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Voix duo, Piano (24)
Partition de Poche (24)
Ensemble de Percussions (24)
Batterie et Percussions (23)
Orchestre d'harmonie, Chorale-Voix (23)
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2 Altos (duo) (22)
Violon, Guitare (duo) (22)
Basse electrique, Batterie (22)
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Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (21)
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Violoncelle, Orgue (13)
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Ensemble De Trompettes (13)
Harpe, Flûte (duo) (13)
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Accessoire (13)
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Violon, Alto (duo) (12)
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Instrument seul et Orgue (12)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB), Orchestre et (12)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (12)
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Clarinette Basse (11)
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Guitare Tablatures Electrique (10)
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Solistes STBarB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversiè… (10)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (10)
Orchestre Scolaire (2 Flûtes Traversières (Flût… (10)
Saxophone (partie séparée) (10)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (10)
Flûte traversière, Basse continue (10)
Livre Musical (10)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (10)
Xylophone ou Marimba ou Vibraphone (10)
Partie Séparée (10)
Flûte à bec Alto, Basse continue (10)
Voix et Piano ou Guitare (10)
4 Violoncelles (10)
:: (10)
Luth (10)
Piccolo, Piano (10)
Trompette, Trombone (duo) (10)
Saxhorn et Piano (10)
Ensembles Divers (10)
Viole de Gambe (10)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Violons, (9)
Ensemble de Tubas (9)
Quatuor de Flûtes : Flûte, Violon, Alto, Violonc… (9)
Clarinette, Violon, Violoncelle Et Piano (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières, 2 Clarinette… (9)
Guitare Tablatures Classique (9)
DVD Spectacles (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, 2… (9)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (9)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Contrebasse (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors de Basset, 2 Ba (9)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Euphonium ou Saxh… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois/Hautbois d' (9)
Euphonium Ensemble (9)
Alto, Orgue (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte Traversière, 2 Viol… (9)
Ukulélé Soprano (9)
Xylophone (9)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (9)
Voix, Orgue (9)
Saxophone Soprano (9)
Trompette ou Cornet et Piano (9)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus), SATB), 2 Choeurs … (9)
Cor anglais, Piano (8)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Trombone, 1 Tuba (8)
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (8)
6 Instruments Cuivre (8)
Instrument Solo et Orchestre à Cordes (8)
Quintette avec Piano (8)
String Quartet (8)
Violon, Alto, Violoncelle et Contrebasse (8)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 Flûtes Traversière… (8)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trombone et Tuba (8)
Violon ou Alto, 2 Basse Violons et Orgue (8)
Flûte Traversière, 2 Violons, Alto, Violoncelle … (8)
Clarinette, Violoncelle et Piano (8)
Solo S, Flûte Traversière, 2 Violons, Alto et Ba… (8)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières… (8)
Cornet A Pistons (8)
Trio de Vents (8)
Cor, Orchestre (8)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, Flûte Traversiè… (8)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (8)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB, Paroisse, 2 Violon (8)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (8)
Exemplaire Complet (8)
Violon, Violoncelle, Alto et Contrebasse (8)
Saxophone et Orchestre (8)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (8)
Piccolo (8)
2 Flûtes traversières, Piano (8)
Guitar (8)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (8)
Marimba, Piano (duo) (8)
Guitare et Voix (8)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solistes (SSATB), 2 Flût… (8)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trombones (8)
Fake Book (8)
Guitare Classique et Fingerpick (8)
Violon, Clarinette, Piano (trio) (8)
Bombarde et Orgue (7)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrument(s) Ad Lib (7)
Trombone basse et Piano (7)
Soli (STB), Gemischter Chor (SSTB) und Orchester (7)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Trompett (7)
Piano 2 Et 4 Mains (7)
Flûte Et Instruments Divers (7)
Orgue, Trompette (duo) (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre (Instrumentation Ori… (7)
Ocarina (7)
Xylophone, Piano (7)
Tout Instrument (7)
Violon, Orgue (7)
Trompette ou Cornet ou Bugle et Piano (7)
Flûte à bec, Basse continue (7)
Parties Supplémentaires (7)
Piccolo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Cl… (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Cordes… (7)
Hautbois, Basson et Piano (7)
Voix Mezzo-Soprano, Orchestre (7)
3 Clarinettes Sib et Clarinette Basse (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Violoncelle, Violoncelle (7)
Quatuor à cordes: 4 violons (7)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (7)
Saxophone Soprano ou Saxophone Ténor et Piano (7)
Orgue, Voix (7)
Voix Mixtes (7)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (7)
Ensemble Instrumental (7)
Ensemble de Violons (7)
2 Cors (duo) (7)
Clavier Electronique et Ligne Mélodique (7)
Test d'Ecoute (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und Kammerorchester (6)
Klavier und Orchester (6)
4 Parties Mixtes Et Orchestre (6)
Saxhorn en Sib (6)
Solo S (T), Viola da braccio (Viole de Gambe) et B (6)
Concertina (6)
Guitare, Flûte, Clarinette (6)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeur Mixte (SATB) Ad Li… (6)
Piano 4, 6 et 8 Mains (6)
Baryton / Tuba / Clarinette Basse (6)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (6)
Clarinette Basse, Piano (6)
Basse (6)
Solistes SS, Choeur SATB, 2 Violons, Violoncelle o (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (6)
Ensemble De Trombones (6)
Soprano, Piano (6)
Saxhorn Basse en Sib, Euphonium en Sib, Tuba en Do (6)
Trombone (partie séparée) (6)
Clarinette et Cordes (6)
Cor et Orgue (6)
Comptines (6)
Baryton ou Tuba et Brass Band (6)
Batterie-Fanfare (6)
Synthétiseur (6)
Hohe Stimme, Melodie-Instrument und Basso continu… (6)
Choeur et Orchestre (6)
Voix et Piano Réduction (6)
Hautbois, Flûte (6)
Cordes, Basse Continue et Instruments à Vent (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Solo B, Trompette, Violon, Alto et Basse Continue (6)
Ensemble de Bassons (6)
Ensemble A 4 Parties (6)
Saxhorn Basse ou Euphonium et Piano (6)
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue) (6)
Baryton ou Tuba et Fanfare (6)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orchestre De Chambre (6)
Trombone en Clé de Sol (6)
3 Clarinettes en Sib et Clarinette Basse (6)
3 Trombones (trio) (6)
Piano, Basse, Batterie (trio) (6)
Violon 2 (6)
Ukulele Baryton (6)
Trio à cordes: 3 violins (6)
5 Part Ensemble (6)
Trompette Et Orchestre (6)
Violoncelle (Partie Séparée) (6)
Matériel D'Orchestre (6)
Trio (6)
Madrigaux (6)
SAB (6)
Documentaire (6)
Voix ou Récitant et Instruments Divers (6)
Viole de Gambe, Basse continue (6)
Guitare Country (6)
Flûte traversière, Orgue (duo) (6)
Alto Solo (6)
Quintette à Vent (6)
Flûte à Bec et Piano (6)
Ensembles à Vent (6)
Clarinette, Alto Et Piano (6)
Solo Avec Accompagnement De Cordes (6)
Cornet et orchestre (5)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (5)
Clarinette Basse et Quatuor à Cordes (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments à Cordes et … (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinettes (Si b), 2 Basson… (5)
Harpe, Violon, Violoncelle (5)
Clarinette (Clarinette De Basset) Et Orchestre (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Avec Flûte Traversiè… (5)
