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Quatuor de Flûtes : Flûte, Violon, Alto, Violonc… (13)
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tromba Da Tirarsi, 3 Ha (13)
Batterie Fanfare En Sib (13)
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2 Saxophones Ténor et Piano (6)
Choeur Mixte (SSATB) Avec Cordes (6)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (6)
Ballets Sans Chant (6)
2 Bassons (duo) (6)
Clarinette, Basson (duo) (6)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (6)
Fake Book (6)
Clavecin et Cordes (6)
Trombone ou Tuba (6)
2 Trombones Basse et Piano (6)
2 Percussions (6)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (6)
Tuba ou Basson et Basse Continue (6)
3 Trombones (trio) (6)
4 Bassons (6)
Livre (6)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (6)
2 Altos (duo) (6)
Voix et Instruments (6)
Guitare et Voix (6)
Ensemble Mixte (6)
Concert Band / Harmonie (6)
Violoncelle, Basse continue (6)
Conducteur de poche, d'étude (6)
Choeurs A 2 Voix De Femmes (6)
Voix duo, Piano (6)
Violon Solo, Cordes et Percussions (5)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Egales Avec Accompagne… (5)
Bandoneon, Quatuor à cordes (5)
2 Violons Et Alto (Violoncelle) (5)
2 Violes de Gambe, Basse continue (5)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarinettes, Timbale (5)
2 ou Plusieurs Flûtes à Bec (5)
Solo à (Ms), 2 Violons, Alto et Basse Continue (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments à Cordes et … (5)
Solistes, Div. Instruments à Cordes (1 Erwachsene… (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinettes (Si b), 2 Basson… (5)
Solo à et Orchestre (5)
Flûte traversière, Orgue (duo) (5)
Quatuor (2 Trompettes, Trombone, 2e Trombone Et Co… (5)
Quintette à vent (5)
Bandonéon (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments A Cordes Et B… (5)
Guitare et Musique de Chambre (5)
Violoncelle, Orgue (5)
Basse (5)
Voix D'Enfants A Cappella (5)
Guitar (5)
Partition de Poche (5)
Solo B et Orchestre (5)
Danses Folkloriques Etrangères (5)
3 Saxophones (trio) (5)
Chorale SSAATBB, Orgue (5)
Ensemble De Trombones (5)
2 Trompettes Et 2 Trombones (5)
Trompette, Trombone (duo) (5)
Clarinette Basse, Piano (5)
Harmonium (5)
Bombarde et Orgue (5)
Flûte, Violon, Guitare (5)
Rythmique Et Mouvements Gymniques (5)
Ligne De Mélodie, Piano (5)
Instrumentation Flexible (5)
3 Parties Voix Aigües (SSA) et Piano (5)
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio) (5)
2 Cors en Mib et Piano (5)
Violon, Basse continue (5)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et 2 Bassons (5)
2 Hautbois (duo) (5)
Guitare Tablatures Flatpick et Plectre (5)
Trompette en Sib (5)
Guitare Tablatures Classique (5)
3 Trompettes (trio) (5)
Guitare Pedal Steel (5)
Guitare Tablatures Country - Solos (5)
Livre biographique (5)
Ukulélé Soprano (5)
Saxophone, Clarinette (duo) (5)
Voix Et Orchestre (5)
Guitare Flatpick et Plectre (5)
Viole de Gambe, Basse continue (5)
Guitare, Flûte Ad Libitum et Violoncelle Ad Libit… (4)
Basson et Concert Band ou Harmonie (4)
2 Violons et Violoncelle ou Alto (4)
Flûte Traversière Clarinette et 2 Guitares (4)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (4)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano (4)
Clarinette et Quatuor à Cordes (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Hautbois et Basso… (4)
Clavier et Clavier Electronique (4)
3 Bassons (4)
Flûtes Traversières ou Flûtes à Bec) et Accomp… (4)
Contrebasse, Bandonéon et Piano (4)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et V… (4)
Choeur De Femmes (4)
Piano (4, 6 Et 8 Mains) (4)
2 Violons et Clavecin (4)
Ensemble De Cuivres Et Voix (4)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (4)
4 Voix Sans Accompagnement (4)
Violon, Bandonéon, Guitare et Piano (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, Alto et Violoncelle (4)
Donde va mi Paloma (Chile) - San Juanito (Ecuador) (4)
Cajon (4)
Flûte Traversière Violon et Piano (4)
Trombone, Orgue (4)
Flûte Traversière Clarinette en La, Alto et Bass… (4)
4-6 Instruments à Cordes (4)
Clarinette, Violon, Violoncelle et Piano (4)
Guitare Tablatures Electrique (4)
Flûte Traversière Clarinette, Basse, Cor, Violon… (4)
Violoncelle, Contrebasse, Basson ou Orgue (4)
Flûte Et Instruments Divers (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophone (ou Flûte, V… (4)
Mezzo-Soprano Et Quatuor A Cordes (4)
