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Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
Lemoine, Henry
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Par HUREL PHILIPPE. Dans En filigrane, I'électronique, fixée, tient à donner l'illusion du temps réel. La musique étant rapide et rythmique, la texture se faisant dense, il serait difficile d'aller «pêcher» ici et là des petites interventions de chacun des quatre musiciens du Quatuor Tana et de les traiter en temps réel. La partie électronique est donc à la fois un prolongement instrumental mais aussi une forme organisée sur la base du micro-montage, les sons produits en studio étant volontairement courts et venant simplement iriser, colorer, spatialiser des événements qui donnent la clé de l'articulation formelle de la pièce. Au contraire, en arrière-plan, en filigrane donc, une longue séquence - les premières mesures instrumentales de la pièce enregistrées préalablement - se fait entendre à trois reprises. Cet arrière-plan est audible ou non, couvert volontairement par le quatuor ou apparaissant seul, tel une matrice qui a fait naître le matériau de la pièce. La musique est nerveuse, rythmique, et oscille entre I'idée de processus «objectif» identifiable et variation «subjective». Hauteurs et modes de jeux y ont la même place mais prennent tour à tour le dessus, en fonction de la dramaturgie de l'oeuvre. La partition est dédiée à mon père, disparu durant la composition de la pièce. Elle s'inscrit dans une série d'oeuvres récentes marquées par les deuils - So nah so fern, D'autre part, Ouelques traces dans l'air, Ritual trio - qui traitent de la disparition, de la résurgence et de la trace. Philippe Hurel / Date parution : 2024-02-17/ Répertoire / Quatuor à Cordes
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Vers la fin du 19ème siècle le quatuor avec piano a été établi comme un genre à part la chambre sophistiquée musique. Il n'est donc pas surprenant que l'éditeur Fritz Simrock demandé Dvorák pour une nouvelle contribution au genre.Le Quatuor avec piano deuxième mi bémol majeur op. 87 a été composé durant l'été de 1889 au cours d'un torrent de la créativité: 'Ma tête est si pleine, si un être humain ne pouvait écrire tout cela tout de suite! [...] Il est facile de façon inattendue et les mélodies tout simplement couler vers moi. Merci à Dieu! 'Ces mots pourraient décrire le quatuor lui-même, un travail avec le ton insouciance caractéristique claire et coloration nationaliste. La principale source de cette publication était la première édition (1890). / Piano, Violon, Alto Et Violoncelle
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Le nombre de méthodes et de collections d'étude existant pour violoncelle est énorme. Mais que faire lorsque aucun enseignant n'est sur place pour expliquer pourquoi un certain passage du concerto, simplement ne marcherait pas ? Le célèbre violoncelliste Maria Kliegel pionniers une toute nouvelle façon : son expérience et ses connaissances ont été résumés pour constituer la ' quintessence '. Dans le livre, elle explique en problèmes techniques de manière très détaillée, indiquant les exemples tirés du répertoire. Sur le DVD, elle illustre la technique correcte, donnant des conseils sur la façon de maîtriser les passages célèbres de la littérature de concert et sur la pratique efficace. Un must pour l'instrumentiste avancée qui cherche des réponses à des questions particulières ou qui a toujours voulu savoir comment surmonter ces obstacles techniques. La série de Master Class a reçu le prix spécial digita 2007 pour de nouveaux développements qui peut changer et poursuivre l'apprentissage avec les nouveaux médias. L'édition convaincante du contenu d'apprentissage par les experts de renom et de la conception de médias discrète de la... / Divers