Trompette Solo (5)
Clavecin, 2 Flûtes A Bec Et Instrument(s) A Corde… (5)
Littérature Musicale (5)
Jazz Ensemble (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments A Cordes Et B… (5)
Sextuor (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und Orchester (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Cordes, Piano 4 Mains … (5)
Fac-similé (5)
Trombone basse (5)
Quatuor Variable (5)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
Flûte et Basson (5)
3 Clarinettes en Sib, Clarinette Alto Mib, Clarine (5)
Entraînement Auditif (5)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (5)
Banjo Tenor (5)
Voix Et Orchestre De Chambre (5)
Guitare Tablatures Flatpick et Fingerpick (5)
Orgue (4 Mains) (5)
Piano 2 Ou 4 Mains (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
Ligne De Mélodie, Piano (5)
Partition D'Orchestre (5)
Trombone en Clé de Fa (5)
Ensemble D'Altos (5)
Quatuor (5)
Voix à L'Unisson et Piano (5)
Choeur SATB et Orchestre (5)
Cloudlifter (5)
Alto, Violoncelle (duo) (5)
Arts de la table (5)
2 Clarinettes, Piano (5)
Choeur a Cappella (5)
Flûte à Bec et Guitare (5)
Quatuor de cuivres: 4 trombones (5)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano (5)
Solistes Et Clavier (5)
CD only (5)
Oud (5)
Sextuor de Cuivres (5)
Travaux Pour Choeurs (5)
Violon 1 (5)
2 Flûtes à bec, Piano (5)
Music Theory Et Resources (5)
PF/ENS/VCE::Piano Solo/Ensemble d'École/Voix (5)
Chanson (5)
Choeur Mixte Instruments Ad Libitum (5)
2 Flûtes Traversières et Guitare (5)
Violoncelle, Saxophone et Piano (4)
Livre DVD (4)
Base Musicale (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Hautbois) et Piano (4)
2 Violons et Violoncelle ou Alto (4)
Flûtes Traversières et Clarinettes (4)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinettes, Cornet et … (4)
Bugle et Piano (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Harpe et Quatuor … (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Hautbois et Basso… (4)
Clarinette ou Violon), Violoncelle et Piano (4)
Voix et Ensemble Mixte (4)
Orgue, Percussion (4)
Violons, Altos, Violoncelles, Contrebasse, Hautboi (4)
Flûte Traversière, Clarinette (B) et Piano (4)
5-Part Flexible Band and Opt. Piano (4)
2 Trompettes Sib, Cor, Trombone, Tuba, Batterie (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violoncelle et Contrebasse (4)
Clarinette, Trompette (duo) (4)
Guitare Classique et Orchestre (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Contrebasse (Partie séparée) (4)
Flûte, Hautbois, Piano (trio) (4)
Caisse Claire, Piano (4)
CLT/FLT/ORCH::Clarinette/Fl?te Traversi?re/Orchest… (4)
Violon 1 Alto 1 Violoncelle (4)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Basson, Violoncelle et Piano ou 2 Violoncelles et (4)
Flûte Traversière 2 Violons, Violoncelle et Pian… (4)
SATB et SATBaB (4)
Hautbois et Harpe (4)
Clarinette, Violon, Alto, Violoncelle, Piano et Pe (4)
Hautbois, Percussion (4)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet et Piano (4)
Choeur Mixte a Cappella (4)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6 parts) Alto (4 part (4)
Flûte Traversière Clarinette en La, Alto et Bass… (4)
Voix Mixtes SAB et Piano (4)
3 Flûtes et petites Percussions (4)
Trompette 2 (4)
2 Tubas (duo) (4)
Clarinette (partie séparée) (4)
Flûte-Midi, Hautbois et Ensemble Instrumental (4)
Flûte Traversière Harpe, Alto (4)
Trompette ou Cornet, Trombone et Piano ou Orgue (4)
Clarinette, Flûte Traversière, Trompette, Trombo… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophone (ou Flûte, V… (4)
Trombone et Cordes (4)
Flûte Traversière Violoncelle et Harpe ou Piano (4)
Flûte Traversière (Piccolo), Hautbois, Clarinett… (4)
3 Flûtes, Guitare et Violoncelle (4)
Drums-Marching band (4)
Quintette de Trombones et Batterie (4)
Vibraphone et 2 Marimbas (4)
Violon 1, Violon 2, Alto et Violoncelle (4)
2 Flûtes Traversières, Basson et Violoncelle (4)
Quintet à cordes (4)
Flûte de Pan (4)
Cordes et Piano (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano et Guitare (4)
Piano (partie séparée) (4)
Flûte Traversière Clarinette, Piano, Violon, Alt… (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa … (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor et Basse Continue (4)
Trombone, Tuba (duo) (4)
Accordéon et Quatuor à Cordes (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Basson (4)
Quintette à Cordes (Fac-similé) (4)
Flûte (Piccolo), Clarinette en Sib/Do, Harmonica,… (4)
Sextuor de Cuivres et Batterie (4)
Clarinette Basse, Violoncelle et Piano (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse Continue (4)
Clarinette, Piano, Violon et Violoncelle (4)
Solistes (TB), Choeur Mixte (SAATTB), 2 Bassons (O… (4)
Cor en Mib (4)
Piano, 2 Violons, Alto, Violoncelle et Contrebasse (4)
Saxophone Alto et Saxophone Ténor (4)
Tenor (4)
Trompette (partie séparée) (4)
Flûte Traversière et Cordes (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Basson (4)
Ensembles de Cordes et Bois (4)
Percussions et Concert Band ou Harmonie (4)
Ensemble Flexible (4)
Recueil de Chansons (4)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (4)
Alto (Violon, Violoncelle) Et Orchestre A Cordes (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Violoncelle (4)
Stylo (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Piano et Contrebasse (4)
4 Instruments à Vent (4)
Flûte, Violon, Guitare (4)
Clarinette en Sib et Trio de Cordes (4)
Choeur d'Enfants (4)
Ligne Mélodique, Paroles Et Accords (4)
Baryton (4)
Livre biographique (4)
Flûte Traversière, Alto et Violoncelle (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Cordes (4)
Clavier Numérique (4)
Piano, Violon, Bandoneon, Guitare, Contrebasse (4)
Violons I et II, Alto ou Violon III), Violoncelle, (4)
Clarinette et Quatuor à Cordes (4)
Cor Solo (4)
2 Bassons (duo) (4)
Violon, Guitare et Accordéon (4)
Hautbois, Clarinette et Quatuor à Cordes (4)
Flûte, Violon, Alto (4)
Flûte [Piccolo], Hautbois, Clarinette en Bb, A et… (4)
Quatuor de Euphonium, Tuba et Batterie (4)
Flûte Traversière ou Violon), Violoncelle et Har… (4)
Violon et Violoncelle et Piano (4)
Histoire de la musique (4)
Soprano Et Ensemble (4)
Trio A Cordes (4)
Hautbois, Clarinette en A, Basson, Cor et Piano (4)
Clarinette, Violoncelle, Percussion et Piano (4)
2 Violons Hautbois et Orchestre (4)
Alto (Partie séparée) (4)
Voix et Big Band (4)
Autoharp (4)
Petit Ensemble Contemporain (4)
Voix et Fanfare (4)
Soli (SATB), Gemischter Chor (SATB), Ausfüllungsb… (4)
Basson, Orchestre (4)
Hautbois, Clarinette et Trompette (4)
Set de Cordes (4)
Manuels/ DVD Technique (4)
Hautbois, Violin, Alto et Violoncelle (Quatuor) (4)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Basson (4)
Voix, Clarinette, Piano (4)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus), SATB), Choeur Mix… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte en Sol, Alto, Violon… (4)
Bandonéon, Violon, Piano et Contrebasse (4)
Grand Ensemble A Vent (4)
1 Et 2 Flûtes A Bec Soprano Et Guitare (4)
2 Dessus, Alto, Ténor et Basse de Viole (4)
Voix solo - piano (4)
Flûte et Trio à cordes (4)
Harmonie (4)
DVD (4)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, 2 Violo (4)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (4)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Cor et … (4)
Violon, Clarinette, Violoncelle et Piano (4)
2 Cors, Piano (4)
Clarinette Basse ou Clarinette, Violon, Violoncell (4)
Voix, Quatuor à cordes (4)
Clavier ou Piano (4)
Violoncelle et Cordes (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et 2 Bassons (4)
2 Flûtes traversières, Guitare (4)
Flûte A Bec (Matériel pédagogique) (4)
Chorale, Orgue (4)
Quatuor à Cordes et Violoncelle Principal (4)
Violon et Marimba (4)
Saxophone en Mib et Piano (4)
SATB, SATB et Orgue (4)
Flûte à Bec Soprano et Cordes (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Percussion (4)
Mariachi (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Pianos et Harmonium (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Piano (4)
Hautbois solo (4)
Saxophone, Clarinette (duo) (4)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, Saxophone Téno… (4)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (4)
