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Fatigué des arrangements vieux mêmes ? Vous voulez donner à vos élèves quelque chose de simple pourtant gratifiant de jouer ? Carol Barratt crée des pièces faciles qui sont créatifs, idiomatique, simple pourtant faire plaisir à jouer et qui auront vraiment élèves écoute et effectuant musicalement, dès le début. Les pièces de ' Bravo ! Saxophone' prendre l'élève progressivement par le biais de l'école élémentaire. Ils consistent principalement du matériel original, avec quelques arrangements trop - certains bien connues, certaines plus inhabituel. Ces pièces sont destinées à encourager les étudiants à effectuer - plutôt que de simplement jouer - chaque fois que l'occasion se présente. Trop souvent, les premières étapes de l'apprentissage l'instrument peuvent être un processus solitaire. Dans la mesure du possible, ces pièces devraient être joués avec leurs accompagnements de clavier. Audition des parties de clavier donnera lieu à une sensibilisation et l'appréciation des différents styles musicaux et un sentiment d'harmonie, la mélodie non seulement. En outre, jouant avec un accompagnement développe la capacité de l'élève pour maintenir la h... / Saxophone Alto Et Piano / Partition
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Avec son cycle pour piano 'Tableaux d'une exposition' à partir de 1874, Moussorgski a créé un exemple classique de la musique à programme. Sur la base des peintures de son défunt ami Viktor Hartmann, il a également composé la sérénade lyrique 'Il vecchio castello' (The Old Castle), entre autres. Hartmann image montre un château médiéval italien avec un troubadour chantant qui s'accompagne au luth. Dans Maurice Ravel version ultérieure d'orchestre célèbre, la belle, la mélodie mélancolique a été joué par le saxophone alto. Accompagnement, prélude et interludes sont pas sans rappeler la lecture d'un vielle médiévale avec son bourdon ambiant. C'est là que réside la continuité de la pièce, se trouve surjacent la romance tranquille avec son caractère mélancolique - de l'amour non partagé du troubadour. Cette édition séparée donne désormais tous les saxophonistes l'occasion de jouer la pièce avec accompagnement de piano. / Saxophone Et Piano
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Clémence de Grandval (1828-1907) est l'une des rares femmes dont les compositions furent données régulièrement en création, lors de la seconde moitié du XIXo siècle.Tout d'abord élève de Flotow, elle se perfectionna auprès de C. Saint-Saëns, qui lui prodigua de nombreux encouragements à persévérer dans cette voie, en dépit des préjugés sexistes de ses pairs.On lui doit de nombreuses oeuvres, touchant tous les genres : musique instrumentale, musique de chambre, musique symphonique, musique religieuse, opéra? Au concert, l'ensemble de sa production fut toujours très bien accueillie, tant par le grand public que par la critique.En 1878, elle signa un concerto pour hautbois à l'intention de Georges Gillet, professeur au Conservatoire. Ce même artiste est le dédicataire d'une suite de ' 4 morceaux ' pour cor anglais et piano, parus en 1865 (seuls deux morceaux ont été édités, sur les quatre prévus initialement). La présente restitution propose ces deux pièces dans une version pour saxophone alto, instrument dont le registre est rigoureusement identique à celui du cor anglais, ce dernier étant très rarement usité en musique instrumentale. / Saxophone Et Piano Ou Orgue
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3 Paraphrases d'opéra réunies par Fabien Chouraki Chers saxophonistes, Je ne saurais trop vous conseiller d'écouter et de voir les opéras dont sont extraits ces paraphrases. A cet effet, je vous ai indiqué le titre et l'emplacement de chaque air pour que vous puissiez les retrouver aisément en écoutant l'oeuvre. Vous pourrez ainsi vous imprégner des grands maîtres de l'opéra. En musique, tout n'est pas dans les notes et le rythme, l'essentiel est même autour. C'est encore plus vrai dans l'opéra. Fabien Chouraki Contenu Fantaisie sur le Barbier de Séville de Gioacchino Rossini - Fantaisie sur Don Juan de Wolfgang Amadeus Mozart - Fantaisie sur le Trouvère de Giuseppe Verdi
