Complet avec des traductions et des conseils sur la prononciation. ' Comme chaque chanteur et amant de l'opéra français sait, Editions de même les plus célèbres arias opéra français sont difficile - et parfois cher - à obtenir. Sélection scrupuleusement équilibrée de Roger Nichols des airs français du XIXe siècle donne le point de départ idéal pour l'exploration plus large. Nichols, qui a défendu la musique française dans ses écrits, les pourparlers et les émissions de radio plus de trois décennies avec éloquence et de la bourse, est le guide idéal pour ce répertoire qui, aujourd'hui encore, est souvent négligée, mal compris ou mal exécutée. / Voix Et Piano

Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! J'ai écrit ces 10 vocalises en voulant défendre l'intelligence des ténors. Cette voix emblématique de la suavité pour les di grazia, comme de l'opulence pour les helden et forts ténors séduit le public. La voix de ténor est particulière parce que aiguë dans un corps d'homme. Et cette altérité mérite le détour vis-à-vis des performances difficiles que le répertoire d'aujourd'hui leur propose, imposant donc une technique solide, un tempérament artistique et scénique très évolués avec des physiques, qui avouons-le, n'ont rien à voir avec les ténors de jadis, à part quelques exceptions. Ayant beaucoup chanté avec mes ténors en tant que soprano coloratura, j'ai eu tout le loisir et la grande chance de les examiner dans leur mise en voix, d'écouter parfois leurs confidences, et de m'interroger sur le trou béant du manque d'outils pour passer d'une voix naturelle et facile à une technique de rôles contemporains. J'ai utilisé essentiellement trois langues (italien, allemand et français) pour illustrer ces 10 vocalises : 6 seront avec accompagnement de piano, et 4 seront pour voix solo, privilégiant le ténor buffo avec 2 textes, le ténor di grazia et le helden ténor. Le niveau technique exigé dans ces pièces pour voix solo peut paraître exigeant, virtuose et demandant une grande concentration dans l'exactitude de l'exécution de la justesse et des effets vocaux. Certains effets serviront la dramaturgie du personnage avec des effets appropriés, ludiques parfois, mais délicats à mettre en bouche. Chanteurs curieux, ouvrez ces pages et séduisez-nous ! Contenu I. Son un poeta - II. Florestan - III. Adolar - IV. Le clown - V. Bella voce - VI. Pedrillo - VII. Della sua pace - VIII. Eleazar - IX. Monostatos - X. Don José

I Will Bow And Be Simple from 'Three Shaker Tunes' arranged by Betty Jacobson for SSA choir with Piano accompaniment.'The form of worship practiced by the Shakers in New England has been a subject of curiosity for more than a century and a half. The Shakers originated in the English Quaker Church and came to America in 1774 and settled in New England and in New York state. They still exist in some communities in these territories.The Shaker songs took on a lively spontaneity and a cross between Quaker orderliness and wild abandonment that characterised the rituals of the French prophets from whom the Shakers distantlystemmed.The Shakers exercised in dancing shaking and whirling until they went into trances and 'recieved songs as gifts.'The songs are derived from 'spirit manifestations' and all have individual types of rhythms and texts.' - Edward D. Andrews from 'Shaker Songs' The Musical Quarterly October 1937

Par WATKINS HUW. Trois Auden Songs ' a été commandées par le Théâtre Royal de la Monnaie pour le ténor Mark Padmore et le pianiste Andrew West, qui a donné la première représentation à Bruxelles en 2009. Lyrisme et clarté sont ses caractéristiques et un fort sentiment de voix et d'accompagnement qui vient naturellement à ce compositeur et pianiste fine./ Recueil / Tenor et Piano

with a companion CD of accompaniments The Vocal Library. Includes plot notes and translation for each. Also includes companion CD of recorded accompaniments Laura Ward pianist. Contents: Una furtiva lagrima · M'apparì tutt'amor · Amor ti vieta · Vesta la guibba · Cielo e mar · Recondita armonia · E lucevan le stelle · Ch'ella mi creda · Che gelida manina · Donna non vidi mai · Di rigori armato · La donna è mobile.

POD-The Undying Splendour is a work by Iain Bell for Tenor Voice and Piano Accompaniment. The work was premiered in the UK at Wigmore Hall in London. The work sets three poems by First World Warsoldier John William Streets which depict the internal journey of a soldier. A full performance lasts around 9 minutes.