Hautbois et Trio à Cordes (4)
Hautbois, Orgue (4)
Clarinette et Orchestre à Cordes (4)
DVD (4)
Clarinette, Cor et Piano (4)
Flûte Traversière Violoncelle et Piano (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Hautbois) et Piano (4)
Livre Musical (4)
Flûte Traversière, 2 Cors, Violon, Alto et Violo… (4)
Duo de Cordes (4)
Piano, Flûte Traversière Clarinette en Sib (4)
Saxophone Soprano, Bandonéon et Contrebasse (4)
Trio A Vent-Bois (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
Clarinette Basse, Violoncelle et Piano (4)
Voix Moyenne (4)
Quatuor de cuivres: 2 trompettes, 2 trombones (4)
2 Flûtes, Basse continue (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Basson (4)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (4)
Flûte et Basson (4)
Violon, Clarinette, Cor et Sextuor à Cordes (4)
Alto, Bandonéon, Guitare, Piano et Contrebasse (4)
Mezzo-Soprano, Violon Et Violoncelle (4)
2 Violons et Alto (4)
Piano Et Orgue (4)
Guitare, Quatuor à cordes (4)
Violon ou Clarinette, Violoncelle (Alto) et Piano (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Violon et… (4)
Quintette Variable (4)
Violon, Orgue (4)
Flûte à bec, Basse continue (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
Baryton ou Tuba et Brass Band (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flûte à Bec Alto et Pe… (4)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (4)
2 Hautbois ou 2 Violons et Cor Anglais ou Alto (4)
Clarinette Basse et Violoncelle (4)
Cor en Mib et Brass Band (4)
Violon II (4)
Violons I et II, Alto ou Violon III), Violoncelle, (4)
Histoire de la musique (4)
Hautbois, Clarinette en A, Basson, Cor et Piano (4)
Quintette avec Piano (4)
Guitare, Basse, Batterie (trio) (4)
Trombone Basse et Concert Band ou Harmonie (4)
Voix et Fanfare (4)
Clavier ou Piano (4)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano (4)
Bandonéon, Violon, Piano et Contrebasse (4)
2 Violons, Violoncelle (Obligatoire) et Basse Cont (4)
Saxophone, Bandonéon, Piano et Contrebasse (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarines, Timbales, (4)
Mélodies (4)
Harmonie (4)
Guitare, Bandonéon et Violoncelle (4)
Tuba, Piccolo et Piano (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Cor en Fa (4)
Quatuor à Cordes et Violoncelle Principal (4)
Percussions Diverses (4)
Piano, Violon, Violoncelle (4)
Cordes, Bandonéon et Violon (4)
Harmonica et Quatuor à Cordes (4)
Conducteur et Poche (4)
Flûte à Bec, Guitare et Tambourin (4)
Quatuor à Cordes, Harpe et Percussion (4)
Education musicale (4)
2 Violons et Basse continue (4)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (4)
Choeur Et Instruments Divers (4)
Clavier ou Orgue Electronique (4)
Saxhorn ou Euphonium (4)
CD Chorale (4)
2 Hautbois, 2 Clarinettes Sib, 2 Cors et 2 Bassons (4)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (4)
Duo de Voix Mixtes (4)
2 Cors (duo) (4)
Trombone et Brass Band (4)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (3)
Trompette Solo, Cordes Et Basse Continue (3)
Saxhorn basse (3)
Grand Orgue (3)
Savon (3)
2 Contrebasses (duo) (3)
Flûte Ou Violon Et Guitare (3)
Quatuor A Vent (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) Et Piano (3)
Clarinette et Orchestre à Vent (3)
Soprano, Baryton et Piano (3)
Trio à Vent: 3 instruments à vents (3)
Batterie Fanfare En Mib (3)
2 Accordéons (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Quatuor de Cuivres graves et Orchestre D'Harmonie (3)
Quatuor D'Anches (3)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et Basse Continue (3)
Trombone et orchestre (3)
2 Trompettes, Cordes Et Basse Continue (3)
Flûte, Hautbois, Clarinette (trio) (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments A Vent (3)
Cor et Orchestre à Vent (3)
Baryton, Choeur Mixte A 4 Voix, Ensemble A Vents A… (3)
Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone (3)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte Traversière Et Hautb… (3)
4 Euphoniums (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
3 Violons en Solo et en Groupes (3)
Voix/Accompagnement Piano (3)
Choeur D'Hommes (TTTBBB), Solo (T) Et 3 Narrateurs (3)
Flûte Traversière et Hautbois (3)
Quatuor Variable (3)
2 Accordéons, Accordéon Orchestre, Batterie et T… (3)
Flûte, Alto (duo) (3)
2 Flûtes A Bec Et Piano (3)
CD only (3)
3 Ou 4 Violoncelles (3)
Baryton en Sib ou Tuba ou Clarinette Basse 1, 2 en (3)
Concert Band et 3 Trombones (3)