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Cette Sonate pour saxophone alto et piano est de structure classique. Elle est en trois mouvements (Allegro - Largo - Presto). Elle est le reflet de ce qui fait l'identité du compositeur en tant qu'artiste et en tant que personne : son double cursus, saxophone classique au CNR de Paris et jazz au CNSM de Paris, sa double culture, française et américaine. Sur le plan harmonique, rythmique et structurale, cette Sonate est très influencée par le jazz, mais l'interprétation du saxophoniste devrait adhérer à la tradition classique. Par son discours à la croisée des chemins, très agréable, très virtuose et proche des musiques improvisées, Timothy Hayward nous donne une belle pièce de concert où le mélange indispensable des qualités du musicien soliste et chambriste prend ici toute sa saveur. / Saxophone Alto En Mib Et Piano
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Power Up! - Dix courtes pièces de divertissement dans une variété de styles pour instrument soliste et piano. Les défis techniques et musicales structurées rendre ces pièces idéal pour développer l'instrumentiste de l'ordre de trois à cinq de grade standard, ou tout simplement comme des éléments bref concert. La musique a 'les connexions d'alimentation - les titres d'imagination donnent chaque morceau son caractère individuel et devrait amener un sourire sur le visage de l'interprète et auditeur. Une partie accompagnement au piano est également inclus pour des concerts. / Saxophone Alto Et Piano / niveau : Facile - Elémentaire / Partition Cd
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L'Art de Dominique Lemaître est insaisissable. Peut-être y trouvera-t-on la volonté de se placer en dehors de tout formalisme, de créer un univers poétique s'adressant autant à la part de la conscience subjective de l'auditeur qu'à l'objective. D'où le goût des couleurs, des enchaînements de timbres différents sur une même note, de l'ambiguïté, du raffinement harmonique et sonore... De la Nuit est pleinement conforme à ce mode de pensée - dès le début de la pièce, le saxophone lui donne cette couleur nocturne et méditative, le piano ouvrant de son côté l'espace sonore. L'agrandissement de l'ambitus des intervalles joués par le piano sera prolongé par les tenues du saxophone, lesquelles continueront, en quelque sorte, le prolongement 'organique' du son. De ces résonances naîtront les mélismes entremêlés des deux instruments, avant que la musique n'effectue un retour sur elle-même dans un climat plus calme, et ne s'évanouisse définitivement.Marc Sieffert / Saxophone Alto Et Piano
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Depuis des siècles, « la lecture à vue » également appelée « déchiffrage » est une épreuve pour les concours de musique. Les compositeurs sont sollicités pour cet exercice et composent un texte court selon un cahier des charges assez précis (minutage, difficulté, modes de jeu instrumental, etc). Depuis la création d'une classe de saxophone confiée à Adolphe Sax en 1857 au Gymnase musical militaire, qui n'est autre qu'une annexe du Conservatoire de Paris, et jusqu'à la nomination de Marcel Mule en 1942, les concours se multiplient partout en France, tant au conservatoire qu'aux orchestres divers et variés, principalement militaires.
Les trois textes anonymes de style purement français (volume 4 de cette série consacrée aux déchiffrages : « andantino » de date inconnue / « morceau à vue » en 1881 / « andantino » en 1890) nous parviennent des Archives Nationales en lien avec le Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Si ces dates ne correspondent pas à une possible affectation à la classe de saxophone car Adolphe Sax n'était alors plus en service, on pourrait imaginer qu'elles aient été composées pour un concours extérieur.
L'origine de la « lecture à vue » signée par Gabriel Dupont (1878-1914) non datée (volume 2), est également une énigme. Un doute plane sur le fait que ce texte soit bien du compositeur français, même si on en reconnaît la tendresse de cette page délicieuse. En 1922, Guillaume Balay (1871-1943) alors chef de musique de la Garde Républicaine de Paris compose deux « lecture à vue » pour saxophone (alto et ténor) vraisemblablement pour un concours militaire (volume 5) ; rappelons qu'entre 1870 et 1942, le conservatoire de Paris sera dépourvu de classe de saxophone.
La Ville de Reims accueillera deux jeunes compositeurs qui deviendront des personnalités musicales à l'esthétique prononcée ; tout d'abord Georges Migot (1891-1976) qui propose une « lecture à vue » (volume 3) en 1929 pour le concours de l'institut de musique, puis André Jolivet (1905-1974) qui compose son « déchiffrage » en 1938 (volume 1).
Toutes ces courtes pièces ont été étudiées méticuleusement avant de décider de leur redonner vie. Cette publication leur permet à présent de faire partie du patrimoine musical du saxophone classique.
Nicolas Prost
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