Quintette Variable (4)
Trompette ou Bugle et Piano (4)
Guitare Fingerpicking (4)
2 Flûtes à Bec (4)
2 Violons et Basse continue (4)
ENS::Ensemble d'cole (4)
Chorale, Orchestre (4)
Tous instruments (4)
3 Percussions (4)
Accordéon, Corde(s) (4)
4 Euphoniums et Piano ou Guitare ou Basse et Percu (3)
Choeur SATB, Saxophone, Vibraphone et Piano (3)
Guitare et Instruments Variés (3)
4 Bassons (3)
Chant Et Orgue (3)
Trompette en Sib ou Do, ou Cornet ou Bugle et Pian (3)
Orgue Sans Pédale (3)
Petit Orchestre (3)
Violon, Cor et Piano (3)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (3)
Quatuor A Vent (3)
Concert Band et Solistes (3)
3 Trompettes (trio) (3)
Flûte, Violon, Piano (3)
Euphonium en Do et Tuba Clé de Fa (3)
1 à 3 Voix et/ou Instruments (3)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (3)
Choeur SSATTB et Basse Continue (3)
Score (3)
Solo S (Ms ou T ou Bar), Trompette ou Hautbois, Vi (3)
Piano 8 Mains (3)
2 Tubas et Piano (3)
Chorale SATB, Clavier (3)
Guitare Et Instruments Divers (3)
Trompette En Sib (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments A Vent (3)
Orgue à 4 Mains (3)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Basse Continue (3)
Cor et Autres Instruments (3)
Saxophone et Orchestre ou Ensemble (3)
Concert Band et Tuba (3)
Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone (3)
Saxophone Alto 2 (3)
Tuba Ténor et Piano (3)
Paroles et CD (3)
Piano Et Accompagnement De Guitare (3)
Concert Band ou Harmonie et Récitant, Mezzo-Sopra… (3)
Cor d'Harmonie et Piano (3)
2 Euphoniums C (3)
Voix Alto, Piano (3)
33 Chanteurs (9 Voix, darunter eine größere Roll… (3)
Alto (3)
Tuba et Orgue (3)
4 Clarinettes en Sib (3)
Cornet (3)
Flûte Traversière ou Hautbois (3)
Flûte Traversière et Orgue (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
VLN/STR ORCH::Violon/Orchestre De Cordes (3)
Tuba et Hélicon (3)
Solo S (Garçon) T, HauptChoeur (Choeur à 4 à 8 … (3)
Flûte, alto et harpe (3)
Quatuor de cuivres: 4 cors (3)
Voix/Accompagnement Piano (3)
Ensemble De Batterie (3)
Voix Et Choeur Et Orchestre (3)
Violoncelle ou 2 Violoncelles et Piano (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tuba en Sib Clé de Sol… (3)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (3)
Violon et Clavier (3)
Clarinette et Orchestre (3)
Voix duo, Piano et accords Guitare (3)
Clavecin et Instruments à Cordes (3)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trompettes (3)
Orgue Et Musique De Chambre (3)
Trompette et Guitare (3)
Tuba Solo (3)
2 Euphoniums Bb (3)
Harpe et autres Instrument à Cordes (3)
3 Euphoniums et Piano ou Clavier (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba Ou Trombone Basse (3)
Baryton ou Tuba en Clé de Sol (3)
Wind Instruments (3)
4 Euphoniums (3)
Chorale SSATBB (3)
2 Harpes (duo) (3)
Solistes, SATB et Orchestre (3)
SingSt, Klavier (3)
Trombone 2 (3)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson (3)
3 Instruments Mélodiques (Flûtes Traversières, … (3)
Conducteur de poche, d'étude (3)
Flûte Traversière ou Hautbois et Piano (3)
Cor Français (3)
Clarinette Solo (3)
Flûte Et Orgue (3)
Flûte Traversière , 2 Violons Et Basse Continue (3)
Vents (3)
Guitare Acoustique (3)
Orff-Instruments (3)
Choeur d'Enfants à 1 à 2 Parties, Piano et Instr… (3)
SCORE::Partitions (3)
Trombone 3 (3)
Tambour (3)
Voix Masculines (3)
Baryton ou Euphonium et Piano (3)
Flûte, Basson et Piano (3)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (3)
2 Violoncelles, Piano (3)
Piano, Clavier ou Orgue (3)
Saxophone Et Harmonie (3)
Flûtes A Bec Et Orff-Instruments (3)
Concert Band ou Harmonie et Opt. Choeur (3)
Mandoline, Piano (duo) (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Saxophone Alto ou Ténor (3)
Libretto (3)
Trompette 1 (3)
Cloches (3)
Concert Band ou Harmonie et Tuba (3)
Ensemble Flexible à 5 Parties (3)
Ensemble de Ukulélés (3)
Voix et Ensemble (3)
Cor et Quatuor à Cordes (Quintet) (3)
Euphonium et Brass Band (3)
Livre et CD (3)
Choeur De Femmes (3)
Tuba (partie séparée) (3)
PERC/PF/REC/VCE::Percussion/Piano Solo/Flûte à B… (3)
Choeur Mixte Ou 7 Solistes (SSACTTBB) A Cappella E… (3)
DESC REC::Soprano (Descant) Recorder (3)
2 Pianos 8 Mains (3)
Cor Anglais (3)
2 Euphoniums et Piano (3)
Multi percussion solo (3)
Voix (3)
Choeur d'Hommes a Cappella (3)
Harpe Solo (3)
Grand Orchestre (3)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (3)
Bongos (3)
Trompette, Orchestre (3)
Soprano ou Ténor et Piano (3)
Clarinette et Accordéon (3)
Lignes Mélodiques/Paroles/Accords (3)
Trompette 3 (3)
Fifre (3)
Orchestre et Piano (3)
Tenor Solo, Choeur Mixte (SATB), Choeur De Femmes … (3)
Clarinette, Alto et Piano (trio) (3)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones Et Tuba (3)
Hautbois, Guitare (duo) (3)
2 Pianos, 3 mains (3)
Flûte Traversière et Piccolo (3)
Violon et Ensemble Instrumental (3)
Vibraphone, Piano (3)
Flexible Ensemble (3)
Flûte, Clarinette, Violon, Violoncelle Et Piano (3)
Guitare Tablatures Country - Solos (3)
Intonations (3)
K7 Vidéo (3)
Guitare Flatpicking et Fingerpicking (3)
Piano et Ensemble (3)
Basson ou Trombone ou Baryton (2)
Solistes et Choeur SATB/SATB et Basse Continue (2)
Trombone en Sib ou Mib ou Tuba ou Basse en Sib ou (2)
Ligne mélodique, Paroles & Accords (2)
Flute (partie séparée) (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
Trombone ou Tuba et Piano (2)
2 Trompettes En Do Ou Sib Et Orgue (2)
Trompette, Tuba (duo) (2)
Mallet Percussions (2)
Orgue À 4 Mains (2)
Quatuor à Vent : 4 instruments à vents (2)
Voix et 2 Violons ou Violoncelles (2)
Conducteur Opéra (2)
Soli, Gemischter Chor 1 & 2, Orchester 1 & 2 (2)
Choeur et Instruments Divers (2)
Tuba et Brass Band (2)
Mandoline, Guitare (duo) (2)
Choeur SSA Et Percussions (2)
Plusieurs Flûtes (2)
Duos (2)
Percussions et Piano (2)
Voix et Harpe ou Piano (2)
Violon (Partie Séparée) (2)
2 Ukulélés (2)
Choeur Mixte et Orgue, Concert Band/Harmonie Ad Li (2)
PERC(2)::Percussion (Duo) (2)
Cor et Concert Band ou Harmonie (2)
Violon, Cordes et Basse Continue (2)
Solistes SBar, Choeur SATB, Orgue et Batterie (2 J (2)
4 Parties Mixtes, Instruments à Cordes et Basse C… (2)
Sopran and Violin (2)
Carte Postale (2)
3 Guitares Cubaines Tablatures (2)
Alto d'Amour, Guitare et Percussions (2)
1 à 3 Voix d'Hommes (2)
Choeur SATB et Violon (2)
2 Trompettes, Orchestre A Cordes Et Clavecin (2)
Chant De 1 À 4 Voix Et Piano (2)
Marimba, Saxophone (duo) (2)
Percussion (partie séparée) (2)
Orgue 4 Mains (2)
2 Altos, Piano (2)
Piano Quintette: Instruments de chambre mixtes (2)
Choeur d'Hommes et Piano (2)
2 Trompettes Et 3 Trombones (2)
Flûte à Bec Alto et Instruments : Flûtes à Bec… (2)
Flûte A Bec Soprano (Flûte Traversière Et Hautb… (2)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Flûte à bec (Livre et Instrument) (2)
Concert Band/Harmonie and Saxophone (2)
Trompette ou Bugle et Concert Band/Harmonie (2)
Voix et Ensemble Instrumental (2)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/SAT/SATB/Attb/Aatt/S… (2)
2 Saxophones, Piano (2)
Soprano Solo/2 Soprani/Contralto Et Orgue (2)
Guitare, Clavier (duo) (2)
Xylophone et piano (2)
12 Voix (2)
Piano, Hautbois et Basson (2)
Choeur SMsA et Piano (2)
Choeur (SATB) et Concert Band, Combo (2)
Trombone Solo (2)
Euphonium, Tuba (duo) (2)
CLT/ORCH::Clarinette, Orchestre (2)
Clavecin, Cymbalum et Percussions (2)
Voix Masculines, Piano (2)
Ténor Solo, Violon Solo, SATB, Chœur d'Enfants e… (2)
SAT, SATB, SATB et SSTTB (2)
SATB Choeurs (2)
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Cor Anglais et Orchestre à Cordes (2)
2 Hautbois Et Cor Anglais (2)
Choeur Mixte (SSATBB) (2)
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Orchestre De Jeunes (2)
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Trompette ou Cornet ou Bugle ou Cor Ténor (2)
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Vocal Score (2)
