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Cornet A Pistons (15)
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Solistes ATB, Choeur SATB, Tromba Da Tirarsi, 3 Ha (13)
Batterie Fanfare En Sib (13)
Trombone ou Euphonium (13)
Flûte, Clarinette (duo) (13)
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Clarinette Basse (12)
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Flûte, Clarinette, Piano (trio) (11)
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Batterie et Percussions (11)
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Piano, Guitare (grilles d'accords) (11)
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Voix duo (10)
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Violon, Violoncelle (duo) (10)
Quatuor de Flûtes à bec (10)
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Harpe Et Instruments Divers (10)
Guitare ou Luth (10)
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Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (10)
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Flûte A Bec Et Instruments Divers (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Clarinette… (9)
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Scores (9)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB, Paroisse, 2 Violon (9)
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Guitare, Orchestre (9)
Flûte à bec Alto, Basse continue (9)
Trio à cordes: 3 violins (9)
Ensemble (9)
3 Flûtes à bec (trio) (9)
Vibraphone (9)
Trompette, Orchestre (8)
Flûte, Clarinette, Cor, Basson (Quartet) (8)
2 Bassons et Piano (8)
2 Flûtes traversières, Violoncelle (8)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (8)
Hautbois, Violin, Alto et Violoncelle (Quatuor) (8)
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Bandonéon, Guitare et Quintette à Cordes (8)
Clavier Electronique et Ligne Mélodique (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ballets Avec Chant (8)
Aucune valeur (8)
Clarinette, Violoncelle et Piano (8)
Flûte et Trio à cordes (8)
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Ocarina (8)
Flûte à bec Alto, Piano (8)
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Flûte à bec Soprano, Piano (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
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Trombone Alto et Piano (7)
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Quatuor à Vent : 4 instruments à vents (7)
Quintette à cordes: 2 violons, 2 altos, violoncel… (7)
Chorale SSATB (7)
Clarinette, 2 Violons, Viole et Violoncelle (7)
Octuor (7)
Caisse Claire, Piano (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons, Viole, Violonc (7)
Saxophone Alto Ou Tenor Et Piano (7)
Chorale, Orchestre (7)
Soprano (7)
2 Harpes (duo) (7)
Marimba (7)
Saxophone Soprano et Piano (7)
Hautbois et Orchestre (7)
Alto et orchestre (7)
Libretto (7)
Documentaire (7)
Percussions (6)
Orchester (6)
Concert Band et Solistes (6)
Ensemble A Cordes (Quintette A Cordes) (6)
Flûte, Violoncelle, Piano (trio) (6)
Cornet en Mib et Piano (6)
ENS::Ensemble (6)
2 Saxophones Ténor et Piano (6)
Ballets Sans Chant (6)
2 Bassons (duo) (6)
Clarinette, Basson (duo) (6)
Clavecin et Cordes (6)
2 Trombones Basse et Piano (6)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (6)
2 Percussions (6)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (6)
Ondes Martenot (6)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (6)
Quatuor à cordes : 4 altos (6)
4 Bassons (6)
3 Trombones (trio) (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (6)
Trombone basse (6)
Alto (Viole) (6)
Violoncelle, Basse continue (6)
Guitare et Voix (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
Fake Book (6)
2 Trompettes Et 2 Trombones (5)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarinettes, Timbale (5)
Solo à (Ms), 2 Violons, Alto et Basse Continue (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments à Cordes et … (5)
Guitare Pedal Steel (5)
Solistes, Div. Instruments à Cordes (1 Erwachsene… (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinettes (Si b), 2 Basson… (5)
Flûte traversière, Orgue (duo) (5)
2 Altos (duo) (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments A Cordes Et B… (5)
Violoncelle, Orgue (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
Cor anglais, Piano (5)
Danses Folkloriques Etrangères (5)
Ensemble De Trombones (5)
Chorale SSAATBB, Orgue (5)
Guitare Flatpick et Plectre (5)
Djembe (5)
Trompette, Trombone (duo) (5)
Ligne De Mélodie, Piano (5)
Voix (5)
Guitar (5)
2 Cors en Mib et Piano (5)
Quatuor à cordes: 4 violons (5)
3 Saxophones (trio) (5)
2 Hautbois (duo) (5)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (5)
Harmonium (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Egales Avec Accompagne… (5)
Saxophone, Clarinette (duo) (5)
Guitare Tablatures Classique (5)
Quatuor (2 Trompettes, Trombone, 2e Trombone Et Co… (5)
3 Trompettes (trio) (5)
Guitare Tablatures Country - Solos (5)
Flûte, Violon, Guitare (5)
Livre biographique (5)
Viole de Gambe, Basse continue (5)
Tout Instrument (5)
Bombarde et Orgue (5)
Trompette en Sib (5)
Voix Et Orchestre (5)
Guitare Et Musique De Chambre (5)
Viole de Gambe (5)
Guitare, Flûte Ad Libitum et Violoncelle Ad Libit… (4)
Basson et Concert Band ou Harmonie (4)
2 Violons et Violoncelle ou Alto (4)
Flûte Traversière Clarinette et 2 Guitares (4)
Clarinette et Quatuor à Cordes (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Hautbois et Basso… (4)
Clavier et Clavier Electronique (4)
Flûtes Traversières ou Flûtes à Bec) et Accomp… (4)
Bandoneon, Quatuor à cordes (4)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et V… (4)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (4)
Ensemble De Cuivres Et Voix (4)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Violon, Bandonéon, Guitare et Piano (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, Alto et Violoncelle (4)
Donde va mi Paloma (Chile) - San Juanito (Ecuador) (4)
Flûte Traversière Clarinette en La, Alto et Bass… (4)
Clarinette, Violon, Violoncelle et Piano (4)
Violoncelle, Contrebasse, Basson ou Orgue (4)
Flûte Et Instruments Divers (4)
Clarinette, Flûte Traversière, Trompette, Trombo… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophone (ou Flûte, V… (4)
Hautbois, Orgue (4)
Clarinette et Orchestre à Cordes (4)
Flûte Traversière Violoncelle et Piano (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Hautbois) et Piano (4)
Duo de Cordes (4)
Clavier ou Orgue Electronique (4)
Partition de Poche (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Clarinette Basse, Violoncelle et Piano (4)
Harmonie (4)
Voix Moyenne (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Basson (4)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (4)
Flûte et Basson (4)
Violon, Clarinette, Cor et Sextuor à Cordes (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Piano et Contrebasse (4)
Guitare, Quatuor à cordes (4)
Violon ou Clarinette, Violoncelle (Alto) et Piano (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Violon et… (4)
Clarinette Basse, Piano (4)
Flûte à bec, Basse continue (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
Baryton ou Tuba et Brass Band (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flûte à Bec Alto et Pe… (4)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (4)
Cor en Mib et Brass Band (4)
Livre Musical (4)
Violons I et II, Alto ou Violon III), Violoncelle, (4)
Basse (4)
Histoire de la musique (4)
Rythmique Et Mouvements Gymniques (4)
Hautbois, Clarinette en A, Basson, Cor et Piano (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Quintette avec Piano (4)
Guitare, Basse, Batterie (trio) (4)
Voix et Fanfare (4)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano (4)
Bandonéon, Violon, Piano et Contrebasse (4)
Conducteur de poche, d'étude (4)
2 Violons, Violoncelle (Obligatoire) et Basse Cont (4)
Cajon (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, (4)
Mélodies (4)
Guitare, Bandonéon et Violoncelle (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Clavier ou Piano (4)
Trombone, Orgue (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et 2 Bassons (4)
Quatuor à Cordes et Violoncelle Principal (4)
Accordéon et Orchestre (4)
Flûte à Bec, Guitare et Tambourin (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Percussion (4)
1 Piano, 6 mains (4)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes Sib, 2 Cors et 2 Bassons (4)
Violon II (4)
Saxhorn ou Euphonium (4)
Guitare Tablatures Electrique (4)
2 Cors (duo) (4)
3 Bassons (4)
4 Voix Sans Accompagnement (4)
Voix duo, Piano (4)
Trombone et Brass Band (4)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (3)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (3)
