Cinquante grandes chansons arrangées pour piano, avec les paroles et les symboles d'accord. / Piano/Vocal/Guitare (PVG) / 128 pages / Partition

L'oeuvre complète de Hank Williams pour piano, voix et guitare. Ce livre contient 128 chansons, dont Cold, Cold Heart, Hey, Good Looking, I Can't Help It (If I'm Still In Love With You) et bien d'autres encore, toutes arrangées pour piano et voix, avec grilles d'accord de guitare. / Piano/Vocal/Guitare (PVG) / Partition

La Sonate en Ré majeur est la dernière des six Sonates K. 279?284 que Mozart emporta dans ses valises lorsqu?il s?apprêtait à se rendre vers Paris en septembre 1777. Il rapporta à son père qu?il exécuta ces sonates avec succès déjà à Munich, Augsbourg et Mannheim.

Il les pourvut de nombreuses indications de dynamique et trouva aussi en ce qui concerne leur forme des solutions inhabituelles, comme par exemple le lent Rondeau en Polonaise qui fait office de mouvement central de la Sonate en Ré majeur.

Jusqu?alors réunies dans les recueils (HN 1 et 3), ces six sonates sont désormais éditées séparément avec, en sus, de nouvelles préfaces.

Mozart a dédié cette sonate à un certain Freiherr Thaddäus von Dürnitz, ce qui explique qu?on l?ait souvent appelée la «Sonate à Dürnitz». De ces six premières sonates c?est conteste la meilleure, la plus brillante et celle qui requiert le plus d?habileté technique. On peut comprendre pourquoi Mozart l?affectionnait particulièrement et qu?il ait continué à l?exécuter lui-même.

C?est de cette incomparable lorsqu?elle était interprétée sur un des nouveaux pianofortes de Stein.

1er MOUVEMENT Une première version du début du premier mouvement rédigée sur une page et demie a été supprimée par Mozart. Il a commencé à réécrire la version définitive au bas de cette même page. Le matériau thématique de ce mouvement d?ouverture (et, à un moindre degré, celui des mouvements suivants) est disposé sur une échelle plus vaste, presque plus orchestrale, ce qui constitue une rupture avec le ton d?intimité des premières sonates. L?effet de tremolo dans les mesures 13 à 16 et les annonces répétées à l?unisson du premier thème peuvent très bien se lire comme la réduction d?un tutti orchestral. Le deuxième thème, ligne mélodique plus souple, sans accompagnement dans sa mesure d?introduction, contient une chaîne descendante de premiers renversements ? formule harmonique fort prisée aux siècles baroque et classique (il y a des passages analogues dans les thèmes subsidiaires de l?ouverture de l?Iphigénie en Tauride de Gluck et le premier mouvement du Concerto Italien de Johann Sebastian Bach). Cela fonctionne comme un passage de solo par opposition aux entrées de tutti qui suivent dans la mesure 30. Le développement traverse un cycle de tonalités mineures avant le début de la réexposition dans la mesure 72.

2eme MOUVEMENT Mozart a intitulé le second mouvement: Rondeau en Polonaise. Il s?agit donc d?une danse. Les quatre premières mesures constituent une forme de dialogue (comme le thème du premier mouvement de la sonate précédente en sol majeur) et Mozart les soumet à des variations avec un certain bonheur. Il accentue le contraste entre l?exposition et la contre-exposition par des indications de dynamique.

3eme MOUVEMENT Le dernier mouvement de la sonate est une suite de variations joyeuses qui est un régal pour le pianiste, et présente, jusqu?à la variation en adagio les caractéristiques d?une gavotte. Le don spécial de Mozart pour l?écriture en variations s?y manifeste de la manière la plus brillante. L?impression superficielle de forme diffuse ne résiste pas l?examen approfondi: il ne serait guère facile d?oublier une des douze variations ou d?en ajouter une. La variation Adagio est d?un intérêt tout particulier pour les spécialistes de Mozart, car elle nous donne quelque a perçus de sa conception de l?ornementation impromptue: l?autographe n?est que pudiquement orné et il est probable que Mozart enjolivait son texte lors de l?exécution au gré de sa fantaisie. Mais une version richement ornée a survécu dans la première édition publiée du vivant de Mozart ; et il ne fait pas de doute que cette version enjolivée est l??uvre de Mozart lui-même ? qui d?autre pourrait enjoliver une musique d?une manière aussi ingénieuse' Cela nous éclaire sir les idées de Mozart en matière d?ornementation en général et en particulier. / [Sonate pour piano en Ré majeur K. 284 (205b)] / Classique / Partition / Agrafé /

