Fr. Those intéressé à la musique française ont souvent eu raison d'être reconnaissants à Roger Nichols - ses écrits sur Debussy, Ravel, Messiaen et Poulenc sont indispensables à l'amant de la musique. Nichols tourne maintenant ses attentions à la mélodie, où il est sa mission d'encourager les chanteurs à explorer au-delà les chemins de l'Union de la chanson française. Dans ces deux anthologies, il n'ignore pas les chefs de oeuvres de compositeurs de la stature de Fauré et Duparc, mais eux définit aux côtés de musique - presque impossible de trouver ailleurs imprimée - par des personnalités comme Reber, Viardot, Massé et Paladilhe sous-estimé. Même les plus célèbres chansons sont souvent pas facilement trouver dans les éditions pratiques, qui rend cette sélection un point de départ idéal pour l'exploration plus large. Dans chacun de ces volumes les chansons apparaissent dans l'ordre chronologique de la naissance du compositeur, leurs, mais Nichols arrive d'une certaine manière un line-up de la musique qui semble délicieusement arbitraire en même temps aussi soigneusement conçu pour enrichir la compréhension de tout le monde... / Voix Et Piano

Par WISHART PETER. 46Introduction by Brian Trowell CONTENTS The Jackdaw (C - E) The Magpie (A - F sharp) Tune for Swans (E - F) The Bedpost (D - F sharp) Henry and Mary (C - E flat) Spring Sadness (C sharp - F sharp) Lament (B - F) You are a refuge (C - C) My God, why hast thou forsaken me? (B flat - C) Cat Godesses (C sharp - F) The Pessimist (D - D) Quatres petits nègres blancs (E - E) A pupil of Nadia Boulanger, Peter Wishart (1921-84) produced a body of song which no-one interested in our musical heritage can afford to ignore. This volume, which is set for the Trinity College Licentiate and Fellowship diploma and GuildhallSchool Grade examinations, brings together a dozen of his finest works in the medium that will prove ideal for recital centrepieces or as encores. 46Introduction by Brian Trowell CONTENTS The Jackdaw (C - E) The Magpie (A - F sharp) Tune for Swans (E - F) The Bedpost (D - F sharp) Henry and Mary (C - E flat) Spring Sadness (C sharp - F sharp) Lament (B - F) You are a refuge (C - C) My God, why hast thou forsaken me? (B flat - C) Cat Godesses (C sharp - F) The Pessimist (D - D) Quatres petits nègres blancs (E - E) A pupil of Nadia Boulanger, Peter Wishart (1921-84) produced a body of song which no-one interested in our musical heritage can afford to ignore. This volume, which is set for the Trinity College Licentiate and Fellowship diploma and GuildhallSchool Grade examinations, brings together a dozen of his finest works in the medium that will prove ideal for recital centrepieces or as encores. / Niveau : Moyen / Recueil / Chant et Piano

Par WARLOCK PETER. Warlock's fantastic tippler's anthem set here for Voice C-F and Piano accompaniment. Also suitable for singing an octave lower. Set for the Associated Board, Guildhall School and Trinity College Grade examinations./ Répertoire / Chant et Piano

Fr. Those intéressé à la musique française ont souvent eu raison d'être reconnaissants à Roger Nichols - ses écrits sur Debussy, Ravel, Messiaen et Poulenc sont indispensables à l'amant de la musique. Nichols tourne maintenant ses attentions à la mélodie, où il est sa mission d'encourager les chanteurs à explorer au-delà les chemins de l'Union de la chanson française. Dans ces deux anthologies, il n'ignore pas les chefs de oeuvres de compositeurs de la stature de Fauré et Duparc, mais eux définit aux côtés de musique - presque impossible de trouver ailleurs imprimée - par des personnalités comme Reber, Viardot, Massé et Paladilhe sous-estimé. Même les plus célèbres chansons sont souvent pas facilement trouver dans les éditions pratiques, qui rend cette sélection un point de départ idéal pour l'exploration plus large. Dans chacun de ces volumes les chansons apparaissent dans l'ordre chronologique de la naissance du compositeur, leurs, mais Nichols arrive d'une certaine manière un line-up de la musique qui semble délicieusement arbitraire en même temps aussi soigneusement conçu pour enrichir la compréhension de tout le monde... / Voix Et Piano

Par RAKOWSKI DAVID. Soprano - Piano Durée: c. 6 min / Contemporain / Répertoire / Chant et Piano