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Par PESSON GERARD. On a trouvé dans les papiers de Stéphane Mallarmé, après sa mort, une enveloppe de carton rouge contenant 210 feuillets de petit format (12,5 x 7,5) couverts d'une écriture au crayon, très légère, rapide et presque effacée aujourd'hui. Au verso du feuillet 6, sensiblement plus petit que les autres, on lit, difficilement, trois mots qu'on aura mis plus de trente ans à déchiffrer: fureur contre informe. Cette oeuvre inachevée, à la fois produite et empêchée par la douleur, a été écrite après la mort d'Anatole Mallarmé (16 juillet 1871 - 8 octobre 1879), le fils du poète. C'est un tombeau, une consolation poétique, brûlante, laconique, exempte de toute préciosité. L'oeuvre aura été comme asphyxiée par la charge autobiographique, par un JE pathétique et véhément qui lacère la matière poétique et finalement condamne l'essai de résurrection. Le trio à cordes reprend, en treize fragments enchaînés, les trois ordres, les trois temps non chronologiques imaginés par Mallarmé pour ce théâtre abstrait à trois personnages (père, mère, fils). I. Moment de la révolte et du cri, déclenchement de la maladie, mort qui frappe / tempo rapide, refrain, stridences fugitives II. Temps de la maladie, moment de la mort du fils, de l'ensevelissement (assomption paternelle) / silence coloré III. Résolution, projet poétique, essai de triomphe spirituel / cantilène, chant funèbre L'impossible à écrire est au centre du projet mallarméen, où le fragment, l'esquisse deviennent moments d'un acte poétique fondé en l'inachèvement. Le suspendu, l'inaffirmé sont souvent évoqués par Mallarmé dans ces feuillets comme la registration d'une musique intérieure qu'on ne peut faire entendre à quiconque - 'Manquer le but sublime' (f 105). Le projet est laissé en sa nudité. La brisure, le non-résolu révèlent alors à Mallarmé que l'actualité de la pensée, le noyau irréductible de la tentative poétique, ce qui est absolument moderne, est néant de chagrin, veille, rien d'affirmé donné à entendre. Feuillet 61: or parti, et vent de rien qui souffle (là, le néant ? moderne) Feuillet 57: et III peut-être rien - (d'affirmé) sur mort et donné à entendre simplement - en l'espace de 'il est mort de I II Fureur contre informe a été commandé par la WDR et créé par le trio Recherche à Cologne le 6 février 1999. Enregistrement: 1 CD aeon, AE0106, Mes béatitudes Mes béatitudes - Nebenstück - Fureur contre informe - Récréations françaises - Cinq Chansons - Bruissant divisé - Rebus Ensemble Recherch / contemporain / Date parution : 1998-01-01/ Répertoire / Trio à Cordes
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Fiddle Tunes (STACY PHILLIPS)
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Par STACY PHILLIPS. Pourquoi les violonistes doivent avoir tout le plaisir ? Stacy Phillips, auteur avant tout de l'Amérique de livres pour violoneux, a transformé son expertise au violoncelle. Les airs de violon pour deux violoncelles contient 56 restitutions authentiques des airs de violon disposées en harmonie pour deux violoncelles. Parfait pour les duos enseignant/élèves ou simplement étendre le répertoire violoncelle. Jouer avec le CD fermé si vous n'avez pas un autre violoncelliste à proximité. Contenu comprennent les bobines de tempo, turluttes, valses, swing des pièces et des chansons de bluegrass. Débutants devraient consulter le livre compagnon, Stacy Phillips Fiddle Tunes pour début violoncellistes, ainsi que ses titres similaires pour les joueurs de l'alto. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / Fiddle Tunes - Duets / Recueil / 2 Violoncelles
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Après le grand succès de l'Elégie de Fauré (HN 563), l'éditeur Hamelle pressa le compositeur de lui proposer une autre pièce pour violoncelle et piano d'un effet aussi puissant. L'oeuvre a probablement été composée dès 1884, mais ne fut publiée qu'en 1898. Alors que Fauré souhaitait l'appeler tout simplement 'Pièce pour violoncelle', l'éditeur exigea un titre plus éclatant et imposa en définitive celui de 'Papillon'. Fauré semble avoir déclaré à cet égard: 'Papillon ou mouche à merde, mettez ce que vous voulez'. Le succès donna raison à l'éditeur: Papillon est aujourd'hui aussi apprécié des violoncellistes que l'Elégie et paraît à présent en édition Henle-Urtext. / Violoncelle Et Piano