Trompette Solo, Cordes Et Basse Continue (3)
Saxhorn basse (3)
Clarinette, Trompette (duo) (3)
Savon (3)
2 Contrebasses (duo) (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) Et Piano (3)
Clarinette et Orchestre à Vent (3)
Soprano, Baryton et Piano (3)
Trio à Vent: 3 instruments à vents (3)
Batterie Fanfare En Mib (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Quatuor de Cuivres graves et Orchestre D'Harmonie (3)
Quatuor D'Anches (3)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et Basse Continue (3)
Trombone et orchestre (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse Continue (3)
Flûte, Hautbois, Clarinette (trio) (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments A Vent (3)
Cor et Orchestre à Vent (3)
Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone (3)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte Traversière Et Hautb… (3)
4 Euphoniums (3)
Flûte traversière, Orchestre (3)
2 Voix (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
Flûte Ou Violon Et Guitare (3)
Voix/Accompagnement Piano (3)
Flûte, Alto (duo) (3)
2 Flûtes A Bec Et Piano (3)
3 Percussions (3)
Instruments A Vent (3)
Piano Et Orgue (3)
Choeur A Cappella (3)
Quatuor Variable (3)
Oud (3)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba Ou Trombone Basse (3)
Concert Band ou Harmonie et Trombone (3)
CD only (3)
DVD (3)
Violon et Orchestre à Cordes 2 Hautbois et 2 Cors… (3)
Clarinette, Harpe (duo) (3)
Baryton-Basse (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (3)
2 Clarinettes Et Basson (3)
Voix d'Enfants, Instruments (3)
Voix, Violon et Piano (3)
Ensemble De Trompettes (3)
Tuba et Orchestre (3)
Flûte, Basson et Piano (3)
Violon, Basse continue (3)
Violon et Percussion (3)
Choeur Et Instruments Divers (3)
Ensemble de cuivres, Percussion (3)
Sextuor (3 Trompettes Et 3 Trombones) (3)
Violon 2 (3)
Concert Band ou Harmonie et Tuba (3)
Dobro (3)
Violon, Clarinette, Piano (trio) (3)
2 Violons et Basse continue (3)
Ukulélé Soprano (3)
Littérature Musicale (3)
DVD Spectacles (3)
Ensemble Mixte (3)
CD Chorale (3)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Euphonium ou Saxh… (3)
Trombone ou Tuba (3)
Percussions Diverses (3)
Petit Tambour (3)
Grand Orchestre (3)
Quatuor A Vent (3)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (3)
3 Parties Voix Aigües (SSA) et Piano (3)
Violon 1 (3)
Guitare Tablatures Flatpick et Fingerpick (3)
Voix duo, Piano et accords Guitare (3)
Trombone 2 (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Flûte Traversière et Piccolo (3)
Ensemble à instrumentation variable (3)
Choeur De Femmes (3)
Petit Ensemble Contemporain (3)
Guitare acoustique (3)
5 Guitares (2)
Ligne mélodique, Paroles & Accords (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
Vibraphone et 2 Marimbas (2)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
Orgue Et Instruments Divers (2)
Voix Soprano, Orgue (2)
2 Voix Sans Accompagnement (2)
Guitare, Bandonéon et Orchestre à Cordes (2)
Autoharp (2)
Tuba et Brass Band (2)
Choeur SSA Et Percussions (2)
Voix, 3 Trompettes, Orgue Et Timbales (2)
Tambours (2)
Cor en Fa (2)
Soprano Et Tenor (2)
Guitare Et Instruments Divers (2)
Cor et Concert Band ou Harmonie (2)
2 Accordéons (2)
Hautbois, Percussion (2)
Basson et Concert Band/Harmonie (2)
Cor, Orchestre (2)
Clarinette En Sib, Piano Et Ensemble De Violons (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Concertina (2)
Ensemble De Flûtes Traversières (2)
Basson, Orchestre (2)
Flûte A Bec Soprano (Solo Ou En Groupes) Ou Choeu… (2)
Xylophone, Piano (2)
Harpe et Piano (2)
VLN/VLC/PF DUET::Violon, Violoncelle, Piano Duo (2)
Quintette En Mi (2)
Voix Basse(s) Et Piano (2)
Contralto (Ou Basse) Et Piano (2)
TRIO::Trio (2)
Vents (2)
Guitare, Clavier (duo) (2)
3 Guitares ou plus (2)
Flûtes A Bec Alto Et Tenor (2)
Choeur (SATB) et Concert Band, Combo (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
Saxophone et Guitare (2)
Jeux de Bâtons (2)
Ensembles De Harpes (2)
Alto (2)
4 Clarinettes en Do, 2 Hautbois, 2 Cors, Cordes, B (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quatuor Ã? Cordes (2)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière (2)
Duo de marimbas. (2)
Clarinette Bb et A (2)
Piano et Trompette (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Ukulélé Tablatures Soprano (2)
Flûte traversière, Basse continue (2)
Basse, Guitare, Percussions, Claviers, Saxophone, … (2)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (2)
Trio De Cuivres (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
Orgue, Piano (duo) (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Flûte à bec (Livre et Instrument) (2)
Alto et Violon 3 (2)
Chant/Vocal/Choeur (2)
Choeur (SATB) et Brass Band (2)
Saxhorn Baryton et Piano (2)
Ensemble De Batterie (2)
Soli/Choeurs d'Enfants et Orchestre/Chant et Piano (2)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (2)
Saxophone Et Percussions (2)
Flûte, Violon, Clavier (basse continue) (2)
Soprano, Baryton Soli, 2 Récitants, Choeur D'Enfa… (2)
Trombone 3 (2)
4 Voix D'Hommes Sans Accompagnement (2)
Flûte et percussion (2)
Ensemble D'Instruments A Vent (2)
Flûte et Vibraphone (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
5 Instruments divers et Piano optionnel (2)
Soprano Et Mezzo-Soprano (2)
Baryton (2)
Septuor De Cuivres (2)
2 Flûtes traversières, Harpe (2)
Accordéon Avec 2 Voix Ad Libitum (2)
Piano (partie séparée) (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) Choeur De Femmes Ou C… (2)
Violon, Orgue (2)
Trompette ou Cornet et Piano (2)
CHAM/VLN/FLT::Musique De Chambre, Violon, Fl–te … (2)
Flûte Traversière (Ou Hautbois Ou Violon) Et Bas… (2)
Ch?ur d'Enfants, Piano et Percussions (2)
Violon, Contrebasse (duo) (2)
Flûte à Bec Alto et 4 Percussions (2)
Ensemble A Vent Et Instruments De Percussions (Ad … (2)
Violon et Marimba (2)
Choeur 3 Voix Egales Sans Accompagnement (2)
Percussions ou Ensemble de Percussions Solo (2)
Saxophone et Orchestre (2)
2 Claviers (2)
Chant, Lignes mélodiques et Accords guitare (2)
Choeurs Pour Noël A 3 Voix (2)
OPERA::Op‚ra (2)
Clarinette et Orchestre (2)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (2)
Saxophone soprano (2)
CHAM::Chamber Group (2)
2 Bassons Ou 2 Violoncelles (2)
Ensemble Divers (2)
Violon I (2)
Choeur Mixte Sans Accompagnement (2)
Trombone/Euphonium (2)
Instrumentation Flexible (2)
Voix Mezzo-Soprano, Orchestre (2)
3 ou 4 Guitares (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB), Violon Et Violoncelle (2)
Euphonium Ou Saxhorn-Basse Et Orchestre D'Harmonie (2)
Grand Orgue (2)
Quatuor A Cordes Et Marimba (2)
2 Pianos et 2 Percussions (2)
Flûte Ou Hautbois (2)
Voix, piano (2)
Clips (2)
Brass Band, Voix d'Enfants, Orchestre, Voix Mixtes (2)
Flûte A Bec Et Percussions (2)
Choeur D'Enfants Et Piano (Orgue) (2)
Trombone ou Tuba ou Euphonium (2)
Contralto, Ténor et Piano (2)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière, S… (2)
CHAM/5TET/CLT::Chamber Group, Quintet, Clarinet (2)
Guitare (Slide Ou Bottleneck) (2)
Chant et Accords guitare (2)
Voix Contralto et Piano (2)
Choeur d'Enfants à 2 Voix et Piano (2)
Ensemble D'Altos (2)
Quintette de Cuivres (2)
Soprano, Piano (2)
Grand Ensemble A Vent (2)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones Et Tuba (2)
Choeur SATTB (2)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios et Ballets (2)
Ligne Mélodique et Accords (2)
Brass Quartet (2 Trumpets, Horn, Trombone) (2)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (2)
Violon Et Piano Ou Orgue (2)
2 sopranos, alto, ténor et basse solos, ch?ur mi… (2)
3 Saxophones et Concert Band ou Harmonie ou Fanfar (2)
Cloches (2)
Voix, Orgue (2)
TREC::Alto (Treble) Recorder (2)
Violoncelle et Basse (2)
Trompette en Ut (ou en Sib ou Cornet en Sib) et P… (2)
Concert Band ou Harmonie et Opt. Choeur (2)
Percussions Scolaires Et Flûte A Bec Ad Libitum (2)
5 Voix (2)
Cornet et Brass Band (2)
3 Voix Mixtes Sans Accompagnement (2)
Mezzo-Soprano Et Quatuor A Cordes (2)
Percussions à Mailloches (2)
Basson, Violoncelle (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Soprano, Ténor et 4 Bary… (2)
2 Flûtes, Basse continue (2)
Chorale, Orgue (2)
Saxophone Alto 2 (2)
Choeur Mixte Et Orgue (2)
Autres cordes pincées (2)
Alto ou 2 Violes et Piano (2)
Conducteur Opéra (2)
Accordéon, Percussion (2)
MAR::Marimba (2)
Voix Hautes (2)
Fanfare Band, SATB + combo (2)
Chorale SAATTBB A Cappella (2)
3 Accordéons (2)
Flûte, Violoncelle (2)
Alto, Guitare (duo) (2)
Alto, Orgue (2)
4 Timbales (2)
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio) (2)
Mariachi (2)
Voix et Instruments (2)