3 Percussions (3)
Instruments A Vent (3)
Ensemble de cuivres, Percussion (3)
Baryton (3)
Choeur A Cappella (3)
Oud (3)
Flûte à Bec et Piano (3)
Piano Trio: Violon, Alto, Piano (3)
Trompette en Sib ou Cornet ou Bugle (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba Ou Trombone Basse (3)
Concert Band ou Harmonie et Trombone (3)
Euphonium en Do et Piano (3)
Violon et Orchestre à Cordes 2 Hautbois et 2 Cors… (3)
Clarinette, Harpe (duo) (3)
Grand Orchestre (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (3)
Octuor A Vent (3)
Flûte Traversière et Piccolo (3)
2 Clarinettes Et Basson (3)
Voix d'Enfants, Instruments (3)
Voix, Violon et Piano (3)
Ensemble De Trompettes (3)
2 Trompettes ou Plus (3)
Tuba et Orchestre (3)
Flûte, Basson et Piano (3)
Voix Soprano, Violoncelle (3)
Violon et Percussion (3)
Piano et Clavier (3)
Sextuor (3 Trompettes Et 3 Trombones) (3)
Clarinette, Trompette (duo) (3)
Violon 2 (3)
Woodwind Quartet (3)
Concert Band ou Harmonie et Tuba (3)
Dobro (3)
Violon, Clarinette, Piano (trio) (3)
Baryton-Basse (3)
Ensemble d'Altos (3)
Littérature Musicale (3)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Euphonium ou Saxh… (3)
Bandoneon (3)
Choeur de Jeunes et Piano (3)
Petit Tambour (3)
2 Voix (3)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (3)
Violon 1 (3)
Voix, Ensemble et Electronique (3)
Guitare Tablatures Flatpick et Fingerpick (3)
Voix duo, Piano et accords Guitare (3)
2 Parties Voix Aigües (SA) et Piano (3)
Trombone 2 (3)
Flûte traversière, Orchestre (3)
Voix Et Instruments Divers (3)
Ensemble de Contre basses (3)
Flûte à Bec et Instruments Divers (3)
Ensemble à instrumentation variable (3)
2 Trompettes, 2 Violons Et Basse Continue (3)
Hautbois, Clarinette (duo) (3)
DVD Spectacles (3)
Petit Ensemble Contemporain (3)
Guitare acoustique (3)
5 Guitares (2)
Trompette I (2)
Ligne mélodique, Paroles & Accords (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
Vibraphone et 2 Marimbas (2)
Voix à L'Unisson et Piano (2)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue (2)
Alto Et Ensemble Instrumental (2)
SOP/SATB/PFA::Soprano/SATB/Accompagnement Piano (2)
Voix Soprano, Orgue (2)
Percussions Scolaires (2)
2 Voix Sans Accompagnement (2)
Flûte Traversière, Clarinette, Violon, Violoncel… (2)
Guitare, Bandonéon et Orchestre à Cordes (2)
2 A 4 Parties Choeur (2)
Autoharp (2)
CLT/HN/VLN/VLC/PFC::Clarinette/Cor/Violon/Violonce… (2)
Tuba et Brass Band (2)
2 Bassons Ou 2 Violoncelles (2)
Choeur SSA Et Percussions (2)
Voix Moyenne et Elevée et Piano (2)
Voix, 3 Trompettes, Orgue Et Timbales (2)
Tambours (2)
2 Flûtes piccolos et Piano (2)
Soprano Et Tenor (2)
Guitare Et Instruments Divers (2)
Voix Moyenne(s), 3 Clarinettes, Trombone, Percussi… (2)
Cor et Concert Band ou Harmonie (2)
Hautbois, Percussion (2)
Clarinette et Violon (2)
Basson et Concert Band/Harmonie (2)
Cor, Orchestre (2)
Clarinette En Sib, Piano Et Ensemble De Violons (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Concertina (2)
Ensemble De Flûtes Traversières (2)
Basson, Orchestre (2)
Flûte A Bec Soprano (Solo Ou En Groupes) Ou Choeu… (2)
Xylophone, Piano (2)
VLN/VLC/PF DUET::Violon, Violoncelle, Piano Duo (2)
Quintette En Mi (2)
Voix Basse(s) Et Piano (2)
Contralto (Ou Basse) Et Piano (2)
TRIO::Trio (2)
Guitare, Clavier (duo) (2)
3 Voix STB Sans Accompagnement (2)
A Cappella (2)
3 Guitares ou plus (2)
Flûtes A Bec Alto Et Tenor (2)
Choeur (SATB) et Concert Band, Combo (2)
Choeur SA A Cappella (2)
2 Pianos, 8 mains (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
Saxophone et Guitare (2)
Jeux de Bâtons (2)
2 Flûtes Traversières Et Basse Continue (2)
Ensembles De Harpes (2)
3 Voix Egales (2)
Choeur divers (2)
Alto (2)
4 Clarinettes en Do, 2 Hautbois, 2 Cors, Cordes, B (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quatuor Ã? Cordes (2)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière (2)
Cor Ténor en Mib en Clé de Sol (2)
Duo de marimbas. (2)
Clarinette Bb et A (2)
Piano et Trompette (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Ukulélé Tablatures Soprano (2)
Flûte traversière, Basse continue (2)
Chorale SSATBB (2)
Cor, Violon Et Piano (2)
Saxophone et Piano ou Orgue (2)
Piano solo, Flûte Traversière Clarinette en Sib,… (2)
Basse, Guitare, Percussions, Claviers, Saxophone, … (2)
Flexible 5-part Swingband (2)
Fiddle (2)
Trio De Cuivres (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (Orff instrumetns) (2)