Par BUTTERWORTH GEORGE. The songs of George Butterworth with piano accompaniment. Introduction by Peter J. Pirie CONTENTS A Blacksmith courted me (E - F sharp) A brisk young sailor courted me (E - E) Come my own one (C - F) The Cuckoo (D - C) I fear thy kisses (B flat - E) I will make you brooches (C - F) A lawyer he went out (C - E) Requiescat (C - F) Roving in the dew (E flat - E flat) Seventeen come Sunday (D - E) Sowing the seeds of love (C - D) Tarry trousers (D - E) The true lover’s farewell (D - E flat) Yonder stands a lovely creature (C sharp - E) Set for the Guildhall School examinations./ Recueil / Chant et Piano

Un ajout important aux matériaux nouvellement produits orchestrales par Schott Music est la publication rst fi des partitions vocales de Richard Wagner Les dix grands opéras dans chaque version importante. Pour la première fois, nous sommes en mesure d'offrir des théâtres et des opéras intéressées amateurs de partitions vocales que les éditions suivantes urtext conçu critères éditoriaux uniformes:Le score correspond aux matériaux de performance de la Complete Edition.Pour une utilisation pratique en répétition et l'étude, chaque partition vocale contient des indices de répétition et numéros de mesure tout au long.L'éditeur s'est attaché les services de musicologues de renom associés à l'édition Richard Wagner complet qui transmettent des informations détaillées dans les préfaces critiques.Les préfaces sont donnés en trois langues (allemand, anglais, français).Uniformes et attrayant conceptions de couverture avec des reproductions de peintures de l'époque soulignent le design Wagner série de l'édition.Tristan und IsoldeDirections de rendement par le chanteur Ludwig Schnorr von Carolsfeld sont incorporés dans la partition vocale de volume de l'édition complète de Tristan und Isolde. Il est entré dans ces directions dans sa propre copie de la partie de Tristan qui lui servait à la première Munich 1865. Richard Wagner a été profondément impressionné par son interprétation du rôle-titre.Pour la première fois dans une partition vocale de Tristan et Isolde toutes les coupes sont incorporés à la transition-barres correspondant, qui fait Wagner lui-même, et approuvé, dans deux cas, ont été effectivement déclarée par lui comme définitifs. Ces réductions frappante documenter lutte Wagner avec la forme finale de l'oeuvre.Pour la première fois dans une édition unique toutes les suggestions propres Wagner pour Ossias se trouvent- Ossias qui ont évolué à partir des performances sous sa propre direction. Egon Voss écrit à ce sujet dans sa préface à la partition vocale:'Ces' pointeurs ', comme on pourrait dire, étaient pratique courante au 19e siècle dont Wagner, comme le montre par exemple, ne s'est pas soustrait. Il a suffi d'un homme pratique du théâtre de savoir qu'une note mal chanté du haut est pire que de faire sans elle. Wagner même toléré la transposition des passages plus longues parce qu'il était moins intéressé par la lettre de la partition que de l'efficacité théâtrale. [...] Le score actuel vocale va au-delà de l'édition complète [...] en ce que les Ossias mentionnés ci-dessus sont indiquées dans la partie vocale elle-même, en petites coupures. Elles concernent principalement le rôle de Tristan, mais aussi ceux d'Isolde, Brangäne et Kurwenal. Ils reposent en partie sur l'édition Tristan dans le Complete Edition, mais pour la plus grande partie de revenir à une source qui ne pouvait pas être consulté pour l'édition complète car il n'était pas encore accessible. Il s'agit d'une partition vocale de la succession du compositeur Peter Cornelius qui a été engagé par Wagner comme répétiteur aux répétitions de Vienne en 1861-1863. Que les barres ossia revenir à Wagner peut être tenu pour certain, car dans certains endroits, ils sont notés de sa propre main. '(Egon Voss, cité de la préface de la partition vocale)Les transpositions mentionnés par Egon Voss-deux par Hans von Bülow pour la renaissance de l'oeuvre qu'il a réalisée à Munich en 1869 et la troisième suggérée par Wagner lui-même en 1861-sont imprimés dans l'annexe à la partition vocale.Les Ossias, des transpositions et des réductions sont disponibles pour une utilisation pratique dans le théâtre et dans la répétition. Les coupes sont également incorporés dans les matériaux orchestre pour Tristan und Isolde. C'est aussi le cas avec Ossias qui affectent les parties orchestrales. / Piano Et Voix