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Aucune valeur (3)
Dobro (3)
Ensemble flexible à 4 parties (3)
Xylophone (3)
Guitare Basse et Batterie (3)
Dulcimer (3)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (3)
Trompette en Sib (3)
Musique De Chambre (3)
Saxophone Alto ou Ténor (3)
Flûte à Bec et Piano (3)
Saxophone Alto ou Baryton (3)
Voix Baryton, Piano (3)
Orff-Instruments (3)
Percussion, Piano (duo) (3)
Archet (3)
Piccolo, Piano (3)
Batterie-Fanfare (2)
Clarinette, Orchestre (2)
Choeur SA Et Piano (2)
Clarinette Sib ou saxophone Sib et piano (2)
Percussions (2)
2 Accordéons (2)
Trombone 1 (2)
Accordéon, Corde(s) (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Instrument(s) Ad Lib (2)
Flûte irlandaise (2)
Trombone et Brass Band (2)
Saxophone Alto 1 (2)
Section Rythmique (Piano, Guitare, Basse, Batterie… (2)
Voix Soprano, Orchestre (2)
Saxophone (Soprano, Alto, Ténor) (2)
Clarinette, Basson, Trompette, Violon, Violoncell… (2)
Percussion (partie séparée) (2)
Drums-Marching band (2)
Saxhorn et Piano (2)
Arts de la table (2)
Vibraphone et 2 Marimbas (2)
Violon, Alto (duo) (2)
Piano, Hautbois et Basson (2)
2 Euphoniums (duo) (2)
Concert Band/Harmonie (2)
Violon, Clarinette, Piano (trio) (2)
Cajon (2)
Flûte Traversière ou Tout Instrument en Do et Pi… (2)
Violoncelle, Orchestre (2)
Clarinette ou Trompette ou Saxophone (2)
4 Trombones et Tuba (2)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (2)
Clavier et Guitare (2)
Sax Alto, Sax Ténor, Trompette, Cor En Fa, Trombo… (2)
Clarinette, Contrebasse (duo) (2)
Saxophone Alto et Saxophone Ténor (2)
Jazz Band, Chorale D'enfants, Chanteurs et Cordes (2)
Ensemble Flexible (2)
Euphonium, Tuba (duo) (2)
Chant et Guitare (2)
Saxophone en Mib ou Sib (2)
Trombone 4 (2)
Ensemble D'Instruments A Vent (2)
Clarinette, Guitare (duo) (2)
2 Saxophones (Alto Et Tenor) (2)
Musique De Chambre, Voix Et Basse Continue, Motets… (2)
Clarinette et Piano ad lib. (2)
Petit Orchestre (2)
Basse électrique (partie séparée) (2)
Bugle Solo et Orchestre de Jazz (Partitions et Par (2)
Ensemble Mixte (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Hautbois, Violoncelle et Piano (2)
Choeur d'Enfants (SSA) (2)
Flûte Traversière, Violon, Guitare, Clarinette, … (2)
Saxphone Alto 2 (2)
Euphonium Ou Saxhorn-Basse Et Orchestre D'Harmonie (2)
3 Flûtes à bec, Piano (2)
Guitare seul et duo (2)
Jazz Ensemble et Jazz Band (2)
Histoire de la musique (2)
Voix Ensemble Avec Accompagnement Piano (2)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et Piano (En Partition … (2)
Orchestre, Violon (2)
MAND::Mandolin (2)
Contrebasse Ou Basse Electrique (2)
Guitare, Basson (2)
Guitare Tablatures Electrique (2)
Batterie (partie séparée) (2)
Guitare (Fingerpick) (2)
Saxophone Alto et Ténor (2)
4 Flûtes Traversières Et Percussions (2)
Flûte, 2 Clarinettes En Sib, Basson, Cor En Fa, T… (2)
Guitare Pédagogie (2)
Livre CD (2)
Guitare Jazz ou 2 Guitares (2)
Improvisation (2)
Piano 2 Et 4 Mains (2)
Instruments Clé De Fa (2)
Instrumentation Flexible (2)
Female Choir (SSSS) and Piano (optional Jazz Ense… (2)
Cornet et Brass Band (2)
Vibraphone et Marimba (2)
Guitare (partie séparée) (2)
Soprano, 2 part Treble Voices (SS) and Piano (opt… (2)
Clarinette, Violoncelle (duo) (2)
Off the Record (2)
Trompette04 (2)
Voix Elevées et Jazz-Combo (2)
Woodwind Quartet (2)
Saxophone Soprano ou Ténor (2)
Saxophone, Clarinette (duo) (2)
Saxphone Alto 1 (2)
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Voix moyenne, Piano (2)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trombones (2)
Flûte Traversière (Matériel Pédagogique) (2)
Saxophone Alto Ou Tenor (2)
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Cor (partie séparée) (2)
Duos (2)
Trompette 1 (2)
Saxophone Alto, Saxophone Tenor, Saxophone Baryton… (2)
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Tout Instrument à Clés (2)
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Saxophone Alto, Clarinette, Trompette En Sib Et Fl… (2)
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Fargeton, ?Pierre : Mi-figue, mi-raisin. Hugues Panassié - André Hodeir, correspondance de deux frères ennemis (1940-1948) suivi de Exégèse d?un théologien du jazz. La pensée d?Hugues Panassié en son temps
