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Bach J.s. - Complete Organ Works Vol.1 - Preludes And Fugues I + Cd-rom
Orgue
[Partition + CD-ROM]
Breitkopf & Härtel
Bach: Complete Organ Works Vol. 1 Preludes and Fugues I - with CD-ROM - ed. by ...
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Bach: Complete Organ Works Vol. 1 Preludes and Fugues I - with CD-ROM - ed. by David Schulenberg As close as possible to Bach In his ?Preludes and Fugues,? Johann Sebastian Bach made decisive contributions to the development of this genre tradition. The importance of this work group in his own organ oeuvre is confirmed by the many transmitted sources: hardly any autographs, but all the more copies. The genesis of the works and the question of versions associated with it are described at length in the introduction. In his new edition, editor David Schulenberg occasionally makes a new evaluation of the transmitted sources. To do so, he based himself as faithfully as possible on the manuscripts that can be traced back to Bach or to his circle. Here the American Bach expert generally chooses one source as his principal one. Divergences from other sources are documented in the Commentary. On the whole, the new Urtext edition sometimes also emends some long-cherished readings of ornaments, voice leading and notation. Also printed in Volume 1 is, for example, the early version of the C major Prelude BWV 545 as well as the inserted Trio movement of the three-movement version of this work. As with the previously published volumes, the CD-ROM enclosed in Volumes 1 and 2 contains dubious works and secondary versions for comparison with the principal versions. This time, the CD-ROMs are completely in German and English and feature the English version of the Commentary.
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'Avec leur arôme frais et pur, les feuilles de thé répondre l'eau fumante qui gargouille vers le bas dans la théière en argile pourpre. Les feuilles se mettent à danser un pas mystique, chanter une chanson historique, et de célébrer un grand moment avec leurs meilleurs amis. De banales bâtons minuscules, ils renaissent comme les elfes magnifiques. Ils étirent leurs organes, rouler vers le bas, et flotter jusqu'à la lèvre de la théière. Visé par leur bonheur, l'eau pousse un murmure doux, joyeux et joyeux. L'histoire peut être senti, observé et ressenti par coeur. 'Inspiré par l'histoire et la culture chinoise du thé, j'ai composé symphonique dans la Théière en 2005. Parce qu'il y avait des orgues à tuyaux très peu en Chine, ce travail a été initialement écrit pour orgue Electone, un instrument électronique avec orchestre et nouvellement développé des sons électroniques. En 2009, à la suggestion de Cherry Rhodes et Jean Guillou, je me suis arrangé cette pièce pour orgue et a joué la première européenne dans l'église Saint-Eustache à Paris. (Qi Zhang) / Orgue
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Livre d'orgue, troisième cahierJean-Philippe RameauREF : OR4597Pièces extraites des opéras de Rameau et adaptées pour orgue ou pour clavecin par Yves RechsteinerAir en rondeau sur les flûtes (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 6)Air en rondeau, duo (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 6)Gavotte en rondeau, Duo (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 6)Prélude (Dardanus, Acte IV, scène 1)Air gay (Les Paladins, Ouverture)Ouverture (Dardanus)Sarabande en trio (Zoroastre, Acte I)Air grave pour les Incas (Les Indes galantes, Ière Entrée)Tierce en taille en récit, trio et duo (Les Indes galantes, IIème Entrée)Air en rondeau pour les Amours sur les flûtes (Hippolyte and Aricie, Prologue)Air des Démons (Castor et Pollux)Air tendre sur les flûtes (Dardanus, Prologue)Gavotte des Indes (Les Indes galantes, IIIème Entrée)Gavotte tendre en rondeau, duo (Castor et Pollux, Prologue)Prélude (Dardanus, Acte III, scène 1)Tambourin en rondeau, duo (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 7)Menuets (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 7)Passepied en duo (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 7)Musette en trio (Les Fêtes d'Hébé, IIIème Entrée, scène 7)Préface, table d'ornements, registrations56 pages sous couverture
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Les cinq pièces qui composent Orchésographie ont été écrites de 2008 à 2012, Elles sont dédicacées à Pascale ROUET,Après avoir placé la plupart de mes précédents cycles pour orgue dans une tonalité sombre, grave et tourmentée, j'ai voulu écrire une série de pièces plus intimistes, optimistes, et nostalgiques, empreintes - j'espère l'avoir réussi - de fraîcheur et de sérénité, J'ai puisé librement mon inspiration dans les danses de la Renaissance, que j'aime particulièrement jouer à l'orgue et dont j'ai essayé de restituer l'esprit, dans la mesure où celui-ci correspondait très bien à ce projet,Le cycle reprend le très beau titre d'Orchésographie, que le chanoine de Langres Jehan Tabourot a donné en 1589 à son ' Traicté en forme de dialogue par lequel toutes personnes peuvent facilement apprendre and practiquer l'honneste exercice des dances ', sous le pseudonyme de Thoinot Arbeau, anagramme de son nom, Il s'agit du premier manuel qui précise les pas à exécuter en regard de la partition musicale dans les multiples danses d'origine médiévale, qui connaîtront un succès phénoménal chez les musiciens des siècles suivants (Passe-pieds, branles, pavanes, tourdions, voltes et autres gavottes ?),Dans cet esprit, ces pièces conviennent donc particulièrement à un petit orgue ancien, Le langage n'est en rien changé par l'esthétique ancienne d'un instrument, dans la mesure où, dans ma musique, il n'est pas de contrainte grammaticale dont le sens et la cohérence soient susceptibles d'être altérés par le tempérament de l'orgue ou le changement de diapason, Je dirais même que certaines de mes pièces acquièrent davantage de ' caractère harmonique ' par la variation de ces deux paramètres - d'autant plus d'ailleurs que ma musique revendique souvent une connivence d'intention avec les pièces des époques anciennes (durée relativement courte de chaque pièce, registration presque unique, virtuosité sans difficulté, abstraction placée au service d'épanchements émotifs et sensibles, aspect essentiellement rhétorique, refus de la lourdeur harmonique au profit de lignes mélodiques travaillées et ornées),Interpréter ces pièces sur un orgue moderne est possible, La cohérence des accords n'en est en rien changée, Mais j'ai tendance à vivre cela comme un appauvrissement du caractère rugueux et âpre qui me plaît beaucoup lorsque l'on dispose d'un orgue ancien, I, Estampie 3' 25''II, Basse Danse 4' 25''III, Saltarello 3'IV, Pavane 4'V, Gaillarde 5' / Orgue
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