Orgue, Piano (duo) (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Flûte à bec (Livre et Instrument) (2)
Harpe et Piano (2)
Alto et Violon 3 (2)
Choeur (SATB) et Brass Band (2)
Saxhorn Baryton et Piano (2)
Partition D'Orchestre en Poche (2)
Ensemble De Batterie (2)
Pièce Musicale (2)
Hautbois, Basson (duo) (2)
3 Trompettes et Concert Band ou Harmonie ou Fanfar (2)
Soli/Choeurs d'Enfants et Orchestre/Chant et Piano (2)
Saxophone Et Percussions (2)
Flûte, Violon, Clavier (basse continue) (2)
Soprano, Baryton Soli, 2 Récitants, Choeur D'Enfa… (2)
Cornet et Brass Band (2)
Trombone 3 (2)
4 Voix D'Hommes Sans Accompagnement (2)
Quintette de Cuivres (2)
Flûte et percussion (2)
Ensemble D'Instruments A Vent (2)
Clarinette et Orchestre (2)
Flûte et Vibraphone (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (Orff instuments) (2)
Percussions (5 A 8) (2)
5 Instruments divers et Piano optionnel (2)
Flûte Traversière, Clarinette, Alto, Violoncelle… (2)
Clarinette en Sib, Violon, Violoncelle et Piano (2)
Clarinette ou 2 Clarinettes et Piano (2)
Soprano Et Mezzo-Soprano (2)
FLT/CLT/PERC/VLA/VLC::Flûte Traversière, Cla… (2)
Septuor De Cuivres (2)
2 Flûtes traversières, Harpe (2)
Accordéon Avec 2 Voix Ad Libitum (2)
Piano (partie séparée) (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) Choeur De Femmes Ou C… (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB) (2)
Trompette ou Cornet et Piano (2)
3 Altos (2)
Ensemble Flexible 4 Parties (2)
CHAM/VLN/FLT::Musique De Chambre, Violon, Fl–te … (2)
Flûte Traversière (Ou Hautbois Ou Violon) Et Bas… (2)
Ligne Mélodique/Instruments Divers (2)
Ch?ur d'Enfants, Piano et Percussions (2)
Violon, Contrebasse (duo) (2)
Flûte à Bec Alto et 4 Percussions (2)
Ensemble A Vent Et Instruments De Percussions (Ad … (2)
Chant/Vocal/Choeur (2)
Alto Et Quatuor A Cordes (2)
Brass Septet and Percussions (2)
Violon et Marimba (2)
Choeur 3 Voix Egales Sans Accompagnement (2)
Percussions ou Ensemble de Percussions Solo (2)
Saxophone et Orchestre (2)
2 Claviers (2)
Chant, Lignes mélodiques et Accords guitare (2)
Choeurs Pour Noël A 3 Voix (2)
Flûte, Clarinette Sib (ou Saxo Mib) et Piano (ou… (2)
OPERA::Op‚ra (2)
Saxophone Et Piano Et/Ou Autres Instruments (2)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (2)
Instrument Cuivre En Sib (2)
CHAM::Chamber Group (2)
Ensemble Divers (2)
Violon I (2)
Trombone/Euphonium (2)
Piano Trio: Instruments de chambre mixtes (2)
Voix Mezzo-Soprano, Orchestre (2)
3 ou 4 Guitares (2)
Choeur Mixte (SSAATTBB), Violon Et Violoncelle (2)
Euphonium Ou Saxhorn-Basse Et Orchestre D'Harmonie (2)
5 Flûtes à bec (2)
Saxophone en Mib et Piano (2)
Quatuor A Cordes Et Marimba (2)
Trombone Basse et Concert Band/Harmonie (2)
Hautbois et Alto (2)
2 Pianos et 2 Percussions (2)
Vents (2)
Flûte Ou Hautbois (2)
Voix, piano (2)
Clips (2)
Brass Band, Voix d'Enfants, Orchestre, Voix Mixtes (2)
Flûte A Bec Et Percussions (2)
Choeur D'Enfants Et Piano (Orgue) (2)
Trombone ou Tuba ou Euphonium (2)
Flûte et percussion (2)
Contralto, Ténor et Piano (2)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière, S… (2)
CHAM/5TET/CLT::Chamber Group, Quintet, Clarinet (2)
Chant et Accords guitare (2)
Clarinette ou 2 Clarinettes et Pianoforte (2)
Voix Contralto et Piano (2)
Choeur d'Enfants à 2 Voix et Piano (2)
Voix d'Hommes sans Accompagnement (2)
Conducteur Opéra (2)
Grand Ensemble A Vent (2)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (2)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones Et Tuba (2)
Baryton Basse (2)
Choeur SATTB (2)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios et Ballets (2)
Hautbois et Cor Anglais (2)
Clarinette, Orgue (2)
Choeur TB A Cappella (2)
Clavicorde, Clavecin ou Piano (2)
Ligne Mélodique et Accords (2)
3 Flûtes A Bec Soprano (2)
Brass Quartet (2 Trumpets, Horn, Trombone) (2)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (2)
Instruments Divers (2)
Violon Et Piano Ou Orgue (2)
2 sopranos, alto, ténor et basse solos, ch?ur mi… (2)
3 Saxophones et Concert Band ou Harmonie ou Fanfar (2)
2 Parties Voix Aigues Et Piano (Orff Instruments) (2)
Cloches (2)
Voix, Orgue (2)
TREC::Alto (Treble) Recorder (2)
Violoncelle et Basse (2)
Trompette en Ut (ou en Sib ou Cornet en Sib) et P… (2)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière Violon e… (2)
Concert Band ou Harmonie et Opt. Choeur (2)
Clarinette Bb (2)