Guitare Classique et Orchestre (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG)(Avec Grilles D'Accords) (2)
Flûte Et Orgue (2)
Mandoline et Violon (2)
Violoncelle, Choeur D'enfants et Concert Band/Harm (2)
Guitare et Percussions (2)
Comptines (2)
Guitare seul et duo (2)
Ensemble A Vent Symphonique (2)
Voix Moyenne et Elevée et Piano (2)
2 Parties Voix Aigües (SA) et Piano (2)
2 ou Plusieurs Flûtes à Bec (2)
Flute/Piccolo, Hautbois, Clarinette en Sib, Cor e… (2)
Drums-Marching band (2)
Flûte à Bec et Piano (2)
Bandoneon (2)
Orchestre d'Harmonie et Harpe ou Piano (2)
Instruments en Clé de Fa (2)
Clarinette Bb (2)
Orchestre D'Harmonie Ou/Et Cordes Et Percussions (2)
Diverses Formations (2)
Choeurs A 2 Voix D'Hommes (2)
Alto et Percussions (2)
Flûte Traversière, Clarinette et Concert Band/Ha… (2)
Ensemble (3 ou plus instruments) (2)
3 Voix STB Sans Accompagnement (2)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (2)
Flûte Traversière et Orchestre à Vent (2)
Ensemble Flexible 4 Parties (2)
Chant Et Orgue Et/Ou Autres Instruments (2)
Flûte Et Violon (2)
Travaux Pour Choeurs (2)
Accordéon - Piano, Voix, Guitare (2)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (2)
Fiddle (2)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Soprano Et Guitare (2)
Clarinette et Orgue (2)
Ensemble de Violons (2)
2 Hautbois, 2 Bassons, 2 Cors Français Et Cordes … (2)
Cor Anglais (2)
Soliste, Choeur et Opéra Orchestre (2)
Choeur Mixte A Cappella (Satb) (2)
Trompette 3 (2)
Ténor, Alto ou Baryton et Orchestre (2)
5 Part Ensemble (2)
Percussions Scolaires (2)
2 Flûtes Traversières Et Basse Continue (2)
Tous instruments (2)
Saxophone alto (ou soprano ou ténor, ou Clarinet… (2)
Flûte et Percussion (2)
Instrument Cuivre En Sib (2)
Ensemble de Percussions à Clavier (Duo) (1)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Clarinette ou S… (1)
Flûte A Bec Et Orff-Instruments (1)
Solistes, Choeur (SATB) Et Orchestre De Chambre (1)
MEZ/CHAM::Musique De Chambre (1)
Chant La De Voix (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, andere Melodieinstrum… (1)
Trompette En Do Et Orgue (1)
Ténor et Orchestre de Chambre (1)
Voix De Femme Soliste, Choeur De Femmes Et/Ou PIA (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et Piano (1)
2 Clarinettes Ou 2 Trompettes Et Piano (1)
Vibraphone, Piano (1)
Orchestre Juniors (1)
Choeur Unisson Et Piano (1)
Voix et Ensemble Mixte (1)
3 Instrumentistes Au Choix : I (Flûte Ou Violon),… (1)
Soprano Dramatique (1)
Educatif (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes (1)
Théorie Musicale (1)
Soprano, Mezzo-Soprano, Baryton, Ténor et Orchest… (1)
Tout Instrument Ou Voix (1)
Sextuor En Ré (1)
Clarinette Solo (1)
2 Instruments Cuivre (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) Et Piano (1)
2 Pièces (1)
Orgue 4 Mains (1)
6 Instruments (1)
Flûte (ou Violon) et Piano (1)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (1)
Trompette Et Percussions (1)
M/AFLT/BASS CLT/PERC/GTR/PFC/VLA/VLC::Mezzo-Sopran… (1)
Violoncelle, Basse et Accompagnement Piano (1)
Triangle Et Piano (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Voix (haute ou moyenne), Violoncelle et Piano (1)
3 Trompettes Et Orgue (1)
Saxophone en Sib (ou Saxophone en Mib ou Trombone… (1)
Choeur De Femmes Et Flûte (Ou Choeur SMA A Cappel… (1)
Orchestre, Choeur et Electronique (1)
Diverses Formations Au Choix (1)
Flûte, Hautbois Et Piano (1)
Instrument Cuivre En Mib (1)
4 Voix Mixtes Et Piano (1)
Solistes [SSTTB], STTB et Orgue (1)
Plusieurs Flûtes (1)
Balafon (1)
2 Voix Egales Sans Accompagnement 2Eme Partie (1)
Flûte à Bec Soprano et Guitare (1)
Quintette De Pianos (1)
2 Flûtes piccolos et Piano (1)
2 Flûtes à Bec (1)
Percussion Et Electronique Enregistrée (1)
Tenor Et 14 Instruments (1)
Flûte Et Alto (1)
6 Voix Femmes, Baryton Et Ensemble Vent (1)
Choeur de Chambre (1)
Baryton et Ensemble De Chambre (1)
Contrebasse (Partie séparée) (1)
Piano et 2 Violons (1)
Violoncelle et Réduction Piano (1)
Instruments Divers dont L'Alto, Clavecin et plusie (1)
Tenor, Piano (1)
Saxophone Alto 1 (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
Orgue Sans Pédale (1)
Voix Elevées, Flûte à Bec Alto et Piano (1)
Cornet ou Trompette et Brass Band (1)
Percussions et Ensemble (1)
Orff-Instruments (1)
Motets Pour Voix d'Hommes (1)
2 Flûtes à Bec Alto et Piano (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et Flûte Traversière … (1)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (1)
Choeur Mixte a Cappella (1)
3 Voix et Luth (1)
Comédie Musicale pour École (1)
Piano ou Accordéon et Accords (1)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Tenor, Baryton) (1)
2 ou 3 Percussionnistes (1)
Flûte, Clarinette Sib (ou Saxo Mib) et Piano (ou… (1)
Violoncelle et Piano ou Orgue (1)
Chant et 15 Instruments (1)
SOP/ALTO/PF::Soprano, Alto, Piano (1)
Basson, 2 Violons, Alto Et Violoncelle (1)
Ténor et Quintette avec Piano (1)
Duo multi percussion en deux mouvements. (1)
Violon Et Instruments Divers Avec Alto, Ou Viole D… (1)
Tuba ou Euphonium ou Saxhorn (1)
Choeur et Orchestre (1)
Solo Et Piano (Ou Orgue) (1)
LOW VCE::Voix Basse (1)
Quintette Variable (1)
Contrebasse (1)
Tambourin (1)
Choeur (12 SATB) (1)
Flûte Traversière et 4 Percussions (1)
Instrument en cle de fa (Bass) (1)
Baryton Et Tuba (1)
CLT/VCE::Clarinette, Voix (1)
Tenor, Piano Et Quatuor A Cordes (1)
Exercices (1)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guitare Et Percussi… (1)
Solistes (MezBar), Choeur d'Enfants, Choeur Mixte (1)
Saxophone Soprano / Ténor, Clarinette (1)
Baryton et Grand Ensemble (1)
Choeur A L'Unisson Et Orchestre (Ou Choeur Mixte (… (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
VCE/CLT/PF::Voix, Clarinette, Piano (1)
Contrebasse, Orchestre (1)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (1)
2 Flöten, Streicher und Basso continuo (1)
Quintette à vent (1)
3 Flûtes A Bec Et 2 Guitares (1)
Octuor De Cuivres (1)
Guitare, Banjo ou Ukulélé (1)
Instruments Divers Ad Libitum Dont La Flûte Trave… (1)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/SAT/SATB/Attb/Aatt/S… (1)
Soprano et Ensemble (1)
Clavier / Keyboard (1)
Harmonica Diatonique (1)
PF/ORCH::Piano, Orchestre (1)
Mezzo-Soprano, Mixed Choir (SATB) and Ensemble (1)
Mélodie, Chant et Guitare Tablatures (1)
SSATB et Orgue (1)
Flûte A Bec Soprano Et Guitare (1)
3 Flûtes à Bec [S,A,T] (1)
2 Flûtes à bec, Piano (1)
Trompe de Chasse (1)
Choeur 4 Voix Mixtes Et Accompagnement (Parties De… (1)
Choeur D'Hommes (TB, 2o Partie Pour Grave Ad Libit… (1)
Hautbois, Cor Anglais, Clarinette Et Saxophone (1)
Soprano Tenor Baryton Sans Accompagnement (1)
12 Voix, Choeur Mixte, Voix d'Enfants et Ensemble (1)
Choeur SSATB et Orgue (1)
Flûte/Orchestre (1)
SOP/NARR/ORCH::Soprano/Récit/Orchestre (1)
Voix Alto, Piano (1)
Flûte Ou Violon Et Basse Continue (1)
Alto, Violon 3 et Ensemble (1)
Violon et Harpe ou Piano, Orgue et Violoncelle Ad (1)
Base Musicale (1)
Instruments en Fa (1)
Tuba ou Saxhorn (1)
2 Flûtes A Becs (1)
SOP/HN::Soprano/Cor (1)
Soprano, Violon ou Flûte Traversière, Hautbois e… (1)
AFLT::Flûte Alto (1)
Cor et Orgue (1)
Chant Magyar/4 Voix Mixtes/Partie Soprano Et Alto (1)
Voix, Stikking Instruments, Percussions, Guitare E… (1)
Déchant et Flûte à Bec Alto (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et Ensemble (1)
Ukulélé Tablatures (1)
TBN/EUPH/BSN::Trombone/Euphonium/Bassoon (1)
10 mélodies pour soprano ou ténor (1)
Choeur D'Hommes (TTBarB) (1)
6 Solistes et Orchestre (1)
Flûte Ou Violon Et Piano (1)
Choeur Mixte (SSAB) (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
3 Sopranos (1)
Chorale SSATBB (1)
Violon ou 2 Violons, Guitare Ad Libitum (1)
2 Voix Egales Sans Accompagnement 1Ere Partie (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
3 à 11 instruments en clé de Sol (1)
2 Hautbois Et Cor Anglais (1)
Choeur (SATB) Et Orgue (1)
Trio De Flûtes A Bec (SAA) (1)
Trombone Et Orgue (1)
3 Voix D'Enfants (1)
2 Violons, Alto, Basse et 2 Cors en Fa (1)
CLT/HN/PFC/VLN/VLA/VLC::Clarinette, Cor, Piano De … (1)
SS/STR ENS::Ensemble De Cordes (1)
Voix Soprano, Violoncelle (1)
Flûte Ou Saxophone En Mib Et Piano (1)
Hautbois, Basse continue (1)
Viole (1)
Basse (Baryton) Et Piano (1)
ENS/SCORE::Ensemble d'École/Partitions (1)
Piano et 3 Percussions (1)
5 Timbales, Cymbale chinoise, Piano (1)
Octuor d'Instruments à Vent (1)
1 A 3 Accordéons (1)
1 ou 2 Clarinettes (1)
BASS CLT/PERC::Clarinette Basse, Percussion (1)
Ensemble De Bois (1)
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Dawn Flight (DUFOURT HUGUES)
15.80 €
Dawn Flight (DUFOURT HUGUES)
En Français
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
Lemoine, Henry
Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peint...
