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En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! Mes vocalises pour Soprano s'inspirent autant de l'atmosphère générée par les Sopranos, en loges derrière la scène, que des arcanes des rôles-clés liés à cette tessiture aux facettes plurielles. En effet, il existe beaucoup de catégories de sopranos qui, par leur agilité, leur couleur, leur timbre, leur habitat scénique, leur virtuosité facile voire superficielle, leur dramatisme, leur engagement au sein de la distribution d'un opéra, traduisent l'énorme éventail de cet emploi, souvent méprisé. J'ai privilégié 6 catégories caractérisant l'écriture demandée aux sopranes. a) soprano dramatico-coloratura (2 textes : La Reine noire, Disperata donna) b) soprano dramatico (1 texte : La Diva) c) soprano lirico-spinto (2 textes : Ah, Madre del cielo, Leonora) d) soprano lirico-leggero (2 textes : La Mort des amants, Anna Bolena) e) soprano coloratura (1 texte : Je suis belle) f) soprano, dite soubrette (2 textes : Mes grigris, La pastorella) Pourquoi avoir écrit des vocalises avec textes ' Textes personnels puisés dans le quotidien des sopranos, ou textes de livrets d'opéras, ces mots véhiculent une pensée, nécessitent une présence, voire la canalisent et se rapprochent ainsi des airs à travailler appartenant au répertoire d'aujourd'hui. Le répertoire d'aujourd'hui demandent des voix complètes à longue tessiture, tout en connaissant les signes des effets vocaux les plus répandus - à savoir les quarts de tons, le sprechgesang, les slanci avec ou sans indication d'intonation ou de valeur rythmique, les pleurs, les rires, le whisper, le parlato, les longs intervalles et le chromatisme dans un réflexe de tempo rapide. Contenu I. La Reine noire (soprano dramatico-coloratura) - II. Disperata donna (soprano dramatico-coloratura) - III. La Diva (soprano dramatico) - IV. Ah Madre del Cielo (soprano lirico-spinto) - V. Leonora (soprano lirico-spinto) - VI. La Mort des amants (soprano lirico-leggero) - VII. Anna Bolena (soprano lirico-leggero) - VIII. Je suis belle (soprano colorature) - IX. Mes grisgris (soprano soubrette) - X. La Pastorella (soprano soubrette)
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Italiano
Voix Soprano, Piano
[Partition]
G. Henle
/ Voix Et Piano
11.70 EUR - vendu par LMI-partitions
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Russian Operatic Arias For Soprano 19Th And 20Th Century Repertoire
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Voix Soprano, Piano
[Partition]
-
Intermédiaire/avancé
Peters
Cette remarquable série ouvre des perspectives passionnantes du répertoire sti...
(+)
Cette remarquable série ouvre des perspectives passionnantes du répertoire stimulante et enrichissante pour le chanteur sagace et aventureux. Comme pour les volumes de compagnon Peters de français Operatic Arias, cette série russe présente bon nombre des airs célèbres à juste titre, mais aussi leur juxtapose avec autres gemmes moins familiers, dont undoutedly méritent une reconnaissance plus large. Une grande partie du répertoire sélectionné est parfaitement adaptee aux fins de l'audition, afin que chaque volume est un Trésor pour les chanteurs professionnels et des étudiants. / Voix Et Piano
44.26 EUR - vendu par LMI-partitions
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Voix Soprano, Piano
Schirmer
Arias for Soprano-Diction lessons on each aria in the series recorded by top lan...
(+)
Arias for Soprano-Diction lessons on each aria in the series recorded by top language coaches from the Metropolitan Opera and the Juilliard School plus International Phonetic Alphabet and word for word translationsWith these book/CDpackages that match the standard aria collections edited by Robert L. Larsen any singer anywhere has access to the best diction coaching available at a very affordable price. Each aria is recorded twice. In the first version thecoach recites the text as an actor would speak it showing flow of the language and the mood. The second version is a slow deliberate lesson allowing time for the student to repeat each line. These experienced language coachesadapt the ?R? in German and French in the slow versions for singers. They also are very sensitive to liaisons between word sounds in the musical settings. The book includes International Phonetic Alphabet for each ariaand word for word translations.The native speaking professional diction coaches from the Metropolitan Opera and the Juilliard School are: Corradina Caporello for Italian Pierre Vallet for French Irene Spiegelmanfor German Kathryn LaBouff for English Yveta Synek Graff for Czech and Gina Levinson for Russian. Companion to 50481097 Arias for Soprano.
19.99 GBP - vendu par Musicroom GB
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Hal Leonard
This landmark series collects compelling, useful, singer-friendly arias from a d...
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This landmark series collects compelling, useful, singer-friendly arias from a distinctly American opera tradition. Each volume includes information about every opera and an aria plot note. A majority of the music in the four volumes has never before been available outside of the opera vocal scores, and some arias in the series have never been in print at all before now. Most arias are appropriate for college-level singers. Composers such as Samuel Barber, William Bolcom, Douglas Moore, Virgil Thomson and Gian Carlo Menotti are well represented. Additionally, arias are included from important works such as Regina, A Streetcar Named Desire, The Ghosts of Versailles, The Great Gatsby, Little Women and many others. Stephen Sondheim graciously agreed to adapt new aria editions of two pieces from Sweeney Todd for the series: ?The Contest? in the Tenor volume and ?Epiphany? in the Baritone/Bass edition./ Recueil / Soprano et Piano
39.43 EUR - vendu par LMI-partitions
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Ave Maria In G
Voix Soprano, Piano
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