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Il lui transmit les moyens techniques propres à rendre la texture des songes : précision, économie et légèreté de la touche, fraîcheur de la palette, limpidité cristalline du coloris, intensité lumineuse de la gamme chromatique. Tiepolo embrasse les nuées - ses fresques de plafond sont des prodiges perspectifs d'architecture feinte, avec des ciels mauves, des nuages rosés, argentés ou gris bleutés, qui se détachent d'un fond bleu azur ou vert pâle. Tiepolo accomplit la synthèse de toute la tradition décorative vénitienne qu'il transfigure dans des atmosphères insaisissables. Il s'échappe aussi dans l'univers intimiste de l'élégie mélancolique, parfois teintée d'amertume, qu'il confie à des petites toiles de chevalet, à des dessins et des eaux-fortes. Les Vari Capricci, gravés en 1740 et publiés par ses fils en 1775, les Scherzi di fantasia, série de vingt-quatre estampes qu'il exécute entre 1739 et 1757, découvrent un monde inquiétant qui annonce la violence sourde et la sombre irrationalité des Caprices de Goya. Goya avait commencé à peindre de vastes paysages lumineux, avec des bleus célestes et des verts juteux, sur les murs de sa maison de campagne qu'il avait achetée en 1819, aux portes de Madrid. Il vivait avec une femme encore jeune et séparée de son mari, la belle Leocadia Weiss - la Manola qui ouvre le cycle des peintures murales de la Quinta del Sordo -, et sa petite Rosario que l'on présume être la fille du peintre. Comment ces vastes paysages, d'une grandiose sérénité, composés à la manière du monde radieux de Tiepolo, ont-ils pu être ensevelis sous des alluvions de noir dense, de gris, de brun et de jaune terreux, qui sont celles des Peintures noires ? Nul ne le sait. Seules subsistent quelques tristes évidences : la lutte fratricide, la sauvagerie des instincts, les espoirs réduits à néant, la vie mutilée, la mort imminente. Ici, deux hommes déjà à demi enlisés dans les sables mouvants s'assomment à coups de gourdins. Là, une frise de sorcières accroupies, terrifiées, couvant un feu mauvais, acclament le Grand Bouc. Assise au fond, à droite, la Manola assiste impassible à la scène. Tout proche, c'est le Sabbat. Ailleurs, Asmodée : le démon du plaisir impur, le vol de la volupté fauché par une décharge de fusil. Judith et Holopherne : la vengeance féminine, la violence du désir inassouvi. Plus loin, deux femmes rient d'un homme à gorge déployée. Les Parques tranchent le fil de la vie. Saturne dévore ses fils. Un chien nage à contre-courant. On s'accorde à penser que les Peintures noires sont le geste d'amertume et de désespoir d'un homme qui voit l'Espagne sombrer définitivement dans le despotisme et la réaction. Mais il y a plus. Goya est le premier peintre du monstrueux et de l'abject. Il décrit la condition de misère d'une humanité qui recule d'horreur devant la mort, mais la préfère encore à la vie, dans la régression et le dégoût de soi. La folie des hommes tient moins à leur impuissance à s'émanciper qu'à leur refus de l'autonomie. Goya n'a jamais renoncé au rationalisme des Lumières ni aux thèmes de réflexion universalistes. Mais pour lui, la fin de l'art n'est plus de plaire et d'instruire, mais de témoigner d'un rapport essentiel de l'homme à lui-même, jusque dans la révélation de l'inéducable. Dans ma propre 'Maison du Sourd', j'ai évoqué, en première partie de l'oeuvre, ce rêve luministe, ce rideau de lumière qui évoque l'intensité et l'espace du monde radieux de Tiepolo, et dont le large panorama avait formé la toile de fond du premier projet des peintures murales de la Maison du Sourd. C'est une très longue plage suspensive où le soliste n'intervient pas. La seconde partie, qui laisse libre cours à la stridence de l'expression subjective, est au contraire dominée par le mélisme tourmenté et replié sur lui-même de la flûte. L'orchestre libère de l'énergie en même temps qu'il en accumule, à la manière d'une spirale qui ne cesse de se contracter et de se replier sur elle-même, jusqu'à l'étranglement final. Hugues Dufourt / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Solo
