Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. Editeur(s) d'origine: Albert, Eugen d'/ Répertoire / Piano et Orchestre

Vl1. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Editeur(s) d'origine: Eisen, Cliff u. Levin, Robert/ Répertoire / Piano et Orchestre

Harm. Par SCHUMANN ROBERT. Editeur(s) d'origine: Jost, Peter/ Répertoire / Piano et Orchestre

(Solo Piano Part). Par HAWES PATRICK. ?It?s very direct, it?s very honest, it?s very melodic and it?s very beautiful.? Peter Jablonski, pianist. A three-movement work for piano and orchestra written for Peter Jablonski the concerto is a journey of excitement and ? above all ? majesty, through the pain of loss and bereavement, through to victory and the fulfilment of hope. / Date parution : 2022-10-12/ Répertoire / Piano

Un nombre quelconque des artistes suivants : pf - 1 en solo (FLA, a-fl).0.1.1(bar-sax) - 0.1.1.1 - str (3 vl, 2 vla, vc, db) 63 pages pour être joué, en tout ou en partie, dans n'importe quelle séquence - 84 ' types ' de composition sont impliqués. Etre effectuées, en tout ou en partie, dans toute durée, avec un nombre quelconque des interprètes ci-dessus comme solo, ensemble de chambre, orchestre symphonique, concert pour piano et orchestre, aria, etc. (voir aussi ARIA, SOLO pour voix 1,2, FONTANA MIX, WBAI). Des pièces disponibles séparément (EP 6705a-m) / Piano Et Orchestre

Carl Maria von Weber's fame rests mainly on ?Der Freischütz'. The unprecedented success of this opera overshadowed all his other works and contributed to their increasing fall into oblivion. Certain works such as ?Preciosa', ?Oberon', and ?Euryanthe', the overtures, solo concertos and piano sonatas, the lieder and chamber works enjoyed great popularity and were widely known in Germany and abroad as late as the second half of the 19th century. However, any chance of a revival of Weber's influential and substantial oeuvre was wasted in the 1920s, when a complete edition - begun by Hans Joachim Moser and with potential contributors including Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein and Richard Strauss - failed after the third volume.Ever since there have been numerous attempts to restart a complete edition of Weber's works, but as this kind of project would have required the co-operation of scholars from both sides of the inter-German border, the political situation after 1945 was not conducive to any such enterprise. Careful negotiations led to the first tangible steps in the 1980s. The intention, right from the beginning, was to place Weber's work in context, and not to separate his musical output from his influential work as a writer, critic and organiser in the musical field, but to publish his compositions together with his letters, diaries and other literary output as the best way to document the cross-fertilisation between his musical, literary and practical activities.Since the German re-unification both working-parties concerned - at the Staatsbibliothek zu Berlin, and at the Musikwissenschaftliches Seminar, Detmold/Paderborn - have co-operated on the complete edition of the musical works (c. 45 volumes in 10 series: sacred music - cantatas, odes and other occasional works - stage works - lieder and vocal works - orchestral works - chamber music - music for piano - piano reductions - miscellanea, arrangements and orchestrations - works of doubtful attribution). The diaries (6-8 vols.) are edited in Berlin and the letters (8-10 vols.) and other writings (2 vols.) in Detmold. This complete edition aims to be a reliable basis of scholarly debate as well as for the authentic performance practice of Carl Maria von Weber's music. Conforming to the standards of recent historico-critical editions, the textual material will be based on all available authentic sources, accompanied by a detailed documentation of the genesis and a list of variants for each work. The musicological importance of the works will be evaluated by placing them in their historical context, the presentation of their genesis, history and Critical Commentaries. The letters, writings and diaries will be treated as inter-related and relevant to each other in the commentaries, therefore readers should benefit from a wealth of concise information and cross-references. / Piano Et Orchestre

Mozart faisait bien sûr figure de grand maîtrepour le genre ' concerto pour piano ' lorsqueLudwig van Beethoven composa sa premièreoeuvre (si bémol majeur op. 19) à Bonn. En1793, le jeune compositeur écrivit donc toutd'abord un rondo final comportant un andante,suivant l'exemple de Mozart dans sonconcerto KV 482. Puis Beethoven opta pourun autre final et remisa la partition du rondoen si bémol majeur dans un tiroir. L'oeuvre nefut retrouvée qu'après la mort du compositeuret immédiatement publiée. L'autographereprésente donc la partition pour orchestre deBeethoven la plus ancienne qui nous soit parvenueintacte et entière. La nouvelle éditionUrtext du conducteur et des parties d'orchestrese base sur le volume de la nouvelle intégraleparue en 2003. / Piano Et Orchestre

Par TIPPETT MICHAEL SIR. Tippett and rsquo -s Concerto pour Piano - écrit entre 1953 et 1955 - peut être considéré comme un commentaire du milieu du XXe siècle sur et une réaction contre les types ancien concerto héroïque et percussion. Son inspiration initiale est venue lorsque Tippett entendu Gieseking répéter le premier mouvement de Beethoven and rsquo -s quatrième Concerto de Piano pour un concert en 1950. Tippett écrivit plus tard de la genèse de son propre concerto: and lsquo-sous l'influence d'une performance exceptionnellement poétique pourtant classique du mouvement de Beethoven, je me retrouvais persuadé qu'un concerto contemporain pourrait être écrit, dans lequel le piano est utilisé une fois de plus pour ses capacités poétiques. and rsquo - hormis les influences de jeu self-acknowledged, la principale influence sur le langage musical du concerto, comme le reconnaît Tippett lui-même, a son propre opéra The Midsummer Marriage, où il venait de terminer. Comme le compositeur lui-même des commentaires sur son concerto, and lsquo-la musique est riche, linéaire et lyrique, comme dans cet opéra. and rsquo -/ Répertoire / Piano et Orchestre

L'élégance et la virtuosité de caractériser les deux oeuvres pour piano populaires dans ce volume: Concerto pour piano #2 en sol mineur, op. 22, et le Concerto pour piano n o 4 en ut mineur, op. 44. Tous deux ont été tiré à part de les éditions autorisés publiés par Durand et Cie, Paris, sd Instrumentation. / Piano Et Orchestre

Concerto pour Piano de Schumann est connu dans le monde entier, mais malgré sa popularité, il reste dans un certain sens un travail inconnu. L'objectif de cette édition n'est pas seulement de fournir un score de critique de le oeuvre, mais en même temps pour indiquer quelles questions de détail devrait faire l'objet de recherches futures. L'analyse critique offert ici donc discussion d'offres de la relation entre la version de Fantasia un mouvement et la version de Concerto pour trois mouvements, le problème de la transition de la deuxième à la troisième mouvement et une série de questions relatives à la version terminée en 1853. Un livret de fac-similés complète le volume. / Piano Et Orchestre