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Cello-Bass. Par MILLER DONALD. Plusieurs sélections dans ce volume sont uniques et jusqu'à présent ont été inaccessibles au répertoire chaîne ensemble. Ces pièces sont destinées aux chaînes multiples pour la performance en classe ainsi que le rendement en concerts. Plusieurs joueurs peuvent être utilisés sur chaque partie. Chaque fois que possible, tous les efforts faits pour garder l'alto et violoncelle ou double parties bass mélodique plutôt que de simplement remplir les progressions harmoniques chord divers. Les pièces effectué peut-être comme un solo pour chaque instrument (violon 1, 2 de violon, alto ou violoncelle) avec accompagnement piano ou duos ou trios, ainsi que l ' orchestre complet. Si le produit avec l'orchestre complet, l'accompagnement au piano n'est pas nécessaire. La série d'ensemble de chaîne répond à toutes les normes pour ASTA avec NSOA (American String Teachers Association/National School Orchestra Association) et l'Association Suzuki de l'accompagnement au piano libre Americas, Inc. et ensemble score téléchargements sont disponibles pour une utilisation avec ce titre. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / World Music - Ensemble / Recueil / Violoncelle et Contrebasse
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La musique dans ce livre est séduisante, parfois vraiment grande musique qui se trouve juste être simple. Aucun des pièces est simplement ' enseignement ' - presque al d'entre eux avait une vie réussie de leurs propres avant ils ont trouvé leur chemin ici - et ils ont été choisis pour leurs forces individuelles, purement musicales. Toutefois, le livre est plus qu'une collection de pièces remplit - les pièces qu'il compte près de graduée et très varié dans leurs demandes, afin que tout joueur qui travaille à travers eux auront la chance de consolider et de leur technique de Pologne. Ils sont aussi plus généralement variées dans le style. Ils donneront quelque plaisir inattendu et signpost certaines voies intéressantes et agréables qui pourraient autrement sont demeurées inexplorées. / Violoncelle Et Piano
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Cette école de violoncelle nouvelle jette les bases d'une solide formation technique et musicale. Il est simplement conçu et destiné à des enfants plus âgés, les adolescents et les adultes. Mais il est également pionnier, celui qui concerne la sélection de la littérature, car en plus de pièces baroques et classiques pour la première fois de nombreuses pièces dans le style populaire offert que le violoncelle Flensburg pédagogue Gabriel Koeppen composé précisément pour ce sujet musicale et technique. Vent si frais dans les tableaux de formation violoncelles! Deuxièmement, la créativité des élèves est encouragée dès le départ, par des exercices d'improvisation simples, en jouant par coeur, la transposition, des suggestions, ou de continuer à varier à partir de mélodies. Le CD d'accompagnement comprend de nombreuses pièces d'une rythmique, la lecture de la motivation. C'est ainsi que du plaisir à jouer du violoncelle! / Violoncelle / 80 pages / niveau : Facile / Partition Cd
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L'autographe de cette sonate, composée en 1789, a été initialement existante en Bückeburg sous le titre de ' Sonate per il Cembalo o piano-forte et obligato Violoncello' mais a été perdu dans la seconde guerre mondiale. La version publiée ensuite était simplement une version sensiblement révisée qui avait été transposée à ré majeur. Notre nouvelle édition reconstruit état d'origine son (en la majeur), tenant compte des principes communs performance pratique d'articulation et de la dynamique. Enrichissant, mais assez facile morceau convenant de leçons et de concerts qui peuvent être considérées comme un maillon important de sonates de Beethoven. / Violoncelle Et Piano
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La série simplement des chaînes est un ensemble de dispositions d'airs connus pour orchestres à cordes débutant ou groupes de chambre dans les écoles et les centres de la musique. Une partie de piano facile en option (et en option une partie contrebasse) est inclus pour aider les enseignants en répétition. Accords de guitare sont également inclus.Contient: (Noël) contient: Away in a Manger Jingle Bells et Silent Night / Ensemble A Cordes / 6 pages / niveau : Elementaire / Set (Conducteur et parties séparées)