Référence unique par son ISBN 9790043028635 cette partition musique de Doppler Franz n'est autre que SOUVENIR DE PRAGUE OPUS 24 DUO CONCERTANT SUR DES MOTIFS BOHEMIE qui a été composée pour 2 Flûtes Et Piano. Les droits d'auteur de cette partition de musique de style Classique se trouvent chez les éditions Billaudot. La référence catalogue de cette oeuvre est GB2863. / 2 Flûtes Et Piano / Partition

[Klaviersonate D-Dur KV 311 (284c)] / Classique / Partition / Broché / Edition Urtext

«Je veux le composer tout à fait d?après le caractère de Mlle Rose». Voici ce que répondit Mozart à la question de savoir comment il allait concevoir l?Andante de sa Sonate en Ut majeur. Il avait fait la connaissance de Rosina Cannabich à Mannheim durant l?automne 1777. Composée à son intention, la Sonate K. 309 lui fut tout de suite présentée lors d?une leçon, si bien que d?après les dires de son professeur, elle la jouait déjà de manière «admirable» en décembre 1777. Afin que de nombreux élèves puissent faire de même, nous présentons ce joyau de la musique de piano de Mozart, jusqu?alors seulement disponible dans les recueils intégrals des sonates (HN 1 et 3), sous la forme d?une édition séparée avec, en sus, une nouvelle préface de l?éditeur.


1er MOUVEMENT Le premier mouvement de la sonate K 309 en ut majeur est un modèle pour enseigner la structure de la forme sonate. Dans les formes sonate, pas plus que dans la fugue de Bach, aucun dogme ne sert de base au processus de composition, mais chaque sonate apporte une nouvelle variation à un principe fondamental. Cela impliquait, pour Mozart, l?obligation stricte de se conformer à certains schémas sans pour autant laisser entraver sa propre liberté de création. Pour ses mouvements de sonates en tonalités majeures, il était, par exemple, favorable à la dominante comme la plupart de ses contemporains. Sur ce point, Haydn, en revanche, se délectait à tenter de nouvelles expériences.
Il serait peut-être utile, par une brève analyse, de montrer quel était le modèle de référence d?une «forme d?allegro de sonate» pour Mozart, et le premier mouvement de la sonate en ut majeur K 309 est, à cet égard, un exemple idéal pour un tel examen. Le premier thème est un début caractéristique en marcato, suivi d?une «réponse» de cinq mesures. La quarte descendante et la sixte ascendante du début forment un des motifs favoris de Mozart; c?est son procédé mélodique habituel. Il l?utilise souvent en mineur comme en majeur et beaucoup de ses thèmes commencent par ce motif (pour exemple le deuxième mouvement de la sonate en la majeur K 331 et l?Adagio en si mineur K 540 et certains thèmes des Symphonies K 114, 124, 319/II et 551/II). Les sept mesures du thème principal sont répétées avec une légère variation. Les mesures 12 à 30 viennent conclure la période du premier thème par une phrase réponse (3 3 mesures). La transition fait appel à un nouveau matériau puis, dans la mesure 35 (âpres 2 mesures préliminaires) vient un second thème cantabile à la dominante (sol majeur), comprenant deux fois quatre mesures. Il est également repris et s?achemine vers un thème de clôture plein d?allant (groupe conclusif) qui traverse un passage d?ornementation pianistique (m. 43) et enferme une merveilleuse réduction des mesures 35 et 36 dans la mesure 45. L?exposition se termine par une «codetta» de cinq mesures. Le développement présente d?abord le motif d?exposition en sol mineur puis les différentes idées du premier thème sont élaborées. Dans cette démarche, Mozart s?en réfère beaucoup plus aux principes d?école qu?il ne le fait d?habitude. Deux autres expositions du motif du départ nous conduisent à la réexposition dans la mesure 94. Le second thème, maintenant à la tonique, s?est interverti avec son accompagnement. On assiste à un rappel du début dans une coda qui s?impose avec force.

2eme MOUVEMENT Le deuxième mouvement de cette sonate est un Andante un poco adagio introspectif. Mozart avait fait part dans une lettre de sin désir d?adapter cet Andante au caractère de la jeune pianiste Rosa Cannabich pour laquelle il l?avait écrit : «c?est une jolie et charmante jeune fille, tout comme cet andante. Elle est très mûre et posée pour son âge, elle ne parle pas beaucoup et c?est toujours avec grâce et gentillesse».