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Fargeton, ?Pierre : Mi-figue, mi-raisin. Hugues Panassié - André Hodeir, correspondance de deux frères ennemis (1940-1948) suivi de Exégèse d?un théologien du jazz. La pensée d?Hugues Panassié en son temps
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Brocardé en « Pape de Montauban » (Boris Vian), discrédité comme « doctrinaire » (André Hodeir), révéré comme « l?ange gardien » du jazz (Mezz Mezzrow), Hugues Panassié n?a pas mobilisé le lexique religieux par hasard.
Fervent lecteur dans ses jeunes années de Charles Maurras et de Jacques Maritain, activiste traditionnaliste contre l?hérésie moderne de Vatican II en son âge mûr, Panassié fut un de ces « catholiques exacts » de la trempe d?un Léon Bloy ? son écrivain préféré ?, traversant sûr de sa vérité controverses, anathèmes et disgrâces.
Comment l?amour fou de cet « intoxiqué du jazz » pour une musique dont les hérauts étaient noirs et étatsuniens s?est-il ajusté à l?environnement idéologique embrouillé des années 1930 qui l?ont vu naître et aux reconfigurations intellectuelles et politiques qui les ont suivies ' Au prix de quelles contorsions inattendues, transferts improbables et batailles acharnées, Panassié a-t-il pu, fort d'un rapport au monde à la fois traditionnaliste et non-conformiste, réactionnaire et visionnaire, vindicatif et communicatif, établir de façon si éclatante et si contagieuse un mythe du « vrai jazz » qui a puissamment façonné l?imaginaire de plusieurs générations de jazzophiles '
C?est ce à quoi s?attache cette exégèse, instruite par une somme de documents d?archives inexplorés (correspondances, journal, articles oubliés), et précédée des lettres d?Hugues Panassié à André Hodeir ? ces deux figures antagonistes de la critique qui ont longtemps structuré l?historiographie du jazz en France. / Livre / Agrafé /
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À la fois dictionnaire et anthologie avec ses milliers de citations portant la parole noire, Talkin' That Talk est également une encyclopédie qui documente une culture opprimée devenue, incroyable renversement, dominante. / Livre / Agrafé /
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Ces volumes contiennent des textes à chanter composés d'après divers styles jazzistiques (rumba, blues, be-bop,?) : chaque livre propose des textes divers, permettant aux élèves des classes de formation musicale d'appréhender aisément et agréablement cette musique là .
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Story Of Jazz As Told By The Men Who Made It. Music is your own experience, your thoughts, your wisdom. If you don't live it, it won't come out of your horn. ? Charlie Parker What is jazz' The rhythm ? the feeling. ? Coleman Hawkins The best sound usually comes the first time you do something. If it's spontaneous, it's going to be rough, not clean, but it's going to have the spirit which is the essence of jazz. ? Dave Brubeck Here, in their own words, such famous jazz musicians as Louis Armstrong, King Oliver, Fletcher Henderson, Bunk Johnson, Duke Ellington, Fats Waller, Clarence Williams, Jo Jones, Jelly Roll Morton, Mezz Mezzrow, Billie Holiday, and many others recall the birth, growth, and changes in jazz over the years. From its beginnings at the turn of the twentieth century in the red-light district in New Orleans (or Storyville, as it came to be known), to Chicago's Downtown section and the Original Dixieland Jazz Band and Chicago's South Side to jam sessions in Kansas City to Harlem during the Depression years, the West Coast and modern developments, the story of jazz is vividly and colorfully documented in hundreds of personal interviews, letters, tape recorded and telephone conversations, and excerpts from previously printed articles that appeared in books and magazines. There is no more fascinating and lively history of jazz than this firsthand telling by the men who made it. It should be read and re-read by all jazz enthusiasts, musicians, students of music and culture, students of American history, and other readers. A lively book bearing the stamp of honesty and naturalness. ? Library Journal. A work of considerable substance. ? The New Yorker. Some of the quotations are a bit racy but they give the book a wonderful flavor. ? San Francisco Chronicle.
