La référence EFM1883 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Depelsenaire Jean-Marie, qui a pour titre POUR UN HEROS, a été écrite et composée pour Ensemble Instrumental et Petit Orchestre et plus particulièrement pour 2 Trompettes, Cor, Trombone Et Tuba. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / 2 Trompettes, Cor, Trombone Et Tuba / Partition

Par LECLAIR JEAN-MARIE. / Répertoire / Violon, Instruments à Cordes et Basse Continue

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Par MONTEVERDI CLAUDIO. Monteverdis 'Marien-Vesper', das erste große Oratorium der Musikgeschichte, noch vor wenigen Jahrzenten ein nahezu unbekanntes Werk, zählt heute zum festen Bestand des internationalen Musiklebens. Bislang fehlte eine praktische Ausgabe des Werkes, die einerseits die historischen und stilistischen Forderungen der Originalausgabe von 1610 erfüllt, anderseits nicht vor einer Anpassung an die Gegebenheiten der konzertanten Praxis des 20. Jahrhunderts zurückschreckt. Unter diesem Gesichtspunkt hat Jürgen Jürgens, Gründer und Leiter des Monteverdi - Chores Hamburg, als Resultat intensiven Quellenstudiums und mehrjähriger praktischer Erprobung, die erste 'Praktische Urtext-Ausgabe' dieses Werkes vorgelegt, für dessen Einspielung auf Schallplatte er gleich drei Preise erhielt: Grand Prix du Disque, Preis der englischen Schallplattenkritik, Schallplatte des Jahres - High Fidelity, USA. Die Partitur kommentiert ausführlich Geschichte, Quellen und Bestimmung des Werkes sowie die Aufführungspraxis, welche u.a. auch auf eine bewusste Doppelkonzeption hinweist: eine authentische Alternativ-Besetzung besteht in Singstimmen und Basso continuo ohne instrumentale Mitwirkung. Die bei Monteverdi unumgänglich notwendigen aufführungspraktischen Vorschläge sind vom Urtext deutlich abgehoben, der bezifferte Bass ist realisiert und ein Verzeichnis der abweichenden Lesarten innerhalb der zeitgenössischen Quellen ist beigegeben. Das Orchestermaterial wird in Kürze käuflich erhältlich sein; als Studiermaterial dient neben der Partitur eine Art 'Auszug', der außer den solistischen und chorischen Vokalstimmen auch den ausgesetzten Basso continuo enthält./ Répertoire / 2 Sopranos, Alto, 2 Ténors, 2 Basses Solo, chœur e

Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre

Streicheleinheiten, Heft 2, F. Streicher (Solistisch Oder Chorisch) 3 Vl Oder 2 Vl U Va Möglich. Par SCHWERTBERGER GERALD. Monica Perez (Joropo) - Niño Lindo (Weihnachtslied) - Salve (Marienlied) - Sancocho 'e Güesito (Merengue-Guasa) - Polo Margariteño / Niveau : 1 - 2/1 - 2/1 - 2/1 - 2 / Répertoire / Musique de Chambre

Le Sacrifice est mon deuxième opéra, écrit pour WNO et a été créée en 2007. Il est basé sur l'une des histoires Mabinogian, une collection d'anciens mythes du Pays de Galles. C'est une histoire d'amour au milieu d'un conflit civil ou clanique, et déboucher sur un acte suprême de l'auto-sacrifice qui guérit finalement la haine communautaire et apporte la paix et d'espoir renouvelé. Dans sa première production qui a placé l'action dans un proche avenir, plutôt que d'un passé mythique.Il ya un certain nombre d'interludes orchestraux qui relient les scènes dans un flux continu dans chacun des trois actes. Trois sont extraits ici pour faire une suite de concert.1) The PartingAprès une assignation finale secret, les deux amants, Sian et Evan se séparent, avant le mariage qui apportera les deux tribus ensemble. Il a été convenu que Sian veut se marier une fois, le chef de l'autre côté. Les deux ont le coeur brisé, mais se sont engagés à faire leur devoir pour sceller la trêve.2) PassacagliaLes clients des deux groupes de belligérants se réunissent pour la fête de mariage. Elle mettra fin à la violence.3) L'investitureSept ans plus tard, une autre tentative est faite pour rapprocher les deux communautés. Gwyn, le jeune fils de Sian et de Mal, est d'être 'couronné', comme un symbole de l'unité souhaitée. Les foules se rassemblent au cours de cette musique. La scène se termine dans les assassiner de l'enfant, par Evan. / Orchestre