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Argentine Folk Tunes for Flute présente une collection de belles pièces arrangées pour flûte solo avec accords pour les instruments d'accompagnement, tirés de la riche tradition de la musique argentine .. auteur interprète hautement considéré et professeur Ros Stephen fournit des notes sur toutes les pièces, en expliquant leur origine et l'histoire. Le volume est accompagné d'un CD avec un enregistrement de tous les morceaux. Traductions de tous les textes allemands et français sont disponibles en format pdf téléchargeable à partir du site Web Schott Music. Convient pour les joueurs de niveaux 3-8. Une partie de la meilleure vente de la série World Music, qui comprend également la musique de l'Angleterre, Irlande, Ecosse, Pays de Galles, Europe de l'Est, Amérique, le Mexique, l'Inde, la Chine et la Corée. / Flûte
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Flute Edition Book/Cd Set. Par WEISSMAN DICK. La série non-jazz improvisation est un concept qui a germé dans l'esprit de Dick Weissman, alors qu'il fréquentait école de musique. Il a écrit un arrangement de 15 pièces de vieux rythme square dance, Cripple Creek et voulait que le trombone à prendre un solo dans le cadre de l'arrangement. Quand le tromboniste gardé jouant un solo de bebop qui était tout à fait inapproprié pour le graphique, Dick a réalisé que - en plus des nombreux musiciens qui ne pas improviser - il y a même des jazzmen qui ne savent pas comment improviser hors des limites de leurs propres origines stylistiques. La série d'improvisation non-jazz comprend principalement des nouvelles musiques originales qui visent à montrer comment d'improviser dans de nombreux styles musicaux, y compris-* Blues * pays * American folk * latino-américain * World music, y compris l'Amérique du Sud, Europe de l'est et d'Asie * mètres impairs (jouant dans une variété de signatures de temps) * nouvel âge * classique * Folk-Rock en bref, les livres sont une Encyclopédie de pratiquement tous les styles musicaux, à l'exclusion de jazz. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / All Styles - Improvisation / Méthode / Flûte Traversière
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Les Balkans - où l'Europe rencontre l'Asie ...Toute la diversité culturelle des Balkans se reflète dans sa musique variée et colorée. La sélection de Hidan Mamudov des morceaux de la région, dans des arrangements pour les éditions d'ensemble et séparés play-along pour instruments solistes, offrira de nouvelles expériences pour les joueurs de niveau moyen et au-delà ...Les morceaux sont choisis parmi la Turquie, la Hongrie, la Croatie, la Bulgarie, la Macédoine, la Serbie et la Bosnie-Herzégovine. Inclus sont fascinantes notes historiques sur la musique et les descriptions des instruments traditionnels. Techniques de jeu particulières sont expliquées et conseils sur les performances aideront les joueurs à obtenir un son authentique. Tout cela, avec les CDs de spectacles de démonstration et des pistes Play-Along est sûr d'être source d'inspiration. / Flûte Et Piano
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A travers cette partition, Jean-Christophe Rosaz donne à la flûte et son inséparable guitare l'occasion de ' croiser les fers ' mais aussi de créer un espace de liberté où trouver la paix, Dans un langage inscrit dans le courant des musiques d'aujourd'hui, le compositeur livre au ' lecteur-auditeur ' le récit inattendu de notre duo parti en 2010 pour un voyage musical en Israël et Palestine, TEMPO NUEVO Si, au coucher du soleil où silence se fait, on tend l'oreille, on peut percevoir la musique du monde, La ou les musiques du monde proches ou lointaines, Marqué profondément par la découverte de l'ethnomusicologie enseignée par Yvette Grimaud, marchant comme en rêve dans les pas de Zoltan Kodaly et Béla Bartók parcourant les campagnes d'Europe centrale à la rencontre des musiciens pour noter leurs chants, me voici toujours plus loin sur cette voix,C'est ainsi qu'est née l'idée de ' Au désert demeure la paix ' pour flûte et guitare, Cette pièce composée en hommage à la musique israélo-arabe du bassin méditerranéen en utilise certaines bribes de phrases et modes ainsi que la façon de faire sonner instruments à cordes pincées ou ' soufflées, 'Elle se veut aussi, en ces temps ' voilés ', proposer un autre sujet d'échange entre les deux mondes d'ici et là-bas, occident et proche orient, Une toute autre rencontre qui a le désir d'élever un peu le débat et se nourrir des richesses de chaque culture et vision du monde,Cette partition évoque la dissolution d'une certaine violence, derniers échos des tensions de la journée passée (illustrée par les pizz Bartok à la guitare) vers une danse qui, les emportant, réunit les voix de la flûte et de la guitare jusqu'à s'apaiser dans un chant final, Le désert brûlant sous le soleil qui darde ses rayons comme des flèches fait place, à la tombée du jour, à la fraîcheur de la nuit où l'esprit peut se détendre enfin et aspirer à la paix incommensurable du ciel couchant envahi par les étoiles qui apparaissent une à une,JC, Rosaz / Flûte Et Guitare
