoon (23)
Instruments A Vent (23)
Baritone Saxophone (23)
Soprano Et Ensemble (23)
Edition Critique des oeuvres de Viv… (23)
Clavier Electronique et Ligne Mélo… (23)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SSATB) … (23)
2 Violons, Basse Et Basse Continue (23)
3 Trumpets (trio) (23)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSATB) Et… (23)
String quintet (23)
Violon, Instruments A Cordes Et Bas… (22)
Viola, Guitar (duet) (22)
Libretto (22)
Double Choeur Mixte, Soprano et Orc… (22)
Euphonium and Orchestra (22)
Orchestre (22)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Violons,… (22)
Trompette et Concert Band ou Harmon… (22)
Saxophone Soprano (22)
Trumpet, Trombone (duet) (22)
Solo Avec Accompagnement De Cordes (22)
Violon, Alto et Basse Continue (21)
Voix et Orchestre à vent (21)
Trompette Et Orchestre (21)
Duos (21)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes Trav… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et Bass… (21)
Saxophone Quintet: 5 Saxophones (21)
Sextuor (21)
Euphonium Ensemble (21)
2 Violons, Alto et Basse Continue (21)
2 French horns (duet) (21)
Hautbois et Basse Continue (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol ou en… (21)
Soprano, Ténor et Piano (21)
Saxhorn en Sib (21)
Violin, Clarinet, Piano (trio) (21)
Clavecin Et Instruments A Cordes (21)
Saxhorn or Euphonium (21)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (21)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB… (21)
Flûte à Bec et Piano (21)
Trumpet ensemble (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin,… (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Tromp… (20)
Flûte à Bec F1, Violon et Basse C… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Parties,… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) et Ba… (20)
Choeur à L'Unisson et Orgue (20)
Orchestre Et Orgue (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Ré… (20)
Mandoline, Cordes et Basse Continue (20)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB), Or… (20)
Marching Band et Orchestre à Vent (20)
Flûte Traversière, Clarinette et … (20)
2 Violons, Alto, Basses et Clavecin (20)
Flûte Traversière, Viole de Gambe… (20)
Percussions Diverses (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitant, Fl… (20)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB) Et O… (20)
Flute, Viola and harp (20)
Guitare Tablatures Electrique (20)
Flûte Traversière, Clarinette et … (20)
Cornet et Brass Band (20)
Flute, Clarinet, Horn and Bassoon (… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Choeur S… (20)
Soprano Et Orchestre De Chambre (20)
Guitare Tablatures Classique et Fin… (20)
Reportage (20)
Viola da Gamba, Basso continuo (20)
Saxophone Soprano et Piano (20)
Violon ou Flûte Traversière ou Ha… (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Travers… (19)
Solo instrument and Organ (19)
4 Tubas (19)
2 Viola da Gamba, Basso continuo (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautboi… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Ténor Sol… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2 Flû… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 Hautbo… (19)
Flûte Traversière Violon et Conti… (19)
A Cappella (19)
2 Clarinettes Et Basson (19)
Quatuor Variable (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Mug (19)
Saxophone and Orchestra (19)
Bagpipe (19)
3 Clarinettes Sib et Clarinette Bas… (19)
Bass Clarinet, Piano (19)
Cor en Fa Solo (19)
Tenor Banjo (19)
Soprano voice, Organ (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Basson, Violon, Alto Et Violoncelle (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Continue (18)
Voice, Clarinet, Piano (18)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (18)
2 Flûtes Traversières et Basse Co… (18)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons,… (18)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB) Et … (18)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano (18)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue (18)
4 Euphoniums (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (18)
Flûte Traversière ou Hautbois), V… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombo… (18)
2 Violons, Alto, Violoncelle Et Orc… (18)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou… (18)
Cor en Mib et Brass Band (18)
Clarinette, Violon, Violoncelle et … (18)
Flute, Bassoon (duet) (18)
Hautbois, Basson et Piano (18)
Voix et Instruments (18)
Orchestre De Chambre (18)
Handbells (18)
Choeur (Unisson), Voix Hautes Et Vo… (18)
Bugle (18)
Instruments Cuivre (18)
DVD Show / Broadway (18)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, 2 Fl… (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversières, 2 … (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinet… (17)
Violon 1 (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Trav… (17)
2 Sopranos et Piano (17)
Musique de chambre (17)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chorale),… (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Basson,… (17)
Choeur et Orchestre (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Continu… (17)