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A près de vingt ans de son premier essai pour Quatuor à cordes (Cinq Séquences, en 1963), Maurice Ohana retourne à ce genre difficile, pour lequel il a gardé une secrète prédilection au long de ces années d'apparent éloignement (avec l'exception de Stream pour trio à cordes et voix de basse, composé en 1970).Une commande du Ministre de la Culture en 1977 (c'était, à l'époque, Madame Françoise Giroud), lui fournit le prétexte. L'oeuvre sera écrite entre 1979 et 1980. Une fois encore, Maurice Ohana cherche à échapper au trop grand sérieux que la plupart des compositeurs croient devoir observer en traitant l'assemblage des quatre instruments du quatuor. Les sous-titres, déjà, annoncent une oeuvre d'imagination plutôt que d'écriture ou de recherche: Sagittaire, Mood, Alborada, Faran-Ngô.On perçoit, ici et là, une guitare voilée, des rythmes qui font penser à une mystérieuse 'Nuit dans Grenade', plus tragique peut-être que la 'Soirée' de Claude Debussy.Sagittaire, après un appel initial, enchaîne des rythmes martelés et obsédants.Dans Mood, les réminiscences d'un Negro Spiritual semblent affleurer, comme dans d'autres ouvrages du compositeur où les Blues de sa jeunesse ont laissé un écho persistant.Alborada déploie le prisme d'harmonies lumineuses pulvérisées dans une brume sonore onirique. Faran-Ngô (composée de Farruca et Fandango) enfin est une fête nocturne aux guitares lointaines. / Quatuor A Cordes
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für Violine (Klarinette), Violoncello und Klavier. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Le titre' Songs Without Words ', choisi par Felix Mendelssohn Bartholdy pour sa fameuse collection de pièces pour piano essentiellement vocale, est devenu populaire extraordinaire. Peu de temps après sa publication, il a provoqué une vogue des arrangements de chansons populaires. centaines de chansons pour piano solo ont été composées, prétendant représenter des mélodies célèbres, sans pièces supplémentaires solo vocal-oder. D'autre part, les différents personnages de la trempe et la richesse inépuisable de mélodies '' Romances sans paroles '' semblent offrir une prolongation de la limitation sonore du piano par des instruments supplémentaires. Il est devenu évident dès lors que ces travaux qui (a) contient une seconde voix ou (b) une antienne en raison de la fréquente répétition de phrases, devrait être attribué à divers autres instruments. Le plus populaire d'entre eux, n 4 dans la présente publication, dans laquelle le dialogue entre la voix supérieure et inférieure est entouré d'un riche partie de piano était en droit DUETTO par le compositeur lui-même. ' / Répertoire / Clarinette, Violoncelle et Clavier
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A près de vingt ans de son premier essai pour Quatuor à cordes (Cinq Séquences, en 1963), Maurice Ohana retourne à ce genre difficile, pour lequel il a gardé une secrète prédilection au long de ces années d'apparent éloignement (avec l'exception de Stream pour trio à cordes et voix de basse, composé en 1970).Une commande du Ministre de la Culture en 1977 (c'était, à l'époque, Madame Françoise Giroud), lui fournit le prétexte. L'oeuvre sera écrite entre 1979 et 1980. Une fois encore, Maurice Ohana cherche à échapper au trop grand sérieux que la plupart des compositeurs croient devoir observer en traitant l'assemblage des quatre instruments du quatuor. Les sous-titres, déjà, annoncent une oeuvre d'imagination plutôt que d'écriture ou de recherche: Sagittaire, Mood, Alborada, Faran-Ngô.On perçoit, ici et là, une guitare voilée, des rythmes qui font penser à une mystérieuse 'Nuit dans Grenade', plus tragique peut-être que la 'Soirée' de Claude Debussy.Sagittaire, après un appel initial, enchaîne des rythmes martelés et obsédants.Dans Mood, les réminiscences d'un Negro Spiritual semblent affleurer, comme dans d'autres ouvrages du compositeur où les Blues de sa jeunesse ont laissé un écho persistant.Alborada déploie le prisme d'harmonies lumineuses pulvérisées dans une brume sonore onirique. Faran-Ngô (composée de Farruca et Fandango) enfin est une fête nocturne aux guitares lointaines. / Quatuor A Cordes