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A Tambourin is a lively dance with two beats. Originally from Provence is was often accompanied by a pipe and a tambourine. Melodic simplicity and poignant rhythm were characteristic features often imitating the hand striking the percussion instrument. They were most popular widespread across France and Europe in the 18th Century this dance often inspired the more sophisticated court composers especially in France. This volume consists of 14 Tambourines by some of the great composers including Philibert de Lavigne Christoph Willibald Gluck Georg Friedrich Handel and Jean-Marie Leclair all arranged for Guitar and Flute by Bent Larsen and Jan Sommer.
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Joachim Andersen (1847-1909) was a Danish virtuoso flautist and composer who travelled widely throughout Europe, becoming one of the best concert flautists of his generation. He is best known today for his eight volumes of Etudes for Flute , which he wrote throughout his career. They are still used by top professionals all over the world to improve their technique and musicianship. Twenty-Four Short Studies Op.33 is an essential volume for any aspiring Flute player. / Flûte Traversière
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From Fancies Pour Piano-This Sérénade is the first of 7 pieces collectively called 'Fancies' originally written for piano in 1915.Gabriel Marie Grovlez (1879-1944) was born in Lille Northern France in 1879 and died in war-torn Paris in 1944. From among his teachers who include Gédalge and Lavignac Fauré must surely rank as his strongest influence and this is readily heard in his small but significant oeuvre of solo piano pieces as well as his music for stage and chamber ensembles. Interestingly most of the piano music was published over a period of around a dozen years (1907-1919) and in the lull between these works and his Impressions (two pieces) of 1934 Grovlez wascompositionally preoccupied with songs and chamber pieces many of which languish patiently on the shelf awaiting a wholehearted appraisal. There is as well as his notable penchant for elegance and poetical lyricism a considerable wit to enjoy too (take Les nes The Donkeys from L'Almanach aux images for example) and indeed the fact that Grovlez's middle years were spent fulfilling the duties of assistant conductor and choir leader of the Opéra-Comique seems especially revealing of the man's musical personality and capacity for successfully intertwining serious and less serious genres.Grovlez was quite a cosmopolitan character; besides making a notable mark in his native country (he was latterly a professor of chamber music at the Paris Conservatoire) he travelled to the United States and Africa as well as across Europe. Although we tend to remember Grovlez today for his influence primarily as a composer in the mould of Fauré or Debussy bringing a quirky quality to some of his writing more than occasionally reminiscent of Poulenc it was as a conductor that Grovlez initially made an impact. Moreover we should not overlook the fact that he gave the inaugural performances of some highly treasured works by the likes of Ravel (Ma Mère l'Oye) and Fauré (Dolly Suite) a piano duet which has earned an especially important
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The colourful and richly diverse music of the Balkans became popular in Western Europe during the 1990s resulting in what can only be described as a 'Balkan boom' which still endures today. This selection of arrangements provides the opportunity for flutists to become acquainted with well-known traditional songs and dances from Greece, Hungary, Macedonia, Bulgaria, Turkey, Bosnia-Herzegovina and Dalmatia. Memoires is composed by Hidan Mamudov himself. Presented in an order that reflects their increasing level of difficulty, these pieces provide new experiences for intermediate to advanced players. A variety of lively pieces from Macedonia, Greece, Croatia, Hungary, Bosnia-Herzegovina, Bulgaria and Turkey arranged for two flutes 10 easy to moderate arrangements for flute introducing typical regional Introductory background information for each piece is provided For modern flute lessons that convey the fascination and fun of Balkan music/ Recueil / 2 Flûtes Traversières