Concert Band ou Harmonie et Trombon… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et… (17)
2 Oboes (duet) (17)
Madrigaux (17)
Trio De Cuivres (17)
Clarinette et Orchestre (17)
Flûte Traversière et Trio à Cord… (17)
Violon 2 (17)
Piano, Oboe and Bassoon (17)
Vibraphone, Piano (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (17)
Recorder, Violin, Basso continuo (17)
CD only (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4 Trom… (17)
Guitare et Voix (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Etudes (17)
Guitare Tablatures Classique (17)
Children choir, Instruments (17)
Flûte Traversière, Basson et Pian… (16)
Flûte Traversière, 2 Violons et B… (16)
Flute and String Quartet (16)
Flûte à Bec ou Alto et Clavier (16)
Flûte Traversière ou Violon ou Ha… (16)
Instrument Solo et Orchestre à Cor… (16)
Clarinette et Quatuor à Cordes (16)
2 Violons, Violoncelle et Contrebas… (16)
3 Instruments à vent (16)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB) Et O… (16)
Flûte, Hautbois, Clarinette et Bas… (16)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (16)
Flûte Traversière, Violon, Basson… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (16)
Trio de Vents (16)
Clarinette, Basson Et Piano (16)
2 Flûtes à Bec (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte à Be… (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et Basse… (16)
Flûte Traversière, Instruments à… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou Orgu… (16)
Brass ensemble, Organ (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes et B… (16)
Choeur Mixte et Orchestre (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB), H… (16)
Accordion and Orchestra (16)
Flute, Bassoon, and Piano (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à Bouqui… (16)
Cor en Mib (16)
Soprano Et Cordes (16)
Flûte Traversière ou Flûte à Be… (16)
Choeur SATB, (4 Instruments, Contre… (16)
Basson ou Trombone ou Baryton (16)
Bongos (16)
Alto Et Basse Continue (16)
Soprano, Choeur Mixte et Piano (16)
String Trio: 2 violins, viola (16)
Flute, Harpsichord (16)
Trio de Cordes (16)
Voix solo - piano (16)
Soprano et Orgue (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (16)
Ukulele Ensemble (16)
Soprano, Alto et Piano (16)
Violoncelle (Partie Séparée) (16)
Ensemble De Cuivres Et Percussions (16)
Marimba, Piano (duet) (16)
String quartet: 4 violins (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Trombone ensemble (16)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (16)
Flûte A Bec, Guitare Et Musique De… (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbois, 2… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 … (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Clarine… (15)
Choeur SSATB et Basse Continue (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (SSTB) … (15)
String Quintet: 2 violins, viola, 2… (15)
Piano, Violin, Bandoneon, Guitar, D… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, Violo… (15)
Flûte Traversière, Hautbois ou Vi… (15)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Choeur SATB, (Basse Continue) (15)
Choeur SATB et Basse Continue, (Tro… (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB/SATB… (15)
Trombone et Piano ou Orgue (15)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB), Or… (15)
Saxhorn en Sib Basse Continue (15)
Organ, Piano (duet) (15)
2 Trompettes (duo) (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 Tromb… (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (15)
ENS::Ensemble d'cole (15)
Guitare Tablatures Flatpick et Fing… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/SATB/S… (15)
Quatuor (2 Trompettes, Trombone, 2e… (15)
Choeur a Cappella (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Basson,… (15)
Septuor (15)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus), SA… (15)
Violin, Horn and Piano (15)
Basson, Cordes et Basse Continue (15)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (15)
Violoncelle Solo (15)
3 Euphoniums et Piano ou Clavier (15)
Mezzo-Soprano et Ensemble (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Orff-Instruments (15)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flûtes Tr… (15)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnement (15)
2 Hautbois (15)
Alto et Orchestre (15)
Guitare Country (15)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (15)
Batterie-Fanfare (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) Avec 2… (14)
Flute, Organ (duet) (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Cto), 2… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orchestre (14)
Trompette Solo, Orchestre à Cordes… (14)
Bass Trombone (14)
Cor Anglais ou Hautbois et Piano (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Trompett… (14)
Mandolin, Guitar (duet) (14)
Ensembles de Cordes (14)
Contrebasse (Partie séparée) (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSATB, Ba… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violo… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et… (14)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et Viol… (14)
Musical (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flûtes Tr… (14)