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peintre britannique Stanley William Hayter (1901-1988) réalisa en 1959. Sa formation scientifique - chimie, géologie - son habileté mathématique furent un atout considérable dans ses recherches de matières et de couleurs, qui peuvent atteindre des tons fluorescents. Hayter, qui fut l'une des premières figures du mouvement surréaliste, s'engagea à New York sur les voies de l'abstraction, aux côtés de Pollock, Rothko, Baziotes, Matta, Motherwell, De Kooning, Riopelle. Il est reconnu comme celui qui a révolutionné les techniques de la gravure au cours du XXe siècle. Il inventa le procédé qui permet d'obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. Rentré en 1950 à Paris, il expérimente de nouvelles techniques de gravure: empreintes, utilisation de l'acide sur le métal et surtout le burin multipointe. Il poursuit une recherche sur l'émergence des formes, sur la transparence, l'interférence, la vibration, les moires. Ses toiles intensifient la couleur, le dynamisme gestuel, et s'attachent sur la fin à capter les jeux de lumière à la surface de l'eau. Dawn Flight est construit sur un éventail d'obliques divergentes, remontant la diagonale, illustrant ainsi le paradoxe d'un flux ascendant, aspiré par le haut. La forme étirée et allongée des stries, la torsion intime de la trame, la tension paradoxale des entrelacs donnent le sentiment d'une réalité élémentaire, de l'aurore d'un monde. La production de Hayter à cette époque - Perseïdes, Poissons volants, Vague, Ixion, Cascade, Mérou, Méduse, Night - montre d'étranges associations de bleu et de noir, d'orange, de jaune transparent, de bleu et de vert. Frank Stella et Donald Judd comptent parmi les artistes qui ont le plus radicalement récusé l'idée d'un procès formateur de l'art, évacuant l'idée même de nécessité intérieure, voire de composition formelle. Transparence, profondeur, épaisseur, rayonnement ne seraient que des catégories factices tirées d'une illusion d'intériorité et l'idée même de progression structurée ne serait que l'effet d'une tyrannie du dedans. Qu'en est-il du quatuor qui fut la construction par excellence de l'intériorité, l'exemple même d'une logique compositionnelle épurée et réduite à la forme essentielle d'un développement ? Ecrire un quatuor après Donald Judd est-il encore possible ? Car il ne suffit pas de se confronter à l'histoire d'un genre, mais à la question de sa possibilité. L'idée même d'un dynamisme des voix a-t-elle encore un sens ? Et celle d'un tout dont les parties sont solidaires ? On n'osera même plus parler de texture, car il s'agit encore d'une forme interne, de l'expression d'une cohérence intérieure. Ecrire un quatuor pourrait signifier le retour à une réflexion sur les formes fondamentales du mouvement - comme l'attraction, la répulsion, l'inclusion ou la pénétration. Ou encore sur ce que signifient des gestes comme briser, couper, déchirer ou fendre. Ce serait aussi revenir sur ce qu'est une interférence de fluctuations, sur la plasticité, ou au contraire la tension désordonnée. A moins de supprimer le quatuor, il faut bien convenir qu'il est à l'image du tissu, d'une continuité ininterrompue, d'un entrelacs de fils et qu'il s'agit de l'oeuvre humaine par excellence: écrire un quatuor c'est renouer le fil. Froisser, tordre, déplier, déployer, dérouler, tels sont les exigences primordiales du quatuor, que l'on dit parfois soyeux ou moiré. Judd et ses contemporains ont rendu caduque l'idée qu'une oeuvre puisse formuler et suivre des règles explicites, assurer la conservation d'une forme dans une certaine série de transformations. Dans cette vue, la pensée musicale serait alors rendue à un état d'instabilité, de glissement perpétuel. Mais elle pourrait alors trouver peut-être de nouveaux schémas de connexion, et attribuer un sens original à l'idée de processus orienté, en lui donnant la forme d'un devenir global et unique, sans répétitions. La musique récente sait susciter l'émergence de propriétés inédites et s'absorber dans la réalité supérieure qu'elle suscite: elle n'est pas tant l'imagination des possibles que l'articulation des moments de l'expérience. Revenir à Hayter, ce serait se concentrer sur une topologie concrète d'intervalles et de liaisons, penser la musique comme flux, modulation, émergence perpétuelle, lumière illocalisable, masse en essor ou tournoiement sans prise. Ce sont là quelques bonnes raisons d'écrire un quatuor. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peintre britannique Stanley William Hayter (1901-1988) réalisa en 1959. Sa formation scientifique - chimie, géologie - son habileté mathématique furent un atout considérable dans ses recherches de matières et de couleurs, qui peuvent atteindre des tons fluorescents. Hayter, qui fut l'une des premières figures du mouvement surréaliste, s'engagea à New York sur les voies de l'abstraction, aux côtés de Pollock, Rothko, Baziotes, Matta, Motherwell, De Kooning, Riopelle. Il est reconnu comme celui qui a révolutionné les techniques de la gravure au cours du XXe siècle. Il inventa le procédé qui permet d'obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. Rentré en 1950 à Paris, il expérimente de nouvelles techniques de gravure: empreintes, utilisation de l'acide sur le métal et surtout le burin multipointe. Il poursuit une recherche sur l'émergence des formes, sur la transparence, l'interférence, la vibration, les moires. Ses toiles intensifient la couleur, le dynamisme gestuel, et s'attachent sur la fin à capter les jeux de lumière à la surface de l'eau. Dawn Flight est construit sur un éventail d'obliques divergentes, remontant la diagonale, illustrant ainsi le paradoxe d'un flux ascendant, aspiré par le haut. La forme étirée et allongée des stries, la torsion intime de la trame, la tension paradoxale des entrelacs donnent le sentiment d'une réalité élémentaire, de l'aurore d'un monde. La production de Hayter à cette époque - Perseïdes, Poissons volants, Vague, Ixion, Cascade, Mérou, Méduse, Night - montre d'étranges associations de bleu et de noir, d'orange, de jaune transparent, de bleu et de vert. Frank Stella et Donald Judd comptent parmi les artistes qui ont le plus radicalement récusé l'idée d'un procès formateur de l'art, évacuant l'idée même de nécessité intérieure, voire de composition formelle. Transparence, profondeur, épaisseur, rayonnement ne seraient que des catégories factices tirées d'une illusion d'intériorité et l'idée même de progression structurée ne serait que l'effet d'une tyrannie du dedans. Qu'en est-il du quatuor qui fut la construction par excellence de l'intériorité, l'exemple même d'une logique compositionnelle épurée et réduite à la forme essentielle d'un développement ? Ecrire un quatuor après Donald Judd est-il encore possible ? Car il ne suffit pas de se confronter à l'histoire d'un genre, mais à la question de sa possibilité. L'idée même d'un dynamisme des voix a-t-elle encore un sens ? Et celle d'un tout dont les parties sont solidaires ? On n'osera même plus parler de texture, car il s'agit encore d'une forme interne, de l'expression d'une cohérence intérieure. Ecrire un quatuor pourrait signifier le retour à une réflexion sur les formes fondamentales du mouvement - comme l'attraction, la répulsion, l'inclusion ou la pénétration. Ou encore sur ce que signifient des gestes comme briser, couper, déchirer ou fendre. Ce serait aussi revenir sur ce qu'est une interférence de fluctuations, sur la plasticité, ou au contraire la tension désordonnée. A moins de supprimer le quatuor, il faut bien convenir qu'il est à l'image du tissu, d'une continuité ininterrompue, d'un entrelacs de fils et qu'il s'agit de l'oeuvre humaine par excellence: écrire un quatuor c'est renouer le fil. Froisser, tordre, déplier, déployer, dérouler, tels sont les exigences primordiales du quatuor, que l'on dit parfois soyeux ou moiré. Judd et ses contemporains ont rendu caduque l'idée qu'une oeuvre puisse formuler et suivre des règles explicites, assurer la conservation d'une forme dans une certaine série de transformations. Dans cette vue, la pensée musicale serait alors rendue à un état d'instabilité, de glissement perpétuel. Mais elle pourrait alors trouver peut-être de nouveaux schémas de connexion, et attribuer un sens original à l'idée de processus orienté, en lui donnant la forme d'un devenir global et unique, sans répétitions. La musique récente sait susciter l'émergence de propriétés inédites et s'absorber dans la réalité supérieure qu'elle suscite: elle n'est pas tant l'imagination des possibles que l'articulation des moments de l'expérience. Revenir à Hayter, ce serait se concentrer sur une topologie concrète d'intervalles et de liaisons, penser la musique comme flux, modulation, émergence perpétuelle, lumière illocalisable, masse en essor ou tournoiement sans prise. Ce sont là quelques bonnes raisons d'écrire un quatuor. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 2008-06-24/ Répertoire / Quatuor à Cordes
