SKU: FG.042-08726-8
ISBN 979-0-042-08726-8.
This work was written in 1976-77 for the Stockholm Organ Festival. The coupling of a symphonic wind band with its acoustical twin, the organ, enlargens their acoustic spectrum many times over and has permitted the composer to create exciting worlds of sound.
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ISBN 9781784541224. UPC: 888680712150. 8.25x11.75x0.398 inches. Hawkes Pocket Scores 1538.
First publication of Finzi's orchestral versions of: Lo, the full, final sacrifice op 26 - festival anthem for chorus & orchestra (14 minutes); Magnificat op 36 - for soloists (ad lib), chorus & orchestra (9 minutes); God is gone up op 27 - anthem for chorus, string orchestra & organ (4 minutes); Let us now praise famous men op 35 - choral song for tenors & basses (or sopranos & altos), string orchestra & piano (3 minutes). The first three works as listed are, in their original organ versions, established in the English cathedral repertoire. Lo, the full, final sacrifice was orchestrated for the 1947 Gloucester Three Choirs Festival, thus bringing the work into the mainstream British choral society repertoire. The preface by Andrew Burn (Finzi Trust) gives details of the commission, composition and orchestration of each work.
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ISBN 9780571572311. English.
Carl Vine's Concerto for Orchestra was premiered to critical acclaim by the West Australian Symphony Orchestra in October 2014. Vine describes the way the 20-minute work (like his recent piano trio The Village) evolves organically through a chain of episodes to create a web of melodies and harmonies that are related, but not identical. This network of ideas is tied together by strong lateral bonds but remains fluid and flexible, creating a series of fleeting glimpses---what Prokofiev called visions fugitives---abstract patterns glimpsed in the half-light or imagined behind clouds.
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Sol (no pf). Ed. by Best, Gudger. Score = Barenreiter; Set = Barenreiter Reprint. This organ part is part of the continuo and not the organ solo. Cello/Bass. See #00227 for Organ Concerto version.
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ISBN 9790004212820. 11.5 x 16.5 inches.
Meine eigene neue Orchesterkomposition hat den Titel ,,SCHREIBEN. Die praktische Aktion des Schreibens, als mechanisches Einwirken per Hand, Stift, Pinsel, auf eine Flache (Papier, Pergament, Stein etc.), ausgelost und gesteuert von einem kommunikativen Bedurfnis und, bei aller Spontaneitat, beherrscht durch die Regeln von Schrift und Sprache, ist fur mich einer der geheimnisvollsten Vorgange im zwischenmenschlichen Alltag, bei dem menschlicher Geist und tote Materie einander begegnen: Gedanken bzw. Gedachtes werden auf einer Flache - Papier, Pergament, Stein - festgehalten, ihr sozusagen anvertraut. Und auf diesem Umweg uber Sprache, Schrift und Gravur begegnen sie dem Geist des lesenden oder entziffernden Mitmenschen. Als Komponist aber frage ich: gibt es auch einen anderen Kausalitatszusammenhang, gibt es z. B. ein ,,autonomes Schreiben, eine sinn-freie Zeichengebung, durch entfesselte, losgelassene Fortbewegung der schreibenden Hand, wo der Schreibende seinem eigenen Schreiben nur noch staunend zusieht? Werden nicht in Japan Bilder, auch ,,abstrakte, geschrieben??? (In einem Underground-Film der 70er-Jahre uber den jungen Mozart sieht sich der Zuschauer versetzt in ein Zimmer eines italienischen Gasthauses, in dem der junge durchreisende Mozart am Tisch eilig die Rezitative einer seiner italienischen Opern zu Papier bringt. Mehr als eine Viertelstunde lang sind wir dabei, horen nicht die entstehende Musik, sondern das nervose Kratzen der Feder auf dem groben Notenpapier in nachmittaglicher Stille - nur der gleichmassige Pendelschlag der Wanduhr ist noch zu horen -, und wir erleben diese sekundare Klangwelt kaum weniger intensiv als nachher andere Horer die dabei stumm entstehende Musik.) Das Orchester in meinem Stuck ,,schreibt. Es fugt Strich zu Strich, versteht sich selbst als eine Art vielfaltiges ,,Schreib-Gerat. Wir als Horer lesen nicht das ,,Geschriebene, aber wir horen den Vorgang des Schreibens, den Bogenstrich, die Bewegung des scharrenden Holzstabs auf Fell oder Tamtam, und wir beobachten dessen Imitation bzw. Transformation durch - zeitweise auch tonlos - sich zu linearen Gestalten verbindende Blasinstrumente als eine Art klingender Schreib-Zeremonie. Es ergibt sich eine Musik, die gelegentlich ihren gedanklichen Ausgangspunkt vergisst und sich als autonome Klang-Situation fortentwickelt und verwandelt, und die schliesslich im hochsten Register eine Art ,,Kantilene be-schreibt. Wer das deutsche Wort ,,Schreiben (engl. ,,to write) schreibt, der schreibt dabei auch unweigerlich das Wort ,,Schrei (engl. ,,shout), und er schreibt auch das Wort ,,reiben (engl. ,,to rub). So emotional der erste Begriff gedacht werden kann, so nuchtern-praktisch ist der zweite. Von beiden Aspekten, samt ihrer Gegensatzlichkeit, ist mein Stuck gepragt. (Helmut Lachenmann, 2003)World premiere: Tokyo/Japan, December 4, 2003.