Guitar, Flute, Clarinet (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Cor Da … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Trompett… (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB), 2 F… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2 Viol… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Violons, … (14)
2 Flûtes Traversières et Guitare (14)
Flûte Traversière, Violon, Instru… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et… (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Tén… (14)
3 Violons, Instruments à Cordes et… (14)
Clarinette, Alto et Piano (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 Violo… (14)
2 Hautbois, 2 Cors Et 2 Bassons (14)
2 Saxophones Alto (14)
Voix et Piano Réduction (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (14)
Violon, Basse de Viole et Basse Con… (14)
Octuor De Cuivres (14)
Hautbois et Cordes (14)
2 Recorders, Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 Tromp… (14)
Trombone ou Tuba (14)
Choral, Organ (14)
Cor des Alpes et Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, Hautboi… (14)
5 Part Ensemble (14)
Soprano Ou Tenor Et Piano (14)
Bodhran (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Trompett… (14)
Guitare Classique et Fingerpick (14)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Piano (14)
Choeur d'Enfants (SSA) et Piano (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor, 2 H… (13)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue et Orc… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 Flûte… (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, 2 Cor… (13)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB) Et … (13)
Clarinet, Guitar (duet) (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor, 2 H… (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bassons e… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 … (13)
Violoncelle (Alto, Flûte Traversi… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 … (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs Et Ins… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Choeur D… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3 Trom… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Flûte… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trompette… (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautbois, Ta… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Basson,… (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB), Ba… (13)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) (C… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 Flût… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (13)
Concertina (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompet… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parties So… (13)
Oboe, Organ (13)
Tambour (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tromba D… (13)
Concert Band ou Harmonie et Flûte … (13)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et Orches… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornets à … (13)
Saxhorn Basse En Sib Et Piano (13)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou Piano… (13)
Flûte Et Instruments Divers (13)
Basse (13)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Trompet… (13)
Cordes (13)
5 Recorders (13)
Choeur à L'Unisson (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hautbois… (13)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra (13)
Voice Soprano, Cello (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarines, Ti… (13)
Conducteur et Poche (13)
Brass ensemble, Percussion (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto), … (13)
Flûte Traversière, Hautbois et Pi… (13)
Flûte Traversière Solo (13)
Timbales (13)
Trompette et Cordes (13)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Piano (13)
Oboe, Guitar (duet) (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes Et Bas… (13)
Soprano, Baryton et Piano (13)
Book (13)
Harp, Voice (13)
Melody line, Piano (13)
Guitare, Violon, Alto (12)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeur Mix… (12)
Solo Flûte Traversière, 2 Violons… (12)
Musique originale (12)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2 Flû… (12)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor de Ca… (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, 2 Vio… (12)
Flûte Traversière Hautbois et Bas… (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Trompet… (12)
Violon, Hautbois ou Violon) et Bass… (12)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à C… (12)
Flûte Traversière Violoncelle et … (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Trompet… (12)
Quatuor à Vents (12)
Ensemble à vent et Piano (12)
Choeur D'Enfants, Flûte Traversiè… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales, Perc… (12)
5 Instruments à Cordes et Basse Co… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinet… (12)
Flûte Traversière, 2 Clarinettes,… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé de Fa … (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Cto), 2… (12)
Flûte Traversière, Violon, Alto e… (12)