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Par RHIM WOLFGANG. Wolfgang Rihm, né en 1952, est l'une des figures majeures de la création musicale. Ce recueil de ses textes, le premier qui lui soit consacré en français, permet donc de faire connaître les idées et les conceptions qui sous-tendent son oeuvre. Aussi bien dans sa musique que dans ses réflexions, Rihm est un anti dogmatique: lors d'une séance d'analyse à Darmstadt, publiée sous le titre «Le compositeur en état de choc», texte repris dans notre volume, Rihm expliquait que la nature de ses «solutions personnelles» n'avait aucune prétention à une quelconque universalité de la méthode, mais que seule l'oeuvre achevée avait vocation à être comprise universellement, et cela «par ses propres forces». On «se trouve donc dans l'impossibilité réjouissante de ne pouvoir faire l'objet du moindre enseignement». La liberté musicale et la subjectivité sont pour Rihm des notions fondamentales, au nom desquelles il n'hésite pas à explorer des territoires qui ont été longtemps tabous dans le monde de la musique contemporaine. Dès ses débuts, il fut associé au courant de la «Nouvelle Simplicité», avant de se frotter aux extrêmes de l'expérience contemporaine, s'appuyant notamment sur les écrivains de la folie comme Lenz, Hölderlin, Artaud, Wölfli. . . Son goût littéraire très sûr l'a également conduit vers Jean Tardieu, Paul Celan ou Heiner Müller. Il s'est lié d'amitié avec le philosophe Peter Sloterdijk. L'une de ses impulsions les plus fondamentales, dans l'Allemagne ravagée de son enfance, fut l'écoute d'une grande oeuvre d'orchestre de Varêse: «J'avais l'image du son que je désirais; de façon très étrange, il se situait entre sévérité et exaltation, entre austérité et brûlante sensualité. Ces deux pôles m'attirent toujours magiquement, et je recherche l'un dans l'autre.» Dans ses textes, Rihm ne procêde pas par affirmations péremptoires mais use volontiers du paradoxe afin de poser des questions souvent dérangeantes. Dans le choix que nous proposons, il aborde de nombreuses questions: celle de l'humanisme, de la postmodernité, des rapports entre langage et musique, de la tonalité, du thétre musical, de la spiritualité, du progrês. Notre sélection se concentre sur les écrits les plus essentiels, ceux qui révêlent le mieux la pensée du compositeur. Elle s'appuie sur deux recueils parus en allemand: ausgesprochen (édition en deux volumes réalisée par Ulrich Mosch aux éditions Amadeus en 1997), et Offene Enden (réalisée également par Ulrich Mosch aux éditions Carl Hanser en 2002). Une lettre programmatique sur la notion de «ligne» en relation avec les oeuvres de Brahms et un entretien inédit avec le compositeur réalisé pour cette publication par Ulrich Mosch et Pierre Michel constituent les témoignages les plus actuels. Cette pensée en perpétuelle évolution depuis les années 1970 a ainsi accompagné une production musicale impressionnante, qui comporte à ce jour prês de 350 opus, et où tous les genres musicaux sont abordés, du lied au grand opéra, de la piêce solo au grand orchestre, sans oublier l'oratorio et même une Passion. C'est Martin Kaltenecker, l'un des meilleurs connaisseurs de la musique récente dans les pays germaniques, qui a traduit l'ensemble des textes. Il a déjà été le traducteur, pour les éditions Contrechamps, de textes fondamentaux comme ceux de Carl Dahlhaus, Theodor W. Adorno, Helmut Lachenmann et Luciano Berio. / Broché / Livre / Livres
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Le but principal de cette rencontre entre chercheurs et enseignants provenant d'horizons divers (sociologues, musicologues, compositeurs, musiciens, etc,) porte sur les thématiques suivantes :- Interaction oral-écrit, étude des processus et stratégies créatifs, implication de la mémoire collective et individuelle dans la création et dans la réception musicales,- Répercussions de la tradition orale dans le domaine de l'improvisation et remise en cause des conceptions concernant l'acte créateur, laquelle soulève des problématiques utiles à étudier : liens entre composition et performance orale, processus cognitifs mis en jeu, etc, - Rapports entre oralité et écriture, oralité et création, oralité et performance, oralité et improvisation, oralité et mémorisation et et oralité et perception,- Questionnements au sujet de l'impact de l'oralité sur le rapport subjectif à la création et à l'objet artistique,- Mémoire en acte dans les interactions humaines (entre musiciens, maître et disciple) - processus d'improvisation en tant que porteurs d'attitudes et contenus créatifs spécifiques,Ces interrogations seront traitées selon des approches différentes et engageront, par ailleurs, des disciplines voisines de la musicologie autour de l'acte créateur en musique et de son interaction avec la culture, l'identité, la société, l'épistémologie, etc, Il s'agit d'interroger en effet l'histoire du bassin méditerranéen, l'anthropologie de l'oralité, la géopolitique, etc, SOMMAIRE Michel Imberty ?Introduction : L'oralité, une réalité musicale oubliée Alessandro Arbo?Qu'est-ce qu'une oeuvre musicale orale ?Jean During?Montage, officialisation et démontage de quelques répertoires d'Asie intérieure Jean-Marc ChouvelTradition et création?Mondher Ayari ?L'acte créateur entre culture de l'oralité et cognition musicale Jacques Viret ?L'oralité retrouvée d'un corpus : chanter le grégorien aujourd'hui Marcel Pérès?Le chant vieux-romain révélerait-il le ' corpus de l'oralité ' du chant grégorienDamien Poisblaud?La restauration du chant grégorien : comment imaginer des sons à partir de l'écrit Ignazio Macchlarella?Su trazzu e su Te Deum : créativité musicale contemporaine dans un village sarde Antonio Lai ?La nouvelle musique sarde entre tradition écrite et tradition orale Anne-Florence Borneuf?Composer avec le chant, composer avec les hommes : performances au pays de la ganga (Croatie, Bosnie-Herzégovine) Francis Gayte?Archéologie Vocale du Misteri d'Elx Jean-Claude Chabrier?Analyse de musiques d'Orient : des majorités aux liturgies des chrétiens Lara Molaeb?Sketching Models of Arabic Violin Traditional Interpretations of Precomposed Instrumental Phrases in the Age of Nahda Hefedh Lejmi?Oralité et scripturalité dans l'enseignement de la musique tunisien Fikret KarakayaLa tradition turque du taksim Bar?? Bozkurt?Pitch Histogram based analysis of Makam Music in Turkey Olivier Lartillot?Nécessités et principes d'une analyse musicale systématisée et informatisée Xavier Hascher ?Propositions théoriques pour l'analyse de la monodie modale : une introduction à l'étude du répertoire tunisien traditionnel Livre en français et anglais Collection Culture et cognition musicale / Formation Musicale
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Juste un petit mot de l'auteur :
A travers le Tome 1 et Tome 2 de ce guide d?écoute, je sais que vous avez, cher lecteur, compris à quel point la route avait été longue pour les compositeurs de musique dite « classique », et combien l?arrivée de chaque instrument avait été un facteur d?évolution pour l?écriture musicale en général : on n?écrit pas pour le piano comme pour le clavecin, ni pour la clarinette comme pour le hautbois.
C?est pourquoi, après avoir brossé une fresque générale des différentes époques musicales, tous genres confondus, et exploré en détail le domaine plus étroit de la Musique Vocale Sacrée, la plus ancienne de toutes, il m?a paru logique ?comme il a paru indispensable à plusieurs de mes lecteurs- d?approfondir de la même façon la musique instrumentale pure ; celle qui ne se sert plus du tout de cette voix humaine qui avait tenu pendant des siècles le haut du pavé, et pour cause : la musique vocale, profane ou sacrée, fut pendant plus de 5 siècles la seule à être notée, et donc à nous être parvenue !
Si l?on en croit Nietszche- « sans la Musique, l?Univers serait une erreur », et il est probable que Cro-Magnon a soufflé dans un roseau et frappé sur un tronc d?arbre dès qu?il a su se tenir debout (nous aurons l?occasion d?en reparler). Malheureusement, il ne nous a laissé aucune trace écrite de ses improvisations sauvages ; pas plus d?ailleurs que les Hébreux, les Étrusques, les Égyptiens, les Celtes, les Grecs, les Perses ou les Romains, peuples hautement civilisés pourtant, mais pour qui la musique était un art réservé aux seuls initiés -qu?elle mettait en prise directe avec les force supérieures- et qu?il ne fallait surtout pas vulgariser par une notation quelconque.