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Variétés / Livre / Il y a plus de cent ans que le jazz existe et, en ce laps de temps, il a connu d?innombrables changements. Comme la musique classique ou l?art moderne, le jazz a un côté élitiste qui peut intimider. Beaucoup de gens s?en méfient, mais la plupart en tombent amoureux dès la première rencontre. La seule chose dont ils ont besoin, c?est que l?on guide leurs premiers pas. Le but de ce livre est de vous permettre de découvrir le jazz, et de vous aider à apprécier pleinement cette musique. Vous en apprendrez assez sur l?histoire et la théorie du jazz pour saisir comment il fonctionne et commencer à apprécier et à comprendre ses principaux mouvements et ses musiciens. Chaque chapitre peut être lu séparément des autres. Si vous avez entendu parler de Charlie Parker, « Bird », et que vous voulez en savoir plus sur lui, vous pouvez aller directement au chapitre 7, où vous trouverez une notice biographique et des détails sur le rôle que Bird a joué dans le développement du jazz à son époque, ainsi que des indications sur ses meilleurs enregistrements. Nous consacrons aussi parfois un encadré à un point précis. Vous avez l?embarras du choix ! Le Jazz pour les Nuls vous donnera les bases. À la fin de votre lecture, vous pourrez dire en quoi un musicien a été important, et vous saurez découvrir si le jazz peut devenir une de vos passions.
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Légendes Du Jazz
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Improvisation, swing, notes bleues, glissato, scat, et tant d'autres, autant d'éléments qui ont fait du Jazz ce courant musical unique et caractéristique, apprécié et écouté aux quatre coins du globe.Du premier groupe de la Nouvelle Orléans, au génie incontesté Louis Armstrong, en passant par Duke Ellington, Lester Young, Benny Goodman ou encore les fabuleuses Ella Fitzgerald et Billie Hollyday, l'auteur retrace l'histoire du Jazz à travers une sélection de personnalités incroyables et passionnées, sans oublier des artistes de la période d'après guerre, qui ont permis un fabuleux renouveau du Jazz.Un très beau livre, pour découvrir ou redécouvrir le Jazz et ses grands artistes, magnifiquement illustré avec de nombreuses photographies d'époque. Biographies des musiciens, chanteurs et artistes incontournables du mouvement vous sont présentées, ainsi que les titres de référence, les morceaux d'anthologie avec les labels et les titres des albums, pour tout savoir du Jazz et de ses légendes.Les plusDes auteurs reconnus dans le milieu du Jazz, attestant du sérieux du contenu de l'ouvrage, sans oublier la caution de Koechlin, auteur de la préface et qui a supervisé le texte.De très nombreuses photographiesVéritable équivalent d'une compilation discographique : très bon listing des titres de référence, avec tous les morceaux d'anthologie, les labels, les titres des albums, les principaux morceaux. / Livre
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Cugny, Laurent : Une histoire du jazz en France. Tome 1 : du milieu du XIXe siècle à 1929
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C?est ce qui se pense, se dit parfois, souvent. L?histoire du jazz en France est en tout cas longue et très riche, de musiques, de musiciens, d?événements, de textes, de pensées, de passions, de conflits.
Le projet de cette histoire du jazz en France se conforme à un déroulement chronologique, depuis les débuts jusquHà 1990. Les volumes suivants couvriront respectivement les périodes 1930-1944, 1945-1959 et 1960-1990.