Choeur SSATB, Basson, 2 Trompettes,… (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateurs, F… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec Solo (T… (12)
2 Violons, 2 Violes, Violoncelle et… (12)
Soprano Et Tenor (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Basso… (12)
Violon, Alto, Violoncelle et Contre… (12)
Hautbois, Violon et Basse Continue (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (12)
Flûte Traversière Cymbales et Vio… (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Cto), 2… (12)
Voix Et Orff-Instruments (12)
Solistes (Choeur soli) SSATB, Choeu… (12)
Flügelhorn (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cor, 2 H… (12)
2 Violons, Basson et Basse Continue (12)
Trompette ou Cornet, Euphonium et P… (12)
Choeur (SATB) et Brass Band (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (12)
3 Violons et Basse Continue ou Orch… (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Flûte … (12)
Voix à L'Unisson et Piano (12)
Flute, Violin (12)
Quintette à Cordes (Fac-similé) (12)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Trombone… (12)
2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2 Bass… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Bass… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Trombone Basse (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, Réci… (12)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautboi… (12)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB) Et … (12)
Flûte-Piccolo, Cordes et Basse Con… (12)
Soliste, Choeur et Opéra Orchestre (12)
Flûte Traversière, Viole de Gambe… (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûtes Tra… (12)
Trompette ou Cornet, Trombone et Pi… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (12)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (12)
Violin, Viola and Orchestra (12)
Tuba en Sib en Clé de Sol (12)
Drums-Marching band (12)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (SSAATT… (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
3 Flûtes A Bec Alto (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Cor, Ha… (12)
Concert Band ou Harmonie et Choeur … (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoons (12)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et… (12)
Soprano, Trompette, 2 Violons, Viol… (12)
Harpe et Violon (12)
Tuba and Orchestra (12)
Trompette En Sib (12)
Chant, Accords Et Piano (12)
2 Clarinets, Piano (12)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (12)
Ensembles Divers (12)
Choeur de Femmes (SSA) et Piano (12)
Choeur Mixte a Cappella (12)
Euphonium et Brass Band (12)
8 Instruments (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cor et… (12)
Harp, Violin (duet) (12)
Voix Haute (12)
Instruments à Vent (12)
Flute, Violin, Violoncello and Pian… (12)
Flûte Et Clavecin (12)
Soprano Et Choeur Mixte (SATB) (12)
Ensembles à Vent (12)
Contrebasse Solo (12)
Fac-similé (12)
Septuor De Cuivres (12)
Opéra (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte T… (11)
2 Flûtes Traversières ou Flûte T… (11)
Ensemble à Cordes et Piano (11)
2 Violons et 2 Cornets (et Basse Co… (11)
Solistes, Div. Instruments à Corde… (11)
4 Violons, Violoncelle Et Orchestre (11)
Soprano ou Ténor, Clarinette ou Vi… (11)
Instrument Soliste et Orchestre D'H… (11)
Orchestre à Cordes, Sextuor à Cor… (11)
Choeur SATTB (11)
2 Hautbois, Basson, Cordes Et Basse… (11)
String Trio: 3 cellos (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Basson … (11)
Solo S, Choeur SATB, 2 Trompettes, … (11)
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Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (11)
Solistes SATB (Solo T, AuswahlChoeu… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 Hautbo… (11)
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Solo à (Choeur A), 2 Trompettes, 4… (11)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, Violo… (11)
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Solo T et Orchestre (11)
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Solo ou Choeur S (T), 2 Trompettes,… (11)
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Flute, Piano Trio (bass, drum, keyb… (11)
Trompette et Piano ou Orgue (11)
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Flûte à Bec et Guitare (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (11)
2 Violons, Alto, Violoncelle Et Con… (11)
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Betty Roe: Ten Ponder and William Songs: Unison Voices: Vocal Album
Choral Unison
Unison/2-part, Piano
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Easy
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William is a small boy. His great friend is Ponder a pyjama-case with a gift fo...
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William is a small boy. His great friend is Ponder a pyjama-case with a gift for making up songs about the day's happenings. Some of the songs are light hearted and amusing; in others Ponder reveals a distinct vein of Poetry and an inclination to ruminate. These ten songs have pretty melodies and simple lyrics and have been set for Unison Voices and Piano. A terrific collection for children by Barbara Softly with music by Betty Roe.