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Par COMBIER JEROME. Petite obscurité est composée à partir de l'Offrande Musicale de Jean-Sébastien Bach. Tâche délicate, un peu audacieuse (quoique souvent perpétrée), peut-être impossible, mais qui dit avant tout mon profond attachement à cette musique. Le modèle n'apparaît toutefois jamais ostensiblement, mais toujours de manière voilée, cryptée, déformée, comme une charpente invisible. C'est peut-être avant tout le caractère contrapuntique de la musique qui révèle la filiation et que j'ai souhaité mettre en lumière. Mais les lignes mélodiques qui constituent ces contrepoints sont déformées par des quarts de ton et si intimement unies (canon à la seconde mineure, contrepoint dans le registre aigu, canon dit 'écrevisse') qu'elles finissent par créer entre elles des irisations, des reflets, et par basculer dans le registre du timbre. Elles jalonnent la partition comme autant de salles - obombrées, a giorno - où le temps se fige, mais pour un instant seulement car la musique, loin d'y séjourner reprend son cours. Dans Petite obscurité, il fut question pour moi de ne rompre jamais la fluidité que j'ai souhaité lui donner. Le titre est emprunté aux écrits apocryphes d'Esther Hallam Meynell La petite chronique d'Anna Magdalena Bach : 'Deux chandelles entre nous (je faisais toujours bien attention de les moucher, afin que la fleur de lumière ne soit pas gâtée par une épine d'obscurité), nous travaillions en silence.' / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et Vio
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de poèmes de James Joyce (1882-1941), j'ai été immédiatement séduite par l'idée. Il s'agissait de mettre en musique ces poèmes en respectant l'ordre original selon lequel ils ont été conçus par James Joyce lui-même lors de la première édition de 1905 [1]. Avec la précieuse aide de Philippe Blanchon [2], j'ai choisi de mettre en musique dix-huit poèmes, conservant ainsi les épisodes incontournables, la trame dramaturgique et l'essence de l'univers Joycien. Ce qui m'a attirée d'emblée, c'est qu'il s'agit d'une véritable histoire : de la naissance de l'amour à la passion déclinante, menant à une éventuelle et tendre amitié entre les deux amants. J'ai donc conçu Chamber Music d'un seul tenant. Au-delà des nombreuses références à la musique et aux sons de la nature - déjà 'musique' en eux-mêmes - l'oeuvre littéraire appelle à la mise en musique par sa forme. En effet, elle est déjà musicale dans sa construction. Les trois premiers poèmes constituent le prélude exprimant la solitude du poète. Nous assistons dans la première partie - crescendo - à la naissance de l'amour entre les deux amants, menant au poème central et point culminant de l'oeuvre : 'My Dove, my beautiful one'. La seconde partie - diminuendo - raconte la passion déclinante des amants qui nous conduit au finale, écho du premier poème et à la solitude du poète. Le prélude musical illustre le paysage - tant visuel que sonore - décrit par James Joyce : 'Strings in the earth and air make music sweet', 'There's music along the river', 'The sighs of harps', 'Soft sweet music in the air'. Inspirées de sonorités traditionnelles irlandaises, les mélodies de la première partie présentent un aspect populaire issu du folklore, comme une ode au monde de la danse - prégnant en Irlande. Ces mélodies modales et mélismatiques semblent improvisées, à la manière du chant gaélique irlandais. Elles se transforment au fur et à mesure en une véritable épopée romantique, expression de la relation passionnelle et charnelle des deux amants : 'Hurry over the dark lands and run upon the sea for seas and land shall not divide us my love and me', 'The odorous winds are weaving a music of sighs'. Ces mélodies extatiques, à la fois tendres et fragiles, tentent d'exprimer cette ivresse, cet état extatique - véritable état de 'transe' qui nous submerge lorsque l'amour envahit notre âme sans que l'on s'en aperçoive. La deuxième partie reprend ces divers éléments musicaux dans leur cheminement inverse. Passés par le filtre de la mélancolie de l'amour déclinant au fil du temps, ils témoignent de la perte de repères après la séparation avec l'être aimé : 'Lay aside sadness and sing how love that passes is enough', 'Love came to us in time gone by'. Enfin, le finale exprime le retour à la solitude du poète, comme une résonance du début de l'oeuvre : 'The voice of the winter is heard at the door', 'My kiss will give peace now and quiet to your heart'. Sans cesse en écho les unes des autres, les mélodies s'entremêlent dans un contrepoint lyrique et sensuel. En effet, le titre même du recueil m'a inspiré une oeuvre où chaque instrument serait d'égale importance. Le lyrisme de l'un ne peut exister sans l'autre. Ainsi, le rôle du quintette n'est pas seulement un accompagnement de la voix soliste. Leurs lignes d'amour se mêlent avec volupté les unes aux autres. Plonger dans l'univers Joycien a impliqué mon immersion totale dans l'oeuvre. Lire ses mots, penser ses images, imaginer ses sonorités, a été un travail passionnant et c'est avec nostalgie que je referme ce recueil aujourd'hui. J'espère cependant avoir su retranscrire son univers poétique au plus proche. Je profite de cette note pour remercier Philippe Blanchon pour son aide précieuse et Claire Bodin [3] pour sa confiance. C'est à la fois un grand honneur et un plaisir immense de rendre hommage à si grand artiste et de voir ce chef d'oeuvre littéraire naître une seconde fois en musique. / Contemporain / Répertoire / Sextuor
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Par CANAT DE CHIZY EDITH. Le titre est évocateur: il s'agit de mouvement. Au fur et à mesure de mon travail s'est imposé de façon de plus en plus insistante la nécessité d'une musique en perpétuel mouvement. Une musique qui procède plus par mutation que par développement, une musique à multiples facettes, changeante, irisée, insaisissable. Je parle de nécessité car, en réalité, je ne sais pas trop pourquoi je suis amenée à une telle écriture. Cela relève d'une poussée intérieure, quasi biologique, où il s'avère impératif d'exprimer par là une puissante énergie. Mes dernières oeuvres en portent la trace: Siloël (ange de l'énergie), Hallel (louange), Exultet, Vivere, Moving. Ce propos n'est pas sans poser de problème. Car comment donner forme au jaillissement initial sans l'altérer. Si la facture est trop élaborée, le matériau reste inerte. S'il prend le pas sur la structure, l'oeuvre s'effiloche. Bref, il s'agit de rester sur la ligne de crête. Surtout, ne jamais se laisser enfermer ni par un système, ni par une forme, ni même par une idée: dès que l'un ou l'autre sont exposés, s'en échapper, quitte à y revenir, mais s'en échapper pour aller vers ce qui n'est pas prévu ou prévisible. Il en résulte une forme issue directement du matériau et des exigences de son évolution. Une forme souple comme une liane, épousant les pleins et déliés d'une courbe aux élans inattendus. Il en est ainsi de ma démarche personnelle: échapper à toute tentative de classification. Moving signifie mouvant, mais aussi émouvant. Autre difficulté: celle d'émouvoir en laissant tous ses droits à la logique sonore tout en l'imprégnant de son propre imaginaire. Emouvoir sans tomber dans le 'pathos'. Maurice Ohana disait: 'Méfiez-vous du sublime'. Car dans certaines situations, le pathos prend le pas sur la musique et l'étouffe. Il y a là aussi une très subtile alchimie à découvrir qui quelquefois nous dépasse et arrive quand on ne s'y attend pas. Cela peut s'appeler la grâce. Edith Canat de Chizy / contemporain / Répertoire / Trio à Cordes