Percussions Scolaires Et Flûte A Bec Ad Libitum (2)
Solo De Baryton Et Choeur Mixte (SATB Divisi) (2)
Choeur SSATB, (Paroisse) (2)
5 Voix (2)
3 Voix Mixtes Sans Accompagnement (2)
Percussions à Mailloches (2)
2 percussionnistes (2)
Guitare (Slide Ou Bottleneck) (2)
Basson, Violoncelle (2)
Solistes (Soprano, Mezzo-Soprano, Ténor et 4 Bary… (2)
Chorale, Orgue (2)
Saxophone Alto 2 (2)
Choeur Mixte Et Orgue (2)
Autres cordes pincées (2)
Alto ou 2 Violes et Piano (2)
Accordéon, Percussion (2)
MAR::Marimba (2)
Soprano, Basse et Piano (2)
Voix Hautes (2)
Fanfare Band, SATB + combo (2)
Mariachi (2)
Chorale SAATTBB A Cappella (2)
3 Accordéons (2)
Choeur Soprano/Baryton et Piano (2)
Soprano, Flûte Traversière et Alto (2)
Flûte, Violoncelle (2)
Alto, Guitare (duo) (2)
Alto, Orgue (2)
Variété (2)
4 Timbales (2)
Voix de Femmes sans Accompagnement (2)
Guitare Classique et Orchestre (2)
4 Voix D'Hommes Sans Accompagnement Partie Choeur (2)
Piano/Vocal/Guitare (PVG)(Avec Grilles D'Accords) (2)
Flûte Et Orgue (2)
Mandoline et Violon (2)
Violoncelle, Choeur D'enfants et Concert Band/Harm (2)
Guitare et Percussions (2)
Comptines (2)
Guitare seul et duo (2)
Ensemble A Vent Symphonique (2)
Soprano, Mezzo-Soprano et Piano (2)
Soliste, Choeur et Opéra Orchestre (2)
Choeur SATB, (Paroisse, 2 Cors, 2 Trompettes et 2 (2)
Flute/Piccolo, Hautbois, Clarinette en Sib, Cor e… (2)
Drums-Marching band (2)
Piano et Instrument (2)
Choeurs et Orchestre D'Harmonie (2)
Orchestre d'Harmonie et Harpe ou Piano (2)
Instruments en Clé de Fa (2)
Choeur de Femmes a Cappella (2)
Orchestre D'Harmonie Ou/Et Cordes Et Percussions (2)
Diverses Formations (2)
Choeurs A 2 Voix D'Hommes (2)
Alto et Percussions (2)
Flûte Traversière, Clarinette et Concert Band/Ha… (2)
Ensemble (3 ou plus instruments) (2)
Choeur Mixte Sans Accompagnement (2)
TEN/PFA::Tenor, Piano Accompaniment (2)
Ténor, Alto ou Baryton et Orchestre (2)
Flûte Traversière et Orchestre à Vent (2)
Chant Et Orgue Et/Ou Autres Instruments (2)
Harpe et Ensembles de Cordes (2)
Flûte Et Violon (2)
Accordéon - Piano, Voix, Guitare (2)
String Quintet (2)
Trombone en Sib (2)
Voix et Ensemble Mixte (2)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Soprano Et Guitare (2)
Clarinette et Orgue (2)
Ensemble de Violons (2)
2 Hautbois, 2 Bassons, 2 Cors Français Et Cordes … (2)
Cor Anglais (2)
Matériel D'Orchestre (2)
Clarinette et Harpe (2)
Choeur Mixte (SSATBB) (2)
Choeur Mixte A Cappella (Satb) (2)
Trompette 3 (2)
Tous instruments (2)
Voix Mixtes (2)
5 Part Ensemble (2)
Saxophone Alto Et Orchestre A Cordes (Réduction S… (2)
Orgue Et Instruments Divers (2)
Soprano, Piano (2)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (2)
Saxophone alto (ou soprano ou ténor, ou Clarinet… (2)
Ensemble de Percussions à Clavier (Duo) (1)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Clarinette ou S… (1)
Flûte A Bec Et Orff-Instruments (1)
Solistes, Choeur (SATB) Et Orchestre De Chambre (1)
MEZ/CHAM::Musique De Chambre (1)
Chant La De Voix (1)
Violine, Flöte, Akkordeon, andere Melodieinstrum… (1)
Trompette En Do Et Orgue (1)
Ténor et Orchestre de Chambre (1)
Voix De Femme Soliste, Choeur De Femmes Et/Ou PIA (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et Piano (1)
2 Clarinettes Ou 2 Trompettes Et Piano (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Clarinette (1)
Vibraphone, Piano (1)
Orchestre Juniors (1)
Choeur Unisson Et Piano (1)
3 Instrumentistes Au Choix : I (Flûte Ou Violon),… (1)
Soprano Dramatique (1)
Flûte Traversière, Hautbois Et Violon (1)
Violon et Mandoline (1)
Educatif (1)
Choeur à 3 Voix Inégales (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes (1)
Théorie Musicale (1)
Soprano, Mezzo-Soprano, Baryton, Ténor et Orchest… (1)
SREC/TENREC/BREC/ELEC::Sopranino Recorder, Tenor R… (1)
Tout Instrument Ou Voix (1)
Sextuor En Ré (1)
Clarinette Solo (1)
2 Instruments Cuivre (1)
8 Voix (SATB et SATB) (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) Et Piano (1)
2 Pièces (1)
Orgue 4 Mains (1)
6 Instruments (1)
Flûte (ou Violon) et Piano (1)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (1)
Trompette Et Percussions (1)
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M/AFLT/BASS CLT/PERC/GTR/PFC/VLA/VLC::Mezzo-Sopran… (1)
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
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La Métamorphose (LEVINAS MICHAEL)
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Soli, choeur mixte et accompagnement