3eme MOUVEMENT C?est un Rondo élégant et fluide, d?une longueur inusitée, qui clôt cette sonate. / [Sonate pour piano en Ut majeur K. 309 (284b)] / Classique / Partition / Agrafé /

La référence GB2898 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Espejo César, qui a pour titre VIEUX CARILLON FLAMAND, a été écrite et composée pour Violon et plus particulièrement pour Violon Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Violon Et Piano / Partition

Voici une partition musicale pour Chant/Vocal/Choeur et plus spécialement pour Chant Et Piano D'Oeuvres Lyriques que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique, cette partition dont le titre est 3 LETTRES DE MADAME DE SEVIGNE a été composée par le célèbre compositeur Barraud Henry. C'est l'éditeur Billaudot sous la référence EFM280 qui a les droits pour éditer cette partition. / Chant Et Piano D'Oeuvres Lyriques / Partition

Cette partition TROIS MORCEAUX OPUS 15 - 16 - 17 de Doppler Franz a été éditée par les éditions Billaudot. La référence de cette partition de musique est GB2864. Cette oeuvre d'une durée de 00:15:00 est idéale pour les musiciens pratiquant Flûte Traversière. Après quelques heures de pratique, cette partition n'aura plus de secret pour vous. / Flûte Et Piano / Partition

The simple melody and delicate rhythms of this Beatles classic work perfectly in a choral arrangement. This version is for SATB choir with piano accompaniment. Also available for SSA with Piano Accompaniment (NO91289). / Chant Et Piano

G Major/Sol majeur/G-Dur. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Cette édition vous présente un morceau qui fait partie du répertoire standard de tous les flûtistes : le concerto pour flûte et orchestre KV 313 (285c) en Sol majeur de Wolfgang Amadeus Mozart. Les playbacks vous permettent de travailler l''uvre systématiquement à trois tempos différents avec un accompagnement professionnel. Chaque playback fait d'abord entendre la version de concert de chaque mouvement. Mais vous y trouverez également un accompagnement de piano pour travailler à un tempo lent puis un autre à un tempo intermédiaire. Une fois un morceau maîtrisé, vous pourrez le jouer au tempo d'origine avec l'accompagnement d'orchestre. Toutes les versions ont été enregistrées en live. / Date parution : 2022-05-03/ Répertoire / Flûte et Piano

Les pièces parmi les plus belles et les plus connues, choisies pour le cours de piano ou pour une première audition chez soi ou à l'école de musique. Tous les morceaux ont été enregistrés et sont disponibles en téléchargement.

Johann Pachelbel: Fuga C-Dur
Johann Kaspar Ferdinand Fischer: Praeludium Harpeggiato
Christian Petzold: Menuett G-Dur
Menuett g-Moll
Jean-Philippe Rameau: Menuet D-Dur
Georg Friedrich Händel: Sarabande d-Moll
Gavotte G-Dur
Johann Sebastian Bach: Menuet d-Moll
Marsch D-Dur
Menuet G-Dur
Musette
Praeludium C-Dur BWV 939
Praeludium c-Moll BWV 999
Praeludium C-Dur BWV 846
Muzio Clementi: Sonatine C-Dur
Wolfgang Amadeus Mozart: Menuet G-Dur
Menuet F-Dur
Allegro B-Dur KV 3
Rondeau KV 15d
Thomas Attwood: Sonatine G-Dur
Ludwig van Beethoven: Sonatine G-Dur
Sonatine F-Dur op. 36/1
Für Elise
Bagatelle op. 119/1 - Henri Bertini: Präludium
Friedrich Burgmüller: Arabesque
Unruhe op. 100/18
Ballade op. 100/15
Frédéric Chopin: Prélude op. 28/4
Valse op. posth.
Robert Schumann: Trällerliedchen
Choral
Kleine Studie op. 68/14
Wilder Reiter op. 68/8
Soldatenmarsch op. 68/2
Fröhlicher Landmann op. 68/10
Erster Verlust op. 68/16
Träumerei op. 15/7
Cornelius Gurlitt: Thema mit Variation aus op. 228
César Franck: Les Plaintes d’une Poupée
Peter Iljitsch Tschaikowsky: Altfranzösisches Lied op. 39/16
Die kranke Puppe op. 39/6
Süße Träumerei op. 39/21 - Claude Debussy: Le petit nègre
Alexander Gretchaninoff: Njanja ist krank
Wiegenlied
Der kleine Gernegroß op. 119 / Partitions classique / Piano - instruments à clavier / Piano / SCHOTT