Il a même fallu attendre la fin du Moyen Age pour voir enfin apparaître, en Occident, les premières partitions de musique instrumentale pure, morceaux sur lesquels les gens dansaient d?ailleurs gaiement, au lieu de les écouter avec ce recueillement et cette déférence dont nous faisons preuve actuellement envers la musique « ancienne » ! Et le XVIIème siècle pour assister, dans les différentes cours d?Europe, à la naissance des premiers concerts purement instrumentaux que les gens aient écoutés, enfin assis !
Si elle a donc été appréciée relativement tard en Occident, la musique instrumentale a sans conteste connu à partir de l?époque baroque une très grande vogue qui n?a jamais cessé, car elle est intimement liée aux progrès de la technique : j?ai donc tenu, dans ce Tome 3, à clarifier l?organisation interne et l?apparition progressive de ses différentes formes -suite, musique de chambre, symphonie, concerto, ballet, poème symphonique- et surtout à y mettre en lumière le rôle capital joué par l?arrivée, au fil des siècles, de chaque nouvel « outil ».
Ici encore, de nombreuses illustrations sonores - choisies comme toujours après de cruelles hésitations, tant était large l?éventail des possibilités - vous feront mieux appréhender la manière dont les grands maîtres du lointain passé et de notre présent s?y sont pris, à partir de ces simples objets que sont les instruments de musique, pour dialoguer avec l?impalpable et faire vivre le plus abstrait des arts. / Classique / Livre 3 Cds /
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Ce livre ne se contente pas d?être historique. Il s?inscrit dans le temps présent et c?est en cela qu?il est un livre «grand public».
Un livre tout public fait pour les novices comme pour les passionnés.
Un livre comme nul autre puisqu?il est aussi un livre musical formé de 4 CD.
La question est parfaitement légitime : pourquoi, vers la fin du XVIe siècle, ce besoin de faire fusionner un théâtre encore très statique ? car dépourvu de la moindre mise en scène - avec la musique vocale ? Que recherchait l?aréopage de riches Florentins qui fut à l?origine de « Dafné », premier opéra des temps modernes en Occident ?
Tout simplement à reconstituer la tragédie grecque telle que tous se l?imaginaient, c?est-à-dire avec de la musique pour habiller le texte. La Renaissance fut en effet un mouvement esthétique qui partit d?Italie dès le XVème siècle et travailla dans tous les domaines à imiter le plus fidèlement possible l?art des Grecs et des Romains, dont les artistes de la Péninsule avaient d?innombrables exemples sous les yeux (voir le Tome 1).
Cela dit, les Anciens n?ayant jamais su ? ou jamais voulu ! - noter les sons, nous n?avons, faute de partition, pas le moindre commencement de preuve de ce qui devint au XVIème siècle, à la suite des recherches du musicologue Girolamo Mei, une vérité intangible : la tragédie grecque était entièrement chantée. Et s?il est très probable en effet que le ch?ur antique chantait et même dansait (il évoluait autour de l?autel de Dionysos dans l? « orkhêstra », l?espace en demi-lune situé entre la scène et les spectateurs), nous ignorons tout de ce que faisaient les acteurs principaux - en dehors du texte qu?ils avaient à déclamer. / Classique / Livre 4 Cds /
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Par ALAIN CARRE. Collection ConsonanceEn musicothérapie, les travaux portant su...
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Par ALAIN CARRE. Collection ConsonanceEn musicothérapie, les travaux portant sur l'étude des processus musicaux, des bases biologiques et physiologiques, des effets psychologiques et du vécu corporel de la musique, permettent de préciser ses indications, ses contre indications et ses limites. La musicothérapie est une forme de psychothérapie qui repose sur la relation tripolaire thérapeute / patient / musique. Son champ d'application déborde le domaine de la psychiatrie pour s'étendre à toute la pathologie. Tous les ges sont concernés. Toutes les musiques, profanes ou sacrées savantes ou populaires, anciennes ou contemporaines, de toutes les cultures présentent un intérêt. Les méthodes d'application sont multiples : d'écoute et d'improvisation, individuelles et groupales...Dans la mesure où il s'agit d'une thérapie destinée à des patients, des rêgles de sérieux, de qualité des prises en charge, et d'éthique sont incontournables. Seuls peuvent appliquer la musicothérapie des spécialistes ayant une triple formation : à la musique, à la relation thérapeutique et aux méthodes d'utilisation de la musique comme outil de sons. Tels sont les auteurs des ouvrages de la collection ' consonance ' , tous musicothérapeutes et enseignants reconnus. Ils mettent à la disposition du public leurs connaissances théoriques et les résultats de leur longue expérience clinique et pédagogique. Alain Carré nous emMène cette fois en voyage musical sur la planête des sourds. Que peut donc percevoir de la musique une personne sourde ' Quels intérêts peuvent représenter la musique quand on est malentendant 'L'auteur répond à ces questions en apportant une expérience pédagogique de plus de trente années de pratique musicale avec les enfants et les adultes sourds. Si ce livre s'adresse en premier à tous ceux dont l'audition et la musique intéressent, il est aussi, pour le grand public, révélateur de l'importance de la musique pour tous, des premiers mois de la vie aux derniers, qu'elles qu'en soient les conditions de perception. Pour les enseignants, les professeurs de musique, ce livre apporte une quantité impressionnante d'exercices musicaux détaillés et accompagnés de leurs supports pédagogiques, destinés à l'éducation auditive et à l'éveil musical. Aprês ' Musique et Handicap ' , ' Musique et surdité ' ouvre définitivement la porte de la musique à tous ceux qui n'y avaient pas accês jusqu'à présent, en apportant des connaissances inédites sur l'audition et des moyens pédagogiques originaux applicables aux malentendants comme aux entendants. Dans ce livre, la musique apparaît comme le meilleur moyen de réduire le fossé entre le monde de ceux qui entendent et celui de ceux qui n'entendent pas. Un audacieux défi humain que chacun peut relever. Livre (280 pages - format 15 x 22 cm) / Relié / Livre / Livres
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L'offrande musicale compositeurs et interpretes (TUBEUF ANDRE)
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Par TUBEUF ANDRE. ' Sans la musique, la vie serait une erreur ' , disait Nietzsc...
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Par TUBEUF ANDRE. ' Sans la musique, la vie serait une erreur ' , disait Nietzsche. La musique est mystérieuse : à la fois légêre et profonde, accordée aux pleurs et aux plaisirs - un reflet de l'existence et le miroir de l'absolu. Au rebours de ce que prétendait Tolstoï, Jankélévitch affirmait que la musique n'est pas tant indicible qu'ineffable. Aussi écrire à son sujet exige-t-il de celui qui s'y risque qu'il soit, au plus intime, en correspondance avec ce ' je-ne-sais-quoi ' qui se situe au-delà des mots. Un don des plus rares. Ce don, André Tubeuf l'a reçu en partage avec quelques autres écrivains : Cioran et Suarês, pour se limiter au XXe siècle. Musicographe de premier plan, il a écrit au cours des trente derniêres années au plus prês des compositeurs, de leurs oeuvres et de leurs interprêtes. Il fut l'ami d'Arthur Rubinstein, de Claudio Arrau ou de Rudolf Serkin ; il a côtoyé Régine Crespin et Hans Hotter, mais aussi Elisabeth Schwarzkopf et Dietrich Fischer-Dieskau. De nos jours, sa curiosité le pousse à se pencher sur les jeunes virtuoses, dont on trouvera dans ce volume, en plus d'autres inédits, plusieurs portraits. A la fois guide, panorama et précis d'art de vivre, L'Offrande musicale réunit pour la premiêre fois des textes inédits ou devenus introuvables, disséminés au gré des publications dans Le Point, Diapason, L'Avant-Scêne et Classica/Répertoire. André Tubeuf a convoqué ses souvenirs les plus précieux, réuni les figures les plus illustres - maestros et divas. Chemin faisant, il dresse une autre histoire de la musique. L'anecdote est relayée par la réflexion, l'intelligence guidée par l'émotion, les artistes surpris en pleine création. Avec une générosité de style qui en fait un interprête à part entiêre, André Tubeuf nous offre la vision d'une Europe réunie dans un même souffle. Ce qui fait de ce volume une invitation à retrouver la clef de l'harmonie. Le Prix Pelléas 2008, récompensant un ouvrage littéraire consacré à la musique, a été décerné à André Tubeufpour son livre L'Offrande musicale. / Broché / Livre / Livres
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Cet écrit relate une recherche de père poussée toujours plus à l'est. Un père forcément introuvable. Il intègre, dans le cours de cette recherche, un dialogue imaginé entre Louisa, celle qui cherche et Louisa celle qui a fait le voyage et s'interroge sur le sens de tout cela. Il y a donc ma voix de maintenant, l'actuelle, et la Louisa de ce temps-là, plus lointaine qui va au pas du récit. Ce n'est pas un dédoublement. Plutôt, sur un mode parfois dubitatif n'excluant pas l'autodérision, deux voix déclinant l'identité que le franchissement d'une certaine ligne met à l'épreuve. La ' ligne ' concrétisée par le mur de fer est aussi celle qui détache l'après de l'avant. Passée de l'autre côté, la voix de Louisa semble bien être sortie de l'ancienne. Ayant pris son indépendance, elle parle en surimposition comme pour perturber la missionnaire partie sans mission sauf celle intérieure de retrouver les traces d'une famille décimée durant la dernière guerre. Le rapport à l'institution est posé qui complique le jeu de la nomination eu égard à un peuple. L'affaire qu'on pourrait croire identitaire donne relief à ce qui sortira de cette quête quasi-animale moins cependant pour couvrir la voix de la Louisa d'avant que pour recomposer les moments d'une réparation forcenée, après disparition. D'une rive à l'autre, c'est un passage que tout un chacun peut connaître. Que voit la Louisa d'après quand elle se tourne vers la Louisa d'avant est le sujet en question, le seul en cause, bien plus que l'affaire d'une identité à retrouver ou à recoller. / Livre
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?Je ne suis pas un chef d?orchestre !?