6.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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Sonate KV 545 (Collection Anacrouse) (MOZART WOLFGANG AMADEUS)
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Bourgès Editions
Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices...
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Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. La collection ANACROUSE offre aux pianistes novices et confirmés un large choix d’œuvres classiques, allant de la Renaissance à l’époque moderne. Proposer tout à la fois des « incontournables » du répertoire classique et des pièces de compositeurs parfois oubliés, toutes d’une valeur pédagogique indéniable, tels sont les objectifs que nous nous sommes fixés. Chaque pièce, vendue à l’unité, a fait l’objet d’un travail éditorial attentif, tant sur le plan de l’établissement du texte musical que de sa gravure, afin de garantir aux musiciens les conditions indispensables aux plaisirs tirés du commerce fréquent de ces œuvres. Les partitions sont proposées sous la forme d’ouvrages traditionnels (feuillets papier), et disponibles également par téléchargement. Cette sonate dite facile ou « sonata semplice » est la plus célèbre de Mozart. Son sous-titre est trompeur car elle n’est pas aussi facile que l’on pourrait croire. En effet, la maîtrise pianistique et la science de Mozart échouent à révéler la réelle difficulté de cette sonate. Sa création date du 26 juin 1788, peu d’années avant la disparition du compositeur. La finalité de cette création serait mi-pédagogique, mi-commerciale d’où l’objet de son surnom.Cette pièce a trois mouvements : Allegro, Andante et Rondo-allegretto. Elle débute par un allegro sur un tempo assez allant avec une basse appelée basse d’Alberti en rythme de croche, se déployant tout au long du mouvement. La structure du premier mouvement est une forme sonate. La mélodie comporte deux sujets sur la tonique et à la réexposition se présente le thème sur la sous-dominante. La basse dAlberti exposée dans ce premier mouvement est développée d’une manière assez étendue en fluidité dans le deuxième mouvement, l’andante.Seul l’allegro est représenté dans cette partition, ce premier mouvement, très connu, ensorcelle de nombreux pianistes de tous niveaux grâce à la relative aisance de son interprétation et à l’enchantement et à la frivolité qui s’en dégage. / Date parution : 2023-03-21/ Répertoire / Piano Solo
7.17 EUR - Sold by LMI-partitions
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Glee Cast: Let's All Sing... More Songs from Glee: Unison Voices: Vocal Score
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Let's All Sing... More Songs From Glee! There seems to be no stopping the popula...
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Let's All Sing... More Songs From Glee! There seems to be no stopping the popularity of the hit Fox TV series Glee! With fresh versions of some of the biggest hits from past decades your students will enjoy recreating 5 songs from the show's second season presented here in unison arrangements adapted just for the needs of young singers. This value-packed collection of songs and professionally-produced recordings is perfect for classroom or stage and will appeal to the gleek in all of us! Available separately: Piano/Vocal Collection Singer 10-Pak Performance/Accompaniment CD. For all ages.
27.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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Franz Joseph Haydn: The Seasons Hob.XXI: Mixed Choir: Vocal Score
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Joseph Haydn’s oratorio ‘The Seasons’ was composed directly ...
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Joseph Haydn’s oratorio ‘The Seasons’ was composed directly after the first successful performances of ‘The Creation’.‘The Seasons’ has however been greatly overshadowed by ‘The Creation’ for a long time and yet this work has far greater changes of style between popular Singspiel and great oratorio than ‘The Creation’. ‘The Seasons’ continues to impress and remains part of the core repertoire to the present with its overwhelming richness of musical character and its immense formal variety. Scarcely another oratorio is able to so captivate an audience with such variety.- Urtext edition from theComplete Edition ‘ Joseph Haydn Works’ published by G. Henle Verlag Munich.- Duration: approx. 140 minutes.- Full score & parts (BA4647) & vocal score (BA4647-90) available for sale.
15.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Cantate Egale Pays #2 - God's Grandeur (PESSON GERARD)
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Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates ...