Soli, chœur mixte et orchestre
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Lemoine, Henry
Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur ...
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philos...
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philosophiques, Si j'ai choisi d'écrire une messe de Requiem, ce n'est surtout pas pour satisfaire une curiosité morbide, que l'on peut trouver chez quelques romantiques déprimés ou certains théologiens aux idées masochistes des temps anciens, absurdes moralistes de l'Inquisition confondant la vie avec la souffrance,J'ai avant tout cherché un moyen de me rapprocher de ma foi par un pèlerinage intérieur, une quête évidente et indispensable, Je pense que la musique est avant tout spirituelle, C'est par elle que j'ai puisé mon besoin de Dieu, et qui a donné un sens à ma vie, Que dire du sentiment réconfortant à écouter les grandes oeuvres prophétiques de Jean-Sébastien Bach ?Ecrire un Requiem, c'est d'abord écrire une oeuvre monumentale pour la vie, Que ce soit pour nos défunts, pour qui nous espérons une renaissance éternelle, ou pour le réconfort des vivants et leur accompagnement dans une recherche de l'absolu, A travers ma musique, je livre ainsi un voyage intérieur, souvent conflictuel, allant de mes doutes à mes convictions, et qui me permettrait de me débarrasser des futilités temporelles, pour ne garder que l'illumination, préparation intérieure à l'éclosion, recherche de la légèreté, libération, vibration cosmique et universelle,Frédéric Ledroit ' Je considère le Requiem de Frédéric LEDROIT comme l'équivalent, à leur époque, de ceux de Fauré et de Duruflé, Très inspiré, il traduit parfaitement la force, la puissance, mais aussi la poésie et la sérénité qu'on retrouve chez ses aînés, Frédéric LEDROIT n'est pas homme de concession et son oeuvre, une gifle aux péchés de l'Homme et l'entrée dans l'Eternité, a mûri pendant plusieurs années de façon à ce qu'il en soit extrait tout le suc de sa spiritualité, Cet enfantement est une magnifique preuve d'Amour à Dieu, Ayant eu le privilège d'être parmi les quelques interprètes (ou plutôt ' acteurs ') de sa première audition en l'église de la Madeleine à Paris, le dimanche 24 juin 2012, je n'oublierai jamais l'émotion qui m'envahit lors de ce grand moment d'intense communion et de grâce, un moment rare, 'François-Henri Houbart, organiste des grandes orgues de la Madeleine, Paris Prélude 2'54Introït 7'55Kyrie 2'56Dies irae 2'27Tuba mirum 2'55Domine Jesu 3'43Hostias 3'28Sanctus 4'05Pie Jesu 2'35Agnus Dei 6'14Ave Maria 2'32Lux aeterna 3'40Libera me 5'31In paradisum 3'32 / Choeur Mixte
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philosophiques, Si j'ai choisi d'écrire une messe de Requiem, ce n'est surtout pas pour satisfaire une curiosité morbide, que l'on peut trouver chez quelques romantiques déprimés ou certains théologiens aux idées masochistes des temps anciens, absurdes moralistes de l'Inquisition confondant la vie avec la souffrance,J'ai avant tout cherché un moyen de me rapprocher de ma foi par un pèlerinage intérieur, une quête évidente et indispensable, Je pense que la musique est avant tout spirituelle, C'est par elle que j'ai puisé mon besoin de Dieu, et qui a donné un sens à ma vie, Que dire du sentiment réconfortant à écouter les grandes oeuvres prophétiques de Jean-Sébastien Bach ?Ecrire un Requiem, c'est d'abord écrire une oeuvre monumentale pour la vie, Que ce soit pour nos défunts, pour qui nous espérons une renaissance éternelle, ou pour le réconfort des vivants et leur accompagnement dans une recherche de l'absolu, A travers ma musique, je livre ainsi un voyage intérieur, souvent conflictuel, allant de mes doutes à mes convictions, et qui me permettrait de me débarrasser des futilités temporelles, pour ne garder que l'illumination, préparation intérieure à l'éclosion, recherche de la légèreté, libération, vibration cosmique et universelle,Frédéric Ledroit ' Je considère le Requiem de Frédéric LEDROIT comme l'équivalent, à leur époque, de ceux de Fauré et de Duruflé, Très inspiré, il traduit parfaitement la force, la puissance, mais aussi la poésie et la sérénité qu'on retrouve chez ses aînés, Frédéric LEDROIT n'est pas homme de concession et son oeuvre, une gifle aux péchés de l'Homme et l'entrée dans l'Eternité, a mûri pendant plusieurs années de façon à ce