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?Je ne suis pas un chef d?orchestre !?
C?est avec cette malice que le grand chef italien Carl-Maria GIULINI aimait se définir... Au lendemain de sa mort peu avant l?été 2005, Jean-Yves Bras propose de (re)découvrir un musicien d?exception à travers un récit plein de passion, illustré de nombreuses photos inédites.
Avec le livre, un CD inédit vous est offert : il s?agit du tout premier enregistrement par Giulini du Requiem de Cherubini. L?occasion d?écouter aussi l?art de ce grand chef italien ainsi qu?un extrait d?interview inédite. / Livre CD /
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Imaginez que la musique classique vous soit contée par les plus grands méchant...
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Imaginez que la musique classique vous soit contée par les plus grands méchants de son Histoire?
Tout droit issus de l?imaginaire de célèbres compositeurs, le séduisant don Giovanni, le capitaine maudit du Vaisseau Fantôme, le Diable de la tentation de Faust, une ballerine fantomatique et jusqu?à la Mort elle-même décident de raconter leurs aventures à Luna, une jeune fille solitaire dont ils hantent les nuits.
Poèmes symphoniques mystérieux, airs d?opéra passionnés, concertos brillants : les ?uvres les plus émouvantes et les plus dramatiques se mettent au service des aventures de ces anti-héros, sublimées par le génie de compositeurs d?exception : Wolfgang Amadeus Mozart, Richard Wagner, Franz Liszt, Charles Gounod, mais également Modeste Moussorgski etArrigo Boito.
Aux côtés de ces figures maléfiques hautes en couleur, découvrez la richesse sonore de leurs morceaux favoris ainsi que l?incroyable vie des compositeurs qui les ont créés. Guidé par leurs voix singulières, analysez et écoutez en mélomane éclairé des partitions intemporelles.
Cet album est destiné à tous les amoureux de l?Art Musical : lecteurs de tous âges et niveaux apprécieront de suivre en musique les aventures artistiques de ces ténébreux personnages, tandis que musiciens et amateurs éclairés souhaitant parfaire leurs connaissances de culture musicale pourront découvrir ce répertoire d?exception dans le plaisir de l?écoute.
Le CD offert permet de prolonger la découverte de ces étonnants personnages au-delà de la lecture, en un voyage sonoreallant des profondeurs du moyen-âge au lyrisme de l?époque romantique.
Mers déchaînées, airs diaboliques, fêtes infernales : embarquez musicalement dans les plus fantastiques légendes de la musique classique !
LES AUTEURS
- Vanessa Callico / Auteur
Vanessa Callico est écrivain et musicienne classique professionnelle. En hommage à la littérature sud américaine du « réalisme magique » et aux classiques de science-fiction, sa plume la porte naturellement vers des univers proches de la littérature fantastique.
Artiste musicienne et pédagogue diplômée d?état, Vanessa Callico a également réfléchi à une application musicale des méthodes des Écoles Nouvelles ( Montessori, Freinet) sur l?apprentissage des fondamentaux de la musique et la transmission de la culture artistique. Ses albums pédagogiques passent toujours par l?imaginaire comme premier vecteur de l?envie d?apprendre.
Tout en poursuivant l?écriture de ses romans et méthodes d?apprentissage, Vanessa Callico écrit également pour le théâtre. Sa prochaine production artistique combinera la transmission de savoirs musicaux au plaisir d?une intrigue mêlant poésie et imaginaire.
- Senyphine / Illustratrice
Sandrine Replat aka Senyphine, est née à Grenoble en 1978.
Elle se passionne très jeune pour le dessin, elle décroche le diplôme de graphiste de l?École Supérieure de la Création Graphique Supcrea (Grenoble) en 2000.
Au fil des ans, sa technique se singularise par l?utilisation conjointe de médiums traditionnels et de peinture numérique apportant à ses travaux une ambiance toute personnelle.
Ses personnages et décors oniriques ainsi que ses lumières irréelles s?adaptent parfaitement aux contes pour enfants mais aussi aux illustrations fantastiques.
/ Livre /
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Britney Spears : Oops...
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Biographie
Britney Spears voit le jour en décembre 1981 en Louisiane. Ses parents l'élèv...
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Britney Spears voit le jour en décembre 1981 en Louisiane. Ses parents l'élèvent dans le respect des vieilles traditions du sud des Etats-Unis et des valeurs morales édictées par l'Eglise baptiste à laquelle ils appartiennent. Très tôt Britney s'intéresse au chant et à la danse. En 1997 elle décroche un contrat dans une prestigieuse maison de disques et enregistre un premier album "Baby one more time". En quelques mois la petite fille du sud se retrouve numéro 1 des ventes de disques à travers le monde. Le phénomène Britney est en marche. Britney ne laisse rien au hasard. Elle se façonne une image et s'impose comme l'incarnation du rêve américain. Sacrée princesse de la pop par les médias et le public, plus rien ne semble pouvoir l'arrêter. En grandissant Britney s'émancipe, rejette son rôle de modèle pour la jeunesse et, pour pérenniser sa carrière, décide de suivre les traces de Madonna. Sa nouvelle image choque l'Amérique puritaine ; Britney s'en moque et le public la suit. Mais à partir de 2004, le conte de fée vire au cauchemar. Alors que Britney souhaite quitter le devant de la scène pour construire sa vie de famille, la pression médiatique se resserre comme un étau. Sa vie privée cahotique s'étale au grand jour. Fin 2006, commence son inexorable descente aux enfers. Mais Britney reste une jeune femme combative, elle lutte contre sa dépression, pour retrouver, au plus vite, le chemin des studios d'enregistrement.
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La force du livre que vous tenez entre les mains est d?avoir été écr...
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La force du livre que vous tenez entre les mains est d?avoir été écrit par des guitaristes avant tout « artistes » qui ont su au fil du temps développer et mûrir leur propre langage musical.
S?ils ont pour la plupart une expérience de la pédagogie, leur façon d?expliquer est intimement liée à la musique qu?ils jouent.
Dès lors, un sujet dont vous pensiez avoir fait le tour, vous apparaîtra-t-il peut-être sous un jour différent, simplement parce que l?auteur l?aborde sous un autre éclairage, toujours en relation avec une pratique. D?autres vous proposeront parfois des approches, des systèmes « personnels », qui s?écartent de la théorie habituelle.
Faites-leur confiance : ce qu?ils ont longuement pratiqué marche.
Si vous étiez dérouté par certaines approches, par certains concepts, dépassez vos habitudes, vos appréhensions : vous sortirez enrichi de cette rencontre.
Une méthode, c?est souvent : « À faire, à ne pas faire ». Ici, l?invitation serait plutôt : « Moi, je fais (ou je ne fais pas), et j?aime comment cela sonne (du moins pour mes oreilles) ». Car apprendre à jouer d?un instrument, c?est aussi se forger son propre vocabulaire, son propre langage, sa propre respiration. La finalité n?est pas de s?entendre dire que l?on joue aussi bien que X ou Y, mais comme personne d?autre ! Cet ouvrage s?adresse à tous les guitaristes amoureux de leur instrument.
Il aborde de nombreux aspects techniques et styles musicaux complémentaires de ceux déjà abordés dans le volume 1 : L?évolution du blues dans le jazz (Gilles Réa)
? La guitare flamenca (Mathias Berchadsky)
? La musique des Balkans et les métriques impaires (Thierry Vaillot)
? Le phrasé jazz aux doigts (Pierre Perchaud)
? Le tapping polyphonique (Sylvestre Planchais)
? Le jeu mélodique en triades (Éric Löhrer)
? Composer avec les cordes à vide (Pierrejean Gaucher)
? Comment sortir de la tonalité puis y revenir (Romain Pilon)
? Comment bien écouter et transcrire : une écoute « active » (Marc Ducret).