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Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les 'ciels acoustiques', l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce 'pays-cantate' qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. God's Grandeur Cette cantate, d'après quatre poèmes de Gerard Manley Hopkins, forme un moment suspendu, découpé selon des unités poétiques auxquelles correspondent ce que j'ai appelé des 'ciels acoustiques', sortes de monochromes électroniques, cyclos sonores minimaux sur lesquels les voix et les instruments se posent : basse fréquence, ou hyper aiguë, impression sonore de ciel étoilé, bruit de vaporetto au loin, etc. Le son peut sembler parfois comme un léger parasite qui 'entame' l'écoute. Un petit clavier de verre dialogue avec des échantillonnages d'orgue véritable. C'est la plus hiératique, la plus chantée et récitative, la plus sombre aussi des trois cantates. Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
37.70 EUR - Sold by LMI-partitions
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Wolfgang Amadeus Mozart: Vesperae Solennes De Confessore K.339: SATB: Parts
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Set of Wind Parts-We know that Mozart held his Vespers in high regard since he o...
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Set of Wind Parts-We know that Mozart held his Vespers in high regard since he once asked his father in a letter dated 12 March 1783 to send the two works to him in Vienna so that he could show them to Baron Gottfried van Swieten. The Office hymns designated as Vesperae de Dominica K. 321 and Vesperae Solennes De Confessore K. 339 both call for four Vocal parts two Violins two Clarini Kettledrums Basses (Violoncello Double Bass and Bassoon) three Trombones and Organ.They contain settings of Psalms 109 (Dixit) 110 (Confitebor) 111 (Beatus vir) 112 (Laudate pueri) 116 (Laudate Dominum) and of the Magnificat canticle. Each of the Psalms forms anautonomous unit; the Doxology at the end is derived from the themes of the various Psalms.Urtext of the New Mozart EditionPerformance material (BA4894) vocal score (BA4894-90) available for sale
17.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Wolfgang Amadeus Mozart: Vesperae Solennes De Confessore K.339: SATB: Score
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We know that Mozart held his Vespers in high regard since he once asked his fath...
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We know that Mozart held his Vespers in high regard since he once asked his father in a letter dated 12 March 1783 to send the two works to him in Vienna so that he could show them to Baron Gottfried van Swieten. The Office hymns designated as Vesperae de Dominica K. 321 and Vesperae Solennes De Confessore K. 339 both call for four Vocal parts two Violins two Clarini Kettledrums Basses (Violoncello Double Bass and Bassoon) three Trombones and Organ.They contain settings of Psalms 109 (Dixit) 110 (Confitebor) 111 (Beatus vir) 112 (Laudate pueri) 116 (Laudate Dominum) and of the Magnificat canticle. Each of the Psalms forms anautonomous unit; the Doxology at the end is derived from the themes of the various Psalms.Urtext of the New Mozart EditionPerformance material (BA4894) vocal score (BA4894-90) available for sale
35.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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George Dyson: Praise: Voice: Vocal Work
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Praise has much in it to interest and challenge the amateur singer in particul...
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Praise has much in it to interest and challenge the amateur singer in particular the variety of phrase lengths and the elongation of the theme phrase in each of the repetitions.Composer and educator George Dyson was a writer of ambitious and critically well-received works that were allowed to languish and are now in the process of reassessment and renewed performance. Praise and the unison songs like it have kept his musical memory alive among the generations who sang his songs as part of their school music curriculum.
2.25 GBP - Sold by Musicroom UK
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Concerto (FRANCOIS SAMSON)
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Par FRANCOIS SAMSON. Samson François crée son concerto le 24 juillet 1951 au F...