Où faire remonter les débuts ' À l?arrivée en France des Harlem Hellfighters de James Reese Europe dans les derniers jours de 1917 ' À la première apparition écrite du mot « jazz » à l?aube de 1918 '
La réponse est donnée par le parti pris par lHauteur : celui de ne pas raconter seulement l?histoire des musiques et des musiciens, mais de placer celle-ci dans le contexte général de la société française, de ses tendances conservatrices ou progressistes, de ses blocages et de ses évolutions. C?est ainsi qu?on en est amené à remonter aussi loin que le milieu du XIXe, quand des musiciens (faussement ou réellement) noirs apparaissent sur des scènes parisiennes. On parvient de la sorte à retracer une lente maturation, jusqu?à une première articulation placée en 1929, quand sHobserve la convergence de mutations sociétales et musicales.
Quand, donc, a vraiment commencé le jazz en France ' Et d?abord, que signifie le mot en 1918, quand il est imprimé pour la première fois dans Le Gaulois et Le Figaro ' Est-il arrivé déjà formé des États-Unis ' Qui en furent les acteurs, français, étatsuniens, originaires d?autres pays, musiciens, médiateurs de toutes sortes ' Quels mouvements traversaient les sociétés françaises qu?il a rencontrées ' Quels cadres de pensée ont pu permettre qu?il s?implante, durablement comme on le sait ' Telles sont les questions auxquelles se confronte le volume d?ouverture de cette première histoire générale du jazz en France. / Livre / Agrafé /
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Les femmes ont joué du jazz depuis que le jazz existe. Elles jouaient du piano dans les églises et d'autres instruments dans certains orchestres familiaux itinérants. Elles sont nombreuses aujourd'hui à naviguer sur l'océan du jazz mais peu d'entre elles arrivent à toucher terre. Eva Wood fait partie de ces femmes du jazz. Elle joue sa musique dans le monde entier, une manière pour elle de combattre les préjugés. Elle a créé, au fil de ses obsessions, une musique riche d'images et de techniques qui semble insaisissable, voire déroutante. En juillet, Juan-les-Pins l'a accueillie pour une unique représentation. Quelques semaines plus tôt, elle termine son troisième disque de piano solo. Ces dernières compositions forment une sorte de journal intime où il nous suffit de fermer les yeux pour ressentir la sensation presque physique de pénétrer dans son intérieur jazz. Sandrine Revel, auteur de la série "Un drôle d'ange gardien" et du "11ème jour", aux éditions Delcourt, nous fait vivre à travers cette fiction tout en finesse, sa passion du jazz.
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En effet, aucun batteur d?importance apparu durant les dernières décennies n?a pu totalement échapper à leur influence. Cela est dû, certes, à leurs apports individuels et techniques, mais plus encore à leur position centrale aux côtés des maîtres du jazz dont ils ont accompagné, voire suscité les innovations. Elvin Jones a habité avec passion et luxuriance le quartette légendaire de Coltrane ; la décontraction de son geste et sa maîtrise du son furent sans égales, de l?accompagnement attentif aux échappées les plus chaotiques.
Incarnation de la précision rythmique absolue, Tony Williams fut le partenaire incontournable des nouvelles conceptions de Miles Davis de 1963 à 1969 avant d?inspirer tous les batteurs du jazz-rock. Jack DeJohnette enfin, également pianiste et leader, représente bien plus dans l?histoire de la batterie de jazz qu?une synthèse réussie de l?art de ses prédécesseurs. Clef de voûte du magistral trio de Keith Jarrett, ce batteur polyvalent dont « les pieds sont pensés comme des mains supplémentaires » a croisé la route des musiciens majeurs du jazz depuis les années 1960.
L?histoire de ces trois géants de la batterie dont la modernité s?appuie sur une tradition séculaire renvoie le lecteur aux maîtres de la batterie abordés dans les volumes précédents, de Baby Dodds à Roy Haynes, et rencontre la trajectoire de batteurs contemporains incontournables ? Paul Motian, Sunny Murray, Peter Erskine sont de ceux-là .
Fidèle à la démarche et à la position affirmées dès le début de son monumental ouvrage, le batteur-écrivain Georges Paczynski appuie ses recherches et son érudition sur sa propre expérience musicale. Plus encore, il renvoie passionnément et sans relâche le lecteur à l?écoute indispensable des enregistrements les plus marquants, au moyen de nombreuses transcriptions, analyses et commentaires. / Livre / Agrafé /
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Cette traversée du jazz jusqu?en l?an 2000 remonte aux premiers esclaves déportés sur le sol américain, restitue l?univers socioculturel riche, foisonnant (et éprouvant pour les Noirs américains) de ses protagonistes, avec, en filigrane, un aperçu historique du développement de l?Amérique du Nord.