Les exemples les plus marquants de chaque chapitre sont accessibles en audio-vidéo sur le Web, joués par les auteurs eux-mêmes. Vous pouvez y accéder en scannant le QR Code situé en bas de cette couverture, ou en tapant l?adresse : https://lachaineguitare. com/guitaristesvolume2. / Livre / Agrafé /
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Collectif (Auteur) / 5 juin 1983, Roland Garros. Yannick Noah, ivre de joie, saute dans les bras de son père, Zacharie Noah, sous les applaudissements d'un public en délire. Il vient de gagner Roland Garros. À cet instant précis commence son histoire d'amour avec les Français. Yannick Noah, c'est une success story à la française. L'incroyable destin d'un adolescent en quête d'identité, partagé entre ses racines françaises et camerounaises, devenu champion de tennis puis star de la musique. Parce qu'il a connu l'envers du décor du show-business, parce qu'il n'hésite pas à s'engager, il est aujourd'hui la personnalité préférée des Français. Un amour inconditionnel qui ferait presque oublier que son franc-parler agace autant qu'il plaît. Car l'homme a une opinion sur tout : drogue, politique, humanitaire... Yannick Noah ne mâche pas ses mots, quitte, parfois, à le regretter. Du Cameroun à la terre battue de Roland Garros, des plus grandes salles de spectacle aux tribunes des supporters des Chicago Bulls où joue son fils Joakim, découvrez les multiples facettes de Yannick Noah. Un beau livre ponctué de photographies rares pour percer le mystère Noah, entre bonheurs et désillusions, coups de gueule et coups de blues, générosité et polémiques. / Chacun connaît Yannick Noah : le champion de 1983 à Roland-Garros, le capitaine tricolore victorieux de la Coupe Davis 1991 et 1996, le fan de reggae et le roi des hit-parades. Mais aussi le citoyen engagé, impliqué auprès de multiples associations caritatives, ou enfin le papa poule assumant pleinement l'éducation de sa progéniture. Connaît, ou croit connaître ? Si remarquable soit-elle, la trajectoire de cette idole de toute une génération à qui tout semble réussir, homme au physique exceptionnel et au charisme éclatant, ne doit pourtant rien au hasard. Du sportif surdoué au show man inspiré, en passant par l'homme d'affaires avisé, ce sont tous les méandres d'une existence foisonnante que Bernard Violet prend à bras-le-corps dans cette première biographie publiée en France. À travers une contre-enquête rigoureuse et avec la collaboration de son héros. Avec une étonnante sincérité et simplicité, Yannick Noah s'est ainsi volontiers prêté au jeu des questions-réponses. Ne refusant aucun des thèmes abordés : son adolescence sacrifiée sur l'autel du tennis qui le fera roi ; ses amours éphémères ; ses mariages ; ses blessures familiales ; son rapport à l'argent, au cannabis, aux médias ; ses amitiés et haines politiques, etc.
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Musique et globalisation : Une approche critiquesous la direction de Makis Solomos, Joëlle Caullier, Jean-Marc Chouvel, Jean-Paul Olive Le monde a déjà connu par le passé l'expansion considérable de certaines cultures que l'on pourrait être tenté aujourd'hui de nommer ' globalisation ', Le processus qui se fait jour actuellement sur la planète entière est-il du même ordre ou s'en distingue-t-il par des aspects particuliers ?Concernant l'art et, plus particulièrement, la musique, la marchandisation de plus en plus poussée semble parfois justifier la prophétie de la mort de l'art, à moins qu'à cette posture ne soit préférée l'utopie d'un enrichissement de la diversité culturelle, dans la lignée des penseurs du global village, Entre ces deux pôles d'inquiétude et d'espoir, les tendances ne cessent d'osciller,Et qu'en est-il des musiques dites locales ? Certains prédisent leur disparition, alors que d'autres estiment qu'elles savent tirer profit de la globalisation, Telles sont quelques unes des questions posées par le présent livre collectif, qui constitue les actes d'un colloque intitulé Musique et globalisation qui, organisé par la revue Filigrane Musique, esthétique, sciences, société, se déroula à Paris, au Centre de documentation de la musique contemporaine et à la médiathèque de la Cité de la musique en octobre 2008, comme second volet d'un autre colloque portant le même titre (actes de ce second colloque : J, Bouët, M, Solomos (éd,), Musique et globalisation, Regards croisés sur la musique contemporaine et sur l'ethnomusicologie, Paris, L'Harmattan, 2011),SommaireMakis Solomos, Joëlle Caullier, Jean-Marc Chouvel, Jean-Paul OliveIntroductionPhilippe Bouquillion, Jacob MatthewsMutations socio-économiques de la musique enregistrée et diversité des contenusToni GeraciCensure économique et transformation de l'expérience musicale dans la globalisation néolibéraleEtienne BoursMusiques du monde ou marché de l'exotisme ?Marie-Hélène BernardÀ l'écoute de la soie et du bambouBenoît ThiebergienLe transculturel dans la création musicale contemporaineYassen VodenitcharovLes musiques traditionnelles et la mondialisationChristian CorreMusicologie, colonialisme, mondialisationJean-Marie JaconoMusique et dimensions postcoloniales : le cas du rapMartin StokesFour Reflections on Musical GlobalizationFrançois PicardAnnie Ebrel, ou ' une chanteuse traditionnelle bretonne ' ?Fabien LévyLa musique occidentale et ses (ab)-surdités au monde : une autre consonance, venue de BagdadVéronique VerdierLa valeur de la création musicale contemporaine dans le contexte de la globalisationGianfranco VinayDu régime esthétique au régime inesthétiqueLuc Charles-DominiqueSauvegarder aujourd'hui les musiques de tradition orale en FranceGeorges KokkonisLa création musicale savante et les collections des chants populaires en Grèce : découverte ou invention ?Christophe PirenneLa mondialisation multiple des musiques populairesZad MoultakaRésistance de l'oeuvre d'art Collection Filigrane Découvrez les précédents numéros de la Revue Filigrane? / Formation Musicale
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Les comptines pour accompagner bébé au quotidien "Petit à petit l'enfant fait sa vie" propose un répertoire de 23 comptines pour rythmer les moments importants de la journée d'un enfant de 0 à 3 ans. Il est destiné aux puéricultrices, crèches, éducateurs spécialisés ou parents. A l'intérieur du livret, on retrouve les conseils d'une professionnelle de la petite enfance pour assurer la qualité d'exploitation de chacune des comptines et accompagner les comptines avec les instruments à percussions. Des morceaux de relaxation sont aussi proposés pour apporter des ambiances musicales à tout moment de la journée.