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Par JARRELL MICHAEL. Michael Jarrell définit la série abondante des Assonances comme un, 'cahier d'esquisses' où il pourrait exercer son 'droit de se concentrer sur une idée et de s'y sentir libre'. Assonance III pour clarinette basse, violoncelle et piano se situe essentiellement dans le registre grave pour lequel le compositeur ne cache pas une certaine prédilection - la pérennité des sons de la clarinette basse et du violoncelle est assurée par le piano (couvercle ouvert) placé juste derrière les instrumentistes. Ainsi, en amont de l'écriture, ce dispositif acoustique et instrumental, où le silence a sa part, augure déjà de certains procédés présents effectivement dans l'oeuvre. La pièce s'ouvre sur une figure violente de petites notes rapides et disjointes qui presque instantanément viennent se dissoudre dans les résonances du piano - lesquelles donnent l'illusion de notes tenues. Cependant ce processus, maintes fois relancé et varié, se transforme inéluctablement et bientôt fusent des trilles, des notes répétées, des trémolos de grands intervalles dans des jeux en effet, d'assonance. Une sorte de climax* est atteint à la proportion du Nombre d'Or** (en nombre de mesures tout au moins), point culminant dans lequel la clarinette basse entame une cadence irascible qui très vite se propage aux deux autres instruments. Mais peu à peu, transfigurée en une lente respiration, se rappelle à nous la pulsation initiale et les trois instruments semblent trouver ici un repos. La pièce s'achève en un unisson où, dans la mémoire de l'auditeur, résonnent encore ce que l'on pourrait se risquer à nommer des 'métamorphoses du silence'. * Climax: apothéose, sommet. ** La proportion du Nombre d'Or a la propriété d'être égale au rapport des deux parties inégales d'un tout, aussi bien qu'a celui du tout et de sa partie la plus grande. Ce rapport est un peu inférieur à deux tiers. / contemporain / Date parution : 1989-01-01/ Répertoire / Clarinette Basse, Violoncelle et Piano
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Création en 2001 à Rouen par David Louwerse (violoncelle) et Geneviève Girard (piano).Une page très sereine, pour violoncelle et piano, où le temps et l'espace semblent infinis. / Violoncelle Et Piano
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Par SAARIAHO KAIJA. Ce travail a été commandé par la Fondation Rudolf Steiner. Elle est dédiée à Anssi Karttunen, qui a donné la première représentation à Helsinki le 10 Septembre 2000. Papillons septembre a été la première pièce Saariaho a écrit après son opéra L'Amour de l'échine et c'était en partie écrite pendant les répétitions de l'opéra à Salzbourg. On sent le désir de trouver un monde nouveau, qui n'a rien à voir avec l'opéra, ni dans le style, ni dans le langage. De la métaphore de l'opéra qui ont tous une qualité éternelle - l'amour, le désir et la mort - elle a déménagé maintenant à une métaphore de l'éphémère: papillon. En outre, de la longue durée s'étend de l'opéra, elle a déménagé à ces sept figurines, où chaque semblent être des études sur un aspect différent du mouvement fragile et éphémère qui n'a ni commencement ni fin. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Rép Classique / Répertoire / Violoncelle
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Les enfants semblent de nos jours veulent apprendre à jouer des instruments à unplus jeune âge et doivent être fournies et abondamment avec de courtes pièces facilespour maintenir leur intérêt avant et entre les examens. Ce livreoffre beaucoup de facilité des airs familiers qui sont amusantes à jouer et sont uneincitation à la pratique. / Violoncelle / niveau : Facile / Recueil
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Matériel. Par ROBIN YANN. [...] La dernière oeuvre proposée pour ce voyage surprise fait partie d'un cycle disposant le quatuor à cordes dans diverses configurations. Dans Shadows II, le Quatuor Tana se confronte à Alain Billard, clarinettiste de l'ensemble intercontemporain. Pour cette création, les musiciens semblent, dans leur manière d'explorer systématiquement des sonorités inouïes, renoncer à toutes les proscriptions techniques du conservatoire : les cordes sont écrasées, l'archet est frotté verticalement sur la touche. Marquée par un travail permanent sur le timbre, l'œuvre alterne passages bruités à la clarinette et nappes de cordes dans le suraigu. Le quatuor initie des transitions abruptes qui, du fait de leur violence, deviennent facteur de tension. Après une lutte acharnée, les instruments à cordes finissent par prendre le dessus. Sons sifflés, glissandi rapides et percussions sur la caisse des instruments règnent alors en maîtres. Entre jeux de regards et respirations franches, on retiendra particulièrement la qualité de la communication non verbale établie entre les musiciens, commune à tous les concerts. Un programme des plus riches, magnifié par des interprètes de haut vol. Manon Decroix (27 mars 2019) bachtrack.com / Date parution : 2020-08-21/ Répertoire / Clarinette Basse et Quatuor à Cordes
