Par SCHUMANN ROBERT. Format: ETP small/ Répertoire / Piano, Violon, Alto et Violoncelle

Issu De L'Album Pour La Jeunesse Opus 68 No. 5. Par SCHUMANN ROBERT. / Répertoire / Duo de Cordes

Issu De L'Album Pour La Jeunesse Opus 68 No. 21. Par SCHUMANN ROBERT. / Répertoire / 2 Violons, Alto et Violoncelle

Par SCHUMANN ROBERT. / Répertoire / 2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Trombone, 1 Tuba

La référence AL25608 de l'éditeur Leduc dont l'auteur célèbre est Challan Henri, qui a pour titre Melodies Instrumentales A Harmoniser Volume 08:Schumann Quatuor A Cordes, a été écrite et composée pour Formation Musicale et plus particulièrement pour Pédagogie Musicale. Cette partition musicale appartient à la catégorie Pédagogie. / Pédagogie Musicale / Partition

Hrsg Dietrich Berke, Walther Dürr, Walburga Litschauer et Christiane Schumann/ Recueil / Musique de Chambre et Piano

Méthode en anglais pour violon alto avec exercices et études. Chorus from Judas Maccabaeus (G.F. Handel) * Musette, Gavotte II or the Musette from English Suite II in G Minor for Klavier, BWV 808 (J.S. Bach) * Hunters' Chorus from 3rd Act of the opera Der Freischutz (C.M. von Weber) * Long, Long Ago (with variation) (T.H. Bayly) * Waltz, Op. 39, No. 15 (J. Brahms) * Bourrée, Sonata in F Major for Oboe, HHA IV/18, No. 8 (G.F. Handel) * The Two Grenadiers, Die Beiden Grenadier, Op. 49, No. 1 for Voice and Piano (R. Schumann) * Theme from Witches' Dance (N. Paganini) * Gavotte from Mignon (A. Thomas) * Gavotte (J.B. Lully) * Minuet in G, Wo0 10, No. 2 (L. van Beethoven) * Minuet from Sei Quintetti per Archi No. 11, Op. 11, No. 5 in E Major (L. Boccherini) * Practice Suggestions (Doris Preucil) Auteur/Compositeur : SUZUKI Support : Livre Style : Classique

Par MANTOVANI BRUNO. Par le poids de sa riche histoire et l'immensité de son répertoire, le quatuor à cordes est devenu, au cours des temps, une formation mythique, abordée par les compositeurs avec un mélange d'enthousiasme et de méfiance. Mozart, Haydn, Beethoven, Schumann, Bartok, Shostakovitch, et tant d'autres ont écrit d'innombrables chefs d'oeuvre pour cet instrumentarium qui, parce qu'il réunit intimité, homogénéité, et virtuosité, est propice à l'expérimentation. Ecrire pour quatuor est aujourd'hui un exercice très délicat, et ce n'est pas sans crainte que j'ai décidé d'aborder le genre en 2000. Un cycle a commencé à naître à cette période, cycle toujours incomplet en 2005. Bleu (2002) est une courte pièce énergique, jouant sur une disposition spatiale singulière des musiciens (les instrumentistes se faisant face). Du déferlement au jeu d'échos, ce mouvement repose sur une conception 'démocratique' de l'ensemble, la matière musicale étant plus fondée sur un flux cohérent que sur la hiérarchie entre un soliste et des accompagnateurs. Les fées (2004, création mondiale): il s'agit là d'un véritable scherzo, laissant la part belle à une écriture procédurale. J'ai commencé à m'intéresser depuis peu à cette dimension de l'écriture (avec Le cycle des gris pour orchestre baroque, ou avec Da Roma pour trio), afin de sortir d'une conception du langage fondée systématiquement sur le conflit entre des idées contrastées. La transformation progressive d'un élément en un autre est ici le maître mot, alors que la matière musicale subit ou des procédés d'accumulation, ou de raréfaction. L'ivresse (2003): il s'agit d'une musique de ballet, violemment contrastée, aride, virtuose. Le discours s'articule autour de quelques idées facilement repérables à l'écoute (unisson dans l'aigu, homorythmies...). Au milieu de cet océan d'incertitude et d'imprévisibilité, une séquence plus procédurale vient établir une continuité, toujours dans l'énergie, qui donne à la matière un caractère encore plus abrupt. BWV 1007 (2001): première pièce du cycle sur le plan chronologique, ce mouvement est un hommage à la Première suite de violoncelle de Jean-Sébastien Bach. Le modèle est ici toujours présent, mais sans cesse déformé, développé, si bien qu'il est pratiquement impossible de le reconnaître. Ici, le quatuor est traité de façon plus orchestrale, non dans la masse sonore, mais dans les hiérarchies, chacun des instruments prenant à tour de rôle la parole de façon soliste. Malgré la présence permanente dans mon esprit des grands modèles de l'histoire, j'ai essayé de conserver une certaine spontanéité dans mon écriture. C'est l'intuition qui a élaboré le discours, non la prédétermination. La matière a pris l'ascendant sur l'artisanat, s'exprimant malgré moi, de façon quasi-autonome. Bruno Mantovani, novembre 2004 / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes

These ten duets include works by Corelli Telemann Bach Handel Mozart and Schumann.

Piano [Keyboard / Organ] + Play Back / Play Along CD optional. Par SCHUMANN ROBERT. / Niveau : Elémentaire / Répertoire / Flûte Traversière, Clarinette et Piano ou Orgue

Arrangeur: Georg Schumann. Par VIVALDI ANTONIO. / Répertoire / 3 Violons, Orchestre et Clavecin

Par RHEINBERGER JOSEF GABRIEL. Rheinberger’s string quartets, his string quintet and his nonet for winds and strings were often performed and were very successful works during his lifetime. Their density, but also the delicateness of the scherzo movements are in the tradition of Schumann and Mendelssohn and these traits are combined with Rheinberger’s sense for the clear, defined structure of the movements and solid contrapuntal writing. The octet for winds and strings is published here for the first time and the nonet, which is actually a reworking of this octet that Rheinberger undertook some twenty years later, is also published in this volume. Rheinberger made major changes from the original octet and headded two new movements to the nonet. Both works show especially the interest and pleasure which he derived from the variety in the differentiation of colors in ensemble playing. The Thema mit Veränderungen op. 93, which until now has been known as a work for string quartet, is published here with the double bass part which Rheinberger later added./ Répertoire / Ensemble de Chambre