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Par FRANCOIS SAMSON. Samson François crée son concerto le 24 juillet 1951 au Festival d'Aix-en-Provence*, avec l'orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire, sous la direction d'Ernest Bour. La même année à Paris, il le joue avec le même orchestre, dirigé par Georges Tzipine, à qui il écrit : « Je vous dois un des plus beaux souvenirs de ma vie d'artiste ... »* ?uvre majeure de Samson François, composée de deux parties enchaînées, elle se développe selon une esthétique très personnelle qui n'est pas celle du concerto classique. « La véritable influence concernant son écriture est celle du jazz. Il n'a pas une forme de concerto à proprement dit, c'est une sorte d'improvisation à la fois du piano et de l'orchestre. »* L'écriture pianistique, en fusion avec les couleurs de l'orchestre, exploite au maximum les possibilités sonores et techniques de l'instrument. On ressent la griffe d'un musicien en pleine maturité, qui nous plonge dans une alchimie sonore. Elle laisse à l'interprète une grande liberté d'expression. Pour Samson François : « Le piano n'est pas ! 'instrument le plus noble du monde, mais le plus essentiel. » Ici, il devient exutoire; le compositeur dialogue avec lui-même et nous dévoile ses états d'âmes. Ce concerto pour piano n'a pas été redonné en concert depuis 1951. Le seul enregistrement pour le disque est celui de Samson François et Georges Tzipine en 1953. À ce titre, la présente édition revêt un caractère historique. Je suis particulièrement heureux de la soutenir pour porter l'?uvre à la connaissance du plus grand nombre. Frédéric Demoulin * Livre de Maximilien François : Samson François, Histoires de ... Mille Vies, Éditions Bleu Nuit Éditeur, France, 2002. Toutes les citations sont de Samson François. Partition et matériel d'orchestre en location. / Date parution : 2022-06-08/ Répertoire / Piano
25.00 EUR - Sold by LMI-partitions
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Allerme, Sophie : Des Notes et des Couleurs
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Musical course - Solfege
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Lemoine, Henry
Au sens musical du terme, l'harmonie désigne l'art de combiner les sons .
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Au sens musical du terme, l'harmonie désigne l'art de combiner les sons .
L'harmonie est un langage musical avec son vocabulaire, sa grammaire et son orthographe.
L'harmonie, c'est comprendre la structure d'une partition et d'en analyser son contenu mais c'est aussi développer son oreille, outil indispensable.
Cet apprentissage de l'harmonie associant règles de base, jeux d'écoute et d'écriture ouvrira de nouveaux horizons à tous les petits musiciens (et les plus grands !) quel que soit l'instrument pratiqué. / Partition CD /
21.00 EUR - Sold by Note4Piano
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Pesson Gerard - Cantate Egale Pays N.2 - God's Grandeur - Voix, Ensemble Et Electronique
Lemoine, Henry
Discipline / Instrument : voix, ensemble et électronique Nomenclature : S / Hc ...
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Discipline / Instrument : voix, ensemble et électronique Nomenclature : S / Hc / T / B / fl / hb / cl / hp / clav / perc / vlc / electr. Durée : 17' Genre : Contemporain Média : Partition Editeur : Lemoine Date de parution : 17/05/2010 Librettiste : Poèmes de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) Commanditaire : Ircam-Centre Pompidou et Ars Musica Création : 07/06/2010 - Paris, Festival Agora, Centre Pompidou - Ensemble vocal Exaudi, l'Instant Donné, Daniel Lévy (mise en espace), Sébastien Roux (Réalisation informatique musicale, Ircam) ISBN / ISMN : 9790230988889 Notice Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les ciels acoustiques, l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce pays-cantate qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à la question de Dieu et au décor planté dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un décor sonore) est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. God's Grandeur Cette cantate, d'après quatre poèmes de Gerard Manley Hopkins, forme un moment suspendu, découpé selon des unités poétiques auxquelles correspondent ce que j'ai appelé des ciels acoustiques, sortes de monochromes électroniques, cyclos sonores minimaux sur lesquels les voix et les instruments se posent : basse fréquence, ou hyper aiguë, impression sonore de ciel étoilé, bruit de vaporetto au loin, etc. Le son peut sembler parfois comme un léger parasite qui entame l'écoute. Un petit clavier de verre dialogue avec des échantillonnages d'orgue véritable. C'est la plus hiératique, la plus chantée et récitative, la plus sombre aussi des trois cantates. Gérard Pesson
37.00 EUR - Sold by Woodbrass
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Brun, Jérémy / Reynaud, Armand : Kenny Barron : The book - Relevés et Analyses
Français
Piano solo
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Lemoine, Henry
Transcriptions et analyses par Armand Reynaud et Jérémy Brun
Je su...