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ISBN 979-0-042-08349-9.
The third symphony is a cornerstone of Finnish orchestral writing and a seminal work in Usko Merilainen's output. It opens with two motivic embryos which are submitted to the 'character metamorphosis' for which Merilainen is well known. It took 2nd Prize in the competition organised to mark the inauguration of Finlandia Hall.
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ISBN 9790300731872.
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ISBN 9781784545154. UPC: 840126918670. 7.25x10.25x0.319 inches.
This publication presents under one cover various short works for sundry orchestral scorings. Larghetto for Orchestra is MacMillan's orchestration (2017) of his celebrated Miserere for a cappella mixed choir (2009), a setting in Latin of Psalm 51, 'Have mercy upon me, O God, according to thy great mercy', the penitential text famously set in the 17th century by Gregorio Allegri. The Larghetto orchestration was commissioned by the Pittsburgh Symphony Orchestra in celebration of Manfred Honeck's 10th Anniversary as Music Director. Memoire imperiale is one of a number of variations on General John Reids march tune Old Gaul commissioned from Scottish composers to mark the centenary in 1994 of the Faculty of Music at Edinburgh University. The Faculty was established following a bequest by General Reid (1721-1807), a former law student at the University and a renowned flute player and composer of marches for the BritishArmy, and he asked that an annual concert be organised at which one or more of his compositions be played. Composed in 2012 for the Britten Sinfonia, One is a monody in which a single line is passed around the instruments, painting it with different colours as it emerges and develops. Lasting only a few minutes, its singularity is maintained until blossoming in the lastfew bars. For Sonny (2011, orch 2013) and Ein Lamplein verlosch (2018, orch 2019) are short, private memorial tributes originally for string quartet and here rescored for string orchestra. Hirta was composed in 2016 as part of Deccas The Lost Songs of St Kilda project. Nearly a century ago, the last 36 residents were evacuated from the most remote part of the British Isles, St Kilda, an isolated archipelago off the beautiful and rugged western coast of Scotland. After 86 years, the music of St Kilda was rediscovered, recorded in a Scottish care home by Trevor Morrison, an elderly man who had been taught piano by an inhabitant of St Kilda. The songs were 'reimagined' for the Decca album by various.
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ISBN 9781705159354. UPC: 196288055686.
Instr umentation: 0.0.0.2bassethn.2-0.0.3.0 -timp-str[ed Organo].
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8.25x11.75x0.256 inches.
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Ed. by Seiffert; organ and cembalo (reduction) on same part.
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8.5 x 14 inches.
Printed Score and Parts for Full OrchestraInst rumentation for complete Divine Encounter full orchestration: -Fl (1), Ob (1), Bb Cl (2), Bsn (2)-F Hn (2), Bb Tpt (2) (mvmts 1-2 only), Tbn (2), B. Tbn., Tba (mvmts 1-2 only)-Percussion (1-2 players: Cr. Cym, Sus. Cym, Timpani) (mvmts 1-2 only)-Harp (mvmts 1 and 3 only)-Strings Organ part (in choral score) or piano part (available separately) are compatible with full orchestration if harp is not available.
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Printed Score and Parts for full orchestra for The Offering (movement II of Divine Encounter).Instru mentation for complete Divine Encounter full orchestration:-Fl (1), Ob (1), Bb Cl (2), Bsn (2)-F Hn (2), Bb Tpt (2) (mvmts 1-2 only), Tbn (2), B. Tbn., Tba (mvmts 1-2 only)-Percussion (1-2 players: Cr. Cym, Sus. Cym, Timpani) (mvmts 1-2 only)-Harp (mvmts 1 and 3 only) -StringsOrgan part (in choral score) or piano part (available separately) are compatible with full orchestration if harp is not available.