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Through the centuries, the Christmas season has inspired composers, poets, lyricists and hymn writers to apply their craft in devotion to this event. This book presents 100 arrangements of favorite Christmas carols and advent hymns for cello solo with guitar accompaniment. Suggested chordal accompaniment is included for each solo so that any chordal instrument can accompany the cello. Where appropriate, capo chords are shown.The author has also indicated whether the guitarist should use fingerstyle or strum accompaniment. The music in this book spans centuries and represents a wonderful assortment of solos which may be used as preludes or offertories throughout the various seasons in the church year. / Niveau : Intermédiaire / Musique religieuse / Date parution : 2018-05-04/ Recueil / Violoncelle et Guitare
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Par ROCHE COLIN. Il s'agit d'un appendice à La robe des choses, qui en reprend donc le matériau - l'incident d'un coup de pique, sa réalité harmonique et rythmique. Pour écrire une nouvelle pièce à partir de ça, j'ai choisi d'écrire à travers les 'calques temporels' que représentaient les journées successives de travail de Simon Artignan sur une de ses toiles. Je lui demandais donc de photographier le même détail de sa toile en cours, après chaque moment de travail. Il m'envoya bientôt vingt-sept photographies : j'y ai alors littéralement piqué mon matériau, et laissé les deux matières fondre l'une dans l'autre. Chacune des photographies, et donc des journées de travail de Simon, représente une section de la pièce, l'ensemble étant interprété d'un seul tenant. Pour chaque section, le matériau harmonique est le même, et la construction suit les couleurs, textures, contrastes, courbes du détail de la toile. J'avais remarqué que les toiles de Simon, construites en couches successives créaient une saisissante transparence, malgré la grande densité des couleurs posées semaines après semaines. L'oeuvre se clôt (temporairement) dans une tentative d'épure. Colin Roche / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Violon et V
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?Révérence à Jean-Sebastien Bach? pour commémorer le 300e anniversaire de sa naissance (1685-1985)J'ai rencontré Henri Sauguet au début des années 1980. J'avais pris l'habitude d'aller le visiter régulièrement à son domicile du 36 rue la Bruyère à Paris dans le 9e arrondissement, jusqu'à sa disparition, pendant cette nuit du 21 au 22 juin 1989. J'avais en projet l'enregistrement de ses oeuvres pour guitare ainsi que deux oeuvres de Georges Migot, qu'il avait bien connu. Il me fit le plaisir d'écrire à cette occasion une cadence pour guitare seule qui est arrivée par voix postale chez moi, le 3 septembre 1985, jour de mon anniversaire. Entre temps, la célèbre ?Revue Musicale? lui avait demandé également d'écrire une oeuvre en hommage à Johann-Sebastian Bach pour le tricentenaire de sa naissance (1685-1985). Cette oeuvre devait être crée au Festival international de Violoncelle de Massy-Verrières. Henri a donc souhaité à cette occasion écrire cette oeuvre pour violoncelle et guitare ?Révérence à Jean-Sebastien Bach?. Il n'y pas de pastiche de l'oeuvre du cantor et c'est bien une oeuvre d'Henri Sauguet, fidèle à son écriture, souple et inventive, qui alterne les tempos lent et plus ou moins rapides. J'ai eu le plaisir de créer cette oeuvre avec l'excellent violoncelliste, Alain Meunier, le 22 septembre 1985, en présence du compositeur. Alain Prévost / Duos
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Par PESSON GERARD. Le terme, 'cassation' naguère été utilisé en musique qu'au XVIIIe siècle dans le sens assez vague de divertimento. Son étymologie est très controversée. La cassation est souvent donnée comme sérénade des adieux ou morceau qui devait achever un moment de musique - venant en cela peut-être du mot italien cassazione. Mais on le fait dériver aussi de l'expression allemande gassatim gehen, avec un sens de promenade nocturne et amoureuse (du mot Gasse : chemin, voie, ruelle). Le mot, et le genre qui en découle, combinent ainsi la dédicace, la notion d'envoi (aspect sérénade), mais aussi l'idée de promenade nocturne, de surprise offerte aux complices du moment ou de la solennité. Dans Cassation, un équipement pour la nudité - un 'nécessaire à sérénade' - équivaut à l'attirail pour s'adapter à la pénombre. Les musiciens du trio jouent le plus souvent quasi chitarra (avec ou sans plectre), ne prenant l'archet (le plus souvent con legno) que pour les dernières minutes de la musique. Le piano semble en travaux (bien que la musique continue). La clarinette, elle, fait souvent ce geste de réparation, chassant par un souffle blanc les impuretés qui pourraient compromettre le chant. Même si le chant, très embusqué, tarde en effet à venir. Traversée haptique, où l'avancée se fait plus souvent à tâtons. Dans cette sérénade-toccata où la vérification par le toucher est simultanée au lancer, j'ai voulu évoquer la vivacité tactile comme art suprême de la perception, telle que Diderot le décrivait chez Mélanie de Salignac (la plus belle 'aveugle des Lumières') dans son Addition à la Lettre aux aveugles. Un braille auditif, non surtitré. Le geste instrumental prenant appui sur ses propres vides reconstruit une énergie en cherchant son équilibre par la vitesse, ou dans l'empreinte d'un son révoqué par le geste même. Ce que Simon Hantaï a appelé la mutilation qualifiante. Cependant, cette course haletante doit garder, par-delà le saut d'obstacles, le caractère de son genre d'origine, le divertimento, même s'il confine ici, souvent furioso, à la sérénade - poursuite, par griffures, itérations, effacements, retournement du Geste qui va chercher la conséquence en son envers. Pas ici de réminiscence, mais ce qu'on pourrait appeler le référent au radoub (un premier titre de l'oeuvre était Wrack - 'épave' en allemand). Il se trouve cependant que certains éléments du matériau de Cassation croisent le beau thème-accord écrit par Wagner à l'époque de Tristan puis retouché à Palerme trente ans plus tard. C'est un fragment de quelques mesures, la dernière musique notée par lui, sérénade immobile offerte à Cosima pendant l'hiver de 1882 (et utilisée par Visconti pour le générique de fin de son film Ludwig.) / contemporain / Répertoire / Clarinette, Trio à Cordes et Piano
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Par DYENS ROLAND. Il s'agit là de ma première composition pour ensemble de guitares. A l'époque, je me souviens que les 'références' qui couraient en la matière n'avaient pas exactement déclenché d'intérêt ou d'enthousiasme particuliers de ma part (transcriptions un peu vagues d'oeuvres de Telemann, Vivaldi ou autres). Heureusement, le travail 'pointu' effectué en répétition sur l'espace sonore et la couleur, les timbres et les nuances eut bientôt raison de cette prime réticence, me laissant vite entrevoir l'immense champ de possibilités que pourrait bientôt offrir cette configuration instrumentale relativement neuve alors. Mais revenons à Côté Sud, ce 'faux' octuor enregistré déjà par de nombreux quatuors de guitare. De cette musique d'atmosphère où le soleil prédomine, on me dit souvent - ce dont je me réjouis - qu'elle obtient de vifs succès auprès du public. L'accord final, chanté de façon inopinée par les guitaristes, y serait-il pour quelque chose ? Roland Dyens / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Octuor de Guitares
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Le Petit Violoncellorama est un répertoire de morceaux pour violoncellistes débutants, permettant de jouer aussi bien du classique que des musiques de films ou de la variété et du traditionnel : la Reine des Neiges, California Dreamin', La flûte enchantée, Go down Moses, Dès que le vent soufflera, Y'a d'la joie, Symphonie n°9 "du Nouveau Monde" etc. Chaque morceau est le fruit d?un travail d?arrangement, précis, adapté à l?instrument et au niveau de l?élève. Ce volume, progressif, présente un niveau de difficulté très faible et aisément accessible pour l?élève. La mise en page, en couleur et très aérée, assure une grande lisibilité. Le CD accompagnant l?ouvrage, de qualité supérieure, a été enregistré par Jean Taverne. Cet enregistrement exceptionnel donnera un exemple et un plaisir musical de choix à tous les apprentis violoncellistes, ainsi qu?à tous les mélomanes. 96 pages, illustrations couleur, papier sans reflet, relié spirale. Parties piano sur cahier séparé (inclus). CD audio.