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Transcriptions et analyses par Armand Reynaud et Jérémy Brun
Je suis honoré d'écrire quelques mots à propos d'un des plus grands pianistes, Kenny Barron. Il a été une figure importante de la scène New Yorkaise durant quarante ans et il fait partie de l'élite des pianistes de jazz dans le monde.
J'ai tout d'abord rencontré Mr Barron en 1977 dans un haut lieu du duo piano/basse, au Bradley's, dans Greenwich Village. Je l'ai entendu à Cincinnati (dans la ville où j'habitais) en 1974 avec le Quartette de Yusef Lateef et fus très impressionné. Au Bradley's, il était chaleureux et a été très encourageant avec moi, pianiste de 21 ans récemment arrivé à Big Apple (New York). Le moment venu, il me laissa m'asseoir avec son bassiste, le grand Buster Williams - ce fut un réel plaisir.
Lorsque j'ai commencé à réaliser des CD pour le bénéfice de Classical Action : Performing Arts Against AIDS, dans le début des années 90, je lui ai demandé de participer au second enregistrement Fred Hersch and Friends : The Duo Album en jouant un duo avec moi. Cette organisation collecte des fonds vraiment nécessaires pour les services de personnes atteintes du Sida et la prévention. Kenny, sans attendre, donna de son temps et joua magnifiquement. Il apparaît aussi sur le disque suivant, The Richard Rodgers Centennial Solo Jazz Piano Album .
Nous avons également joué à deux pianos à New York au Town Hall et deux fois au Jazz Standard, pour mon plus grand plaisir. C'est un partenaire merveilleux et compréhensif, disposé à tout essayer. Bien qu'il soit difficile de l'identifier, et je ne veux le mettre dans aucune sorte de boîtes, je perçois son style comme étant en grande partie influencé par McCoy Tyner (les lignes longues et claires) et Tommy Flanagan (le phrasé et l'utilisation de l'espace). Il a réussi à obtenir le statut rare de maître du jazz par la vertu de sa longévité, sa profondeur et sa musicalité. Nous partageons tous les deux une passion pour la musique de Monk, Strayhorn et de l'American Popular Songbook et nous sommes tous les deux de grands partisans de l'idée de rendre ce que nous avons absorbé en enseignant aux jeunes pianistes et en devenant leurs mentors.
En plus, il a une personnalité chaleureuse et engageante - il est d'un grand soutien, a un grand sens de l'humour et une attitude posée. Je suis très heureux que ce livre puisse apporter un éclairage sur le parcours du pianiste Kenny Barron - je suis sûr que cela sera d'une grande valeur musicale et historique pour tous ceux qui suivent l'évolution du piano jazz. / Jazz / Partition /
54.50 EUR - Sold by Note4Piano
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.1
Guitar
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
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[Sheet music]
Carus Verlag
B-Dur-Francesco Durante's Magnificat in B flat major is one of his most importan...
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B-Dur-Francesco Durante's Magnificat in B flat major is one of his most important works and also one of the most siginifcant settings of the Magnficat text here in cantata form. This work displays a mastery of the polyhonic style and though the use of certain pre-classical 'modern' elements its various forms never sound archaic rather the work presents a synthesis leading to a unique style. For a performance during the Christmas season Christmas hymns can be inserted between each of the individual movements. Six arrangements of such hymns are also available as octavos (Carus 10.270/06): - Johann Crüger: Nun komm der Heiden Heiland - Cornelius Freundt: Wie schön singt unsder Engel Schar - Johann Sebastian Bach: Uns ist ein Kindlein heut geborn - Erhard Bodenschatz: Joseph lieder Joseph mein - Johann Crüger: Fröhlich soll mein Herze springen - Gregor Joseph Werner: Der Tag der ist so freudenreich The string parts for these movements are included in the parts Carus 10.270/11-14.
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