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This Mazurka de Salon for flute and piano with its delightful elegiac and virtuoso passages is a character piece full of contrasts - moderate in difficulty, it represents a valuable addition to the repertoire for ambitious amateur players.Along with his younger brother Carl (1825-1900), Albert Franz Doppler (1821-1883) was one of the most celebrated flautists of the nineteenth Century. Their virtuoso duo playing was greatly admired and they captivated audiences in the musical capitals of Europe with works they had composed themselves.In 1842 the brothers were founder members of the Vienna Philharmonic orchestra. After spending some time as principal flautist at the Bucharest Opera (1835) and in the orchestra of the Hungarian National Theatre (1841), Franz Doppler decided to return to Vienna, where he worked as principal flautist and conductor at the Court opera and was appointed professor at the Conservatoire in 1865. Awarded the Franz-Joseph medal by the Kaiser in 1881, he died in Baden near Vienna in 1883. / Flûte Et Piano
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The delightful Pavane Op.50 by Gabriel Faure expertly arranged by Jack Gently for Flute and Piano.The Pavane is a stately Renaissance dance that was common in Europe during the 16th Century and Faure’s processional alludes to these origins. His characteristic alluring harmonies are complimented by a meandering languid and somnambular rhythm and have led to its popularity. A widely played and well known orchestral piece in a beautiful and effective setting for Flute and Piano.
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Ernesto Köhler's fantastic Flute Concerto Op. 97 actually requires the accompaniment of a large orchestra. The orchestral material is available on hire with Musikverlag Zimmermann. The Concerto is characterized mainly by the high virtuosity. The audience in the early 20th century loved the display of technical possibilities of a musical instrument. Ernesto Köhler himself was regarded as unsurpassed in the clean interpretation of his work and the fine tone he coaxed from the flute. His Concerto was frequently performed by leading soloists in Europe and America in his time.
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Braga était un violoncelliste et compositeur italien et il parcourt l'Europe et les USA en tant qu'interprète. Il a écrit de nombreuses pièces de salon, y compris La Serenata, qui est resté populaire jusqu'à nos jours. Il a été initialement écrit pour la voix avec violoncelle obligato mais elle s'adapte idéalement à la flûte. / Flûte Traversière Et Piano / 4 pages / niveau : Elémentaire - Moyen / Partition
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Plus de 430 pages des airs par l'Europe 100 plus grands compositeurs de jazz. 100 % exactes approuvé par le compositeur graphiques, manuscrit facile à lire, tune grande sélection et plusieurs fonctionnalités supplémentaires comme lignes de basse échantillon, voicings de corde, rhythm section hits, annexe de tambour harmonie partsxtensive, etc.. Les fichiers MP3 en continu de plus des deux tiers des airs sont en ligne à www.shermusic.com afin de musiciens peuvent entendre les chansons pour eux-mêmes / Instruments En Do
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Giulio Briccialdi (1818-1881) was born in Terni Italy in the Papal States and studied flute with his father until the age of 14. Following the passing of his father Briccialdi moved to Rome where he studied composition and was appointed to the Accademia di Santa Cecilia as flute teacher. He would ultimately go on to teach flute to Italian royalty including the king's brother. He also toured as a performer throughout Europe and America and finally settled in London becoming a director of the flutemaking firm Rudall and Rose. During this time he was responsible for several mechanical developments which are still in use today notably the B-flat lever. Outside ofBriccialdi's important contributions to flute instrument making this virtuoso arrangement of the popular theme would become one of his most enduring legacies. This exclusive edition of Carnival of Venice (Il Carnevale di Venezia) for flute and piano is edited arranged and performed by Sir James Galway.
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