33.90 EUR - vendu par Woodbrass
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Par BORSARELLO FREDERIC. Tous les ensembles dits de « Musique de Chambre » s?efforcent de construire leur technique, de façon à obtenir une parfaite homogénéité (timbre, justesse, rythmes et nuances). Ce recueil en trois parties, unique en son genre, permet d?exercer et de préparer l?oreille à cette finalité, essentielle à l?écoute de ces concepts. Toutes les pièces peuvent être jouées dans un ordre choisi par l?enseignant, selon le degré de l?élève. L?auteur ayant pris soin de donner au premier et deuxième violoncelle les mêmes difficultés, il sera plus facile de réunir deux élèves d?un même niveau (surtout si leurs cours sont consécutifs), et ce, afin de favoriser la musique collective, objectif du recueil. Ces relais de sons enchaînés et alternés d?un violoncelle à l?autre, incitent les interprètes à écouter leur partenaire note à note, développant ainsi la mémoire auditive, et à faire preuve d?une extrême concentration. Pour éviter les difficultés dues à la juxtaposition des deux mains, la première de ces trois parties sera réservée aux relais de cordes à vide ; la conclusion de cette partie propose une criture plus conventionnelle. Considérons la deuxième partie comme un intermède musical plus divertissant, soit le résultat d?un travail d?écoute. La troisième et dernière partie du cahier, montre que les sonorités contemporaines sont également adaptables à cette technique. Elle peut être pratiquée à partir de deux musiciens, quelle que soit la famille d?instruments. Puisse cet ouvrage intéresser les Chambristes et les faire progresser dans leur Art ! Frédéric BORSARELLO / Date parution : 2023-03-21/ Recueil / 2 Violoncelles
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Dans cette édition de Johann Sebastian Bach ' Six Suites pour violoncelle solo ', Maurice Gendron, ayant rédigé ces, met principalement l'accent sur l'utilisation de l'archet comme sur les schémas de doigté. La principale demande qu'il phrases doit être correcte avec les instructions sur l'utilisation de l'archet. Selon sa déclaration c'est comment la 'pureté du style de Bach' continue d'exister. Gendron édité les Suites sur les patrons de doigté pour être jouable pour chaque violoncelliste. Sur ce compte, il tente d'éviter ' extensions de doigt inutiles '.Dans la notation originale, Bach forbeard de donner des instructions sur la dynamique des romantique comme crescendo ou diminuendo. Pour cette raison, Maurice Gendron a seulement ajouté quelques suggestions dynamiques dans les 1 à 5 de Suites. Tout aussi important que l'évitement de la dynamique romantique est, selon sa propre déclaration, d'éviter les ' un vide de sens rubato '. Il est particulièrement important pour lui que les violoncellistes voient l'importance de ' prendre le temps de changer sans heurt ' d'un... / Violoncelle
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It was a chance visit to a second hand bookshop in Nottingham that set me on the trail of Rossini's now well-known Duetto for cello and double bass. But the story begins earlier than that. In the 1960s I was studying the double bass at the Royal College of Music with Adrian Beers who was at that time principal of the English Chamber Orchestra on the front desk of the Philharmonia Orchestra and a member of the Melos Ensemble of London (then one of the leading ensembles of the world). I was working on the 'Dragonetti Concerto' as most young players do and I wanted to find out a bit about it. My teacher said he thought the autograph manuscript might be in the British Library which was all the encouragement I needed to secure a pass to the Reading Room so I could go and see for myself. There sure enough I found a large collection of Dragonetti's autograph manuscripts together with other bound volumes relating to his life. The papers had been lovingly collated and annotated by Vincent Novello one of Dragonetti's closest friends then deposited in the library before his departure to Italy in 1848 two years after Dragonetti's death. One of the volumes included a lot of letters about various engagements and music festivals copies of orders for strings Dragonetti wanted from Italy details about paintings he wanted to buy and numerous invitations to private functions. The manuscript of the 'Dragonetti Concerto' of course wasn't among the papers we now know it to have been written by Edouard Nanny a century or so later. One name that came up regularly in the documents was that of Sir George Smart. Smart had been a violinist in Salomon's orchestra and had played for Haydn at his London concerts in the 1790s. As a child he had learnt much about music from his father who had in turn been present at many of Handel's rehearsals when he was preparing some of his major works for the first time. Smart was also a fine keyboard player becoming organist of the Chapel Royal in 1822. As a conductor
9.50 GBP - vendu par Musicroom GB
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Easy Instrumental Duets for Two - Cello Edition. Par . Apprendre à jouer en duo est une composante essentielle de toute formation instrumentale. La collection de Hal Leonard, Easy Instrumental Duets, propose des duos de niveau facile à intermédiaire pour se perfectionner tout en jouant des musiques divertissantes. Tous les arrangements fonctionnent pour deux instruments identiques ou peuvent être utilisés avec les autres recueils de cette famille d'instruments. Dans cette collection, on trouve le populaire Chart Hits for Two, dont la dernière édition propose les meilleurs morceaux de 2022 pour violon, violoncelle, flûte, clarinette, saxophone, trompette et trombone. Titres inclus : All Too Well · Bad Habits · Bang! · Blinding Lights · Happier Than Ever · Heat Waves · High Hopes · Señorita · We Don't Talk About Bruno · et bien d'autres. / Date parution : 2022-11-29/ Recueil / 2 Violoncelles
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La référence AL29375 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Debussy/De Sousa, qui a pour titre Petit Negre, a été écrite et composée pour Violoncelle et plus particulièrement pour Violoncelle Et Guitare. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Violoncelle Et Guitare / Partition
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Flute, Clarinette et 2 Guitares. Par VILLOLDO. Arr. : Raúl Maldonado_J. B. Plays / Niveau : 2ème Cycle / Répertoire / Flûte Traversière Clarinette et 2 Guitares
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Par MANTOVANI BRUNO. Par le poids de sa riche histoire et l'immensité de son répertoire, le quatuor à cordes est devenu, au cours des temps, une formation mythique, abordée par les compositeurs avec un mélange d'enthousiasme et de méfiance. Mozart, Haydn, Beethoven, Schumann, Bartok, Shostakovitch, et tant d'autres ont écrit d'innombrables chefs d'oeuvre pour cet instrumentarium qui, parce qu'il réunit intimité, homogénéité, et virtuosité, est propice à l'expérimentation. Ecrire pour quatuor est aujourd'hui un exercice très délicat, et ce n'est pas sans crainte que j'ai décidé d'aborder le genre en 2000. Un cycle a commencé à naître à cette période, cycle toujours incomplet en 2005. Bleu (2002) est une courte pièce énergique, jouant sur une disposition spatiale singulière des musiciens (les instrumentistes se faisant face). Du déferlement au jeu d'échos, ce mouvement repose sur une conception 'démocratique' de l'ensemble, la matière musicale étant plus fondée sur un flux cohérent que sur la hiérarchie entre un soliste et des accompagnateurs. Les fées (2004, création mondiale): il s'agit là d'un véritable scherzo, laissant la part belle à une écriture procédurale. J'ai commencé à m'intéresser depuis peu à cette dimension de l'écriture (avec Le cycle des gris pour orchestre baroque, ou avec Da Roma pour trio), afin de sortir d'une conception du langage fondée systématiquement sur le conflit entre des idées contrastées. La transformation progressive d'un élément en un autre est ici le maître mot, alors que la matière musicale subit ou des procédés d'accumulation, ou de raréfaction. L'ivresse (2003): il s'agit d'une musique de ballet, violemment contrastée, aride, virtuose. Le discours s'articule autour de quelques idées facilement repérables à l'écoute (unisson dans l'aigu, homorythmies...). Au milieu de cet océan d'incertitude et d'imprévisibilité, une séquence plus procédurale vient établir une continuité, toujours dans l'énergie, qui donne à la matière un caractère encore plus abrupt. BWV 1007 (2001): première pièce du cycle sur le plan chronologique, ce mouvement est un hommage à la Première suite de violoncelle de Jean-Sébastien Bach. Le modèle est ici toujours présent, mais sans cesse déformé, développé, si bien qu'il est pratiquement impossible de le reconnaître. Ici, le quatuor est traité de façon plus orchestrale, non dans la masse sonore, mais dans les hiérarchies, chacun des instruments prenant à tour de rôle la parole de façon soliste. Malgré la présence permanente dans mon esprit des grands modèles de l'histoire, j'ai essayé de conserver une certaine spontanéité dans mon écriture. C'est l'intuition qui a élaboré le discours, non la prédétermination. La matière a pris l'ascendant sur l'artisanat, s'exprimant malgré moi, de façon quasi-autonome. Bruno Mantovani, novembre 2004 / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Par BABA NORIKO. Bonbori : veut dire une lanterne faite par le papier, mais l'origine de ce mot remonte à l'époque d'Edo, Bonbori voulais dire l'état brumeux et estompé, ou voir flou. Le timbre et la lumière apparaissent et disparaissent d'une manière floue, on entend chaque instrument vaguement comme on voit la beauté du laquage de bol japonais dans la salle mal éclairée. 'Avez-vous jamais, vous qui me lisez, vu 'la couleur des ténèbres à la lueur d’une flamme' ? Elles sont faites d’une matière autre que celle des ténèbres de la nuit sur une route, et si je puis risquer une comparaison, elles paraissent faites de corpuscules comme d’une cendre ténue, dont chaque parcelle resplendirait de toutes les couleurs de l'arc-en-ciel.' (L'éloge de l’ombre, Junichirô Tanizaki) Noriko Baba/ Répertoire / Flûte, Clarinette, Guitare, Alto et Violoncelle
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11 Oblique Strategies