Chaque décennie est précédée d?un texte introductif qui présente deux pages de synthèse et de mise en perspective de la période concernée. Les principaux enregistrements historiques, les meilleurs spectacles (à la scène comme à l?écran), les ouvrages essentiels, les plus célèbres standards du jazz, tout cela ? et bien d?autres choses encore ? est répertorié dans des rubriques facilement repérables. Par ailleurs, douze thématiques (Le jazz et les trains, Jazz et photographie, etc.) viennent s?intercaler tout au long de l?ouvrage.
L?ouvrage est abondamment illustré de reproductions de couvertures (partitions anciennes, disques), de photographies et d?illustrations diverses principalement tirées de la collection de l?auteur. Cette iconographie est riche de quelque 309 documents souvent rares ou inédits. / Livre / Agrafé /
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Après avoir parcouru les premiers âges de la batterie jusqu'en son classicisme (Tome I - Des origines aux années Swing) puis analysé la contribution des batteurs à l'aventure tumultueuse de la modernité (Tome II - Les années Bebop : la voie royale et les chemins de traverse), Georges Paczynski consacre le dernier volet de sa trilogie aux pères de la batterie contemporaine que sont Elvin Jones, Tony Williams et Jack DeJohnette. C'est là le parti pris audacieux assumé par l'auteur : au survol de la multitude d'excellents batteurs ayant accompagné les évolutions complexes du jazz depuis 1960, Paczynski a préféré l'analyse détaillée du parcours et de l'oeuvre de ces trois artistes majeurs, sans lesquels cette évolution ne saurait se comprendre ni s'entendre. En effet, aucun batteur d'importance apparu durant les dernières décennies n'a pu totalement échapper à leur influence. Cela est dû, certes, à leurs apports individuels et techniques, mais plus encore à leur position centrale aux côtés des maîtres du jazz dont ils ont accompagné, voire suscité les innovations. Elvin Jones a habité avec passion et luxuriance le quartette légendaire de Coltrane - la décontraction de son geste et sa maîtrise du son furent sans égales, de l'accompagnement attentif aux échappées les plus chaotiques. Incarnation de la précision rythmique absolue, Tony Williams fut le partenaire incontournable des nouvelles conceptions de Miles Davis de 1963 à 1969 avant d'inspirer tous les batteurs du jazz-rock. Jack DeJohnette enfin, également pianiste et leader, représente bien plus dans l'histoire de la batterie de jazz qu'une synthèse réussie de l'art de ses prédécesseurs. Clef de voûte du magistral trio de Keith Jarrett, ce batteur polyvalent dont ' les pieds sont pensés comme des mains supplémentaires ' a croisé la route des musiciens majeurs du jazz depuis les années 1960. L'histoire de ces trois géants de la batterie dont la modernité s'appuie sur une tradition séculaire renvoie le lecteur aux maîtres de la batterie abordés dans les volumes précédents, de Baby Dodds à Roy Haynes, et rencontre la trajectoire de batteurs contemporains incontournables - Paul Motian, Sunny Murray, Peter Erskine sont de ceux-là . Fidèle à la démarche et à la position affirmées dès le début de son monumental ouvrage, le batteur-écrivain Georges Paczynski appuie ses recherches et son érudition sur sa propre expérience musicale. Plus encore, il renvoie passionnément et sans relâche le lecteur à l'écoute indispensable des enregistrements les plus marquants, au moyen de nombreuses transcriptions, analyses et commentaires. / Batterie / Livre
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L?ouvrage de Vincent Cotro s?appuie sur une documentation importante et met en avant la parole des musiciens, à l?époque du free jazz comme aujourd?hui, grâce à de nombreux entretiens. L?étude musicale prend en compte les disques publiés ou, dans certains cas, les archives sonores et s?efforce de situer chaque production dans son contexte.
Le lecteur non musicien ou spécialiste (nombreuses transcriptions) prend conscience d?une expression musicale forte et authentique, mais aussi rigoureuse et variée. Si Michel Portal ou Joachim Kühn sont aujourd?hui des acteurs reconnus de ce mouvement musical, d?autres méritent amplement d?être redécouverts (Beb Guérin, les frères Méchali ou Villarroel...).Chants libres est abondamment illustré et propose de nombreuses annexes (groupes et musiciens en concerts, discographie, bibliographie détaillée, glossaire, index...). / Livre / Agrafé /
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