Description The First Book Of Tenor Solos Part II Compiled by Joan Frey Boytim. Each volume contains several very easy songs, progressing to moderate difficulty. Songlist A Kingdom By The Sea [Somervell, Arthur] Adieu [Faure, Gabriel] An Die Geliebte (To The Beloved) [Beethoven, Ludwig Van] Ave Maria [Saint-Saens, Camille] Bonjour Suzon! (Good Morning Sue!) [Delibes, Leo] Down By The Sally Gardens [Hughes, Herbert] Du Bist Wie Eine Blume (Thou'rt Like Unto A Flower) [Schumann, Robert] El Trobador (The Troubador) [Kilenyi, Edward] Every Day Is Ladies' Day With Me [Herbert, Victor] Fame's An Echo [Arne, Thomas] Fishermaiden,The [Schubert, Franz] Forget Me Not [Bach, Johann Sebastian] In Der Fremde (In A Foreign Land) [Schumann, Robert] Incline Thine Ear [Charles, Ernest] It Was A Lover And His Lass [Coates, Eric] Leichte Segler In Den Hohen (An Die Ferne Geliebte) [Beethoven, Ludwig Van] Linden Lea [Vaughan Williams, Ralph] Love Quickly Is Pall'd [Purcell, Henry] My Lovely Celia [Munro, George] Nobody Knows The Trouble I've Seen O Come, O Come, My Dearest [Arne, Thomas] O Del Mio Amato Ben [Donaudy, Stefano] On Richmond Hill There Lives A Lass [Hook, James] Panis Angelicus [Franck, Cesar] Phillis Has Such Charming Graces [Young, Anthony] Russian Picnic [Enders, Harvey] Sea Fever [Ireland, John] Sonntag (Sunday) [Brahms, Johannes] Stille Sicherheit (Hark! How Still) [Franz, Robert] The Birthday Of A King [Neidlinger, Gustav] The Cloths Of Heaven [Dunhill, Thomas F.] Un Doux Lien (Tender Ties) [Delbruck, Alfred] Wanderers Nachtlied (Wanderer's Night Song) [Schubert, Franz] Weep You No More [Quilter, Roger] What Songs Were Sung [Niles, John Jacob] Where E'er You Walk [Handel, George Frideric] Who Is Sylvia? [Coates, Eric]

BOISMORTIER Bodin de : Daphnis et Chloé (Air de Daphnis) - BOUVARD et BERTIN : Cassandre (Récit et Air d'Apollon) - CAMPRA André : L'Europe galante (L'Espagne, Air de Dom Pédro) - CHARPENTIER Marc-Antoine : David et Jonathas (Récit et Air de David) - COLLASSE Pascal : Enée et Lavinie (Air d'Enée) - DESMARETS Henri : Circé (Air d'Ulysse) - LULLY Jean-Baptiste : A madis (Air d'Amadis) - LULLY Jean-Baptiste : Armide (Air de Renaud) - MARAIS Marin : Alcyone (Air de Ceix) - MONDONVILLE Cassanéa de : Titon et l'Aurore (Air de Titon) - RAMEAU Jean-Philippe : Dardanus (Air de la prison) - RAMEAU Jean-Philippe : Platée (Air de Platée)

Setting the texts of Robert Herrick this work for Countertenor and Viol Consort was commissioned by Paulin Bündgen - Ensemble Céladon Grame cncm and Centre culturel de rencontre d'Ambronay. Score and parts available: CH84744

Tenore | Tenor - A cura di | Edited by Ilaria Narici. A selection of 40 arias for voice and piano with plot synopses and translations in Italian and English. / Niveau : Intermédiaire / Opéra-opérette / Recueil / Tenor et Piano

Le théâtre musical Essentials série représente la sélection finale des chansons de la scène. Les volumes sont disponibles pour soprano, mezzo-soprano, ténor et baryton / basse, avec ou sans CD d'accompagnement. Listes de chansons uniques sont fournies dans les livres pour chaque gamme vocale, y compris ce volume pour ténor.Nouvellement édités et gravés avec la ligne vocale et accompagnement au piano, les deux volumes Ténor de la série Essentials Théâtre Musical de fournir une occasion en or pour célébrer la musique de la scène, contenant des chansons de comédies musicales classiques et modernes tels que: Cabaret, Le Roi Lion, Hairspray , du Pacifique Sud et Les Misérables. / Tenor Et Piano