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The composer states:'The term 'oblique strategies? was coined jointly by British musician Brian Eno and German-born British visual artist Peter Schmidt to describe a series of printed cards they developed throughout the 1970's. The cards had their origins in sets of uncannily similar working principles that both artists had established independently, and featured aphorisms intended as a means of triggering inspiration or providing useful stimulus during the creative process, particularly when encountering difficulties of fatigue or time constraint.As Eno and Schmidt wrote in their introduction to the first edition in 1975: 'They can be used as a pack (a set of possibilities being continuously reviewed in the mind) or by drawing a single card from the shuffled pack when a dilemma occurs in a working situation. In this case, the card is trusted even if its appropriateness is quite unclear. They are not final, as new ideas will present themselves, and others will become self-evident?.I chose eleven of Eno and Schmidt's strategies, ordering them in a way that revealed to me a logic and potential inter-relatedness within a hitherto disparate set of single ideas I had assembled for solo cello, each of them in turn a reflection upon the commission's initial purpose of creating a test piece for the 2014 Emanuel Feuermann cello competition.It's my hope then that the resultant composition may provide not only an interesting test of the competitors' talents but also offer the interpreter an opportunity to reflect upon the delights and pitfalls of creativity as he or she comes to terms with the various musical and technical challenges to be found within these ten minutes of music for solo cello.? / Violoncelle
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Cette édition séparée de la première Suite pour violoncelle solo de Johann Sebastian Bach contient le texte musical de l'édition de Wiener Urtext réputé avec tous les six suites violoncelles de Bach par Ulrich Leisinger. Grâce à nouvelles découvertes, Leisinger géré de réévaluer les sources qui n'ont pas quitté la structure du texte musical et le problème délicat associé des insultes intacte. Sa réévaluation a motivé une liberté plus forte de la copie manuscrite de Anna Magdalena Bach, qui avait toujours citée comme source principale jusqu'alors malgré qu'il soit très peu fiable à l'articulation - donc la nouvelle édition mène à des solutions plus convaincantes. Cette édition séparée est le point de départ idéal pour l'étude des suites -s Bach
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10 flexible Blues Arrangements for String Ensemble. Par HUFSCHMIDT THOMAS. Get the blues by playing in small or large ensembles of woodwinds, brass, strings, or rhythm section!Play together in harmony with classmates, family, and friends. Use any combination of instruments and any skill level. Everyone can play the blues! As a conductor of school bands or ensembles you?re always looking for arrangements that can be played by players of different levels and instrument groups. At many times such arrangements don?t fit to what you require. Alfred?s Flex-Ability series will fit for you! Arranged for multi-level instrumentalists to play popular music together, this Flex-Ability Blues series will enable you:? to perform each blues song either as solo, duet, trio, quartet, and/or quintet to bring together players of different levels to choose your individual ensemble of any size to combine any instrument part from any book with any part from the other books The Flex-Ability Blues series provides you with seven instrumental books including ten blues songs in five-part score form you can use in such a flexible way. The arrangements are carefully crafted to sound authentic, optional octaves are included to allow for range flexibility. To help you practice, a downloadable PDF Piano accompaniment for all the pieces in this book is available online. This way, you definitely will have the blues!/ Recueil / Violon, Alto ou Violoncelle
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Par PEPIN CAMILLE. Création du 25 août 2019, à l’abbaye de Silvacane dans le cadre du Festival de Quatuors du Lubéron, par le Quatuor Auryn. Feuilles d’eau de Silvacane est une œuvre pour quatuor à cordes dédiée au Quatuor Auryn. Créée durant l’été 2019 à l’Abbaye de Silvacane dans le sud de la France, la pièce fait tout d’abord écho aux motifs ornementaux typiques des abbayes cisterciennes du XIIè siècle appelés les « feuilles d’eau ». Il s’agit de feuilles qui s’évasent et se replient en volutes, décorant les chapiteaux de colonnes qui portent les retombées des voûtes. Ces sobres motifs m’inspiraient déjà un matériau musical à transformer durant toute la pièce. Mais le titre fait aussi référence au magnifique travail de Fabienne Verdier [1] dans ses Feuilles d’eau de Silvacane (2004) : une série de six toiles de 46 x 27,5cm réalisées avec de l’encre, des pigments et du vernis. Elle représente six feuilles d’eau à l’encre noire diluée sur fond gris (la pierre de Silvacane). Un petit carré rouge représente l’alchimie - le feu intérieur menant à la transcendance - sur chacune des toiles. Pour la coloriste et l’amoureuse des textures instrumentales que je suis, la technique de Fabienne Verdier est fascinante. Elle s’inspire du style calligraphique chinois intitulé l’herbe folle : impression fugitive, improvisation extravagante née d’une pulsion intérieure. Cette démarche artistique trouve résonance en moi car le « déclic » amenant l’idée qui va irriguer toute une pièce se fait toujours de manière surprenante. Je ne sais jamais véritablement comment cette idée abstraite a soudain pu devenir concrète et couchée sur le papier ! Pendant l’écriture de cette pièce, j’avais donc à l’esprit cette sobriété des abbayes cisterciennes et les images de cette encre diluée, liquide et diaphane, sur les toiles de Verdier. Mais j’ai bien sûr pensé à la feuille de la nature elle-même ! J’ai cherché diverses palettes de couleurs et de grains pour habiller la sonorité du quatuor à cordes et nourrir la matière comme la sève nourrit une plante. J’ai utilisé un matériau organique se régénérant et se renouvelant sans cesse. Il inonde toute la pièce au fil des images que j’avais. Tout d’abord, celle de l’aube fraîche et brumeuse et des gouttes de rosée qui perlent sur les feuilles (pizzicati du début) - des reflets irisés du soleil naissant sur les feuilles - des rayons de lumière faibles et instables qui tentent de percer à travers les feuillages (trémolos d’harmoniques). Ces derniers se font de plus en plus insistants pour émerger de ces aplats fondus à la texture bruissante et dont le reprises d’archet sont imperceptibles. Le grain change (sur le chevalet, sur la touche, flautando, ricochets) comme la lumière varie de couleur et d’intensité au cours d’une journée. Ce sont autant de touches impressionnistes qui se fondent et se diluent dans la matière. Elles laissent place à une partie centrale brillante et dansante à la pulse inépuisable, célébrant ainsi la force mystérieuse et vitale de la matière végétale toujours en transformation. La pièce se termine par l’éclat de la lune se levant sur les jardins de Silvacane, baignant ainsi les feuilles d’eau de cette lueur crépusculaire. Camille Pépin/ Répertoire / Quatuor à Cordes
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Le Cortège du Roi Renaud Op. 19b (CESARINI FRANCO)
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for Double Wind Quintet. Par CESARINI FRANCO. Le Cortège du Roi Renaud Op. 19b, suite en cinq mouvements, trouve ses origines dans les légendes contées par les chansons traditionnelles du sud de l? Europe au XVIe siècle. Pour la plupart, ces chansons appartiennent au genre de la complainte, chanson dont le texte dépeint en général avec précision des événements tragiques ou macabres. Le premier mouvement de cette suite est inspiré de La porcheronne, chanson traditionnelle contant les malheurs d?une jeune femme contrainte par sa belle-mère de garder des cochons durant l?absence de son époux parti au combat. Ce n?est qu?à son retour sept ans plus tard qu?elle sera délivrée de ce fardeau Le deuxième mouvement, intitulé La marquise empoisonnée, relate l?histoire tragique d?une marquise devenue malgré elle la maîtresse du roi. Folle de jalousie, la reine supprime sa rivale en lui offrant un bouquet de fleurs au parfum mortel. En dépit de son caractère jovial et dansant, La maumariée vengée nous relate les souffrances de la Reine Clotilde, persécutée pour avoir refusé d?adhérer aux croyances ariennes. La belle engloutie fait référence à la jeune épouse du Roi Renaud. Incapable de surmonter l?idée de vivre sans son époux, mortellement blessé durant la guerre et lasse de vivre seule, elle supplie la terre de s?ouvrir et de l?engloutir afin qu?elle puisse rejoindre son bien-aimé. Le final aux accents tragiques nous plonge dans un récit semblable à l?histoire de Barbe-bleue. Le tueur de femmes raconte l?histoire d?une jeune femme menacée de subir le même sort que les treize autres épouses qui l?ont précédée, mortes noyées par leur mari dans un étang. Usant de subtilité et de finesse, elle réussit à renverser la situation et provoque la mort de son criminel époux. / Niveau : Intermédiaire - Avancé / Date parution : 2021-11-03/ Répertoire / Double Quintette à Vents
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Par MANTOVANI BRUNO / BACH JOHANN SEBASTIAN. ...et de Boulez à Bach Trois nouve...
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Par MANTOVANI BRUNO / BACH JOHANN SEBASTIAN. ...et de Boulez à Bach Trois nouvelles instrumentations réinventent donc l'Art de la fugue dont on a longtemps pensé qu'il avait été conçu dans une totale abstraction et se prêtait tout autant aux claviers du clavecin ou de l'orgue qu'à divers ensembles. Trois instrumentations, chacune renvoyant à une formation boulezienne différente : pour George Benjamin, la flûte et les huit musiciens de Memoriale - pour Marc-André Dalbavie, l'effectif de Dérive I - pour Bruno Mantovani, les violoncelles de Messaqesquisse, ' la formation la plus facile à traiter car homogène et plus connotée 'baroque'. Sept violoncelles, c'est un 'consort', et du coup, il ne restait qu'à transcrire. Je me suis donc amusé à alterner des passages 'dans le style' (avec utilisation du non vibrato ou du ponticello) avec d'autres plus 'modernes' (pizzicatos, harmoniques, notes figées comme des résonances infinies). En fait, un des enjeux était aussi de souligner les lignes individuelles qui forment la texture contrapuntique, de créer des lignes transversales que l'on perçoit comme des conséquences du contrepoint, et qui sont traitées ici dans leur continuité. Je dirais que c'est tout autant un exercice de perception que d'écriture : ce que je veux 'faire entendre' ce sont les croisements, les échos entre les voix, que je souligne en général par des procédés 'hors style'. ' (Bruno Mantovani) La réécriture ne nous inviterait alors pas tant à entendre une autre forme de l'original, qu'à percevoir différemment cet original en en présentant une autre forme. [...] François-Gildas Tual Note de programme du 16 décembre 2007 Cité de la Musique Du Spirituel dans l'art - Autour de Pierre Boulez / contemporain / Répertoire / 7 Violoncelles
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