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A l'origine, une petite mélodie toute simple : jouées par le violoncelle, quatre notes, ou deux, en quelque sorte déjà en miroir d'elles-mêmes. Et une aura : la voix de l'instrumentiste, comme une résonance rêveuse.Un dialogue se noue, parfois âpre, souvent buissonnier, qui commence, amplifie, distord éventuellement, tour à tour explicite et discursif, ou sinueux et onirique, la petite figure originelle ? Apaisée, la fin ne conclut pas vraiment, semblant préluder à une musique après la musique... / Violoncelle
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de poèmes de James Joyce (1882-1941), j'ai été immédiatement séduite par l'idée. Il s'agissait de mettre en musique ces poèmes en respectant l'ordre original selon lequel ils ont été conçus par James Joyce lui-même lors de la première édition de 1905 [1]. Avec la précieuse aide de Philippe Blanchon [2], j'ai choisi de mettre en musique dix-huit poèmes, conservant ainsi les épisodes incontournables, la trame dramaturgique et l'essence de l'univers Joycien. Ce qui m'a attirée d'emblée, c'est qu'il s'agit d'une véritable histoire : de la naissance de l'amour à la passion déclinante, menant à une éventuelle et tendre amitié entre les deux amants. J'ai donc conçu Chamber Music d'un seul tenant. Au-delà des nombreuses références à la musique et aux sons de la nature - déjà 'musique' en eux-mêmes - l'oeuvre littéraire appelle à la mise en musique par sa forme. En effet, elle est déjà musicale dans sa construction. Les trois premiers poèmes constituent le prélude exprimant la solitude du poète. Nous assistons dans la première partie - crescendo - à la naissance de l'amour entre les deux amants, menant au poème central et point culminant de l'oeuvre : 'My Dove, my beautiful one'. La seconde partie - diminuendo - raconte la passion déclinante des amants qui nous conduit au finale, écho du premier poème et à la solitude du poète. Le prélude musical illustre le paysage - tant visuel que sonore - décrit par James Joyce : 'Strings in the earth and air make music sweet', 'There's music along the river', 'The sighs of harps', 'Soft sweet music in the air'. Inspirées de sonorités traditionnelles irlandaises, les mélodies de la première partie présentent un aspect populaire issu du folklore, comme une ode au monde de la danse - prégnant en Irlande. Ces mélodies modales et mélismatiques semblent improvisées, à la manière du chant gaélique irlandais. Elles se transforment au fur et à mesure en une véritable épopée romantique, expression de la relation passionnelle et charnelle des deux amants : 'Hurry over the dark lands and run upon the sea for seas and land shall not divide us my love and me', 'The odorous winds are weaving a music of sighs'. Ces mélodies extatiques, à la fois tendres et fragiles, tentent d'exprimer cette ivresse, cet état extatique - véritable état de 'transe' qui nous submerge lorsque l'amour envahit notre âme sans que l'on s'en aperçoive. La deuxième partie reprend ces divers éléments musicaux dans leur cheminement inverse. Passés par le filtre de la mélancolie de l'amour déclinant au fil du temps, ils témoignent de la perte de repères après la séparation avec l'être aimé : 'Lay aside sadness and sing how love that passes is enough', 'Love came to us in time gone by'. Enfin, le finale exprime le retour à la solitude du poète, comme une résonance du début de l'oeuvre : 'The voice of the winter is heard at the door', 'My kiss will give peace now and quiet to your heart'. Sans cesse en écho les unes des autres, les mélodies s'entremêlent dans un contrepoint lyrique et sensuel. En effet, le titre même du recueil m'a inspiré une oeuvre où chaque instrument serait d'égale importance. Le lyrisme de l'un ne peut exister sans l'autre. Ainsi, le rôle du quintette n'est pas seulement un accompagnement de la voix soliste. Leurs lignes d'amour se mêlent avec volupté les unes aux autres. Plonger dans l'univers Joycien a impliqué mon immersion totale dans l'oeuvre. Lire ses mots, penser ses images, imaginer ses sonorités, a été un travail passionnant et c'est avec nostalgie que je referme ce recueil aujourd'hui. J'espère cependant avoir su retranscrire son univers poétique au plus proche. Je profite de cette note pour remercier Philippe Blanchon pour son aide précieuse et Claire Bodin [3] pour sa confiance. C'est à la fois un grand honneur et un plaisir immense de rendre hommage à si grand artiste et de voir ce chef d'oeuvre littéraire naître une seconde fois en musique. / Contemporain / Répertoire / Sextuor