qu'il en soit extrait tout le suc de sa spiritualité, Cet enfantement est une magnifique preuve d'Amour à Dieu, Ayant eu le privilège d'être parmi les quelques interprètes (ou plutôt ' acteurs ') de sa première audition en l'église de la Madeleine à Paris, le dimanche 24 juin 2012, je n'oublierai jamais l'émotion qui m'envahit lors de ce grand moment d'intense communion et de grâce, un moment rare, 'François-Henri Houbart, organiste des grandes orgues de la Madeleine, Paris Prélude 2'54Introït 7'55Kyrie 2'56Dies irae 2'27Tuba mirum 2'55Domine Jesu 3'43Hostias 3'28Sanctus 4'05Pie Jesu 2'35Agnus Dei 6'14Ave Maria 2'32Lux aeterna 3'40Libera me 5'31In paradisum 3'32 / Choeur Mixte
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La scène chorale est dans un état de changement! D'une part, les choeurs de plus en plus défaut dans les voix masculines, mais dans le même temps, des choeurs de plus en plus de femmes sont à la recherche de haute qualité au-delà de la littérature harmonisations de chansons folkloriques. Bärenreiter répond à ces tendances générales, avec la publication des dispositions pour trois parties choeur de femmes (SMA) de bien connu, les oeuvres réalisées fréquemment.Les premières éditions publiées sont 'Messe du Couronnement' de Wolfgang Amadeus Mozart K. 317 (BA 5691), un ouvrage très exécutée dans le répertoire classique et les 'Missa brevis in D major' K. 194 (BA 5690-90), une alternative de charme pour une utilisation dans les services religieux. Avec beaucoup d'habileté et de sensibilité à la musique, Heribert Breuer a soigneusement conservé la substance de l'oeuvre originale, en même temps, en leur donnant une qualité sonore tout à fait nouveau.- Dispositions pour choeur de femmes (SMA) basé sur le Urtext de la 'Nouvelle édition Mozart'- Réductions pour piano idiomatiquesl'arrangeurHeribert Breuer fut professeur de direction chorale et la théorie musicale à l'Université des Arts de Berlin jusqu'en 2010. Il est le fondateur et directeur de l'Académie de Berlin Bach, et s'est fait un nom pour lui-même avec ses nombreux arrangements d'oeuvres de Bach à Schubert. / Choeur De Femmes (SMezA)
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This concert version has been prepared by Donald Mitchell for Soprano Alto Tenor and Baritone soloists 1 or 2 speakers SATB choir and Orchestra. The text has been compiled by R. Ellis Roberts.The first performance ofthis concert version was given on 27th June 1998 in the Snape Maltings Concert Hall as part of the Aldeburgh Festival by Janice Watson (Soprano) Catherine Wyn-Rogers (Mezzo-Soprano) Timothy Robinson (Tenor) Neal Davies(Baritone) and David Evans (Speaker) with the Joyful Company of Singers and the City of London Sinfonia conducted by Steuart Bedford.Orchestration is for 2 Flutes2 Oboes2 Clarinets in B flat2Bassoons4 Horns in F2 Trumpets in C3 TrombonesTubaTimppaniSuspended CymbalClashed CymbalsGongSide DrumBass DrumTambourineHarpOrganStrings
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Par MC CARTNEY PAUL. Paul McCartney ' Ecce Cor Meum ' est un oratorio pour soprano, triples garçon, choeur et orchestre. La première représentation mondiale a été rendue le 3 novembre 2006 au Royal Albert Hall, Londres. La pemiere de U.S. a donné les moins de deux semaines plus tard, le 14 novembre au Carnegie Hall de New York. / Musique religieuse / Recueil / Chorale
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Antonio Caldara (1670-1736) est surtout connu pour ses oratorios et des opéras de nombreux qui lui ont valu une grande popularité au cours de sa vie. Outre ces compositions à grande échelle, Caldara a également écrit plus petites oeuvres vocales, dont son 'Stabat mater' est le plus connu.Cette publication est basée sur l'édition Eusèbe Mandyczewski de la 'Stabat mater', qui a, jusqu'à présent, été l'édition définitive. Les signatures de notation et la clé ont été adaptées aux normes d'aujourd'hui. L'instrumentation efficace avec deux trombones et cordes soutient le caractère solennel de l'oeuvre et permet à plus petite échelle des performances.Cette édition corrige et remplace l'ancienne publication par le 'Musikverlag Süddeutscher' (SM 2600). Toute divergence entre la partition et partition vocale ont été corrigées, et le travail est maintenant présenté dans un cadre moderne, mise en page claire.Les parties orchestrales sont disponibles en version imprimée ordinateur pour la première fois.- Convient à plus petite échelle des performances- Simple, réduction pour piano idiomatique / Choeur Mixte Et Orchestre