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Par BOULAY CHANTAL. Les acquisitions de A Tempo volume 9 correspondent aux programmes des classes de cycle 3 de Formation Musicale, s?effectuant souvent sur deux ans. C?est pour cette raison que nous vous proposons deux séries 9A et 9B, toujours conçues pour chacune avec un volume ?Oral? et un volume ?Écrit?. Les séries 9A et 9B sont entièrement différentes dans leur contenu, mais abordent des notions similaires. Dans ce volume 9B ?Ecrit? vous trouverez : ? 6 chapitres élaborés chacun autour d'une ou plusieurs ?uvres d'un compositeur, ? un chapitre de synthèse à la fin de l'ouvrage résume l'ensemble des acquisitions de l'année. Chaque chapitre propose des activités de commentaires d'écoute, dictées mélodiques, rythmiques ou harmoniques sous différentes formes, ainsi que des notions de théorie ou d'analyse. Au-delà des extraits présents dans l?ouvrage, nous encourageons les professeurs et les élèves à consulter la partition originale afin de prolonger leur étude. Comme dans les volumes précédents, ces extraits d?oeuvres sont très nombreux afin de susciter l?envie de découvrir différents répertoires. Cependant, en raison des difficultés à obtenir les droits de reproduction pour certains compositeurs du xxe siècle, il ne nous a pas été possible de publier certains extraits toujours protégés. En tant qu?enseignantes, notre démarche est de donner aux élèves des moyens techniques et musicaux leur permettant d?acquérir une autonomie ; c?est cet état d?esprit qui nous a guidées dans l?élaboration de ces ouvrages. Ainsi, en partageant avec vous le fruit de cette expérience, nous espérons contribuer à cette réussite dans vos propres apprentissages./ Solfège/Formation Musicale / Formation Musicale
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'Tout art consiste à produire, à exécuter, et à combiner les moyens de donner l'existence à quelqu'une des choses qui peuvent être et ne pas être- et dont le principe est dans celui qui fait, et non dans la chose qui est faite,? (Aristote, Ethique à Nicomaque, Livre VI, IV)De cette nouvelle manière de concevoir l'art nous pouvons inférer :a) La contingence foncière de l'affaire artistique, qui se décline sur ' des choses qui peuvent être autrement qu'elles ne sont ' - ceci donne naissance à une approche de l'art qui analyse les fictions créatrices de réalités virtuelles à la base du processus créatif, en partant de sa genèse et non pas de l'oeuvre comme un résultat parachevé,L'idée peut aller encore plus loin - rien ne nous empêche de considérer toute oeuvre, non pas comme un objet parachevé, mais comme un work in progress, une heuristique de l'action et de la participation qui va au-delà de l'oeuvre et de sa complétude, où tout reste à imaginer et à refaire,b) Rien de ce qui affirme l'oeuvre d'art (théories scientifiques, technologies d'avant-garde, philosophèmes qui cherchent à objectiver l'oeuvre) peut être considéré au premier degré par sa valeur absolue, puisque, à l'instar d'Aristote, le principe de l'art se trouve du côté de l'artiste et non pas dans le résultat de sa création, Ceci sert à mettre en question le modèle expérimental où le travail de l'artiste a du s'abriter pendant toute la deuxième moitié du XXe siècle pour être considéré comme légitime, Avec cette prise de position, Aristote s'éloigne radicalement de la conception platonicienne de Mimesis comme imitation de la nature, exposée dans La République, Pour le Stagirite, la Mimesis n'est pas un simulacre mais une création à part entière par appropriation et reconstruction du modèle (Poétique),Mais, comment l'artiste, en restant ancré dans sa contingence et sa subjectivité, peut-il encore aspirer à l'universalité? À cette question Aristote répond en introduisant la notion de Catharsis ou purgation collective de passions, Voilà une première approche de la communion participative qui va se mettre en place entre le créateur et son public, En effet, l'universalité présuppose une résonance des subjectivités entre l'artiste et son public due à une diversité inépuisable d'images qui se dégagent de l'oeuvre, Grâce à elle, l'art n'a nul besoin d'être autre chose que lui-même pour accéder à une transcendance universelle,Du point de vue de son étymologie, ' Heuristique ' est une dérivation irrégulière du ?? ????? grec, ' je trouve ', Il s'agit de la même racine où dérive le mot ' Eureka ', C'est la discipline qui prépare à l'invention et à la découverte, par le fait d'accepter que tous les arguments sont bons s'ils peuvent réussir à réaliser les buts proposés,Un principe est heuristique donc, quand il est considéré non pas par la vérité qu'il soutient mais pour le fait de contribuer totalement ou partiellement à la réalisation d'un projet quelconque, L'heuristique est action, usage, pratique, Ses antécédents historiques sont divers : sous le nom de heuresis ou d'ars inveniendi nous le trouvons dans la rhétorique d'Aristote et Cicéron, Dans ses multiples variantes, l'ars inveniendi est à la base des travaux combinatoires de Raymond Lulle, des traités mnémotechniques de Giordano Bruno et de dispositifs de calcul de Gottfried Leibniz, Plus proche du domaine artistique, l'heuristique commence à s'appliquer en esthétique à partir d'Alexander Baumgarten, qui propose dans son Aesthetica Teorica de 1750 une réalisation quotidienne et permanente de l'esthétique, entendue comme science du Beau, comme connaissance sensible, à la place d'une simple réflexion théorique,Insérée dans ce contexte, l'Heuristique Musicale est la discipline qui essaye d'impulser, modéliser et étudier l'acte de création musicale, en débroussaillant le monde fictionnel qui lui donne origine et en essayant de saisir le musical par la fluidité de son vécu, Elle devient une nécessité du point de vue musicologique, puisque à la description discontinue de moments saillants propres de l'analyse, l'Heuristique Musicale ajoute comme complément une saisie continue et globale de l'expérience musicale, Ricardo Mandolini Collection Pensée Musicale / Formation Musicale
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Yves Nat est sans aucun doute le plus attachant des pianistes de sa génération...
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Yves Nat est sans aucun doute le plus attachant des pianistes de sa génération. Ce musicien à la sensibilité à fleur de peau respirait l?humilité dans le tourment. Franc et tendre à la fois, Nat était un pianiste en proie au doute qui évoluait entre présence et absence.
Frappé du syndrome de disparition en 1934, il décidait au faîte de sa notoriété de quitter la scène pendant 17 ans. « Désormais, je n?aurai plus besoin de tourner », avait-il avoué. Trop de concerts, trop d?épreuves dues au trac qui le paralysait et trop de voyages en Europe, en Amérique du Nord et du Sud, eurent raison de son métier de pianiste soliste. Sa nouvelle façon d?exister devait passer par l?enseignement et la composition. Son implication en tant que professeur au Conservatoire fut exceptionnelle.
Avec un dévouement sans fin, il transmit à ses élèves l?art de s?effacer devant la musique. « S?oublier totalement afin que l?oeuvre se resouvienne », demandait le maître. Il renchérissait avec intransigeance : «Une interprétation idéale présuppose un oubli total de la personne au bénéfice de l?oeuvre. » Cet engagement sans ambages posait une problématique de nature schizophrénique.
Avec Nat, la notion de présence de l?interprète acquérait un nouveau sens. « Toujours à l?étroit dans la vie », disait de lui sa femme Elise. Il avait une telle considération de la musique qu?il lui fallait repousser les frontières et franchir les bornes du lieu commun et de la facilité. Yves Nat guerroyait dans la vie comme dans une croisade. « Tout pour la musique et rien pour le piano » était son credo. Mais son orthodoxie n?était pas faite pour la composition. Meurtri par l?incertitude et la douleur, Nat renvoyait le plus souvent ses écrits à la poubelle lorsqu?il n?en faisait pas un autodafé. Il possédait pourtant un don pour la composition depuis sa tendre enfance. C?est même par la composition que sa carrière avait commencé lorsqu?à onze ans à peine il avait dirigé devant Fauré et Saint-Saëns sa « Fantaisie pour Orchestre ».
Mais avec les années, sa quête d?absolu musical l?empêcha de devenir le Chabrier de son époque ou de reprendre le flambeau de son ami Déodat de Severac. Dix années de travail pour des « sommets de douleurs », telle fut la gestation de son poème symphonique intitulé « l?Enfer ». Composé pour choeur et orchestre, avec plus de deux cents exécutants en tout, cette oeuvre dantesque fut créée pendant la Seconde Guerre mondiale, en 1942. L?accueil du public fut poli, mais tous les fanatiques de Nat qui étaient dans la salle auraient préféré l?entendre à son piano.
Il lui fallut dix autres années de labeur et d?autocensure pour aboutir à son « Concerto pour piano », oeuvre modale en quatre mouvements. Le jour de la création, Nat était au piano, un mieux pour son public. Mais il fallait se rendre à l?évidence : seul le pianiste existait et était acclamé. A tel point qu?en 1953, il y eut un récital au Théâtre des Champs-Elysées plein à craquer.
Ses inconditionnels qui l?avaient tant ovationné dans les années vingt, retrouvèrent enfin leur idole. Beethoven, Schumann et la Sonate funèbre de Chopin s?inscrivaient à son programme. À soixante-trois ans, Nat fit de ce récital le couronnement de sa carrière. Trois ans plus tard, il mourut à Paris le 31 août 1956. / Classique / Auber, Chantal / Livre /
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Par NONO LUIGI. Tout au long de sa vie, Luigi Nono (1924-1990) a défendu l'idée selon laquelle la musique la plus avancée devait être aussi une musique engagée dans son temps. La sienne fut nourrie par l'esprit de la résistance antifasciste en Italie, élargie aux luttes contre toutes les formes de domination et d'impérialisme dans le monde. Les moyens nouveaux, ceux du sérialisme puis ceux de la technologie, visent une forme d'utopie sensible à travers laquelle se dessine la possibilité d'une autre société et d'un «homme nouveau». Jusqu'ici, on connaissait les textes dans lesquels Nono traite des questions esthétiques et musicales, même si celles-ci sont toujours traversées chez lui par des considérations politiques. Mais Nono a écrit une quantité considérable d'autres textes qui, aprês sa mort, ont été regroupés et archivés. Certains sont liés à son activité politique : reportages, prises de position, polémiques, interventions... D'autres traitent de la musique: conférences, présentations, préfaces, discussions... Ils sont publiés ici pour la premiêre fois en français, de même que les textes connus ont été repris à partir des versions originales, permettant d'enrichir considérablement l'image d'un compositeur qui compte parmi les personnalités les plus importantes de son époque. Cette édition paraît à l'occasion du trentiême anniversaire de Contrechamps. Elle a été réalisée par Laurent Feneyrou, qui a traduit lui-même l'ensemble des textes. Elle comporte un enregistrement sur CD d'une conférence donnée par Luigi Nono à la Salle Patino de Genêve lors d'un concert Contrechamps, le 17 mars 1983. / Broché / Livre / Livres
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