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Par PEPIN CAMILLE. Ce nonette s'inspire de la série Énergie blanche de Fabienne Verdier. Sur le fond lisse et bleu nuit des toiles viennent contraster des traits de peinture blanche, comme une force opposée. Au fil des tableaux, cette énergie évolue en ondulations nocturnes fluides ou rugueuses, en scintillements légers, en nuages vaporeux ou encore en crépitements. Les toiles semblent emplies de matière en apesanteur et c'est pourquoi j'ai imaginé une musique planante, cherchant un équilibre entre mouvement et immobilité. Pour moi, il se dégage de cette série bicolore l'idée d'une vitalité, d'une force, d'une lumière qui habite le vide infini et lointain du ciel. J'ai recréé cette énergie blanche en aspérités (grains de matière ou frêles touches de lumière) venant perturber ces nappes de bleu vibrant et mystérieux aux valeurs longues et étirées. Mon travail a été d'imaginer des variations de ces deux matière-couleurs grâce à la palette de textures extraordinaire qu'offrent les instruments à cordes. La pièce est ainsi conçue comme un voyage coloré et hypnotique en sept tableaux correspondant chacun à une toile de la série de Verdier. Hors champ est un épisode froid et nocturne au sein duquel de faibles lueurs de lumière tentent à peine de percer l'obscurité de la nuit. Des glissandi inquiétants naissent aux altos et violoncelles en stéréo et présentent le motif qui irriguera toute l'œuvre. La contrebasse émet une pulsation irrégulière et mystérieuse, au loin. Une ondulation douce puis majestueuse s'élève dans Ascendance. Avec l'arrivée des violons, elle traverse la matière sombre en répandant ses faisceaux brillants et lumineux. Turbulence est le lieu des perturbations. L'énergie blanche constituée ici de particules vives et chaotiques se dérègle sans cesse et envahit l'espace. Dans Synchronie I, les violoncelles se partagent le motif fondateur de l'ouvrage en un seul et même souffle, pur et suspendu. Puis, ils s'unissent pour ne former qu'une seule voix et un chant de violon les rejoint. Ce dernier se fait l'annonciateur de lumière durant cette brève accalmie. Mémoires du vent rappelle le début de l'œuvre avec cette palpitation irrégulière de la contrebasse et les glissandi inquiétants des cordes graves. Mais ces mémoires sont aussi l'écho des Turbulences qui se transforment ici en Vortex, dans lequel l'énergie blanche et chaotique devient un véritable tourbillon de lumière liquide. Pour clore la pièce, Synchronie II reprend Synchronie I avec la couleur plus froide et mystérieuse des altos, toujours en stéréo. Les touches de lumière des cordes aiguës s'affaiblissent avant de s'éteindre complètement, au loin. Cette pièce appartient au même cycle que mon quatuor à cordes Feuilles d'eau de Silvacane inspiré par la série du même nom de Fabienne Verdier. Camille Pépin / Date parution : 2022-06-08/ Répertoire / Orchestre à Cordes
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Un des instruments préférés du Tcherepnin était le violoncelle, pour lequel il a écrit environ dix oeuvres (par exemple, la Rhapsodie géorgien, autres oeuvres pour violoncelle et orchestre et plusieurs ensemble et pièces solos). Il a travaillé avec les violoncellistes tels que Paul Grümmer, Paul Tortelier, Pierre Fournier et Gregor Piatigorsky et pour cette raison, que ses oeuvres violoncelles semblent être particulièrement bien adaptés à l'instrument. Bien que Tcherepnine soulignaient la similitude entre le violoncelle et une voix de baryton, il a toujours fait justice à toute la gamme de l'instrument, même dans les positions de pouce plus élevées. Géorgienne, folk Tatar, russe et Kazakh a fourni l'inspiration de chants et danses opus 84. / Violoncelle Et Piano
23.40 EUR - vendu par LMI-partitions
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