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Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Felix Mendelssohn’s oratorio Elijah caused a sensation at its world première performance, sung in English, in Birmingham UK in August 1846. The huge forces marshalled for the occasion delighted the audience, who demanded no fewer than eight encores and loudly acclaimed the composer despite an injunction to observe the solemnity of the occasion by refraining from applause. Elijah has been an essential repertoire work for choral societies ever since. Published on the 175th anniversary of that famous premiere, Edition Peters is proud to present a new English-language Urtext edition of the vocal score containing the original libretto by William Bartholomew. Edited and with a preface by the highly respected musicologist Klaus Burmeister, the edition also includes a foreword ‘Mendelssohn and Birmingham’ by Simon Halsey, one of the world’s foremost choral directors (Chorus Director City of Birmingham Symphony Orchestra Choruses; Artistic Director, Orfeó Català Choirs and Artistic Adviser, Palau de la Música, Barcelona; Choral Director, London Symphony Orchestra and Chorus; Artistic Director, Berliner Philharmoniker ‘Vokalhelden’ Programme). The edition complements and is designed to be used in conjunction with the existing German/English full score (EP11345) and orchestral parts. An associated German language vocal score is also available (EP11347). Edition Peters Vocal Scores are the choice of the world’s leading choirs and chorus masters. They are practical, reliable, high-quality editions containing expert piano reductions. / Date parution : 2022-07-20/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
22.00 EUR - vendu par LMI-partitions
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Charpentier composa le nativitatem Domini Canticum pendant son mandat de maître de musique à l'église de Saint-Louis à Paris (vers 1690). Le travail était probablement destinée à la performance pendant la messe le jour de Noël et a donc une fonction liturgique comme c'était la coutume au cours de la période de Louis XIV à Paris. Le texte présente l'histoire de Noël en trois sections: le choeur des fidèles, l'histoire réelle de la naissance de Jésus et l'adoration des bergers dans les champs. La musique révèle un subtil mélange de styles franCais et italien avec des éléments dramatiques.Pour la première fois ce travail, préparé par le reconnu Charpentier expert Joel Schwindt, est présenté dans une édition savante critique où toutes les sources ont été consultées / Conducteur / Partition
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Samson an oratorio for soloists mixed chorus and orchestra by George Frideric Handel libretto by Newburgh Hamilton after Milton’s Samson Agonistes. Edited by Donald Burrows. This latest addition to the Novello Handel Edition is the first complete modern edition of the composer’s longest oratorio prepared after examination of all known contemporary sources both music and word-books. The publication embodies the complete text known to have been performed at the Covent Garden premiere in 1743 as well as identifying the later shorter versions and additions performed regularly by Handel and an Appendix of allfurther variants created by him and performed during his lifetime. It is thus a comprehensive and flexible edition for between four and eight soloists with an abundance of choral writing and some of Handel’s most sublime writing for voices.Includes an historical preface extensive notes on the performance of the different versions and useful practical notes on the interpretation of Handel.
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This work for soprano children's choir chorus and orchestra was commissioned by the London Sinfonietta. the first performance was given by them in July 1969 at the Royal Festival Hall with the London Sinfonietta Chorus andChildren from Little Missenden Village School conducted by David Atherton. Duration c. 23mins. This is a special item which is made to order. Please e-mail our Mail Order Department for further information.
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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